ਹੋਮੋਫੋਨੀ |

ਯੂਨਾਨੀ ਓਮੋਪੋਨੀਆ - ਮੋਨੋਫੋਨੀ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਓਮੋਸ ਤੋਂ - ਇਕ, ਉਹੀ, ਉਹੀ ਅਤੇ ਪੋਨ - ਆਵਾਜ਼, ਆਵਾਜ਼

ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਨਾਲ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ G. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। G. ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਮੇਲ-ਜੋਲ ਮੋਨੋਡੀ - ਬਿਨਾਂ ਸਹਿਯੋਗੀ ਮੋਨੋਫੋਨੀ (ਅਜਿਹੀ ਸਥਾਪਤ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਤਮਕ ਪਰੰਪਰਾ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ: G. - ਮੋਨੋਫੋਨੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, "ਵਨ-ਟੋਨ", ਮੋਨੋਡੀ - ਇੱਕ ਧੁਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗਤ, "ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ")।

"ਜੀ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਡਾ. ਗ੍ਰੀਸ ਵਿੱਚ ਉਤਪੰਨ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਸਾਧਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਧੁਨ ਦਾ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ("ਸਿੰਗਲ-ਟੋਨ") ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਮਿਕਸਡ ਕੋਇਰ ਜਾਂ ਅਸ਼ਟਵ ਦੁੱਗਣਾ ਵਿੱਚ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ)। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ G. Nar ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ pl ਮੌਜੂਦਾ ਤੱਕ ਦੇ ਦੇਸ਼. ਸਮਾਂ ਜੇਕਰ ਏਕਤਾ ਨੂੰ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਤੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੁੜ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਨਾਰ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਲਈ ਹੇਟਰੋਫੋਨੀ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ

ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਲਿਖਤ ਦੇ ਤੱਤ ਯੂਰਪੀਅਨ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਸਨ। ਸੰਗੀਤ ਸਭਿਆਚਾਰ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਹੈ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੁੱਗਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਜਾਂ ਘੱਟ ਵੱਖਰੀਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਫੌਬਰਡਨ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ)। ਭੂਗੋਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਤੋਂ ਆਧੁਨਿਕ ਯੁੱਗ (16ਵੀਂ ਅਤੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ) ਤੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਲੇਖਣੀ ਦਾ ਮੁੱਖ ਦਿਨ। ਯੂਰਪ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. 14ਵੀਂ-15ਵੀਂ ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। G. ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਾਰਕ ਸਨ: ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਰਡ ਦੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਜਾਗਰੂਕਤਾ। ਧੁਨੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ (ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਜੋੜ), ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਵਜੋਂ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ (16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਸੀ: "ਮੋਡ ਟੈਨਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ"; 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ -17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਿਧਾਂਤ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਮੋਡ ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਵੰਡ। ਵੇਅਰਹਾਊਸ ital ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਫ੍ਰੌਟਲ ਅਤੇ ਵਿਲਾਨੇਲ, ਫ੍ਰੈਂਚ. ਕੋਆਇਰ ਗੀਤ

ਲੂਟ ਲਈ ਸੰਗੀਤ, 15ਵੀਂ ਅਤੇ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਆਮ ਘਰੇਲੂ ਸਾਜ਼, ਨੇ ਗਿਟਾਰ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਬਿਆਨ G. ਨੇ ਵੀ ਕਈਆਂ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਕਈ-ਮੁਖੀ ਦੇ lute ਪ੍ਰਬੰਧ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਕੰਮ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਲੂਟ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਾਈਬ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਨਕਲ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਸਰਲ ਬਣਾਉਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ, ਨਾ ਕਿ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ। ਸੰਜੋਗ ਕੰਮ ਦੀ ਅਸਲੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਹਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਸਨ। ਲਾਈਨਾਂ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਬਦਲੋ: ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ, ਅਕਸਰ ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ, ਉਹ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈਆਂ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਭਿਆਸ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ - ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਜੋ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਨ। ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਕੋਰ ਦੇ ਬਿਨਾਂ (17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ, ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ), ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਅਸਲ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਲਿਖਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਘੱਟ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਫੈਬਰਿਕ ਅਤੇ ਸਰਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ। ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੇ ਡਿਜੀਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਬਾਸ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਰਿਕਾਰਡ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵੰਡ ਮਿਲੀ ਹੈ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ, ਨਾਜ਼। ਜਨਰਲ ਬਾਸ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮਲਿੰਗੀ ਲਿਖਤ ਦੀ ਅਸਲ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਚਰਚ, ਜਿਸ ਨੇ ਚਰਚ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਸਾਰੇ ਪੈਰਿਸ਼ੀਅਨਾਂ ਦਾ ਗਾਉਣਾ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਹੀਂ। ਸਿੱਖਿਅਤ ਕੋਰਿਸਟਰਾਂ ਨੇ, ਕਲਟ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ G. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ - ਉੱਚੀ, ਵਧੇਰੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਮੁੱਖ ਬਣ ਗਈ, ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੇ ਕੋਰਡਲ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਰੁਝਾਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਕੈਥੋਲਿਕ ਅਭਿਆਸ. ਚਰਚ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤੋਂ ਤਬਦੀਲੀ. ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਨੂੰ ਅੱਖਰ, ਜੋ ਕਿ 16ਵੀਂ ਅਤੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਆਏ ਸਨ, ਨੇ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਘਰੇਲੂ ਬਹੁਭੁਜ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬਾਲਾਂ ਅਤੇ ਤਿਉਹਾਰਾਂ 'ਤੇ ਵਜਾਇਆ ਗਿਆ ਡਾਂਸ ਸੰਗੀਤ। ਨਾਰ ਤੋਂ. ਉਸ ਦੇ ਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਵੀ ਯੂਰਪ ਦੀਆਂ "ਉੱਚ" ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈਆਂ। ਸੰਗੀਤ

ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨੇ ਨਵੇਂ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਨੂੰ ਹੁੰਗਾਰਾ ਦਿੱਤਾ। ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਲੋੜਾਂ। ਯੂਰਪੀ ਵਿਚਾਰ. ਸੰਗੀਤ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ. ਨਵੇਂ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਨੇ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਅਵਤਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਮਨੋਰਥ ਦੱਸਿਆ। ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ। ਸਾਰੇ ਮਿਊਜ਼. ਮਤਲਬ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੋਰ ਕਲਾਵਾਂ (ਕਵਿਤਾ, ਥੀਏਟਰ, ਡਾਂਸ) ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸੱਚੇ ਸੰਚਾਰ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੇਲੋਡੀ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਤੱਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਲਚਕਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਦੀ ਸਾਰੀ ਅਮੀਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ। ਮਨੁੱਖੀ ਰਾਜ. ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੈ। ਧੁਨ ਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਬਾਕੀ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਮੁਢਲੇ ਨਾਲ ਦੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਇਤਾਲਵੀ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ - ਨਵਾਂ ਸੰਗੀਤ। 16 ਵੀਂ ਅਤੇ 17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ, ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਲਿਖਤ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਪ੍ਰਤੀ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਰਵੱਈਏ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸਕੋਰ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਡਿਜੀਟਲ ਤੋਂ ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ। ਬਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਓਪਰੇਟਿਕ ਰੀਸੀਟੇਟਿਵ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ:

C. Monteverdi. "ਓਰਫਿਅਸ".

ਕਥਨ G. ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਸਤਰ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵੀ ਹੈ। ਝੁਕਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਇਲਨ ਲਈ।

ਜੀ. ਦੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਵੰਡ। ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ, ਨਵੇਂ ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਗਠਨ। ਫਾਰਮ G. ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਸਥਾਪਨ ਵਜੋਂ। ਅੱਖਰ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪ। ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਪੂਰੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਪੌਲੀਫੋਨਿਸਟ - ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਖਾਤਾ ਹੈ। ਪਰ G. ਅਜੇ ਵੀ ਸਮੁੱਚੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੀ ਇੱਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਯੁੱਗ. ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ (18-1600)।

17ਵੀਂ-19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਸ਼ਰਤ ਅਨੁਸਾਰ ਦੋ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੇ (1600-1750) ਨੂੰ ਅਕਸਰ "ਬਾਸ ਜਨਰਲ ਦਾ ਯੁੱਗ" ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ G. ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਮਿਆਦ ਹੈ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨੂੰ ਪਾਸੇ ਵੱਲ ਧੱਕਦਾ ਹੈ। ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਯੰਤਰ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। ਸੰਗੀਤ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਰੂਪ, G. ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਦਬਦਬਾ ਹਾਸਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਥਿਤੀ. ਜੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨਮੂਨੇ 16 ਦੇਰ - ਛੇਤੀ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ (ਇੱਕ ਲੂਟ ਦੇ ਨਾਲ ਗੀਤ, ਪਹਿਲਾ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ - ਜੀ. ਪੇਰੀ, ਜੀ. ਕੈਸੀਨੀ, ਆਦਿ), ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮੁੱਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਸ਼ੈਤਾਨ ਅਜੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨੀਵਾਂ ਹੈ। 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੇ ਮੁੱਲ। ਪਰ ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਲਿਖਣ ਦੀਆਂ ਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ ਅਤੇ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਵੇਂ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਰੂਪ ਪਰਿਪੱਕ ਹੁੰਦੇ ਗਏ, ਜਿਪਸੀ ਨੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲਿਆ। ਦੌਲਤ, ਟੂ-ਰਾਈ ਪੁਰਾਣੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੁਆਰਾ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਸਕੂਲ। ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਇੱਕ ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਉਭਾਰ. ਕਲਾ - ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਦਾ ਗਠਨ. ਸ਼ੈਲੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਦਿਨ 18 ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ ਪੈਂਦਾ ਹੈ - ਸ਼ੁਰੂਆਤ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਨੇ ਇਸਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਬਣਾਇਆ।

ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਅਤੇ ਚੌਂਕੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ਡ "ਨਾਲ" ਆਵਾਜ਼ਾਂ। ਮਹੱਤਵ ਅਕਸਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪਾਬੰਦ ਨਾਲੋਂ ਘਟੀਆ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਪੁਰਾਣੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਸਟਾਂ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨਾਲੋਂ ਉੱਤਮ ਹਨ। ਇਕਸੁਰਤਾ, ਲਚਕਤਾ, ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਅਖੰਡਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਯੁੱਗ. ਰੂਪ, ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦੀਆਂ ਉੱਚ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ। ਅੱਖਰ, homophonic ਅਤੇ polyphonic. ਫਾਰਮ

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਜੀ. ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਰੂਪਿਕ ਰੂਪਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਠੋਸ ਨੀਂਹ ਸੀ, ਆਪਣੀ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਅੱਗੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਸ.ਆਈ. ਤਨੀਵ ਨੇ ਦੱਸਿਆ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਬੰਧਨ ਸ਼ਕਤੀ। ਸਬੰਧਾਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਉਸਾਰੂ ਮਹੱਤਵ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ (ਐਸ.ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਐੱਮ. ਰਵੇਲ) ਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧਦੀ ਹੈ (ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ, ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ, ਏ. ਵੇਬਰਨ, ਆਈ. ਐੱਫ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ).

ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਜਿਪਸਮ ਦੀਆਂ ਕੀਮਤੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਮਾਜਿਕ ਚਿੰਤਨ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਵਾਪਰਿਆ (ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਾ ਯੁੱਗ) ਅਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੁਹਜ. ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦਾ ਵਿਚਾਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ, ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਇੱਕ ਆਜ਼ਾਦ, ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧਾਰਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਤਰਕ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਹੈ (ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਦਮਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਇੱਕ ਸੰਕਲਪ, ਜਗੀਰੂ ਯੁੱਗ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ) , ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗਿਆਨ ਯੋਗ ਸਮੁੱਚੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਤਰਕਸੰਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗਠਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਪਾਫੋਸ ਕਲਾਸਿਕ. ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ - ਤੱਤ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਦੀ ਜਿੱਤ, ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ। ਇਸ ਲਈ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਸੈਕੰਡਰੀ, ਉੱਚ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ, ਕੇਂਦਰੀ ਅਤੇ ਅਧੀਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਲੜੀ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਪੱਧਰੀ ਦਰਜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹੀ, ਵਾਜਬ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ; ਸਮਗਰੀ ਦੀ ਆਮ ਵੈਧਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖਾਸ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣਾ।

ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦਾ ਆਮ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਚਾਰ ਕੇਂਦਰੀਕਰਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਬਾਕੀ ਸਾਰੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਮੁੱਖ, ਅਨੁਕੂਲ, ਆਦਰਸ਼ ਅਤੇ ਸਖਤ ਅਧੀਨਗੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੁਹਜ-ਸ਼ਾਸਤਰ, ਸਖ਼ਤ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਵਸਥਾ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ-ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵੱਲ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਣ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਣਤਰ. ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਜਿਪਸੀ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਖਾਸ ਮਾਰਗਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਨੁਕੂਲ ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਦਾ ਸਖਤ ਨਿਰਧਾਰਨ, ਸੀਐਚ ਦੀ ਚੋਣ ਹੈ. ਮੁੱਖ ਦੇ ਇੱਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਉਲਟ ਸਮੱਗਰੀ। ਵੋਟਾਂ, ਸਰਵੋਤਮ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ. orc. ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਵਿਵਸਥਿਤ ਰਚਨਾ ਦੇ ਉਲਟ ਰਚਨਾ; ਏਕੀਕਰਨ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਾ। ਪਿਛਲੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਢਾਂਚਾਗਤ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਉਲਟ ਰੂਪ; ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਲਾਜ਼ਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ (ਚ. ਥੀਮ) ਨੂੰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਥੀਸਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ, ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ (ਪੁਰਾਣਾ ਸੰਗੀਤ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ); ਤਿਕੋਣੀ ਨੂੰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮ ਵਜੋਂ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗ, ਸੋਧਾਂ ਅਤੇ ਬੇਤਰਤੀਬ ਸੰਜੋਗਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ (ਪੁਰਾਣਾ ਸੰਗੀਤ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗਾਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦਾ ਹੈ); ਮੋਡ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇਕਾਗਰਤਾ ਦੇ ਸਥਾਨ ਵਜੋਂ ਕੈਡੈਂਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨਾ; ਮੁੱਖ ਤਾਰ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ; ਤਾਰ ਦੀ ਮੁੱਖ ਆਵਾਜ਼ (ਮੁੱਖ ਟੋਨ) ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ; ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਦਰਜੇ ਤੱਕ ਇਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਉਸਾਰੀ ਸਮਰੂਪਤਾ ਨਾਲ ਵਰਗਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ; ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੇ ਸਿਖਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਮਾਪ ਦੀ ਚੋਣ। ਲੜੀ; ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ - ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਜੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ। ਜੀ. ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ (ਅਨੁਕੂਲ ਗੂੰਜਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਧੁਨ)।

ਵਿਕਸਿਤ ਜੀ. ਕੋਲ ਇੱਕ ਖਾਸ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਤੱਤ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਨਾਲ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਾਲ ਅਤੇ ਰੇਖਿਕ। ਵਿਪਰੀਤ Ch. ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ, ਬਾਸ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਇੱਕ "ਦੂਜੀ ਧੁਨ" (ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦਾ ਸਮੀਕਰਨ), ਭਾਵੇਂ ਮੁਢਲੇ ਅਤੇ ਅਵਿਕਸਤ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਬਾਸ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ("ਬੁਨਿਆਦੀ ਦੋ-ਆਵਾਜ਼", ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ)। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਪ੍ਰਤੀ ਖਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਰੇਖਿਕ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਜਦੋਂ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਨਕਲ ਦੇ ਕੈਸੁਰਾ ਨੂੰ ਭਰਨਾ, ਆਦਿ। ਸੰਗਤ ਦਾ ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਅਰਧ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਫਾਰਮ ਭਰਨਾ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਅਤੇ ਵਿਆਕਰਣ ਦਾ ਅੰਤਰ-ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੋਵਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਲਈ ਕੁਦਰਤ. ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੁਰੀਲੀ ਦੀ ਊਰਜਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੀ ਇੱਛਾ. ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਕੋਰਡਸ ਦੀ ਭਰਪੂਰਤਾ ਅਤੇ ਫੰਕ ਦੀ ਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਵਾਲੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ। ਤਬਦੀਲੀ

ਐਸ.ਵੀ.ਰਖਮਨੀਨੋਵ ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ, ਅੰਦੋਲਨ III।

G. ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਫਾਰਮ ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੱਈਆ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ: ਜੇ ਸੰਗੀਤ। ਵਿਚਾਰ ਇੱਕ ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਜੀ. (ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਜੋਗ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੀ ਦੂਜੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਅਡਾਜੀਓ ਵਿੱਚ)।

ਜੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੋਚ ਨੂੰ ਕਈ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਹੈ (ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗਤ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਾਚ ਵਿੱਚ; ਸੰਗੀਤਕ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)।

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਾਲਬੱਧ. ਤਾਲ ਦੇ ਉਲਟ, ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਜੋਗ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਘੱਟ ਵਿਕਾਸ (ਕਾਰਡ ਫਿਗਰੇਸ਼ਨ ਸਮੇਤ), ਅਮੀਰੀ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਸੰਗਤੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕੋਰਡ ਕੰਪਲੈਕਸਾਂ ਵਿੱਚ ਏਕੀਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਮਾਸ ਐਚ-ਮੋਲ, ਕੀਰੀ (ਫਿਊਗ)

ਨਾਲ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਘੱਟ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਧੁਨੀ - ਇੱਕ ਤਾਰ ਦੇ ਤੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਗਤੀ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ (ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ) ਕਾਰਕ - ਕੋਰਡ ਕੰਪਲੈਕਸਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਕੁਦਰਤੀ. ਅਜਿਹੇ ਧੁਨੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਬਦਲਾਵ ਹੈ, ਜੋ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਨਿਯਮਤ ਪ੍ਰਵੇਗ (ਪ੍ਰਵੇਗ) ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਹੋਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਾਲ ਲਈ ਪੂਰਵ-ਸ਼ਰਤਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ - ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਤਾਲ ਅਤੇ ਮਾਪੀ ਗਈ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ। ਸਹਿਯੋਗੀ ਸ਼ਿਫਟਾਂ (ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਬਾਸ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਨਾਲ ਤਾਲਬੱਧ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਤਾਲਮੇਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ)। "ਰੈਜ਼ੋਨੈਂਟ" ਓਵਰਟੋਨ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਨਿਯਮਤਤਾ ਦੇ ਨਾਲ. ਸੰਗਤ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਯਮਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਦਲਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, G. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਵਾਧੇ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। (ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹਾਰਮੋਨਿਕ) ਨਿਯਮਤਤਾ। ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਵੇਲੇ ਨਵਿਆਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ. ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇਸਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸਾਂਝੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕੋਰਡਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚੌਥੇ-ਪੰਜਵੇਂ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਣ ਸ਼ਰਤਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦੋਵਾਂ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕੀਮਤੀ ਸੁਹਜ. ਕਿਰਿਆ ਹੇਠਲੇ ਪੇਚ ਦੀ ਚਾਲ (ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਬਾਇਨੋਮੀਅਲ ਡੀ - ਟੀ) ਦੁਆਰਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ (ਅਜੇ ਵੀ 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ) ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੈਡੈਂਸ ਫਾਰਮੂਲੇ ਵਜੋਂ, ਟਰਨਓਵਰ ਡੀ - ਟੀ ਬਾਕੀ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਤੱਕ ਫੈਲਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਰਾਣੇ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਇੱਕ. ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਦੀ ਦੋ-ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ.

ਰਾਗ ਵਿਚ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਜੀ. ਵਿੱਚ, ਧੁਨ ਨਾਲ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਉੱਠਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਸੀ.ਐਚ. ਵਿਸ਼ੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ. ਸਮੁੱਚੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਸੰਘਟਕ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਪੁਨਰਗਠਨ। ਸਿੰਗਲ ਵੌਇਸ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਕ ਥੀਸਿਸ ਹੈ, ਪਰ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਕੰਮਲ ਸਮੀਕਰਨ ਹੈ। ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਸੰਗਤ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰਤਾ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੋੜੀਂਦੀ ਹਰ ਚੀਜ਼। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਦੀ ਹੋਂਦ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ - ਮੈਟਰੋਰਿਦਮ।, ਟੋਨਲ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਅਤੇ ਸੰਟੈਕਸ। ਬਣਤਰ, ਲਾਈਨ ਡਰਾਇੰਗ, ਸੁਰੀਲੀ. ਕੈਡੈਂਸ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਧੁਨ ਨੂੰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਵਰਤਣ ਦਾ ਵੀ ਇਰਾਦਾ ਹੈ। ਦੋ, ਤਿੰਨ ਅਤੇ ਚਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ। ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਫਤ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟਸ ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਲਾਈਨਾਂ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਇੱਕ ਥੀਮ ਜਾਂ ਉਹੀ ਧੁਨ ਜੋ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਕੁਝ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨਾਲ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਧੁਨਾਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਅਟੁੱਟ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਤ ਅਤੇ ਬੰਦ ਬਣਤਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੁੜਦੀਆਂ ਹਨ।

ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਧੁਨੀ ਸੰਗਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜੈਵਿਕ ਏਕਤਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਧੁਨ ਦੀ ਰਸਦਾਰਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਧੁਨੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਬਾਸ ਓਵਰਟੋਨਸ ਦੀ ਧਾਰਾ ਦੁਆਰਾ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਇਸ ਉੱਤੇ ਚੜ੍ਹਦੀ ਹੈ; ਧੁਨੀ ਓਵਰਟੋਨ "ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ" ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ ਵਧਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਗਠਿਤ ਤਾਰ ਫੰਕਸ਼ਨ ਧੁਨੀ ਧੁਨ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਅਰਥਾਂਤਮਕ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। def ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਪ੍ਰਭਾਵ। ਡਿਗਰੀ ਸੰਗਤ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਨਾ ਸਿਰਫ ਧੁਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦਾ ਵਿਰੋਧੀ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਜੈਵਿਕ ਵੀ ਹੈ। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਅੰਗ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਰਡਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਭਾਵਨਾ. ਇਸਦੇ ਕੋਰਡਲ ਐਕਸਟੈਂਸ਼ਨਾਂ ਵਾਲਾ ਮੋਡ ਇੱਕ ਖਾਸ ਮਨੋਰਥ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਧੁਨ ਨੂੰ ਅਚੇਤ (ਜਾਂ ਸੁਚੇਤ ਤੌਰ 'ਤੇ) ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੁਮੇਲ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਸਿਰਜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਧੁਨੀਆਂ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ ਤੋਂ ਪਪੇਗੇਨੋ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਏਰੀਆ) 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਬਾਕ ਦੇ ਧੁਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਲਿਖਤ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ; ਇਕਸੁਰਤਾ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ. ਫੰਕਸ਼ਨ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤੋਂ ਬਾਚ ਧੁਨ। melodics, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, Palestrina. ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਸਮਰੂਪੀ ਧੁਨ ਦਾ ਸੁਮੇਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸੰਗਤ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾਂ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਤੱਤ ਜੋ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਹਨ। ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਇਕਸੁਰਤਾ "ਮੇਲੋਸ ਰੈਜ਼ੋਨੇਟਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ" ਹੈ; "ਹੋਮੋਫੋਨੀ ਇਸਦੇ ਧੁਨੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੂਰਕ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਅਤੇ ਬੁਨਿਆਦ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਧੁਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਬਾਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਓਵਰਟੋਨਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਧੁਨ" (ਅਸਾਫੀਵ)।

ਜੀ ਵਿਕਾਸ. ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਧਣ-ਫੁੱਲਣ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਫਾਰਮ, ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਾਡੀ ਸਭਿਅਤਾ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ। ਉੱਚ ਸੁਹਜ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ. ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ, ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰ। ਰੂਪ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਏਕਤਾ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ. ਇਕਸੁਰਤਾ, ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੀਤਾ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਦਵੰਦਵਾਦ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉੱਚਤਮ ਏਕਤਾ, ਅਸਧਾਰਨ ਤੋਂ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਅਤਿ ਸਰਲਤਾ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟਤਾ। ਇਸਦੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਲਚਕਤਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਚੌੜਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਬੁਨਿਆਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਖਾਸ ਦੀ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕਤਾ। ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਦਵੰਦਵਾਦੀ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਥੀਸਿਸ (ਥੀਮ) ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਤੋਂ ਇਸਦੇ ਨਕਾਰਨ ਜਾਂ ਵਿਰੋਧੀ (ਵਿਕਾਸ) ਦੁਆਰਾ Ch ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਤੱਕ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਨਵੇਂ ਗੁਣਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ। ਪੱਧਰ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਸਤ - ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇਸਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਸੰਰਚਨਾ ਹੈ (ਇੱਕ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਮਿਆਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਧਾਰਨ ਦੋ- ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੀ)। ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਹਿੱਸਾ (ਇਰਾਦਾ, ਪ੍ਰੇਰਕ ਸਮੂਹ) ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਥੀਮ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਥੀਮ ਸਮੁੱਚੇ ਰੂਪ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ. ਅਤੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਦਾ ਕੋਈ ਸਿੱਧਾ ਸਮਾਨਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਮਨੋਰਥ ਜਾਂ ਮੁੱਖ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਹੈ। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਮਨੋਰਥ ਸਮੂਹ (ਇਹ ਇੱਕ ਮਿਆਦ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਵਾਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਵਾਕ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ)। ਵਿਸ਼ਾ ਸਮਾਨਤਾ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਮੋਟੀਵ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੋਟਾ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੋਵੇਂ। ਵਿਸ਼ਾ ਧੁਰੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਥਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਨੋਰਥ ਸਮੱਗਰੀ (ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ; ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸਹਿਯੋਗ ਵਾਂਗ, ਇਹ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਕਦਮ ਹੈ। ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਸਮੱਗਰੀ). ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਅਤੇ ਜੀ ਵਿਚਕਾਰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਅੰਤਰ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਦੋ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰੋ: 1) ਮੁੱਖ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ। ਨਿਊਕਲੀਅਸ ਨੂੰ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦੂਜੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਕਦਮ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਥੀਮੈਟਿਕ. ਸਮੱਗਰੀ (ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸਿਧਾਂਤ); 2) ਮੁੱਖ ਦਾ ਦੁਹਰਾਓ. ਥੀਮੈਟਿਕ. ਨਿਊਕਲੀਅਸ ਇੱਕੋ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਹ ਮੁੱਖ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਵਿੱਚ. ਆਵਾਜ਼ ਸੈਕੰਡਰੀ ਆਵਾਜ਼. ਥੀਮੈਟਿਕ. ਸਮੱਗਰੀ (ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸਿਧਾਂਤ). "ਨਕਲ" ("ਨਕਲ" ਵਜੋਂ, ਦੁਹਰਾਓ) ਵੀ ਇੱਥੇ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਸਮਰੂਪਤਾ ਲਈ ਸੁਰੀਲੀ ਅਟੱਲਤਾ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣਾ ਆਮ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸਮੁੱਚੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੋਟਿਫ਼ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ। ਇੱਕ "ਟੋਨਲ" ਜਾਂ ਰੇਖਿਕ "ਅਸਲ" ਜਵਾਬ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇੱਕ "ਹਾਰਮੋਨਿਕ" ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਜਵਾਬ», ਭਾਵ ਹਾਰਮੋਨਿਕ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਹੋਰ ਇਕਸੁਰਤਾ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਨੋਰਥ (ਜਾਂ ਮਨੋਰਥ ਸਮੂਹ) ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ। homophonic ਫਾਰਮ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਮਨੋਰਥ ਦੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਕਾਰਕ ਅਕਸਰ ਸੁਰੀਲੇ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਦੁਹਰਾਓ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਲਾਈਨਾਂ (ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ), ਅਤੇ ਆਮ ਰੂਪਰੇਖਾ ਸੁਰੀਲੀ ਹਨ। ਡਰਾਇੰਗ ਅਤੇ metrorhythm. ਦੁਹਰਾਓ. ਇੱਕ ਉੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰੇਰਕ ਵਿਕਾਸ ਇੱਕ ਮਨੋਰਥ (ਉਲਟ, ਵਾਧਾ, ਤਾਲਬੱਧ ਪਰਿਵਰਤਨ) ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ (ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਮੇਤ) ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਮੀਰੀ, ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਇਕਾਗਰਤਾ ਦੁਆਰਾ। ਅਜਿਹੇ G. ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੀ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ.

ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਤੀਸਰਾ ਕੰਸਰਟੋ, ਮੂਵਮੈਂਟ I।

ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ch ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਇਕਾਗਰਤਾ ਹੈ. ਆਵਾਜ਼, ਪ੍ਰੇਰਕ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ (ਦੁਹਰਾਓ ਤਾਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਸਹੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਲਾਈਨ ਡਰਾਇੰਗ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ), ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਮ ਰੂਪ (16-ਬਾਰ ਥੀਮ ਗੈਰ- ਦੁਹਰਾਇਆ ਨਿਰਮਾਣ).

ਹਵਾਲੇ: Asafiev B., ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਭਾਗ 1-2, ਐੱਮ., 1930-47, ਐਲ., 1963; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਇੱਕ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਢਾਂਚੇ ਦਾ ਮੂਲ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1940 (ਨਿਬੰਧ, ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਦਾ ਮੁਖੀ); ਹੈਲਮਹੋਲਟਜ਼ ਐਚ. ਵੌਨ, ਡਾਈ ਲੇਹਰੇ ਵਾਨ ਡੇਰ ਟੋਨੇਮਪਫਿੰਡਨਗੇਨ…, ਬ੍ਰੌਨਸ਼ਵੇਗ, 1863, ਰੂਸ। ਟ੍ਰਾਂਸ., ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1875; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਗ੍ਰੋਸੇ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਸਲੇਹਰੇ, ਬੀਡੀ 1, ਬੀ.-ਸਟੁਟਗ., 1902; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts, Bern, 1917, Rus. ਪ੍ਰਤੀ., ਐੱਮ., 1931.

ਯੂ. N. ਖਲੋਪੋਵ