ਸੋਨਾਟਾ |

ital. ਸੋਨਾਟਾ, ਸੋਨਾਰੇ ਤੋਂ - ਆਵਾਜ਼ ਤੱਕ

ਇਕੱਲੇ ਜਾਂ ਚੈਂਬਰ-ਐਨਸੈਂਬਲ instr ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਸੰਗੀਤ ਕਲਾਸਿਕ ਐਸ., ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਕਈ-ਭਾਗ ਉਤਪਾਦਨ. ਤੇਜ਼ ਅਤਿਅੰਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ (ਪਹਿਲਾ - ਅਖੌਤੀ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਮੱਧ; ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਜਾਂ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਨੂੰ ਵੀ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ (ਤਿਕੜੀ ਸੋਨਾਟਾ) ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਐਸ., ਕੁਝ ਹੋਰ ਚੈਂਬਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਤਿਕੜੀ, ਚੌਂਕ, ਕੁਇੰਟੇਟ, ਆਦਿ) ਦੇ ਉਲਟ, 2 ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਲਾਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇਹ ਮਾਪਦੰਡ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ (ਵੀਏਨਾ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਵੇਖੋ)।

ਸ਼ਬਦ "S" ਦਾ ਉਭਾਰ ਸੁਤੰਤਰ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਤਾਰੀਖ ਹੈ। instr. ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਐਸ. ਨੂੰ ਵੋਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੇ ਟੁਕੜੇ। instr. ਕੰਮ, ਜੋ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਜੇ ਵੀ wok ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਲਿਖਣ ਦਾ ਢੰਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰੀਮ ਸਨ। ਸਧਾਰਨ wok ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ. ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ instr ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਸ਼ਬਦ "S" ਖੇਡਦਾ ਹੈ. 13 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਾਇਆ ਗਿਆ। ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਸੋਨਾਟਾ" ਜਾਂ "ਸੋਨਾਡੋ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਦੇਰ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ (16 ਵੀਂ ਸਦੀ) ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਟੈਬਲੇਚਰ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਐਲ. ਮਿਲਾਨ ਦੁਆਰਾ ਐਲ ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਵਿੱਚ, 1535; ਈ. ਵਾਲਡੇਰਾਬਾਨੋ ਦੁਆਰਾ, 1547 ਵਿੱਚ ਸਿਲਾ ਡੇ ਸਿਰੇਨਸ), ਫਿਰ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ। ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਦੋਹਰਾ ਨਾਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. - ਕੈਨਜ਼ੋਨਾ ਦਾ ਸੋਨਾਰ ਜਾਂ ਕੈਨਜ਼ੋਨਾ ਪ੍ਰਤੀ ਸੋਨਾਰੇ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵਾਈ ਐਚ. ਵਿਸੇਂਟੀਨੋ, ਏ. ਬੈਂਕਿਏਰੀ ਅਤੇ ਹੋਰ)।

ਨੂੰ con. ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ 16ਵੀਂ ਸਦੀ (ਐਫ. ਮਾਸਕੇਰਾ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਆਰ.), ਸ਼ਬਦ "ਐਸ." ਦੀ ਸਮਝ। ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ instr ਦੇ ਇੱਕ ਅਹੁਦੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਨਾਟਕ (ਕੈਂਟਾਟਾ ਦੇ ਉਲਟ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੋਕ। ਨਾਟਕ)। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ con ਵਿੱਚ. 16 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ, ਸ਼ਬਦ "ਐਸ." ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਫੰਕਸ਼ਨ instr ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨਤਾ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਲੇਖ ਕਈ ਵਾਰ ਐੱਸ. ਨੂੰ instr ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ (ਬੈਂਚੀਏਰੀ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ “ਅੱਲਾ ਡਿਵੋਜ਼ਿਓਨ” – “ਇੱਕ ਪਵਿੱਤਰ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ” ਜਾਂ “ਗ੍ਰੈਜੁਏਲ” ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹਨ, ਕੇ. ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਵਿਧਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਦਾ ਨਾਮ “ਸੋਨਾਟਾ ਸੋਪਰਾ ਸੈਂਕਟਾ ਮਾਰੀਆ” ਹੈ। – “Sonata-liturgy of the Virgin Mary”), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਓਪੇਰਾ ਓਵਰਚਰ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਮ.ਏ. ਆਨਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਗੋਲਡਨ ਐਪਲ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਜਿਸਨੂੰ S. Il porno d'oro, 1667 ਦੁਆਰਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ "ਐਸ", "ਸਿਮਫਨੀ" ਅਤੇ "ਕੰਸਰਟ" ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅੰਤਰ ਨਹੀਂ ਸੀ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ (ਅਰਲੀ ਬੈਰੋਕ), 2 ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਐਸ. ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ: ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਚਿਸਾ (ਚਰਚ. ਐਸ.) ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਕੈਮਰਾ (ਚੈਂਬਰ, ਫਰੰਟ. ਐਸ.)। ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇਹ ਅਹੁਦਿਆਂ ਨੂੰ ਟੀ. ਮੇਰੂਲਾ (1637) ਦੁਆਰਾ "ਕੈਨਜ਼ੋਨੀ, ਓਵਰੋ ਸੋਨੇਟ ਕੰਸਰਟੇਟ ਪ੍ਰਤੀ ਚਿਸਾ ਈ ਕੈਮਰਾ" ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। Sonata da chiesa ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ 'ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਰਭਰ ਸੀ। ਫਾਰਮ, ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਕੈਮਰਾ ਇੱਕ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਅਤੇ ਡਾਂਸਯੋਗਤਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਅਖੌਤੀ ਹੈ। 2 ਜਾਂ 3 ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਲਈ ਤਿਕੋਣੀ ਸੋਨਾਟਾ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ ਨਾਲ ਹੈ। ਇਹ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪ ਸੀ। ਇਕੱਲੇ ਐੱਸ. 17-18 ਸਦੀ ਤੱਕ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ. ਇਸ ਸਮੇਂ ਸ. ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਸੁਰੀਲੇ ਨਾਲ ਝੁਕਦੇ ਸਾਜ਼। ਮੌਕੇ.

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ S. ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣ ਦਾ ਰੁਝਾਨ ਹੈ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 3-5)। ਉਹ ਇੱਕ ਦੋਹਰੀ ਲਾਈਨ ਜਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। 5-ਭਾਗ ਦੇ ਚੱਕਰ ਨੂੰ G. Legrenzi ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਿੰਗਲ-ਪਾਰਟ S. ਵੀ ਮਿਲਦੇ ਹਨ (ਸਤ: ਸੋਨਾਟੇ ਦਾ ਓਰਗਨੋ ਡੀ ਵਾਰੀ ਆਟੋਰੀ, ਐਡ. ਅਰੈਸਟੀ ਵਿੱਚ)। ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ 4-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਚੱਕਰ ਹੈ: ਹੌਲੀ - ਤੇਜ਼ - ਹੌਲੀ - ਤੇਜ਼ (ਜਾਂ: ਤੇਜ਼ - ਹੌਲੀ - ਤੇਜ਼ - ਤੇਜ਼)। ਪਹਿਲਾ ਹੌਲੀ ਭਾਗ - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ; ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਕਲ (ਕਈ ਵਾਰ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ) 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅੱਖਰ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਬਿੰਦੀਆਂ ਵਾਲੀਆਂ ਤਾਲਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ; ਦੂਜਾ ਤੇਜ਼ ਹਿੱਸਾ ਫਿਊਗ ਹੈ, ਤੀਜਾ ਹੌਲੀ ਹਿੱਸਾ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਰਬੰਦੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ; ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਦਾ ਹੈ। ਤੇਜ਼ ਹਿੱਸਾ ਵੀ fugue ਹੈ. ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਕੈਮਰਾ ਡਾਂਸ ਦਾ ਮੁਫਤ ਅਧਿਐਨ ਸੀ। ਕਮਰੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸੂਟ: ਅਲੇਮਾਂਡੇ – ਕੋਰੈਂਟ – ਸਾਰਾਬੰਦੇ – ਗਿਗ (ਜਾਂ ਗੈਵੋਟੇ)। ਇਸ ਸਕੀਮ ਨੂੰ ਹੋਰ ਨਾਚਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਕ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹਿੱਸੇ

ਸੋਨਾਟਾ ਡਾ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਨਾਮ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। - “ਸੂਟ”, “ਪਾਰਟੀਟਾ”, “ਫ੍ਰੈਂਚ। ਓਵਰਚਰ", "ਆਰਡਰ", ਆਦਿ। ਜਰਮਨੀ ਵਿਚ 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਉਤਪਾਦ ਹਨ. ਮਿਸ਼ਰਤ ਕਿਸਮ, S. (D. Becker, I. Rosenmüller, D. Buxtehude, ਅਤੇ ਹੋਰ) ਦੀਆਂ ਦੋਨਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾ ਕੇ। ਚਰਚ ਨੂੰ. S. ਉਹਨਾਂ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰੋ ਜੋ ਨੱਚਣ ਲਈ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ (ਗਿਗ, ਮਿੰਟ, ਗੈਵੋਟ), ਚੈਂਬਰ ਵਿੱਚ - ਚਰਚ ਤੋਂ ਮੁਫਤ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ। S. ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਨਾਲ ਦੋਵਾਂ ਕਿਸਮਾਂ (GF Teleman, A. Vivaldi) ਦਾ ਪੂਰਨ ਵਿਲੀਨ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੁਆਰਾ S. ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤਿਅੰਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, C. op. 3 No 2 Corelli ਵਿੱਚ), ਇੱਕ ਤਾਲਮੇਲ ਵਾਲੀ ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾ (ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਅਤਿਅੰਤ ਹਿੱਸੇ, ਸੈਕੰਡਰੀ ਵਿੱਚ ਮੱਧ ਹਿੱਸੇ), ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਮਦਦ (S. "ਬਾਈਬਲਿਕਲ ਸਟੋਰੀਜ਼" ਕੁਨੌ)।

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਤਿਕੜੀ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਾਇਲਨ ਲਈ S. ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਿਤੀ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਯੰਤਰ ਜੋ ਇਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ skr. ਐਸ. ਨੂੰ ਜੀ. ਟੋਰੇਲੀ, ਜੇ. ਵਿਟਾਲੀ, ਏ. ਕੋਰੇਲੀ, ਏ. ਵਿਵਾਲਡੀ, ਜੇ. ਟਾਰਟੀਨੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਹੈ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ (JS Bach, GF Teleman ਅਤੇ ਹੋਰ) ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ 18 ਜਾਂ 2 ਤੱਕ ਘਟਾਉਣ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਹੈ - ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਰਚ ਦੇ 3 ਹੌਲੀ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਨ। ਐਸ. (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਈ. ਏ. ਸ਼ੀਬੇ)। ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (“ਐਂਡਾਂਟੇ”, “ਗ੍ਰਾਜ਼ੀਓਸੋ”, “ਐਫੇਟੂਓਸੋ”, “ਐਲੇਗਰੋ ਮਾ ਨਾਨ ਟ੍ਰੋਪੋ”, ਆਦਿ)। ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਵਿਕਸਤ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਐਸ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਨਾਮ "ਤੋਂ" ਸੋਲੋ ਕਲੇਵੀਅਰ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, I. ਕੁਨਾਉ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ।

ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਲਾਸਿਕ ਪੀਰੀਅਡ (18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ) ਵਿੱਚ S. ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 1775 ਵਿੱਚ, IA ਸ਼ੁਲਟਜ਼ ਨੇ S. ਨੂੰ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜੋ "ਸਾਰੇ ਅੱਖਰਾਂ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।" ਡੀਜੀ ਤੁਰਕ ਨੇ 1789 ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: "ਕਲੇਵੀਅਰ ਲਈ ਲਿਖੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਸੋਨਾਟਾ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਹੈ।" FW ਮਾਰਪੁਰਗ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, S. ਵਿੱਚ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਟੈਂਪੋ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਚਾਰ ਲਗਾਤਾਰ ਟੁਕੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਲੇਗਰੋ, ਅਡਾਜੀਓ, ਪ੍ਰੈਸਟੋ, ਆਦਿ।" ਕਲੇਵੀਅਰ ਪਿਆਨੋ ਸਭ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਵੇਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ ਹਥੌੜੇ-ਐਕਸ਼ਨ ਪਿਆਨੋ ਲਈ। (ਪਹਿਲੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - S. op. 8 Avison, 1764), ਅਤੇ harpsichord ਜਾਂ clavichord (ਉੱਤਰੀ ਅਤੇ ਮੱਧ ਜਰਮਨ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਲਈ - WF Bach, KFE Bach, KG Nefe, J. Benda, EV ਵੁਲਫ ਅਤੇ ਹੋਰ - ਕਲੇਵੀਕੋਰਡ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਸਾਧਨ ਸੀ)। ਸੀ. ਬਾਸੋ ਦੇ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਖਤਮ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਇੰਟਰਮੀਡੀਏਟ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕਲੇਵੀਅਰ ਪਿਆਨੋ ਫੈਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਹੋਰ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਿਕਲਪਿਕ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਅਕਸਰ ਵਾਇਲਨ ਜਾਂ ਹੋਰ ਸੁਰੀਲੇ ਯੰਤਰਾਂ (ਸੀ. ਐਵੀਸਨ, ਆਈ. ਸ਼ੋਬਰਟ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾਸ, ਅਤੇ ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੋਨਾਟਾ), ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ. ਐੱਸ ਕਲਾਸਿਕ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਕਲੇਵੀਅਰ ਅਤੇ c.-l ਦੀ ਲਾਜ਼ਮੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਡਬਲ ਰਚਨਾ। ਸੁਰੀਲਾ ਸਾਜ਼ (ਵਾਇਲਿਨ, ਬੰਸਰੀ, ਸੈਲੋ, ਆਦਿ)। ਪਹਿਲੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ - ਐਸ. ਓ. 3 Giardini (1751), S. op. 4 ਪੇਲੇਗ੍ਰਿਨੀ (1759)।

S. ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਦਾ ਉਭਰਨਾ ਬਹੁਤ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤੋਂ ਤਬਦੀਲੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। fugue ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਨੂੰ homophonic. ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੋਨਾਟਾ ਅਲੈਗਰੋ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੀ. ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੇ ਇੱਕ-ਭਾਗ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸੀਐਫਈ ਬਾਚ ਦੇ 3-ਭਾਗ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ, ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀ - ਬੀ. ਪਾਸਕੁਨੀ, ਪੀ.ਡੀ. ਪਰਾਦੀਸੀ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਇਸ ਗਲੈਕਸੀ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਭੁੱਲ ਗਏ ਹਨ, ਕੇਵਲ ਡੀ. ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਅਤੇ ਸੀਐਫਈ ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੋਨਾਟਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਡੀ. ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਨੇ 500 ਤੋਂ ਵੱਧ S. (ਅਕਸਰ ਐਸਸਰਸੀਜ਼ੀ ਜਾਂ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਟੁਕੜੇ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਲਿਖਿਆ ਸੀ; ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਫਿਲੀਗਰੀ ਫਿਨਿਸ਼, ਆਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। KFE Bach ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। 3-ਭਾਗ ਦੇ ਐਸ. ਚੱਕਰ ਦੀ ਬਣਤਰ (ਸੋਨਾਟਾ-ਚੱਕਰੀਕ ਰੂਪ ਵੇਖੋ)। ਇਤਾਲਵੀ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੀਬੀ ਸਮਮਾਰਟੀਨੀ, ਨੂੰ ਅਕਸਰ 2-ਭਾਗ ਦਾ ਚੱਕਰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ: ਐਲੇਗਰੋ - ਮੇਨੂਏਟੋ।

"S" ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਥਿਰ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਕਈ ਵਾਰ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ instr ਦੇ ਨਾਮ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਨਾਟਕ (ਜੇ. ਕਾਰਪਾਨੀ)। ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, S. ਨੂੰ ਅਕਸਰ "Lesson" (S. Arnold, op. 7) ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਸੋਨਾਟਾ ਨਾਲ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਯਾਨੀ, ਸੁਰੀਲੀ ਲਈ S. ਬਾਸੋ ਕੰਟੀਨਿਊਓ (ਪੀ. ਗਿਆਰਡੀਨੀ, ਓਪੀ. 16) ਦੇ ਨਾਲ ਯੰਤਰ (ਵਾਇਲਿਨ, ਸੈਲੋ) - ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ - ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਨਾਲ (ਜੇਜੇਸੀ ਮੋਂਡਨਵਿਲੇ, ਓਪੀ. 3), ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ - ਡਾਇਵਰਟਿਸਮੈਂਟ (ਜੀ.ਕੇ. ਵੈਗਨਸੀਲ, ਜੇ. ਹੇਡਨ), ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਰਾਤ ਦੇ ਨਾਲ (GB Sammartini, JK Bach)। ਕਈ ਵਾਰ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਕੈਮਰਾ (ਕੇਡੀ ਡਿਟਰਸਡੋਰਫ) ਸ਼ਬਦ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਚਰਚ ਦੇ ਐਸ. ਨੇ ਵੀ ਇਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ 17 ਚਰਚਿਤ ਸੋਨਾਟਾ)। ਬੈਰੋਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧੁਨਾਂ (ਬੈਂਡਾ) ਦੇ ਭਰਪੂਰ ਸਜਾਵਟ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚੱਕਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਰਚੁਓਸੋ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅੰਸ਼ਾਂ (ਐਮ. ਕਲੇਮੈਂਟੀ) ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ। F. Durante ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲਾ ਫਿਊਗ ਹਿੱਸਾ ਅਕਸਰ ਦੂਜੇ ਦੇ ਉਲਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਗੀਗ ਦੇ ਅੱਖਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। S. (ਵੈਗਨਸਿਲ) ਦੇ ਮੱਧ ਜਾਂ ਅੰਤਮ ਭਾਗਾਂ ਲਈ ਮਿਨਿਊਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੇ ਸੂਟ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ।

ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਥੀਮ। S. ਅਕਸਰ ਨਕਲ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਵੇਅਰਹਾਊਸ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸਮਰੂਪਿਕ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਲਈ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ) ਦੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ। ਆਦਰਸ਼ ਕਲਾਸਿਕ. S. ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਐੱਮ. ਕਲੇਮੈਂਟੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਵਾਲਾ 3-ਹਿੱਸਾ ਚੱਕਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਮੱਧ ਭਾਗ S. ਲਈ ਖਾਸ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਇਸਦੇ ਆਦਰਸ਼ਕ 4-ਭਾਗ ਚੱਕਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਉਲਟ)। ਚੱਕਰ ਦੀ ਇਹ ਬਣਤਰ ਪੁਰਾਣੇ C. da chiesa ਅਤੇ solo instr 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। baroque ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ. ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਮੋਹਰੀ ਸਥਾਨ 1 ਭਾਗ ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਰੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਇੰਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਇੱਥੇ ਅਪਵਾਦ ਵੀ ਹਨ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, fp ਵਿੱਚ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਸੋਨਾਟਾ ਏ-ਦੁਰ (ਕੇ.-ਵੀ. 331) ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸੀ. ਐਸ-ਦੁਰ (ਕੇ.-ਵੀ. 282) ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ ਅਡਾਗਿਓ ਹੈ। ਦੂਸਰਾ ਭਾਗ ਧੀਮੀ ਰਫ਼ਤਾਰ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ ਪਾਤਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਪਹਿਲੇ ਨਾਲ ਤਿੱਖਾ ਉਲਟ ਹੈ। ਇਹ ਹਿੱਸਾ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ 3-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਰੂਪ, ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੋਧਾਂ (ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਨਾਲ) ਆਦਿ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਲਈ ਉਦਾਹਰਨ, C. Esdur, K.-V. 282, A-dur, K.-V. 331, Mozart, C-dur for Haydn)। ਤੀਜੀ ਲਹਿਰ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਤੇਜ਼ (ਪ੍ਰੇਸਟੋ, ਅਲੈਗਰੋ ਵਿਵੇਸ ਅਤੇ ਕਲੋਜ਼ ਟੈਂਪੋਸ), ਇਸਦੇ ਸਰਗਰਮ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ। ਫਾਈਨਲ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ ਰੂਪ ਰੋਂਡੋ ਅਤੇ ਰੋਂਡੋ ਸੋਨਾਟਾ ਹੈ, ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (ਵਾਇਲਿਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੀ. ਐਸ-ਡੁਰ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਕੇ.-ਵੀ. 481; ਹੇਡਨ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੀ. ਏ-ਡੁਰ)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਚੱਕਰ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਬਣਤਰ ਤੋਂ ਵੀ ਭਟਕਣਾਵਾਂ ਹਨ: 52 fp ਤੋਂ। ਹੇਡਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ 3 (ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ) ਚਾਰ-ਭਾਗ ਹਨ ਅਤੇ 8 ਦੋ-ਭਾਗ ਹਨ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵੀ ਕੁਝ skr ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾਸ.

ਕਲਾਸਿਕ ਪੀਰੀਅਡ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਐਸ ਹੈ, ਜੋ ਹਰ ਥਾਂ ਪੁਰਾਣੀ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੀਬੋਰਡ ਯੰਤਰ। S. ਨੂੰ ਡੀਕੰਪ ਲਈ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਹਿਯੋਗੀ fp. ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ Skr. S. (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ 47 skr. C ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ)।

S. ਸ਼ੈਲੀ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ, ਜਿਸ ਨੇ 32 fp., 10 scr ਬਣਾਇਆ। ਅਤੇ 5 ਸੈਲੋ ਐਸ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਡਰਾਮੇ ਮੂਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਟੱਕਰਾਂ, ਸੰਘਰਸ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤਿੱਖੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਸ. ਸਰੂਪ ਦੇ ਸੁਧਾਈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਇਕਾਗਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਪਣਾਏ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਬੀਥੋਵਨ ਅਕਸਰ ਇੱਕ 4-ਭਾਗ ਚੱਕਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ S. ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਿਮਫਨੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਗੀਤ ਹੈ। ਅੰਦੋਲਨ – ਮਿੰਟ (ਜਾਂ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ) – ਫਾਈਨਲ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਿਆਨੋ ਓਪ ਲਈ S. 2 ਨੰਬਰ 1, 2, 3, ਓਪ. 7, ਓਪ. 28)। ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਉਲਟ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਗੀਤ. ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮੋਬਾਈਲ ਟੈਂਪੋ (ਐਲੇਗਰੇਟੋ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਚੱਕਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਐਸ. ਵਿੱਚ ਜੜ ਲੈ ਲਵੇਗਾ। ਬੀਥੋਵਨ ਕੋਲ ਵੀ 2-ਭਾਗ S. (S. for pianoforte op. 54, op. 90, op. 111), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮੁਫਤ ਲੜੀ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸੋਲੋਿਸਟ (ਪਰਿਵਰਤਨ ਅੰਦੋਲਨ - ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ - ਫਿਊਨਰਲ ਮਾਰਚ - ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤੀ। C op. 26; op. C. quasi una fantasia op. 27 No 1 and 2; C. op. 31 No 3 ਇੱਕ scerzo ਨਾਲ ਦੂਜੇ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਤੀਸਰੇ ਵਿੱਚ)। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਐਸ. ਵਿੱਚ, ਚੱਕਰ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੰਯੋਜਨ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਫਿਊਗ ਸੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (S. op. 2, 3, 101, fugato ਦੇ ਅੰਤਮ ਭਾਗ S. op. 106 ਦੇ 110 ਭਾਗ ਵਿੱਚ). ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ ਕਈ ਵਾਰ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਮੋਹਰੀ ਸਥਿਤੀ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅੰਤਮ ਅਕਸਰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਣੇ ਗਏ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਹਨ। ਚੱਕਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ (S. op. 1, 111 No 101)। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੇ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੀ ਹੌਲੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵੀ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ (ਓਪ. 102, 1, 13)। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੁਝ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫਟਵੇਅਰ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ S. ਦੇ 78 ਹਿੱਸੇ. op. 111a ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। “ਵਿਦਾਈ”, “ਵਿਦਾਈ” ਅਤੇ “ਵਾਪਸੀ”।

ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਸਥਿਤੀ ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਕੇ.ਐਮ. ਵੇਬਰ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਅਸਤ ਹੈ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ 4-ਭਾਗ (ਕਦਾਈਂ ਹੀ 3-ਭਾਗ) ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਕੁਝ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸੁਰੀਲੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਲੋਕ-ਗੀਤ ਤੱਤ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਚੱਕਰ ਦੇ ਹੌਲੀ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ)। ਗੀਤਕਾਰੀ। ਅੱਖਰ fp ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. Schubert ਦੁਆਰਾ sonatas.

ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੀਥੋਵਨਜ਼) ਟਾਈਪ ਐਸ., ਇਸ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ ਹੈ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ। ਕਵਿਤਾ S. ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ instr ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਰੂਪਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਗੀਤ, ਰਾਤ, ਪੂਰਵ-ਸੂਚਨਾ, ਈਟੂਡ, ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ) ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। F. Mendelssohn, F. Chopin, R. Schumann, F. Liszt, J. Brahms, E. Grieg, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨੇ ਭੂਚਾਲ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਭੂਚਾਲ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਅਤੇ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਿੱਚ ਵਿਧਾ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। S. ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਵਿਪਰੀਤ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਤਿੱਖਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਵਧੇਰੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਚੱਕਰ ਦੀ ਏਕਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। 3-ਭਾਗ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਓਪ. 6 ਅਤੇ 105 ਲਈ ਐਸ., ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਓਪ. 78 ਅਤੇ 100 ਲਈ ਐਸ.) ਅਤੇ 4-ਭਾਗ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਓਪ. 4, 35 ਲਈ ਐਸ. ਅਤੇ ਸ਼ੂਮੈਨ ਲਈ 58 ਚੋਪਿਨ, ਐਸ.) ਚੱਕਰ। FP ਲਈ ਕੁਝ ਕ੍ਰਮ ਚੱਕਰ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਬ੍ਰਹਮਾਂ (ਸ. ਓਪ. 2, ਪੰਜ-ਭਾਗ ਸ. ਓਪ. 5)। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਕਵਿਤਾ ਇੱਕ-ਭਾਗ S. (ਪਹਿਲੇ ਨਮੂਨੇ - Liszt ਦੇ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਲਈ 2 S.) ਦੇ ਉਭਾਰ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦੇ ਭਾਗ ਚੱਕਰ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ, ਅਖੌਤੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ-ਭਾਗ ਦਾ ਚੱਕਰ ਲਗਾਤਾਰ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਧੁੰਦਲੀ ਰੇਖਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।

fp ਵਿੱਚ. ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿਚ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਾਰਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੈਟਿਕਤਾ ਹੈ: ਦਾਂਤੇ ਦੀ ਡਿਵਾਈਨ ਕਾਮੇਡੀ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸ ਦਾ ਐੱਸ. “ਡਾਂਟੇ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ” (ਇਸਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਅਹੁਦਾ ਫੈਨਟਾਸੀਆ ਅਰਧ ਸੋਨਾਟਾ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ), ਗੋਏਥੇ ਦੇ ਫਾਸਟ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ- S. h-moll (1852 -53)।

ਬ੍ਰਹਮਸ ਅਤੇ ਗ੍ਰੀਗ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਐਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਏ-ਡੁਰ ਦਾ ਹੈ। ਐੱਸ. ਫਰੈਂਕ, ਨਾਲ ਹੀ ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ 2 ਐੱਸ. ਬ੍ਰਹਮਸ. ਹੋਰ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਵੀ ਯੰਤਰ ਬਣਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ।

con ਵਿੱਚ. 19 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। ਪੱਛਮ ਦੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਐੱਸ. ਯੂਰਪ ਇੱਕ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਸੰਕਟ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਿਹਾ ਹੈ। V. d'Andy, E. McDowell, K. Shimanovsky ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦਿਲਚਸਪ, ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸੁਤੰਤਰ ਹਨ।

ਡੀਕੰਪ ਲਈ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ 'ਚ ਐੱਸ. ਯੰਤਰ ਐਮ. ਰੇਗਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ। ਖਾਸ ਦਿਲਚਸਪੀ ਅੰਗ ਲਈ ਉਸਦੇ 2 S. ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਰੁਝਾਨ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਰੇਗਰ ਕੋਲ ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਲਈ 4 ਐੱਸ., ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਲਈ 11 ਐੱਸ. ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮਿੰਗ ਵੱਲ ਝੁਕਾਅ ਮੈਕਡੌਵੇਲ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਕੰਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। fp ਲਈ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ 4 ਐੱਸ. ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਉਪਸਿਰਲੇਖ ਹਨ (“ਟਰੈਜਿਕ”, 1893; “ਹੀਰੋਇਕ”, 1895; “ਨਾਰਵੇਜਿਅਨ”, 1900; “ਸੇਲਟਿਕ”, 1901)। ਕੇ. ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ, ਜੇਜੀ ਰੇਨਬਰਗਰ, ਕੇ. ਸਿੰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਘੱਟ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਟਕਸਾਲੀ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੇ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਕੀਨਨ ਨਤੀਜੇ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੇ।

S. ਸ਼ੈਲੀ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਅਜੀਬ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ 20ਵੀਂ ਸਦੀ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਜੀ. ਫੌਰੇ, ਪੀ. ਡਿਊਕ, ਸੀ. ਡੇਬਸੀ (ਵਾਇਲਿਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਐੱਸ., ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਐੱਸ., ਬੰਸਰੀ, ਵਾਇਓਲਾ ਅਤੇ ਹਾਰਪ ਲਈ ਐੱਸ.) ਅਤੇ ਐੱਮ. ਰਵੇਲ (ਵਾਇਲਿਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਲਈ ਐੱਸ. , ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸੈਲੋ ਲਈ ਐਸ., ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ)। ਇਹ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਐਸ. ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਅਲੰਕਾਰਿਕਤਾ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਅਸਲ ਤਰੀਕੇ (ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਮਾਡਲ-ਸੁਮੇਲ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ)।

18 ਵੀਂ ਅਤੇ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ। ਇਸ ਸਮੇਂ S. ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਡੀ.ਐਸ. ਬੋਰਟਨਿਆਂਸਕੀ ਦੇ ਸੇੰਬਲੋ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਬਾਸ ਲਈ ਆਈ.ਈ. ਖਾਨਦੋਸ਼ਕਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਯੰਤਰ, ਜੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਵਾਇਓਲਾ (ਜਾਂ ਵਾਇਲਨ) MI ਗਲਿੰਕਾ (1828), ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿੱਚ ਕਾਇਮ ਹੈ। ਆਤਮਾ, ਪਰ ਧੁਨ ਨਾਲ। ਰੂਸੀ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ. ਲੋਕ-ਗੀਤ ਤੱਤ. ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਮਕਾਲੀਆਂ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਏ.ਏ. ਅਲਿਆਬਯੇਵਾ (ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਐਸ., 1834) ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹਨ। ਡਿਫ. AG Rubinshtein, 4 S. for Piano ਦੇ ਲੇਖਕ, S. (1859-71) ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ 3 S. ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਭੇਟ ਕੀਤੀ। (1851-76), ਵਿਓਲਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਐੱਸ. (1855) ਅਤੇ 2 ਪੀ. ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ. (1852-57)। ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਖਾਸ ਮਹੱਤਤਾ. ਸੰਗੀਤ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਐੱਸ. op. 37 PI Tchaikovsky, ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ 2 S. ਏਕੇ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ, "ਵੱਡੇ" ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਐਸ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ।

19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ। ਸ਼ੈਲੀ S. y rus ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਕਾਫੀ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਪੰਨਾ FP ਸਨ. AN Scriabin ਦੁਆਰਾ sonatas. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ. ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ (ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਬਿਲਟੀ ਵੱਲ ਗਰੈਵੀਟੇਸ਼ਨ, ਚੱਕਰ ਦੀ ਏਕਤਾ), ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ, ਡੂੰਘੀ ਅਸਲੀ ਸਮੀਕਰਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ ਸੋਨਾਟਾ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਨਵੀਨਤਾ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ। ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਹੈ। ਅੱਖਰ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਇੱਕ ਰਵਾਇਤੀ ਬਹੁ-ਭਾਗ ਚੱਕਰ (1st - 3rd S.) ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ-ਭਾਗ (5th - 10th S.) ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਕ੍ਰੈਬਿਨ ਦਾ 4 ਸੋਨਾਟਾ, ਜਿਸ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਦੀ ਕਿਸਮ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ। ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਇੱਕ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਸਾਈਕਲਿਕ ਰੂਪ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ।

S. NK Medtner ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਪਡੇਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਟੂ-ਰਮ 14 fp ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਐੱਸ. ਅਤੇ 3 ਐੱਸ. ਮੇਡਟਨਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਜਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ ਜਾਂ ਗੀਤ-ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ (“ਸੋਨਾਟਾ-ਏਲੀਜੀ” ਓਪ. 11, “ਸੋਨਾਟਾ-ਰੀਮੇਂਬਰੈਂਸ” ਓਪੀ. 38, “ਸੋਨਾਟਾ-ਫੇਰੀ ਟੇਲ” ਓਪੀ. 25 , “ਸੋਨਾਟਾ-ਬੈਲਡ » ਓਪ. 27)। ਉਸ ਦੇ "ਸੋਨਾਟਾ-ਵੋਕਲਾਈਜ਼" ਓਪ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। 41.

SV Rachmaninov 2 fp ਵਿੱਚ. S. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਾਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। C. ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ। ਸੰਗੀਤ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ. fp ਲਈ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸਟੀਲ 2 ਪਹਿਲਾ ਐੱਸ. ਐਨ.ਯਾ. ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ-ਭਾਗ 2nd ਐਸ., ਨੇ ਗਲਿਨਕਿਨ ਪੁਰਸਕਾਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਗਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਵਿਧਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਥੇ, 6 C. ਡੀਕੰਪ ਲਈ ਸੰਕੇਤਕ ਹਨ। ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ ਦੇ ਯੰਤਰ, ਤਾਲ ਅਤੇ ਮਾਡਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੂਲ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਰਚਨਾਵਾਂ (2 fp ਲਈ S. ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ)। ਇਸ ਨਵੀਨਤਮ ਰੁਝਾਨ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਅਪਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਟਰੰਪ, ਸਿੰਗ, ਅਤੇ ਟ੍ਰੋਮਬੋਨ, ਐੱਫ. ਪੌਲੇਨਕ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਲਈ ਐੱਸ.)। ਪ੍ਰੀ-ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਕੁਝ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਐੱਸ. (ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੁਆਰਾ 6 ਅੰਗ ਸੋਨਾਟਾ, ਵਾਇਓਲਾ ਲਈ ਸੋਲੋ ਐੱਸ. ਅਤੇ ਈ. ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ)। ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਪਿਆਨੋ ਲਈ 2nd S. IF Stravinsky (1924). ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨ ਏ. ਹਨੇਗਰ (ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ 6 ਸੀ.), ਹਿੰਡਮਿਥ (ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਸੀ. 30 ਸੀ.) ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੀਆਂ ਉੱਤਮ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਉੱਲੂਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ SS Prokofiev (ਪਿਆਨੋ ਲਈ 9, ਵਾਇਲਨ ਲਈ 2, ਸੈਲੋ)। ਆਧੁਨਿਕ ਐਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਐਫਪੀ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀ ਗਈ ਸੀ. Prokofiev ਕੇ sonatas. ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਮਾਰਗ - ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਤੋਂ. ਨਮੂਨੇ (1st, 3rd C.) ਤੋਂ ਸਮਝਦਾਰ ਪਰਿਪੱਕਤਾ (8th C)। Prokofiev ਕਲਾਸਿਕ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. 3- ਅਤੇ 4-ਭਾਗ ਚੱਕਰ ਦੇ ਨਿਯਮ (ਇੱਕ-ਭਾਗ 1st ਅਤੇ 3rd C ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ)। ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਥਿਤੀ. ਅਤੇ ਪ੍ਰੀ-ਕਲਾਸਿਕ। ਸੋਚ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਨਾਚਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦੇ ਹਨ। 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। (gavotte, minuet), toccata ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੂਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਦੀ ਥੀਏਟਰਿਕ ਠੋਸਤਾ, ਧੁਨ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਨਵੀਨਤਾ, ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਵਿਲੱਖਣ ਪਾਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਗੁਣ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਿਖਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੀ "ਸੋਨਾਟਾ ਟ੍ਰਾਈਡ" ਹੈ (6ਵੇਂ - 8ਵੇਂ ਪੰਨੇ, 1939-44), ਜੋ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਟਕਰਾਅ। ਫਾਰਮ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ.

ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੋਗਦਾਨ ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ (2 ਪਿਆਨੋ, ਵਾਇਲਨ, ਵਾਇਓਲਾ, ਅਤੇ ਸੈਲੋ ਲਈ) ਅਤੇ ਏ.ਐਨ. ਅਲੈਕਸੈਂਡਰੋਵ (ਪਿਆਨੋ ਲਈ 14 ਪਿਆਨੋ) ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। FP ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ। ਡੀ ਬੀ ਕਾਬਲੇਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ, ਏਆਈ ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾ।

50 - 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਸੋਨਾਟਾ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. S. ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੀ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਕੁਝ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਜਿਹੇ ਹਨ FP ਲਈ ਐੱਸ. ਪੀ. ਬੁਲੇਜ਼, "ਤਿਆਰ" ਪਿਆਨੋ ਲਈ "ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਇੰਟਰਲਿਊਡ"। ਜੇ. ਕੇਜ. ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ S. ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ instr ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਖੇਡੋ ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਉਦਾਹਰਣ ਕੇ. ਪੇਂਡਰੇਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੀ. ਕਈ ਉੱਲੂਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਰੁਝਾਨ ਝਲਕਦਾ ਸੀ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ (ਬੀ.ਆਈ ਤਿਸ਼ਚੇਂਕੋ, ਟੀ.ਈ. ਮਨਸੂਰਿਅਨ, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾਸ)।

ਹਵਾਲੇ: ਗੁਨੇਟ ਈ., ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੁਆਰਾ ਦਸ ਸੋਨਾਟਾ, "ਆਰਐਮਜੀ", 1914, ਨੰਬਰ 47; ਕੋਟਲਰ ਐਨ., ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਸੋਨਾਟਾ ਐਚ-ਮੋਲ ਆਪਣੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ, “SM”, 1939, ਨੰਬਰ 3; ਕ੍ਰੇਮਲੇਵ ਯੂ. ਏ., ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾਸ, ਐੱਮ., 1953; ਡ੍ਰਸਕਿਨ ਐੱਮ., 1960ਵੀਂ-1961ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਪੇਨ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਨੀਦਰਲੈਂਡਜ਼, ਫਰਾਂਸ, ਇਟਲੀ, ਜਰਮਨੀ ਦਾ ਕਲੇਵੀਅਰ ਸੰਗੀਤ, ਐਲ., 1962; ਖੋਲੋਪੋਵਾ ਵੀ., ਖੋਲੋਪੋਵ ਯੂ., ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਸ, ਐੱਮ., 1962; Ordzhonikidze G., Prokofiev ਦੇ ਪਿਆਨੋ Sonatas, M., 1; ਪੋਪੋਵਾ ਟੀ., ਸੋਨਾਟਾ, ਐੱਮ., 1966; Lavrentieva I., Beethoven's late sonatas, Sat ਵਿੱਚ. ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 1970, ਐੱਮ., 2; Rabey V., Sonatas and partitas by JS Bach for Violin Solo, M., 1972; ਪਾਵਚਿੰਸਕੀ, ਐਸ., ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੁਝ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੀ ਲਾਖਣਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਵਿਆਖਿਆ, ਵਿੱਚ: ਬੀਥੋਵਨ, ਵੋਲ. 1972, ਐੱਮ., 1973; Schnittke A., Prokofiev ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਨਵੀਨਤਾ ਦੇ ਕੁਝ ਫੀਚਰ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: S. Prokofiev. ਸੋਨਾਟਾਸ ਅਤੇ ਖੋਜ, ਐੱਮ., 13; ਮੇਸਖਿਸ਼ਵਿਲੀ ਈ., ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੀ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ 'ਤੇ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਏ.ਐਨ. ਸਕਰੀਬਿਨ, ਐੱਮ., 1974; ਪੇਟਰਾਸ਼ ਏ., ਸੋਲੋ ਬੋ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸੂਟ ਬਿਫੋਰ ਬਾਚ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 36, ਐਲ., 1978; ਸਖਾਰੋਵਾ ਜੀ., ਸੋਨਾਟਾ ਦੀ ਉਤਪਤੀ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੋਨਾਟਾ ਗਠਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, "ਜੀਐਮਪੀਆਈ ਆਈਐਮ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ. ਗਨੇਸਿਨ", ਵੋਲ. XNUMX, ਐੱਮ., XNUMX.

ਲਾਈਟ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ, ਸੋਨਾਟਾ-ਚੱਕਰੀ ਰੂਪ, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ।

ਵੀਬੀ ਵਾਲਕੋਵਾ