ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰ: ਸੁਹਜ, ਵਿਸ਼ੇ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ
ਸਮੱਗਰੀ
ਜ਼ਵੇਗ ਸਹੀ ਸੀ: ਯੂਰਪ ਨੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਰਗੀ ਅਜਿਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨਹੀਂ ਦੇਖੀ ਹੈ। ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਨੰਗੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ - ਇਹ ਉਹ ਰੰਗ ਹਨ ਜੋ ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਰੰਗਦੇ ਹਨ।
ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸੁਹਜ ਦਾ ਉਭਾਰ
ਜਦੋਂ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਉਦਯੋਗਿਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਹੋ ਰਹੀ ਸੀ, ਮਹਾਨ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ 'ਤੇ ਲਗਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਯੂਰਪੀਅਨਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿਚ ਚੂਰ-ਚੂਰ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਗਿਆਨ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੁਆਰਾ ਘੋਸ਼ਿਤ ਤਰਕ ਦੇ ਪੰਥ, ਨੂੰ ਉਖਾੜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪੰਥ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ ਸਿਧਾਂਤ ਪੈਦਲ ਉੱਤੇ ਚੜ੍ਹ ਗਿਆ ਹੈ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇੱਕ ਸਦੀ (1800-1910) ਤੋਂ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੰਬੰਧਿਤ ਖੇਤਰਾਂ (ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ) ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਮਿਆਦ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਸ਼ਾਇਦ ਸੰਗੀਤ ਇਸਦਾ "ਦੋਸ਼" ਹੈ - ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸੀ ਜੋ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਤੇ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਸੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਅਤੇ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗਾਂ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਵੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਕਲਾਵਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਸੀ; ਕਲਾਵਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਕਲਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਵਿਚਾਰ ਸੀ।
ਇਹ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੁਹਜ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਨਾਲ ਵੀ ਸਬੰਧਤ ਸੀ: ਸੁੰਦਰ ਨੂੰ ਬਦਸੂਰਤ ਨਾਲ, ਉੱਚ ਨੂੰ ਅਧਾਰ ਨਾਲ, ਦੁਖਦਾਈ ਨੂੰ ਕਾਮਿਕ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਜਿਹੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿਅੰਗ ਦੁਆਰਾ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਜੋ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਅਰਥ ਲੈ ਲਿਆ. ਕੁਦਰਤ ਪੂਜਾ ਦੀ ਵਸਤੂ ਬਣ ਗਈ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ ਨਾਲੋਂ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਆਤਮਾ ਰਹਿਤ ਹਕੀਕਤ ਇੱਕ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਉਲਟ ਸੀ, ਸੁੰਦਰ ਪਰ ਅਪ੍ਰਾਪਤ. ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਅਸਲੀਅਤਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ।
ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਿਹੜੇ ਥੀਮ ਚੁਣੇ?
ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰੁਚੀਆਂ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਚੁਣੇ ਗਏ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ।
- ਇਕੱਲਤਾ ਦਾ ਥੀਮ. ਇੱਕ ਅੰਡਰਰੇਟਿਡ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਜਾਂ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਕੱਲਾ ਵਿਅਕਤੀ - ਇਹ ਇਸ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਸਨ (ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ "ਇੱਕ ਕਵੀ ਦਾ ਪਿਆਰ", ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਸੂਰਜ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ")।
- "ਗੀਤਕ ਇਕਬਾਲ" ਦਾ ਥੀਮ. ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ (ਸ਼ੁਮਨ ਦੁਆਰਾ "ਕਾਰਨੀਵਲ", ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ "ਸਿਮਫਨੀ ਫੈਂਟਾਸਟਿਕ") ਦੀ ਇੱਕ ਛੂਹ ਹੈ।
- ਪਿਆਰ ਥੀਮ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਬੇਲੋੜੇ ਜਾਂ ਦੁਖਦਾਈ ਪਿਆਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ "ਇੱਕ ਔਰਤ ਦਾ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਜੀਵਨ", ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ")।
- ਪਾਥ ਥੀਮ. ਉਸ ਨੂੰ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਭਟਕਣ ਦਾ ਥੀਮ. ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੂਹ, ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਦੁਆਰਾ ਟੁੱਟੀ ਹੋਈ, ਆਪਣੇ ਮਾਰਗ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ (ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ "ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਹੈਰੋਲਡ", ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ "ਭਟਕਣ ਦੇ ਸਾਲ")।
- ਮੌਤ ਥੀਮ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਮੌਤ ਸੀ (ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਛੇਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀ ਵਿੰਟਰਰੀਜ਼)।
- ਕੁਦਰਤ ਥੀਮ. ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੁਰੱਖਿਆ ਵਾਲੀ ਮਾਂ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਹਮਦਰਦ ਦੋਸਤ, ਅਤੇ ਸਜ਼ਾ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤ (ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੁਆਰਾ "ਦ ਹੇਬਰਾਈਡਜ਼", ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ "ਮੱਧ ਏਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ")। ਮੂਲ ਭੂਮੀ ਦਾ ਪੰਥ (ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਗੀਤ) ਵੀ ਇਸ ਥੀਮ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।
- ਕਲਪਨਾ ਥੀਮ. ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਲਈ ਕਾਲਪਨਿਕ ਸੰਸਾਰ ਅਸਲ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਅਮੀਰ ਸੀ (ਵੇਬਰ ਦੁਆਰਾ "ਦ ਮੈਜਿਕ ਸ਼ੂਟਰ", ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਸਦਕੋ")।
ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ
ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਨੇ ਚੈਂਬਰ ਵੋਕਲ ਬੋਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਿੱਤੀ: (ਸ਼ੁਬਰਟ ਦੁਆਰਾ "ਦ ਫੋਰੈਸਟ ਕਿੰਗ"), (ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਮੇਡਨ ਆਫ ਦਿ ਲੇਕ") ਅਤੇ, ਅਕਸਰ ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ ("ਮਿਰਟਲਜ਼" ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ).
ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪਲਾਟ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ, ਸਗੋਂ ਸ਼ਬਦਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਐਕਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਬੰਧ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਸਮੀਕਰਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਵੈਗਨਰ ਦੇ "ਰਿੰਗ ਆਫ਼ ਦ ਨਿਬੇਲੁੰਗਸ" ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਵਿਕਸਤ ਲੀਟਮੋਟਿਫਸ ਦੇ ਨੈਟਵਰਕ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ।
ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਰੋਮਾਂਸ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਜਾਂ ਇੱਕ ਪਲ ਦੇ ਮੂਡ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਨਾਟਕ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਨਾਟਕ ਸਮੀਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਬੁਲਬੁਲਾ ਹੈ. ਇਹ (ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਵਾਂਗ) ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ (ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ "ਦ ਰਸ਼")।
ਗੀਤਾਂ ਵਾਂਗ, ਨਾਟਕਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ "ਬਟਰਫਲਾਈਜ਼")। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਚੱਕਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਪਰੀਤ, ਸੰਗੀਤਕ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਰਚਨਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਰੋਮਾਂਟਿਕਸ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਸਾਹਿਤ, ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਜਾਂ ਹੋਰ ਕਲਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪਲਾਟ ਅਕਸਰ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਕ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਸੋਨਾਟਾ (ਲਿਜ਼ਟ ਦਾ ਬੀ ਮਾਈਨਰ ਸੋਨਾਟਾ), ਇਕ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਕੰਸਰਟੋਜ਼ (ਲਿਜ਼ਟ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ) ਅਤੇ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ (ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਪ੍ਰੈਲੂਡਜ਼), ਅਤੇ ਪੰਜ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਸਿਮਫਨੀ (ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਫੈਨਟਾਸਟਿਕ) ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ।
ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ
ਕਲਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਵਡਿਆਈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਰਾਗ ਵਧੇਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਕਾਵਿ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਜੋਗ ਨਿਰਪੱਖ ਅਤੇ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹੋਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।
ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਾਇਕ ਦੇ ਅਨੁਭਵਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣ ਲਈ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨੂੰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਲੰਗੂਰ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਬੋਲਾਂ ਨੇ ਬਦਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਇਕਸੁਰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤਣਾਅ ਵਧਿਆ। ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਨੂੰ ਚਾਇਰੋਸਕੁਰੋ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਮੇਜਰ ਨੂੰ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਬਾਲਗ, ਅਤੇ ਸਾਈਡ ਸਟੈਪਸ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ, ਅਤੇ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸੁੰਦਰ ਤੁਲਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਲੋਕ ਭਾਵਨਾ ਜਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ।
ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਦੀ ਧੁਨ ਨੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਆਟੋਮੈਟਿਕ ਦੁਹਰਾਓ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕੀਤਾ, ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਨਿਯਮਤਤਾ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਹਰੇਕ ਮਨੋਰਥ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਸਾਹ ਲਿਆ। ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੜੀ ਬਣ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਧੁਨੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾਯੋਗ ਹੈ.
ਸੁਣੋ ਕੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਜ਼ੁਰਕਾ ਚੋਪਿਨ ਹੈ!
ਇੱਕ ਸਿੱਟੇ ਦੀ ਬਜਾਏ
19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੇ ਸੰਕਟ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ। "ਮੁਫ਼ਤ" ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਟੁੱਟਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ, ਧੁਨ ਉੱਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਪ੍ਰਬਲ ਹੋ ਗਈ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੂਹ ਦੀਆਂ ਉੱਤਮ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੇ ਦਰਦਨਾਕ ਡਰ ਅਤੇ ਅਧਾਰ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੱਤਾ।
ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੇ ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਲਈ ਰਾਹ ਖੋਲ੍ਹਿਆ। ਪਰ, ਇੱਕ ਲਹਿਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿਉਂਦਾ ਰਿਹਾ। ਬਲੌਕ ਸਹੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ "ਮਨੁੱਖੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਯੁੱਗਾਂ ਵਿੱਚ" ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ
ਡੀਜੇ ਕਿਵੇਂ ਬਣਨਾ ਹੈ? ਸਧਾਰਨ ਸਿਫ਼ਾਰਸ਼ਾਂ
ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਕ ਟਿਕਟਾਂ: ਫਿਲੇਟਲਿਕ ਚੋਪੀਨੀਆਨਾ
