ਇਸਹਾਕ ਅਲਬੇਨਿਜ਼ |

ਇਸਹਾਕ ਅਲਬੇਨੀਜ਼

ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੰਗੀਤਕ ਸੂਝ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਮੈਡੀਟੇਰੀਅਨ ਸੂਰਜ ਦੁਆਰਾ ਗਰਮ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸ਼ੁੱਧ ਵਾਈਨ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਕੱਪ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। F. Pedrel

I. Albeniz ਦਾ ਨਾਮ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਰੇਨਾਸੀਮਿਏਂਟੋ ਦੀ ਨਵੀਂ ਦਿਸ਼ਾ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 10ਵੀਂ-6ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਸ ਅੰਦੋਲਨ ਦਾ ਪ੍ਰੇਰਕ ਐੱਫ. ਪੇਡਰਲ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਪੇਨੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਦੀ ਵਕਾਲਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਅਤੇ ਈ. ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ ਨੇ ਨਵੇਂ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਬਣਾਈਆਂ, ਅਤੇ ਐਮ ਡੀ ਫੱਲਾ ਦਾ ਕੰਮ ਇਸ ਰੁਝਾਨ ਦਾ ਸਿਖਰ ਬਣ ਗਿਆ। Renacimiento ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਇਆ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕਾਂ, ਕਵੀਆਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ: ਆਰ. ਵੈਲੇ-ਇੰਕਲਾਨ, ਐਕਸ ਜਿਮੇਨੇਜ਼, ਏ. ਮਚਾਡੋ, ਆਰ. ਪਿਡਲ, ਐਮ. ਉਨਾਮੁਨੋ। ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਦਾ ਜਨਮ ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਸਰਹੱਦ ਤੋਂ 1868 ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਦੂਰ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਵੱਡੀ ਭੈਣ ਕਲੇਮੈਂਟਾਈਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ। ਇਹ ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਤੋਂ ਹੀ ਸੀ ਕਿ ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਪਹਿਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਮਿਲੀ। XNUMX ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼, ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੈਰਿਸ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਏ. ਮਾਰਮੋਂਟੇਲ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਸਬਕ ਲਏ। XNUMX ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਰਚਨਾ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ "ਮਿਲਟਰੀ ਮਾਰਚ", ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

1869 ਵਿੱਚ, ਪਰਿਵਾਰ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਲੜਕੇ ਨੇ ਐਮ. ਮੇਂਡੀਸਾਬਲ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। 10 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਐਲਬੇਨਿਜ਼ ਸਾਹਸ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਘਰੋਂ ਭੱਜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੈਡੀਜ਼ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਕੋਲ ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਲਈ ਇੱਕ ਸਟੀਮਰ ਵਿੱਚ ਚੜ੍ਹਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਦੇਸ਼ ਵਾਸੀ ਅਰਜਨਟੀਨਾ, ਉਰੂਗਵੇ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਲਈ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ।

ਕਿਊਬਾ ਅਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਿੱਥੇ ਅਲਬੇਨਿਜ਼, ਭੁੱਖ ਨਾਲ ਨਾ ਮਰਨ ਲਈ, ਬੰਦਰਗਾਹ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨੌਜਵਾਨ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਐਸ. ਜੈਡਸਨ (ਰਚਨਾ) ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ ਅਤੇ K. Reinecke (ਪਿਆਨੋ) ਦੀ ਕਲਾਸ. ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ - ਯੂਰੋਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ, ਐਲ. ਬ੍ਰੈਸੀਨ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਐਫ. ਗੇਵਾਰਟ ਦੇ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ।

ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਸਪੇਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪਹੁੰਚਿਆ ਸੀ। ਲਿਜ਼ਟ ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕੱਲਾ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਉੱਚ ਮੁਲਾਂਕਣ ਸੀ। 80ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ - 90ਵਿਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ। ਐਲਬੇਨਿਜ਼ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਅਤੇ ਸਫਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਯੂਰਪ ਦੇ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ (ਜਰਮਨੀ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਫਰਾਂਸ) ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ (ਮੈਕਸੀਕੋ, ਕਿਊਬਾ) ਵਿੱਚ ਟੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਚਮਕ ਅਤੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਦਾਇਰੇ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਪੈਨਿਸ਼ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ "ਸਪੇਨੀ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ" ਕਿਹਾ। "ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਸੀ," ਪੇਡਰਲ ਨੇ ਲਿਖਿਆ।

1894 ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪੀ. ਡੁਕਾਸ ਅਤੇ ਵੀ. ਡੀ'ਐਂਡੀ ਵਰਗੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਸੀ. ਡੇਬਸੀ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੰਪਰਕ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੇ ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪੇਡਰਲ ਦੇ ਸੁਹਜ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹੋਏ, ਰੇਨਾਸੀਮਿਏਂਟੋ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਅਸਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ. ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਮਲਾਗੇਨਾ, ਸੇਵਿਲਾਨਾ) ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਪੇਨ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਲੋਕ-ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਬੋਲ-ਚਾਲ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ।

ਅਲਬੇਨਿਜ਼ (ਕਾਮਿਕ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਓਪੇਰਾ, ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੰਮ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ) ਦੀ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚੋਂ, ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਮੁੱਲ ਹੈ। ਸਪੇਨੀ ਸੰਗੀਤਕ ਲੋਕਧਾਰਾ ਨੂੰ ਅਪੀਲ, ਇਹ "ਲੋਕ ਕਲਾ ਦੇ ਸੋਨੇ ਦੇ ਭੰਡਾਰ", ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਿਖਣ ਦੀਆਂ ਆਧੁਨਿਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਅਕਸਰ ਲੋਕ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ - ਟੈਂਬੋਰੀਨ, ਬੈਗਪਾਈਪ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਗਿਟਾਰ। ਕੈਸਟੀਲ, ਅਰਾਗੋਨ, ਬਾਸਕ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਕਸਰ ਐਂਡਲੁਸੀਆ ਦੇ ਗਾਣੇ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਤਾਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਘੱਟ ਹੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੋਕ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਹਵਾਲੇ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ: “ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੂਟ”, ਸੂਟ “ਸਪੇਨ” ਓਪ। 165, ਚੱਕਰ "ਸਪੇਨੀ ਧੁਨਾਂ" ਓਪ. 232, 12 ਟੁਕੜਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ "ਆਈਬੇਰੀਆ" (1905-07) - ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ, ਜਿੱਥੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਧਾਰ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

V. Ilyeva

ਆਈਜ਼ਕ ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਤੂਫਾਨੀ, ਅਸੰਤੁਲਿਤ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਜੋਸ਼ ਦੇ ਸਾਰੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਕੰਮ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਦਾ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚਕ ਸਾਹਸੀ ਨਾਵਲ ਵਾਂਗ ਹੈ। ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੈਰਿਸ, ਫਿਰ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਨੂੰ ਸੌਂਪਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਨੌਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਮੁੰਡਾ ਘਰੋਂ ਭੱਜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਨੂੰ ਘਰ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਭੱਜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਾਰ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ। ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਉਦੋਂ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਅਸਮਾਨਤਾ ਨਾਲ ਲੰਘਦੇ ਹਨ: ਸਫਲਤਾ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਡਿਗਰੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਲਬੇਨੀਜ਼ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ ਸਪੇਨ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਰਚਨਾ ਸਿਧਾਂਤ (ਕਾਰਲ ਰੀਨੇਕੇ, ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਸੋਲੋਮਨ ਜੈਡਾਸਨ ਤੋਂ, ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਗੇਵਾਰਟ ਤੋਂ) ਵਿੱਚ ਸਬਕ ਲਏ।

1878 ਵਿੱਚ ਲਿਜ਼ਟ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ - ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਉਦੋਂ ਅਠਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ - ਉਸਦੀ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਲਈ ਨਿਰਣਾਇਕ ਸੀ। ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਉਹ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਹਾ, ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ।

ਲਿਜ਼ਟ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਦਾ ਅਲਬੇਨਿਜ਼ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਬਲਕਿ ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ - ਆਮ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ, ਨੈਤਿਕ। ਉਹ ਬਹੁਤ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ (ਉਸਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਲੇਖਕ ਤੁਰਗਨੇਵ ਅਤੇ ਜ਼ੋਲਾ ਹਨ), ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਦੂਰੀ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਲਿਜ਼ਟ, ਜਿਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਇੰਨੀ ਕਦਰ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ (ਗਿਲਿੰਕਾ ਤੋਂ ਦ ਮਾਈਟੀ ਹੈਂਡਫੁੱਲ ਤੱਕ), ਅਤੇ ਸਮੇਟਾਨਾ ਅਤੇ ਗ੍ਰੀਗ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਨੈਤਿਕ ਸਹਾਇਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ, ਅਲਬੇਨੀਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਜਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਹੁਣ ਤੋਂ ਉਹ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਨੂੰ ਵੀ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਅਧੀਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਮੁੱਖ ਦਿਨ 1880-1893 ਦੇ ਸਾਲਾਂ 'ਤੇ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ ਤੋਂ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਫਰਾਂਸ ਚਲਾ ਗਿਆ। 1893 ਵਿੱਚ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਿਸਤਰੇ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਨਤਾਲੀ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਹੈ - ਇਸ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਪੰਜ ਸੌ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲਗਭਗ ਤਿੰਨ ਸੌ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਲਈ ਹਨ; ਬਾਕੀ ਦੇ ਵਿੱਚ - ਓਪੇਰਾ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ, ਰੋਮਾਂਸ, ਆਦਿ। ਕਲਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਬਹੁਤ ਅਸਮਾਨ ਹੈ। ਇਸ ਵੱਡੇ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੱਧੇ ਕਲਾਕਾਰ ਕੋਲ ਸੰਜਮ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਘਾਟ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨਾ, ਪਰ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਫਾਲਤੂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਈ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਸ ਲਈ, ਉਸਦੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ - ਜਾਤੀਵਾਦ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ - ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਤਹੀ, ਸੈਲੂਨ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ: 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਗੰਭੀਰ ਵਿੱਤੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਲਬੇਨੀਜ਼ ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਅਮੀਰ ਆਦਮੀ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕਈ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਣ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ ਜਿਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਲਿਬਰੇਟੋ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ; ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਓਪੇਰਾ ਅਸਫਲ ਰਹੇ ਸਨ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਕੁਝ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਲੇਖਕਾਂ (ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਉਸਦਾ ਦੋਸਤ, ਪਾਲ ਡਕ) ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ - ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਨ! - ਉਸਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ-ਮੌਲਿਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨੌਜਵਾਨ ਲੇਖਕ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪਛਾਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ - 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਪੇਡਰਲ ਦੇ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ।

ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਨਾਚਾਂ ਦੇ ਲੋਕ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤੱਤ, ਸਪੇਨ ਦੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਹਨ, ਕੁਝ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਤਨ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ, ਪ੍ਰਾਂਤਾਂ, ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਅਤੇ ਪਿੰਡਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ। (ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਦੀ ਸਰਵੋਤਮ ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾ, ਪੇਪਿਟਾ ਜਿਮੇਨੇਜ਼ (1896), ਦਾ ਵੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਪੇਡਰਲ (ਸੇਲੇਸਟੀਨਾ, 1905), ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਡੀ ਫੱਲਾ (ਏ ਬ੍ਰੀਫ ਲਾਈਫ, 1913) ਨੇ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਜੀਨਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਸੀ।). ਅਜਿਹੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹਨ “ਸਪੈਨਿਸ਼ ਧੁਨਾਂ”, “ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਟੁਕੜੇ”, “ਸਪੈਨਿਸ਼ ਡਾਂਸ” ਜਾਂ ਸੂਟ “ਸਪੇਨ”, “ਇਬੇਰੀਆ” (ਸਪੇਨ ਦਾ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਨਾਮ), “ਕੈਟਲੋਨੀਆ”। ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ: “ਕੋਰਡੋਬਾ”, “ਗ੍ਰੇਨਾਡਾ”, “ਸੇਵਿਲ”, “ਨਵਾਰਾ”, “ਮਲਾਗਾ”, ਆਦਿ। ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਾਟਕਾਂ ਨੂੰ ਡਾਂਸ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਵੀ ਦਿੱਤੇ (“ਸੇਗੁਡੀਲਾ”, “ਮਾਲਾਗੁਏਨਾ”, “ਪੋਲੋ” ਅਤੇ ਹੋਰ).

ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਪੂਰਨ ਅਤੇ ਬਹੁਮੁਖੀ ਨੇ ਫਲੇਮੇਂਕੋ ਦੀ ਅੰਡੇਲੁਸੀਅਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ ਧੁਨ, ਤਾਲ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਉਦਾਰ ਧੁਨਕਾਰ, ਉਸਨੇ ਸੰਵੇਦੀ ਸੁਹਜ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ:

ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੂਰਬੀ ਮੋੜ ਅਕਸਰ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ:

ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਨੇ ਲੋਕ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਇਆ:

ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ:

ਜੇ ਅਸੀਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਕਾਵਿਕ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ ਬਿਰਤਾਂਤ ਸ਼ੈਲੀ (ਸ਼ੂਮਨ ਅਤੇ ਗ੍ਰੀਗ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ) ਨੂੰ ਵੀ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਐੱਮ. ਡ੍ਰਸਕਿਨ

ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਛੋਟੀ ਸੂਚੀ:

ਪਿਆਨੋ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਧੁਨਾਂ (5 ਟੁਕੜੇ) "ਸਪੇਨ" (6 "ਐਲਬਮ ਸ਼ੀਟਾਂ") ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੂਟ (8 ਟੁਕੜੇ) ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੇ ਟੁਕੜੇ (12 ਟੁਕੜੇ) 6 ਸਪੈਨਿਸ਼ ਡਾਂਸ ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੂਟ (10 ਟੁਕੜੇ) "ਆਈਬੇਰੀਆ", ਸੂਟ (ਚਾਰ ਵਿੱਚ 12 ਟੁਕੜੇ ਨੋਟਬੁੱਕ)

ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੰਮ "ਕੈਟਲੋਨੀਆ", ਸੂਟ

ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾ “ਮੈਜਿਕ ਓਪਲ” (1893) “ਸੇਂਟ ਐਂਥਨੀ” (1894) “ਹੈਨਰੀ ਕਲਿਫੋਰਡ” (1895) “ਪੇਪਿਟਾ ਜਿਮੇਨੇਜ਼” (1896) ਦ ਕਿੰਗ ਆਰਥਰ ਟ੍ਰਾਈਲੋਜੀ (ਮਰਲਿਨ, ਲੈਂਸਲੋਟ, ਗਿਨੇਵਰਾ, ਆਖਰੀ ਅਧੂਰਾ) (1897-1906)

ਗੀਤ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ (ਲਗਭਗ 15)