ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ

ਕਿਸੇ ਵੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਪਾਤਰ) ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਰਚਨਾ ਘਟਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਸਤੂਆਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਵਰਣਨ ਲੇਖਕ ਜਾਂ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਾਇਕ ਦੇ ਮਨੋਦਸ਼ਾ ਦੇ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਅਤੇ ਡਰਾਮੇ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦਾ ਕੰਮ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦਾ ਨਜ਼ਰੀਆ ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ ਨਿਰਪੱਖ ਨਿਰੀਖਕ ਦਾ ਨਜ਼ਰੀਆ ਹੈ। ਨਾਟਕ ਦਾ ਲੇਖਕ ਆਪਣੀ "ਆਪਣੀ" ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੱਖਣਾ ਹੈ; ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਉਹ ਦਰਸ਼ਕ (ਪਾਠਕ) ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਾਹਿਤ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਰਵਾਇਤੀ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ - ਗੀਤਕਾਰੀ, ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਅਤੇ ਨਾਟਕ - ਇਹ ਗੀਤਕਾਰੀ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਲੀਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਕੁਦਰਤ ਵਿੱਚ ਅਮੂਰਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਲਏ ਬਿਨਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਆਓ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖੀਏ.

ਵੋਕਲ ਦੇ ਬੋਲ

ਵੋਕਲ ਬੋਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ ਹੈ। ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ) ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਧੁਨੀ ਇਸਦੇ ਪਾਠ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਕਵਿਤਾ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਤਾਲ ਅਤੇ ਧੁਨ ਵਰਗੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਈ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਰੋਮਾਂਸ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਵੋਕਲ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਜੋੜਦੇ ਹਨ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ "ਟੂ ਏ ਡਿਸਟੈਂਟ ਪਿਆਰੇ", "ਵਿੰਟਰਾਈਜ਼" ਅਤੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਮਿਲਰਜ਼ ਵਾਈਫ")।

ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਬੋਲ

ਚੈਂਬਰ ਦੇ ਕੰਮ ਛੋਟੇ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵੱਲ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਗੀਤਕਾਰੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਢੁਕਵਾਂ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸਿਧਾਂਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਐਫ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੁਆਰਾ "ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਗੀਤ") ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਗੀਤ-ਮਹਾਕਾਵਾਂ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ

ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਲਿਰਿਕਲ-ਐਪਿਕ ਸਿੰਫਨੀ ਹੈ, ਜੋ ਆਸਟ੍ਰੋ-ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਪਜੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਸਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ ਸ਼ੂਬਰਟ (ਸੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਸਿਮਫਨੀ) ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ, ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਦੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਗੀਤ-ਨਾਟਕੀ ਸਿੰਫਨੀ

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਡਰਾਮੇ ਨਾਲ ਵੀ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ 40ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ)। ਅਜਿਹੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਨਾਟਕ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ, ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗੀਤਕਾਰੀ-ਨਾਟਕੀ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੂਪ ਲੈ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ।

ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਦੇਖੋ - ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕਿੰਨੇ ਲੋਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਚੁੱਕੇ ਹਨ - ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਵੀ ਜੁੜੋ! ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ... ਆਓ ਸੰਗੀਤਕ ਬੋਲਾਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸੁਣੀਏ... ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਰਗੇਈ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਸੰਤ ਰੁਮਾਂਸ।

ਸਰਗੇਈ ਰਚਮਨੀਨੋਵ "ਸਪਰਿੰਗ ਵਾਟਰਸ" - ਫਿਓਡੋਰ ਟਿਉਟਚੇਵ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾਵਾਂ