ਆਂਦਰੇ ਗੈਵਰੀਲੋਵ |

ਆਂਦਰੇਈ ਗੈਵਰੀਲੋਵ

Andrei Vladimirovich Gavrilov ਦਾ ਜਨਮ 21 ਸਤੰਬਰ 1955 ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਸਨ; ਮਾਂ - ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਸਮੇਂ GG Neuhaus ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਨੂੰ 4 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। "ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਲਈ ਪੈਨਸਿਲਾਂ ਅਤੇ ਪੇਂਟਾਂ ਨਾਲ ਗੜਬੜ ਕਰਨਾ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਸੀ। ਕੀ ਇਹ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਮੈਂ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਮੇਰਾ ਭਰਾ - ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਿਆ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਨਿਕਲਿਆ ..."

1960 ਤੋਂ, ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਹੁਣ ਤੋਂ ਅਤੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, TE Kestner (ਜਿਸ ਨੇ N. Petrov ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ ਦਿੱਤੀ) ਉਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣ ਗਿਆ। "ਇਹ ਉਦੋਂ ਸੀ, ਸਕੂਲ ਵਿਚ, ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੱਚਾ ਪਿਆਰ ਆਇਆ," ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। "ਤਾਤਿਆਨਾ ਇਵਗੇਨੀਏਵਨਾ, ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਕੋਰਸ ਸਿਖਾਇਆ। ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਮੇਰੇ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੂਜਿਆਂ ਲਈ, ਇਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਲਾਭਦਾਇਕ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜੇ ਮੈਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ “ਤਕਨੀਕ” ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਗੰਭੀਰ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਆਈ, ਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੇਰੇ ਸਕੂਲ ਅਧਿਆਪਕ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਟੈਟਿਆਨਾ ਇਵਗੇਨੀਏਵਨਾ ਨੇ ਮੇਰੇ ਅੰਦਰ ਬਾਚ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਪਿਆਰ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੀਤਾ; ਇਹ ਵੀ ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਕਿੰਨੀ ਕੁ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਅਤੇ ਸਹੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਤਾਤਿਆਨਾ ਇਵਗੇਨੀਏਵਨਾ ਨੇ ਵਿਦਿਅਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਸੰਕਲਿਤ ਕੀਤਾ! ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣੇ ਗਏ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹਰ ਕੰਮ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਨਿਕਲਿਆ, ਲਗਭਗ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਇਸ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਲੋੜੀਂਦਾ ਸੀ ... "

ਸੈਂਟਰਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਸਕੂਲ ਦੇ 9ਵੇਂ ਗ੍ਰੇਡ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਯੂਗੋਸਲਾਵੀਆ ਵਿੱਚ ਬੇਲਗ੍ਰੇਡ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ "ਸਟੈਨਕੋਵਿਕ" ਦੇ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਜਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਉਸਨੂੰ ਗੋਰਕੀ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਸ਼ਾਮ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਗੋਰਕੀ ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਵਜਾਇਆ ਅਤੇ, ਬਚੀਆਂ ਗਵਾਹੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕਾਫ਼ੀ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ।

1973 ਤੋਂ, ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਮਾਸਕੋ ਸਟੇਟ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਨਵਾਂ ਸਲਾਹਕਾਰ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਐਲ ਐਨ ਨੌਮੋਵ ਹੈ। ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਲੇਵ ਨਿਕੋਲਾਏਵਿਚ ਦੀ ਅਧਿਆਪਨ ਸ਼ੈਲੀ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਟਾਟਿਆਨਾ ਇਵਗੇਨੀਏਵਨਾ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਜੋ ਮੈਂ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਉਸ ਦੇ ਉਲਟ ਨਿਕਲੀ। "ਸਖਤ, ਕਲਾਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਤੁਲਿਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਦੇ-ਕਦੇ, ਸ਼ਾਇਦ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਸੀਮਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਵਾਂ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ... ”ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਤਸਵੀਰ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਅਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਉਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਨਿਰਵਿਵਾਦ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਫਾਇਦਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੁਝ ਬਹਿਸਯੋਗ ਪਲ, ਅਸਮਾਨਤਾਵਾਂ, ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ - ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਲਾਗਤ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਦੇ-ਕਦੇ ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ "ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਹਿੰਸਾ" ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਕਈ ਵਾਰ, ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਅਤਿਕਥਨੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨੰਗੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ, ਬਹੁਤ ਉੱਚੇ ਪੜਾਅ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਬਾਰੇ ਉਸ 'ਤੇ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਸਭ ਲਈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਰਚਨਾਤਮਕ "ਵਿਰੋਧੀ" ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਮਰੱਥ ਹੈ ਮੋਹਿਤ ਕਰਨਾ, ਭੜਕਾਉਣਾ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਸਰੋਤੇ - ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ?

1974 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ 18 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਨੇ ਪੰਜਵੇਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਵੱਡੀ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ। ਇਸ ਘਟਨਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜਵਾਬਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਈਵੀ ਮਾਲਿਨਿਨ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੀ ਪਿਆਨੋ ਫੈਕਲਟੀ ਦੇ ਡੀਨ ਦੇ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਬਿਰਾਜਮਾਨ, ਮਾਲਿਨਿਨ ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ - ਉਸਦੇ ਗੁਣ ਅਤੇ ਮਾਇਨੇ, ਵਰਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਨਾ ਵਰਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਰੋਤ। “ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹਮਦਰਦੀ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਮੈਂ ਇਸ ਨੌਜਵਾਨ ਨਾਲ ਵਿਹਾਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੁਭਾਅ, ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਦੀ ਚਮਕ ਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਉਪਕਰਣ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਹੀ ਹੋਣ ਲਈ, ਉਸ ਲਈ ਕੋਈ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸਨੂੰ ਹੁਣ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕੰਮ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ - ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਣਾ। ਜੇ ਉਹ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿਚ ਸਫਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕਰੇਗਾ), ਤਾਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਚਮਕਦਾਰ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ - ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੋਵੇਂ, ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਬਹੁਤ ਦਿਆਲੂ ਨਿੱਘ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸਾਜ਼ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੇ ਰਵੱਈਏ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ (ਹੁਣ ਤੱਕ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ), ਉਸ ਕੋਲ ਅੱਗੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੈ। ਸਾਡੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ। ਫਿਰ ਵੀ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਇਨਾਮ ਦਾ ਪੁਰਸਕਾਰ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਗੀ, ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਹੈ। (ਆਧੁਨਿਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ. ਸ. 123.)

ਇੱਕ ਵਾਰ ਵੱਡੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਜੀਵਨ ਦੀ ਤੀਬਰ ਤਾਲ ਦੁਆਰਾ ਫੜ ਲਿਆ. ਇਹ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦਾ ਗਿਆਨ, ਲਾਈਵ ਟੂਰਿੰਗ ਕੰਮ ਦਾ ਅਨੁਭਵ, ਪਹਿਲਾਂ। ਬਹੁਮੁਖੀ ਭੰਡਾਰ, ਹੁਣ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ), ਦੂਜਾ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਤੀਜਾ ਹੈ: ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀ ਹੈ; ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਮੀਖਿਅਕ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕਲੈਵੀਰਬੈਂਡਸ ਲਈ ਹਮਦਰਦੀ ਭਰੇ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹਨ

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸਟੇਜ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਖੋਹ ਵੀ ਲੈਂਦਾ ਹੈ; ਗੈਵਰੀਲੋਵ, ਆਪਣੇ ਹੋਰ ਸਾਥੀਆਂ ਵਾਂਗ, ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਸ ਸੱਚਾਈ ਦਾ ਯਕੀਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। “ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਲੰਬੇ ਦੌਰੇ ਮੈਨੂੰ ਥਕਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਵਿੱਚ ਵੀਹ, ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪੱਚੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ (ਰਿਕਾਰਡ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ) - ਇਹ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੈਂ ਫੁੱਲ-ਟਾਈਮ ਨਹੀਂ ਖੇਡ ਸਕਦਾ; ਹਰ ਵਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਮੈਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਟਰੇਸ ਦੇ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ... ਅਤੇ ਫਿਰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਖਾਲੀਪਣ ਵਰਗਾ ਕੁਝ ਵਧਦਾ ਹੈ. ਹੁਣ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਟੂਰ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ, ਇਹ ਆਸਾਨ ਨਹੀ ਹੈ. ਕਈ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ, ਸਭ ਕੁਝ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੇਰੇ ਲਈ, ਇਹ ਖੁਸ਼ੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ... "

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ. ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਮੈਡਲ ਨਾਲ ਨਹੀਂ - ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ; ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿਚ, ਕਿਸਮਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਿਸੇ ਦਾ ਪੱਖ ਪੂਰਦੀ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਦਾ ਨਹੀਂ; ਇਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰਿਵਾਜ ਹੈ। Gavrilov ਇੱਕ ਹੋਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ: ਕਿਸਮਤ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ Svyatoslav Teofilovich Richter ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦਿੱਤੀ. ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਬੇਤਰਤੀਬੇ, ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰੀਖਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੂਜਿਆਂ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਰਿਕਟਰ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਇਆ, ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ.

ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਖੁਦ ਰਿਕਟਰ ਨਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਾਲਮੇਲ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ "ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਅ" ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਮੈਂ ਸਵੈਯਤੋਸਲਾਵ ਟੀਓਫਿਲੋਵਿਚ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਤੀਜਾ ਅਧਿਆਪਕ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਬੋਲਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸਿਖਾਇਆ - ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਰਵਾਇਤੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ। ਅਕਸਰ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਿਆ ਅਤੇ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ: ਮੈਂ, ਨੇੜੇ ਬੈਠਾ, ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ, ਸੁਣਿਆ, ਸੋਚਿਆ, ਯਾਦ ਕੀਤਾ - ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਕੂਲ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਅਤੇ ਰਿਕਟਰ ਨਾਲ ਕਿੰਨੀ ਗੱਲਬਾਤ ਮੈਨੂੰ ਪੇਂਟਿੰਗ, ਸਿਨੇਮਾ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ, ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ... ਮੈਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਵੈਯਾਤੋਸਲਾਵ ਟੀਓਫਿਲੋਵਿਚ ਦੇ ਨੇੜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰਹੱਸਮਈ "ਚੁੰਬਕੀ ਖੇਤਰ" ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਧਾਰਾਵਾਂ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਚਾਰਜ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ। ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੁਸੀਂ ਸਾਜ਼ 'ਤੇ ਬੈਠਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਾਲ ਵਜਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋ।

ਉਪਰੋਕਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਸੀਂ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਓਲੰਪਿਕ -80 ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਮਸਕੋਵਿਟਸ ਅਤੇ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਘਟਨਾ ਦੇਖਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ ਸੀ. ਸੁੰਦਰ ਅਜਾਇਬ-ਸੰਪੱਤੀ "ਅਰਖਨਗੇਲਸਕੋਏ" ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਨਹੀਂ, ਰਿਕਟਰ ਅਤੇ ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਨੇ ਚਾਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 16 ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸੂਟ (ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤੇ) ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਜਦੋਂ ਰਿਕਟਰ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਿਆ, ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਨੇ ਨੋਟਸ ਉਸ ਵੱਲ ਮੋੜ ਦਿੱਤੇ: ਇਹ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਖੇਡਣ ਦੀ ਵਾਰੀ ਸੀ - ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਉਸਦੀ "ਸਹਾਇਤਾ" ਕੀਤੀ। ਸਵਾਲ ਦਾ - ਚੱਕਰ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਕਿਵੇਂ ਆਇਆ? ਰਿਕਟਰ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: “ਮੈਂ ਹੈਂਡਲ ਨਹੀਂ ਖੇਡਿਆ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋਵੇਗਾ। ਅਤੇ ਐਂਡਰਿਊ ਵੀ ਮਦਦਗਾਰ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਸੂਟ ਕੀਤੇ " (ਜ਼ੈਮਲ ਆਈ. ਸੱਚੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ // ਸੋਵ. ਸੰਗੀਤ. 1981. ਨੰਬਰ 1. ਪੀ. 82.). ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਜਨਤਕ ਗੂੰਜ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ; ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਾਥ ਦਿੱਤਾ। "... ਗੈਵਰੀਲੋਵ," ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, "ਇੰਨੇ ਯੋਗ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਚੱਕਰ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਚਾਰ, ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਰਾਸ਼ਟਰਮੰਡਲ ਦੀ ਵਿਹਾਰਕਤਾ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਜਾਇਜ਼ਤਾ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਕਰਨ ਦਾ ਮਾਮੂਲੀ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ" (ਆਇਬਡ.).

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਦੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰੋ, ਤਾਂ ਅੱਜ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੇਖਕ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਉਹ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤਕ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਉਹ ਪਿਆਰ ਟੀਈ ਕੇਸਟਨਰ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਬਾਚ ਦੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਕੰਸਰਟੋਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਦੀਆਂ ਥੀਮ ਵਾਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਾਂ ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਈਆਂ (ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਨਾਲ ਯੂਰੀ ਨਿਕੋਲੇਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਸਮੂਹ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ)। ਉਹ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਮੋਜ਼ਾਰਟ (ਏ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ), ਬੀਥੋਵਨ (ਸੀ-ਸ਼ਾਰਪ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ, "ਮੂਨਲਾਈਟ") ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਸ਼ੂਮਨ (ਕਾਰਨੀਵਲ, ਬਟਰਫਲਾਈਜ਼, ਕਾਰਨੀਵਲ ਆਫ ਵਿਏਨਾ), ਚੋਪਿਨ (24 ਅਧਿਐਨ), ਲਿਜ਼ਟ (ਕੈਂਪਨੇਲਾ) ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ। ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਾਇਦ, ਉਸ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ, ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ "ਮੈਂ" ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਸਾਨ ਹੈ: ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗੀਨ ਗੁਣ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਦੀਆਂ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੂਸੀ, ਸੋਵੀਅਤ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਸਨ। ਅਸੀਂ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਬਾਲਕੀਰੇਵ ਦੇ ਇਸਲਾਮੀ, ਐਫ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬੀ ਫਲੈਟ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕਨਸਰਟੋ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦਾ ਅੱਠਵਾਂ ਸੋਨਾਟਾ, ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦਾ ਤੀਜਾ ਕਨਸਰਟੋ, ਭੁਲੇਖਾ, ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ ਚੱਕਰ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਏਵ ਦੀ ਸੋਨਟੋ, ਈ. ਰਵੇਲ ਦੁਆਰਾ ਹੱਥ ਅਤੇ “ਨਾਈਟ ਗੈਸਪਾਰਡ”, ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਚਾਰ ਟੁਕੜੇ (ਕਲੈਰੀਨੇਟਿਸਟ ਏ. ਕਾਮੀਸ਼ੇਵ ਦੇ ਨਾਲ), ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੁਆਰਾ ਵੋਕਲ ਕੰਮ (ਗਾਇਕ ਏ. ਅਬਲਾਬਰਡੀਏਵਾ ਨਾਲ)। ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਹਰ ਸਾਲ ਚਾਰ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ - ਸੋਲੋ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ, ਚੈਂਬਰ-ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਭਰਨ ਦਾ ਨਿਯਮ ਬਣਾਇਆ ਹੈ।

ਜੇ ਉਹ ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਭਟਕਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਪੱਤੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਭਿੰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਸੰਖਿਆ ਬਣ ਜਾਵੇਗੀ।

* * *

ਅੱਸੀਵਿਆਂ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਫਿਰ ਉਹ ਮਾਸਕੋ, ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਦ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਮੁੜ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤਰਾਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ - ਉਸਦੇ ਵਜਾਉਣ ਦੀ "ਤਾਜ਼ਾ ਦਿੱਖ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਲਾਈਫ ਦੇ ਪੰਨਿਆਂ 'ਤੇ ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਸਮੀਖਿਆ ਸੰਕੇਤਕ ਹੈ - ਇਹ ਗੈਵਰਿਲੋਵ ​​ਦੇ ਕਲੈਵੀਰਾਬੈਂਡ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ੂਮੈਨ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। "ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਅੰਤਰ" - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸਦੇ ਲੇਖਕ ਨੇ ਸਮੀਖਿਆ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੈ ਕਿ ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਦੇ ਖੇਡਣ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ, ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੱਈਏ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਕਲਾ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਜ ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਆਮ ਹੈ. ਸਮੀਖਿਅਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦਾ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਕਲੇਵੀਰਬੈਂਡ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਸਪਸ਼ਟ ਰਿਹਾ।" ਕਿਉਂਕਿ, "ਅਸਲ ਸੰਗੀਤਕ ਖੁਲਾਸੇ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਪਵਿੱਤਰਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇੱਥੇ ਅਜਿਹੇ ਪਲ ਸਨ ਜੋ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ "ਬਾਹਰੀ" ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਡੂੰਘਾਈ ਦੀ ਘਾਟ ਸੀ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਸਮੀਖਿਆ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, "ਸੰਪੂਰਨ ਸੋਚਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ", ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਨਾਕਾਫ਼ੀ ਵਿਸਤਾਰ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, "ਸਾਰੀਆਂ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ... ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ" ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ " ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ... ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵੇਰਵੇ ਖਿਸਕ ਗਏ, ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਿਆ" (ਕੋਲੇਸਨਿਕੋਵ ਐਨ. ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ // ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ. 1987. ਨੰਬਰ 19. ਪੀ. 8.).

ਉਹੀ ਵਿਪਰੀਤ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਦੁਆਰਾ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੀ ਫਲੈਟ ਮਾਈਨਰ ਕੰਸਰਟੋ (XNUMXs ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ) ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ। ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੂੰ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਇਆ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਢੰਗ ਦੀ ਸੰਜੀਦਗੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ "ਸਾਮਰਾਜ", ਉਲਝੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ "ਕਲੋਜ਼-ਅੱਪ" - ਇਹਨਾਂ ਸਭ ਨੇ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ, ਜੇਤੂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ. (ਅਤੇ ਕੰਸਰਟ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਤੀਜੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਚੱਕਰ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕੀ ਸਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਅਨੰਦ ਵਿੱਚ ਡੁਬੋ ਦਿੱਤਾ!) ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਦੇ ਖੇਡਣ ਵਿੱਚ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਲਣ ਵਿੱਚ, ਅਣਗਿਣਤ ਵਰਚੁਓਸੋ ਬਹਾਦਰੀ ਦੀ ਘਾਟ ਸੀ, ਅਤੇ " ਸਵੈ-ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ", ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਸੁਆਦ ਅਤੇ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਨਜ਼ਰ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਪਾਪ।

ਮੈਨੂੰ ਗੈਵਰੀਲੋਵ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਯਾਦ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ 1968 ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ (ਚੋਪਿਨ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਬਾਚ, ਸਕਾਰਲਾਟੀ)। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਅੱਗੇ, V. Ashkenazy (1989, Rachmaninov ਦਾ ਦੂਜਾ Concerto) ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਲੰਡਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਸਾਂਝਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ। ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਸਭ ਕੁਝ ਇੱਕੋ ਜਿਹਾ ਹੈ. ਡੂੰਘੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਨਕੀਤਾ, ਧੁਨਾਂ, ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਵਾਲੇ ਬਹਾਦਰੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਚਾਰ ਜੋ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਚੱਲ ਰਹੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਚੱਲਦਾ ...

… ਗਾਵਰਿਲੋਵ ​​ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹਨ। ਉਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਆਸਾਨ ਹਨ. ਕੌਣ ਬਹਿਸ ਕਰੇਗਾ, ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ: ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਨੁਭਵ; ਜੀਵੰਤ, ਜਵਾਨੀ ਨਾਲ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੁੰਦਰ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਤੀਬਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਖਰਚ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਮਨਮੋਹਕ ਕਲਾਕਾਰੀ. ਗੈਵਰੀਲੋਵ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਨਤਾ ਉਸਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਭਰੋਸਾ ਹੈ - ਇਹ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪਲੱਸ ਹੈ. ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਖੁੱਲਾ, ਮਿਲਨਯੋਗ ਸਟੇਜ ਪਾਤਰ ਹੈ, ਇੱਕ "ਖੁੱਲ੍ਹਾ" ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪਲੱਸ ਹੈ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਰਾਮਦਾਇਕ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਬੇਰੋਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਫੜੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ (ਕਈ ਵਾਰ, ਸ਼ਾਇਦ ਬਹੁਤ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਬੇਰੋਕ…)। ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ - ਸਮੂਹ ਸਰੋਤਿਆਂ - ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ.

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਮੈਂ ਉਮੀਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹਾਂਗਾ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਵੇਂ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨਾਲ ਨਿਖਰਦੀ ਰਹੇਗੀ। ਕਿ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਅੰਦਰੂਨੀ ਡੂੰਘਾਈ, ਗੰਭੀਰਤਾ, ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਭਾਰ ਉਸਦੇ ਕੋਲ ਆਵੇਗਾ. ਉਹ ਤਕਨੀਕੀਵਾਦ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ, ਸਟੇਜ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਵਧੀਆ ਅਤੇ ਸਖ਼ਤ ਹੋਣਗੇ. ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਗੈਵਰੀਲੋਵ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਬਦਲਾਅ ਨਹੀਂ ਰਹੇਗਾ - ਕੱਲ੍ਹ ਉਹ ਅੱਜ ਨਾਲੋਂ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਹੋਵੇਗਾ.

ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਹਰ ਮਹਾਨ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ - ਆਪਣੇ "ਅੱਜ" ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾਣਾ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲੱਭਿਆ, ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਪਰਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਅਣਜਾਣ ਅਤੇ ਅਣਜਾਣ ਵੱਲ ਵਧਣਾ ...

ਜੀ. ਟਾਈਪਿਨ, 1990