ਡੈਨੀਅਲ ਬਰੇਨਬੋਇਮ |

ਡੈਨੀਅਲ ਬੇਰੇਨਬੋਇਮ

ਹੁਣ ਅਕਸਰ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਜਾਣਿਆ-ਪਛਾਣਿਆ ਸਾਜ਼ ਵਾਦਕ ਜਾਂ ਗਾਇਕ, ਆਪਣਾ ਦਾਇਰਾ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਸੰਚਾਲਨ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਦੂਜਾ ਪੇਸ਼ਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੇਸ ਹਨ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਈ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਡੈਨੀਅਲ ਬਰੇਨਬੋਇਮ ਹੈ। "ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ," ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਮੈਂ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕੰਸੋਲ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ।" ਦਰਅਸਲ, ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਔਖਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮੀਟੋਰਿਕ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਹੋਰ ਕੀ ਦੇਣਦਾਰ ਹੈ।

ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪਿਆਨੋ ਅਜੇ ਵੀ ਸੰਚਾਲਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੌਜੂਦ ਸੀ. ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ, ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੇ ਖੁਦ (ਰੂਸ ਤੋਂ ਪ੍ਰਵਾਸੀ) ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਨੂੰ ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਉਸ ਦੇ ਜੱਦੀ ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੱਤ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਅਤੇ 1952 ਵਿੱਚ, ਡੈਨੀਅਲ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟੀਅਮ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਡੀ ਮਾਇਨਰ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਦਾ ਕੰਸਰਟੋ ਖੇਡਿਆ। ਲੜਕਾ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ: ਉਸਨੂੰ ਐਡਵਿਨ ਫਿਸ਼ਰ ਦੁਆਰਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਹੇਠ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। 1956 ਤੋਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਕਈ ਦੌਰੇ ਕੀਤੇ, ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਡੀ. ਵਿਓਟੀ ਅਤੇ ਏ. ਕੈਸੇਲਾ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਇਗੋਰ ਮਾਰਕੋਵਿਚ, ਜੋਸੇਫ ਕ੍ਰਿਪਸ ਅਤੇ ਨਾਦੀਆ ਬੋਲੇਂਜਰ ਤੋਂ ਸਬਕ ਲਏ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਉਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣੇ ਰਹੇ।

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ, ਬੈਰੇਨਬੋਇਮ ਦਾ ਤਾਰਾ ਸੰਗੀਤਕ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਉੱਠਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ. ਉਹ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਕਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਿਕਾਰਡ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੰਜ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਫੈਂਟਾਸੀਆ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਓਟੋ ਕਲੈਮਪਰਰ ਕੰਸੋਲ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸੀ. ਇਹ ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸਨਮਾਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਕੰਮ ਨਾਲ ਸਿੱਝਣ ਲਈ ਸਭ ਕੁਝ ਕੀਤਾ. ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ, ਕਲੈਮਪਰਰ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਯਾਦਗਾਰੀ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਹਾਵੀ ਹਨ; ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਕ ਆਲੋਚਕ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, "ਸਿਰਫ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਫ਼ ਸੂਈ ਦਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।" "ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਕਲੇਮਪਰਰ ਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਲੋੜ ਕਿਉਂ ਸੀ," ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੇ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ।

ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਸੀ. ਫਿਰ ਵੀ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕ, ਇੱਕ ਅਸਲੀ "ਮੋਤੀ" ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ, ਸਗੋਂ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਅਰਥਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਇਸਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਲਾਰਾ ਹਾਸਕਿਲ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਖੇਡ ਦੀ ਮਰਦਾਨਗੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬੀਥੋਵਨਿਸਟ ਦੇਖਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ (ਜਨਵਰੀ-ਫਰਵਰੀ 1965), ਬੈਰੇਨਬੋਇਮ ਨੇ ਮਾਸਕੋ, ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ, ਵਿਲਨੀਅਸ, ਯਾਲਟਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, USSR ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਲੰਮਾ, ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਮਹੀਨਾ ਲੰਬਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਤੀਜੇ ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਸਮਾਰੋਹ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਫਸਟ, ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਛੋਟੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੰਮ ਕੀਤੇ। ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਹ ਯਾਤਰਾ ਲਗਭਗ ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਈ - ਫਿਰ ਬੈਰੇਨਬੋਇਮ ਅਜੇ ਤੱਕ ਮਹਿਮਾ ਦੇ ਇੱਕ ਪਰਭਾਗ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ ...

ਫਿਰ ਬਰੇਨਬੋਇਮ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਗਿਰਾਵਟ ਆਉਣ ਲੱਗੀ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਉਹ ਲਗਭਗ ਨਹੀਂ ਖੇਡਦਾ ਸੀ, ਆਪਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਕੰਸੋਲ 'ਤੇ, ਬਲਕਿ ਸਾਧਨ' ਤੇ ਵੀ ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਕੀਤਾ, ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ, ਪਿਆਨੋ ਚਲਾਉਣਾ ਅਤੇ ਵਜਾਉਣਾ ਉਸ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਬਰਾਬਰ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੰਸੋਲ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਬਹੁਤ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹੁਣ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭੰਡਾਰ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਮਾਰੋਹ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ, ਲਿਜ਼ਟ, ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਚੋਪਿਨ, ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਆਓ ਇਹ ਜੋੜੀਏ ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਨੌਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ (ਉਹ ਖੁਦ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ)।

ਬੈਰੇਨਬੋਇਮ ਲਗਾਤਾਰ ਫਿਸ਼ਰ-ਡਾਈਸਕਾਉ, ਗਾਇਕ ਬੇਕਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜੋੜੀਦਾਰ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ, ਸੈਲਿਸਟ ਜੈਕਲੀਨ ਡੁਪ੍ਰੇ (ਜੋ ਹੁਣ ਬਿਮਾਰੀ ਕਾਰਨ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ ਹੈ) ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਪੀ. ਜ਼ਕਰਮੈਨ। ਲੰਡਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਤੋਂ ਲਿਜ਼ਟ (ਸੀਜ਼ਨ 1979/80) ਤੱਕ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ "ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ" ਦਾ ਚੱਕਰ ਸੀ। ਇਹ ਸਭ ਬਾਰ ਬਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਉੱਚ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਅਜੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟੀ, ਅਣਵਰਤੇ ਮੌਕਿਆਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਾਂਗ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ "ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਾਂਗ" ਸੋਚਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਹਵਾਦਾਰਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ, ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਪ੍ਰੇਰਕ ਸ਼ਕਤੀ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਮਾਪਦੰਡ ਨਾਲ ਸਮਝਦੇ ਹੋ. ਇਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਵੀ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਯੂ.ਐੱਸ.ਐੱਸ.ਆਰ. ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਦੌਰੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਮੁਖੀ 'ਤੇ ਨਵੇਂ ਦਲੀਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990