ਦਾਨੀਲ ਇਲਿਚ ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ |

ਡੈਨੀਲ ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ

ਆਰਐਸਐਫਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ (1957)। ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ (ਕਿਰੋਵ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰ) ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ ਦੇ ਨਾਮ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ। ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਸਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਇਸ ਪੰਘੂੜੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਸਾਥੀ ਬਣ ਕੇ। ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1905) ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਥੇ ਆਇਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਏ. ਲਿਆਡੋਵ, ਐਨ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਏ. ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਸਨ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਮਾਮੂਲੀ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਕੂਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ-ਸਾਥੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਕੋਇਰਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ।

ਆਮ ਕੇਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮਾਰੀੰਸਕੀ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਕੰਟਰੋਲ ਪੈਨਲ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ: ਐਫ ਬਲੂਮੇਨਫੀਲਡ ਬੀਮਾਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ। ਇਹ 1909 ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਿਆ - ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਦ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਬਣ ਗਈ। ਨੈਪ੍ਰਾਵਨਿਕ ਨੇ ਖੁਦ ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ ਨੂੰ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਅਸੀਸ ਦਿੱਤੀ। ਹਰ ਸਾਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿਚ ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ, ਡੁਬਰੋਵਸਕੀ, ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ, ਜ਼ਾਰ ਸਾਲਟਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟੂਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 1912 ਵਿੱਚ ਚਾਲੀਪਿਨ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਖੋਵੰਸ਼ਚੀਨਾ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਗਾਇਆ। ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਚਲਿਆਪਿਨ" ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਹੈ: "ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ", "ਪਸਕੋਵਾਈਟ", "ਮਰਮੇਡ", "ਜੂਡਿਥ", "ਦੁਸ਼ਮਣ ਫੋਰਸ", "ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਸੈਲੇਰੀ", "ਸੇਵਿਲ ਦਾ ਬਾਰਬਰ"। ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਸ਼ਾਮਿਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ Pyukhitonov ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਲੰਡਨ (1913) ਵਿੱਚ ਇੱਕ choirmaster ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਦੌਰੇ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ. ਚਾਲਿਆਪਿਨ ਨੇ ਇੱਥੇ "ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ", "ਖੋਵੰਸ਼ਚੀਨਾ" ਅਤੇ "ਪਸਕੋਵਿਤੰਕਾ" ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ ਦਾ ਸਾਥੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਪਿਸੀਸ਼ਚੀ ਅਮੂਰ ਫਰਮ ਨੇ ਚੈਲਿਆਪਿਨ ਦੀਆਂ ਕਈ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਕੀਤੀਆਂ।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਾਇਕ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਐਲ. ਸੋਬੀਨੋਵ, ਆਈ. ਅਰਸ਼ੋਵ, ਆਈ. ਅਲਚੇਵਸਕੀ, ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਸਾਥੀ ਅਤੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਸਲਾਹ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਹੈ: ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ ਨੇ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਿਆ. ਉਸਨੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਹਰ ਇਰਾਦੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਲੋੜੀਂਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਿੱਤੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਮਕਾਲੀ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਲਈ "ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਮਰਨਾ ਜਾਣਦਾ ਸੀ"। ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਦੇ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਸੰਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਲਿਕਤਾ ਜਾਂ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਦੀ ਘਾਟ ਸੀ, ਪਰ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਉੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਸੁਆਦ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਵੀ. ਬੋਗਦਾਨੋਵ-ਬੇਰੇਜ਼ੋਵਸਕੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਉਸਦੀ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਮਾਹਰ, ਇੱਕ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ,” ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੀ। ਪਰ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਪਾਲਣਾ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਅਧੀਨਗੀ ਦਾ ਗੁਣ ਸੀ।

ਕਿਰੋਵ ਥੀਏਟਰ ਇਸਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ ਨੂੰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਨਿਰਦੇਸਿਤ ਕੀਤਾ, ਬੇਸ਼ਕ, ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੋਵੀਅਤ ਸਮਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ ਨੇ ਮਾਲੀ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ (1918-1932) ਵਿੱਚ ਵੀ ਫਲਦਾਇਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਸਿਮਫਨੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਇਆ।

ਲਿਟ.: ਪੋਖਿਤੋਨੋਵ ਡੀਆਈ "ਰਸ਼ੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅਤੀਤ ਤੋਂ"। ਐਲ., 1949.

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ