ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਦਾ ਪਾਤਰ

ਸੰਗੀਤ, ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਦੇ ਅੰਤਮ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਮਾਹੌਲ, ਇਸ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀਆਂ ਸੂਖਮ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕੁਝ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਸਥਿਤੀ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਅਜਿਹੀ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾ ਦਾ ਆਪਣਾ ਚਰਿੱਤਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੁਆਰਾ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਣ ਜਾਂ ਅਚੇਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

 ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ।

ਇੱਕ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਵਿਦਿਅਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ VI Petrushin ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ, ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ:

1. ਮਾਮੂਲੀ ਕੁੰਜੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਟੈਂਪੋ ਉਦਾਸੀ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਉਦਾਸ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਸ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ ਅਟੱਲ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੀਤ ਬਾਰੇ ਪਛਤਾਵਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
2. ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਟੈਂਪੋ ਸ਼ਾਂਤੀ ਅਤੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਦਾ ਪਾਤਰ ਸ਼ਾਂਤੀ, ਚਿੰਤਨ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.
3. ਮਾਮੂਲੀ ਕੁੰਜੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਟੈਂਪੋ ਗੁੱਸੇ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਭਾਵੁਕ, ਉਤੇਜਿਤ, ਤੀਬਰ ਨਾਟਕੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
4. ਮੁੱਖ ਰੰਗੀਨ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਟੈਂਪੋ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਇੱਕ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਅਤੇ ਜੀਵਨ-ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਹੱਸਮੁੱਖ ਅਤੇ ਅਨੰਦਮਈ ਚਰਿੱਤਰ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ।

ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਤੱਤ ਜਿਵੇਂ ਤਾਲ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਸਾਧਨ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ; ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਦੀ ਚਮਕ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਜਾਂ ਮਾਮੂਲੀ ਧੁਨੀ, ਤੇਜ਼ ਜਾਂ ਹੌਲੀ ਟੈਂਪੋ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਧੁਨੀ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਧੁਨੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗੀ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਆਮ ਪਾਤਰ ਬਦਲ ਜਾਵੇਗਾ.

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ.

ਜੇ ਅਸੀਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਰੁਝਾਨ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਇਹ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪਿਛੋਕੜ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦੇ. ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਹੈ ਜੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦੀ. 2-3 ਸਦੀਆਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸਰੋਤਿਆਂ 'ਤੇ ਉਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਮੂਡ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਸਗੋਂ ਅਚੇਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਚੁਣਦਾ ਹੈ।

1. ਉਦਾਸੀ - ਹੌਲੀ ਮਾਮੂਲੀ ਸੰਗੀਤ, ਭਾਵਨਾ - ਉਦਾਸੀ।
2. ਚੋਲੇਰਿਕ - ਮਾਮੂਲੀ, ਤੇਜ਼ ਸੰਗੀਤ - ਭਾਵਨਾ - ਗੁੱਸਾ।
3. ਫਲੈਗਮੈਟਿਕ - ਹੌਲੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ - ਭਾਵਨਾ - ਸ਼ਾਂਤ।
4. ਸੰਜੀਦਾ – ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ, ਤੇਜ਼ ਸੰਗੀਤ – ਭਾਵਨਾ – ਆਨੰਦ।

ਬਿਲਕੁਲ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਆਪਣਾ ਚਰਿੱਤਰ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਮੇਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੇਧਿਤ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਕਿ ਲੇਖਕ ਕੀ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਧਾਰਨਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨਿੱਜੀ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ।

ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਜਾਣਨ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਵਾਲੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਤੱਕ ਕਿਵੇਂ ਅਤੇ ਕਿਹੜੇ ਅਰਥਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ? ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਲੇਖ ਪੜ੍ਹੋ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਅੱਖਰ ਸਾਰਣੀਆਂ ਨੂੰ ਡਾਊਨਲੋਡ ਕਰੋ।