ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਜਾਰਜੀਵਿਚ ਬਖਚਿਵ |

ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬਖਚਿਵ

ਬਖਚਿਏਵ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਾਰੋਹ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਇਹ ਅਕਸਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜੇ-ਐਸ ਦੁਆਰਾ ਛੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਬਾਚ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਚਾਰ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਬਾਕ, ਸਕਾਰਲੈਟੀ, ਹੈਂਡਲ-ਹੇਡਨ, ਰਾਮੂ, ਕੂਪਰਿਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਮਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਡੇਬਸੀ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ। ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਮੂਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ; ਕਲਾਕਾਰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਈ. ਸੋਰੋਕਿਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਬਖਚਿਏਵ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਸਾਡੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਚਾਰ-ਹੱਥ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਪਿਆਨੋ ਮਿਨੀਏਚਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ। "ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਲਾਈਫ" ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਪਾਵਲੋਵਾ ਲਿਖਦੀ ਹੈ, "ਬਖਚਿਏਵ ਅਤੇ ਸੋਰੋਕਿਨਾ," ਇਹਨਾਂ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਸੂਖਮ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਿਆਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਛੇ ਅਤੇ ਅੱਠ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ।

ਇਸ ਸਾਰੀ "ਸੰਗਠਿਤ" ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਬਖਚਿਵ ਆਪਣੀ ਇਕੱਲੀ "ਭੂਮਿਕਾ" ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ, ਆਮ ਰੀਪਰਟਰੀ ਸਮਾਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਲਾਕਾਰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਵੇਂ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਖੋਜੀਤਾ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ। ਬਖਚਿਏਵ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਐਨ, ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ, ਐੱਮ. ਮਾਰੂਤਾਏਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਕਲਾਸਿਕਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ; ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸ਼ਾਮਾਂ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਐਲ. ਜ਼ੀਵੋਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਬਾਖਚਿਏਵ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ... ਖੁੱਲੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ, ਕਲਾਤਮਕ ਪਹਿਲਕਦਮੀ, ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਸਟ੍ਰੋਕ, ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ-ਇੱਛਾ ਵਾਲੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨਾਲ ਹੈ।"

ਬਖਚੀਵ ਲਈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫੀਜ਼ਮ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਹੇਡਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਗ੍ਰੀਗ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਪ੍ਰੋਕੋਫਿਏਵ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਐਨਸੇਮਬਲਜ਼ ਲਈ ਬੀਥੋਵਨ ਗਾਹਕੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਮਿਸ਼ਰਤ ਸੋਲੋ-ਐਨਸੈਂਬਲ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਅਤੇ ਹਰ ਵਾਰ ਉਹ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਸਮੱਗਰੀ ਲਈ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਮਿਆਰੀ ਪਹੁੰਚ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ" ਦੇ ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੇ ਬਖਚਿਵ ਦੀ "ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਜਰਮਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਅਗਾਮੀ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਉਭਾਰ, ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੀਗਰੋ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੀ ਗਤੀ ਦੀ ਇੱਕ ਬਜਾਏ ਸੁਤੰਤਰ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਸਮੁੱਚੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ "ਵਿਰੋਧੀ ਕਲਾਸੀਕਲ" ਰੂਪਰੇਖਾ; ਸੋਨਾਟਾ ਏਸ-ਦੁਰ ਵਿੱਚ ਸਾਧਨ ਦੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਆਵਾਜ਼; "Appssionata" ਵਿੱਚ ਮੋਨੋਲੋਜਿਕ, ਇਕਬਾਲੀਆ ਬਿਆਨ; ਜੀ-ਮੋਲ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਵਿੱਚ ਲਘੂਵਾਦ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਸ਼ੂਬਰਟੀਅਨ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਪੇਸਟਲ ਰੰਗ “ਦੋ ਪਿਆਨੋਜ਼ ਲਈ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਗੀਤ…” ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਲਈ ਪੂਰੀ ਪਹੁੰਚ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਨੈਬੇਲ ਦੀ ਸੋਚ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ… – ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਦੀ ਅਸਲ ਆਜ਼ਾਦੀ ਵਿੱਚ" .

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ.ਐਨ. ਅਰਗਾਮਾਕੋਵ ਅਤੇ ਆਈਆਰ ਕਲਿਆਚਕੋ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਐਲਐਨ ਓਬੋਰਿਨ (1953) ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ। ਐਲ.ਐਨ. ਓਬੋਰਿਨ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ (1953-1956) ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ। ਆਪਣੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਬਖਚਿਏਵ ਨੇ ਯੁਵਕ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਤਿਉਹਾਰ (ਬਰਲਿਨ, 1951) ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਦੂਜਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990