ਰਾਬਰਟ ਸਤਨੋਵਸਕੀ |

ਰਾਬਰਟ ਸਤਨੋਵਸਕੀ

ਜਦੋਂ ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1965 ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਆਇਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਿਸੇ ਅਣਜਾਣ ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਇਹ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਸਤਨੋਵਸਕੀ ਵੀਹ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਡੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ਸੀ। ਪਰ ਫਿਰ ਉਹ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਆਇਆ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਲਈ ਲੜਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਪੱਖਪਾਤੀ ਸੰਗਠਨਾਂ ਦੇ ਕਮਾਂਡਰ ਵਜੋਂ ਆਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਸਤਨੋਵਸਕੀ ਨੇ ਕਲਪਨਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕੰਡਕਟਰ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ. ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਵਾਰਸਾ ਪੌਲੀਟੈਕਨਿਕ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨੇ ਉਸਦੀ ਜੱਦੀ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਚਲੇ ਗਏ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਨੇ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਹਥਿਆਰਾਂ ਨਾਲ ਲੜਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਦੁਸ਼ਮਣ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪੱਖਪਾਤੀ ਟੁਕੜੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਪੋਲਿਸ਼ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਮੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਗਠਨ ਦਾ ਅਧਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ...

ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਤਨੋਵਸਕੀ ਨੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ, ਫੌਜੀ ਯੂਨਿਟਾਂ ਦੀ ਕਮਾਂਡ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਡਿਮੋਬਿਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੁਝ ਝਿਜਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਸਤਨੋਵਸਕੀ ਨੇ ਗਡਾਂਸਕ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਲੋਡਜ਼ ਰੇਡੀਓ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਸਨੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਫੌਜ ਦੇ ਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਐਨਸੈਂਬਲ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵੀ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ 1951 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਲੁਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਦੂਜੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੈਤਾਨੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਬਾਈਡਗੋਸਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੋਮੇਰੇਨੀਅਨ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦਾ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਉਸ ਨੂੰ ਵੀਏਨਾ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਕਰਾਜਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਫਿਰ 1960/61 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕਾਰਲ-ਮਾਰਕਸ-ਸਟੈਡਟ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਜਰਮਨ ਡੈਮੋਕਰੇਟਿਕ ਰੀਪਬਲਿਕ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕਰਵਾਏ। 1961 ਤੋਂ, ਸਤਨੋਵਸਕੀ ਪੋਲਿਸ਼ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਪੋਜ਼ਨਾਨ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਸਿੰਫਨੀ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੌਰੇ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਲੇਖਕ ਬੀਥੋਵਨ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਬ੍ਰਹਮਸ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਹਨ।

ਸੋਵੀਅਤ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਵਰਣਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤਾ ਹੈ: “ਜੇ ਅਸੀਂ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਤਾਨਵਸਕੀ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਦਿੱਖ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੀਏ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਕਹਾਂਗੇ: ਨੇਕ ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਸੰਜਮ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਬਾਹਰੀ, ਅਡੰਬਰ ਤੋਂ ਮੁਕਤ, ਪੋਲਿਸ਼ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਕਲਾ ਮਹਾਨ ਇਕਾਗਰਤਾ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਸਦਾ ਢੰਗ ਬਹੁਤ ਸਾਦਾ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ, ਸ਼ਾਇਦ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ "ਵਪਾਰ ਵਰਗਾ" ਹੈ। ਉਸਦਾ ਇਸ਼ਾਰਾ ਸਟੀਕ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਸਤਾਨੋਵਸਕੀ ਨੂੰ “ਬਾਹਰੋਂ” ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕਈ ਵਾਰ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕਲਾਤਮਕ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੀ “ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਅੱਖ” ਚੌਕਸ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੀ ਵੇਰਵਾ ਉਸ ਤੋਂ ਬਚਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਧਿਆਨ।"

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ, 1969