ਐਡੀਸਨ ਵਸੀਲੀਵਿਚ ਡੇਨੀਸੋਵ |

ਐਡੀਸਨ ਡੇਨੀਸੋਵ

ਕਲਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਅਵਿਨਾਸ਼ੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਯਾਮ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਉੱਚਤਮ ਹਕੀਕਤ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਈ. ਡੇਨੀਸੋਵ

ਸਾਡੇ ਦਿਨ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਸਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੁਸਕੋਵਾਈਟ ਈ. ਡੇਨੀਸੋਵ ਹੈ। ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ (ਟੌਮਸਕ ਸੰਗੀਤ ਕਾਲਜ, 1950) ਅਤੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ (ਟੌਮਸਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ, 1951 ਦੀ ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਗਣਿਤ ਫੈਕਲਟੀ, 1956) ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1959 ਸਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਸ਼ੇਬਾਲਿਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1961) ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ (XNUMX) ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਖੋਜ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਡੀ. ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜਿਸ ਨਾਲ ਡੇਨੀਸੋਵ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਏ ਸਨ। ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਲਿਖਣਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਲਿਖਣਾ ਹੈ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮਾਰਗ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ। ਡੇਨੀਸੋਵ ਨੇ ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ (ਦੂਜੀ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਥਾਈ - XNUMX ਉਸਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ), ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ ("ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰੋ"), ਸੀ. ਡੇਬਸੀ, ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ, ਏ. ਵੇਬਰਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ।

ਡੇਨੀਸੋਵ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਆਕਾਰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਅਤੇ 11 ਯੰਤਰਾਂ (1964, ਜੀ. ਮਿਸਟਰਲ ਦੁਆਰਾ ਟੈਕਸਟ): ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਚਮਕਦਾਰ ਟੈਕ-ਆਫ "ਦਿ ਸਨ ਆਫ਼ ਦਾ ਇੰਕਾਸ" ਸੀ: ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਐਨੀਮਿਸਟ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਗੂੰਜ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਕਵਿਤਾ, ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸੁਨਹਿਰੀ ਰੰਗੀਨ ਤੀਬਰ ਸੰਗੀਤਕ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਪਹਿਰਾਵਾ। ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂ ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ (1967) ਲਈ ਥ੍ਰੀ ਪੀਸ ਵਿੱਚ ਹੈ: ਅਤਿਅੰਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਡੂੰਘੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਇਕਾਗਰਤਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹੈ, ਇੱਕ ਉੱਚ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਤਣਾਅ ਵਾਲਾ ਸੈਲੋ ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ। ਅਸਮਿਤ "ਪੁਆਇੰਟ, ਪ੍ਰਿਕਸ, ਥੱਪੜ", ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕ ਔਸਤ ਖੇਡ ਦੇ "ਸ਼ਾਟ" ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਤਾਲਬੱਧ ਊਰਜਾ। ਸੈਕਿੰਡ ਪਿਆਨੋ ਟ੍ਰਾਈਓ (1971) ਵੀ ਇੱਥੇ ਜੁੜਦਾ ਹੈ - ਦਿਲ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਸੂਖਮ, ਕਾਵਿਕ, ਧਾਰਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ।

ਡੇਨੀਸੋਵ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਹੁਮੁਖੀ ਹੈ। ਪਰ ਉਹ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਰਤਮਾਨ, ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਨਕਲ, ਨਵ-ਆਦਮੀਵਾਦ, ਮਾਮੂਲੀਤਾ ਦਾ ਸੁਹਜੀਕਰਨ, ਅਨੁਕੂਲ ਸਰਵਵਿਆਪਕਤਾ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: "ਸੁੰਦਰਤਾ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।" ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨਵੀਂ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਠੋਸ ਇੱਛਾ ਹੈ. ਬੰਸਰੀ, ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਲਈ 5 ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸਿਲੋਏਟਸ (1969), ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਦਾ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਮੋਟਲੇ ਫੈਬਰਿਕ ਤੋਂ ਉੱਭਰਦੇ ਹਨ - ਡੋਨਾ ਅੰਨਾ (ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਤੋਂ), ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਲਿਊਡਮਿਲਾ, ਲੀਜ਼ਾ (ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ਼ ਤੋਂ ਸਪੇਡਜ਼) ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ), ਲੋਰੇਲੀ (ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਗੀਤ ਤੋਂ), ਮਾਰੀਆ (ਏ. ਬਰਗਜ਼ ਵੋਜ਼ੇਕ ਤੋਂ)। ਤਿਆਰ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਟੇਪ ਲਈ ਬਰਡਸੋਂਗ (1969) ਰੂਸੀ ਜੰਗਲ ਦੀ ਮਹਿਕ, ਪੰਛੀਆਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਚੀਕਾਂ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਸ਼ੁੱਧ ਅਤੇ ਮੁਕਤ ਜੀਵਨ ਦਾ ਸਰੋਤ। "ਮੈਂ ਡੇਬਸੀ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ ਕਿ ਸੂਰਜ ਚੜ੍ਹਨਾ ਦੇਖਣਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਪੇਸਟੋਰਲ ਸਿਮਫਨੀ ਸੁਣਨ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ।" ਨਾਟਕ "ਡੀਐਸਸੀਐਚ" (1969) ਵਿੱਚ, ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ (ਸਿਰਲੇਖ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਹੈ), ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਥੀਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ (ਜੋਸਕਿਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ, ਜੇਐਸ ਬਾਚ, ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਨੇ ਖੁਦ ਅਜਿਹੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ)। ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਡੇਨੀਸੋਵ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ EDS ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਅਤੇ ਉਪਨਾਮ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਰ ਵੱਜਦਾ ਹੈ: EDiSon DEniSov। ਡੇਨੀਸੋਵ ਰੂਸੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਸੰਪਰਕ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ। ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਪਰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ (1966) ਦੇ ਚੱਕਰ "ਲਾਮੈਂਟੇਸ਼ਨਜ਼" ਬਾਰੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: "ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਵੀ ਲੋਕ ਧੁਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਪੂਰੀ ਵੋਕਲ ਲਾਈਨ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਯੰਤਰ ਵੀ) ਸਭ ਤੋਂ ਸਿੱਧੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਹਵਾਲੇ ਦੇ”।

ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਰੀਡਰ, ਵਾਇਲਨ, ਸੈਲੋ ਲਈ ਸੁਧਾਈ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਬੇਤੁਕੇ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁਮੇਲ ਦਸ-ਅੰਦੋਲਨ ਚੱਕਰ "ਬਲੂ ਨੋਟਬੁੱਕ" (ਏ. ਵਵੇਡੇਨਸਕੀ ਅਤੇ ਡੀ. ਖਰਮਸ, 1984 ਦੀ ਤਰਜ਼ 'ਤੇ) ਦਾ ਮੁੱਖ ਟੋਨ ਹੈ। , ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਘੰਟੀਆਂ ਦੇ ਤਿੰਨ ਸਮੂਹ। ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਅਤੇ ਕੱਟਣ ਵਾਲੇ ਵਾਦ-ਵਿਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ("ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਬਿਨਾਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ, ਬਿਨਾਂ ਬਾਹਾਂ ਦੇ, ਬਿਨਾਂ ਪੈਰਾਂ ਦੇ ..." - ਨੰਬਰ 3), ਦੁਖਦਾਈ ਇਰਾਦੇ ਅਚਾਨਕ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ("ਮੈਂ ਇੱਕ ਵਿਗੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੰਸਾਰ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਘੁੱਗੀ ਦੀ ਗੂੰਜ ਸੁਣਦਾ ਹਾਂ lyres” - ਨੰਬਰ 10)।

70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ. ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਡੇਨੀਸੋਵ ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਸਰਟੋਜ਼ (ਸੇਂਟ 10), ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੀਕਿਊਮ (1980) ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਮਨੁੱਖੀ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਵਾਇਲਨ ਕਨਸਰਟੋ (1977), ਗੀਤਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਘੁਸਪੈਠ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੈਲੋ ਕਨਸਰਟੋ (1972), ਇੱਕ ਸੈਕਸੋਫੋਨਿਸਟ (ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੈਕਸੋਫੋਨ ਵਜਾਉਣਾ) ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਲੀ ਕੰਸਰਟੋ ਪਿਕਕੋਲੋ (1977) ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪਰਕਸ਼ਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (6 ਸਮੂਹ), ਬੈਲੇ “ਇਕਬਾਲ ਏ. ਮੁਸੇਟ (ਪੋਸਟ. 1984) ਦੁਆਰਾ, ਓਪੇਰਾ "ਫੋਮ ਆਫ਼ ਡੇਜ਼" (ਬੀ. ਵਿਆਨ, 1981 ਦੇ ਨਾਵਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ), ਮਾਰਚ 1986 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, "ਚਾਰ ਕੁੜੀਆਂ" (ਪੀ. ਪਿਕਾਸੋ, 1987)। ਪਰਿਪੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸਧਾਰਣੀਕਰਨ ਵੱਡੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1987) ਲਈ ਸਿੰਫਨੀ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਇਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਐਪੀਗ੍ਰਾਫ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਨ: "ਮੇਰੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਚੀਜ਼ ਹੈ." ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਸਾਹ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੋਨੋਰੀਟੀਜ਼ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਸਭ ਤੋਂ ਕੋਮਲ ਸਾਹਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਦਬਾਅ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਲਹਿਰਾਂ ਤੱਕ। ਰੂਸ ਦੇ ਬਪਤਿਸਮੇ ਦੀ 1000 ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਡੇਨੀਸੋਵ ਨੇ ਕੋਇਰ ਇੱਕ ਕੈਪੇਲਾ "ਸ਼ਾਂਤ ਰੌਸ਼ਨੀ" (1988) ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਕੰਮ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ।

ਡੇਨੀਸੋਵ ਦੀ ਕਲਾ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ "ਪੈਟਰੀਨ" ਲਾਈਨ, ਏ. ਪੁਸ਼ਕਿਨ, ਆਈ. ਤੁਰਗਨੇਵ, ਐਲ. ਟਾਲਸਟਾਏ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਉੱਚ ਸੁੰਦਰਤਾ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ, ਇਹ ਸਰਲੀਕਰਨ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪੌਪ ਸੋਚ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸ਼ਲੀਲ ਆਸਾਨ ਪਹੁੰਚਯੋਗਤਾ।

Y. ਖਲੋਪੋਵ