ਮਾਰਥਾ ਅਰਗੇਰਿਚ |

ਮਾਰਥਾ ਅਰਗੇਰਿਚ

1965 ਵਿੱਚ ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਚੋਪਿਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ "ਹਰੀ ਨਵੀਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀ" ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਹ ਬਣਨ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਔਖੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ.

ਇਸ ਮਾਰਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 1957 ਵਿੱਚ ਦੋ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ - ਬੋਲਜ਼ਾਨੋ ਅਤੇ ਜਿਨੀਵਾ ਵਿੱਚ ਬੁਸੋਨੀ ਦੇ ਨਾਮ। ਫਿਰ ਵੀ, 16 ਸਾਲ ਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੁਹਜ, ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਚਮਕਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ - ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੱਚ "ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ"। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਰਗੇਰਿਚ ਨੇ ਵਧੀਆ ਅਰਜਨਟੀਨੀ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵੀ. ਸਕਾਰਮੁਜ਼ਾ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਅਮੀਕਾਰੇਲੀ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਹੇਠ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਚੰਗੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਕੰਸਰਟ (ਸੀ ਮਾਈਨਰ) ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨਜ਼ (ਸੀ ਮੇਜਰ) ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਯੂਰਪ ਗਈ, ਆਸਟਰੀਆ ਅਤੇ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ - ਐਫ. ਗੁਲਡਾ, ਐਨ. ਮੈਗਾਲੋਵ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ।

• ਓਜ਼ੋਨ ਔਨਲਾਈਨ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ →

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਬੋਲਜ਼ਾਨੋ ਅਤੇ ਜੇਨੇਵਾ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਜੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਬਣੀ ਸੀ (ਅਤੇ ਕੀ ਇਹ 16 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ?); ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜਾਇਜ਼ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਖੇਡ ਅਸਮਾਨਤਾ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਸੀ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਸੇ ਕਰਕੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਿੱਖਿਅਕ ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਕਾਹਲੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਅਰਗੇਰਿਚ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਸੀ. ਬੱਚੇ ਦੀ ਉੱਤਮਤਾ ਦੀ ਉਮਰ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਸਬਕ ਲੈਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ: ਉਹ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਤੋਂ ਬਰੂਨੋ ਸੀਡਲਹੋਫਰ, ਬੈਲਜੀਅਮ ਤੋਂ ਸਟੀਫਨ ਅਸਕੀਨੇਸ, ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਆਰਟੂਰੋ ਬੇਨੇਡੇਟੀ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਹੋਰੋਵਿਟਜ਼ ਗਈ। ਜਾਂ ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਸਨ, ਜਾਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਫੁੱਲਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਆਇਆ, ਪਰ ਗਠਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ. ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਡਿਸਕ ਵੀ ਉਮੀਦਾਂ 'ਤੇ ਖਰੀ ਨਹੀਂ ਉਤਰੀ। ਪਰ ਫਿਰ 1965 ਆਇਆ - ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਸਾਲ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਮਜ਼ੁਰਕਾ, ਵਾਲਟਜ਼, ਆਦਿ ਦੇ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਪੁਰਸਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ, ਸਗੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵਾਧੂ ਇਨਾਮ ਵੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ।

ਇਹ ਇਸ ਸਾਲ ਸੀ ਜੋ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ. ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਕਲਾਤਮਕ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਖੜ੍ਹੀ ਹੋ ਗਈ, ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੌਰਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ. 1968 ਵਿੱਚ, ਸੋਵੀਅਤ ਸਰੋਤੇ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ ਕਿ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਾ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਸੀ ਅਤੇ ਅਤਿਕਥਨੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ - ਚਾਹੇ ਲਿਜ਼ਟ, ਚੋਪਿਨ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ 1963 ਵਿੱਚ ਅਰਗੇਰਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ਸੀ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਗੋਂ ਰੁਗੀਏਰੋ ਰਿੱਕੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਵਜੋਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜੋੜੀਦਾਰ ਖਿਡਾਰੀ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਇਆ. ਪਰ ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ।

“ਮਾਰਥਾ ਅਰਗੇਰਿਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ। ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕ ਹੈ, ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਉੱਚਤਮ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਗੁਣ, ਸੰਪੂਰਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਹੁਨਰ, ਰੂਪ ਦੀ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕਸ। ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਕੋਲ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਅਤੇ ਸਿੱਧੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਤੋਹਫ਼ਾ ਹੈ: ਉਸਦੇ ਬੋਲ ਨਿੱਘੇ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤਮਈ ਹਨ, ਪਾਥੋਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉੱਚੇਪਣ ਦਾ ਕੋਈ ਛੋਹ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਸਿਰਫ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਨੰਦ। ਇੱਕ ਅਗਨੀ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਰਗੇਰਿਚ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਟਕੀ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ... ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਹੁਨਰ ਕਮਾਲ ਦੇ ਹਨ। ਆਵਾਜ਼, ਇਸਦੀ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਦੇ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਅੰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ” ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਾਸਕੋ ਆਲੋਚਕ ਨਿਕੋਲਾਈ ਤਾਨੇਵ ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਿਖਿਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਮਨ, ਚੋਪਿਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਰਵੇਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ।

ਹੁਣ ਮਾਰਥਾ ਅਰਗੇਰਿਚ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ "ਕੁਲੀਨ" ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਮਨਮੋਹਕ ਅਤੇ ਜਵਾਨ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਭੰਡਾਰ ਲਗਾਤਾਰ ਫੈਲ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਾਕ ਅਤੇ ਸਕਾਰਲਾਟੀ, ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਅਤੇ ਬਾਰਟੋਕ ਨੇ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਸਥਾਨ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਅਰਗੇਰਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰਿਕਾਰਡ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਹਰ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ ਕੰਮ ਹੈ, ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਖੋਜ, ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਅਚਾਨਕਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਅੱਜ ਵੀ "ਸੈਟਲ" ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਅਜਿਹੀ ਅਣਪਛਾਤੀਤਾ ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਦੀ ਖਿੱਚ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਆਲੋਚਕ ਬੀ. ਮੌਰੀਸਨ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਅਨੁਸਾਰ ਦਰਸਾਇਆ: "ਕਈ ਵਾਰ ਅਰਗੇਰਿਚ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਢਿੱਲੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸੁਣ ਰਹੇ ਹੋ। ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਜਿਸਦੀ ਸੂਝ ਉਸ ਦੀ ਜਾਣੀ-ਪਛਾਣੀ ਰਵਾਨਗੀ ਅਤੇ ਸੌਖ ਜਿੰਨੀ ਹੀ ਕਮਾਲ ਦੀ ਹੈ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990