ਆਵਾਜ਼ |

lat vox, French voix, ital. ਆਵਾਜ਼, ਇੰਜੀ. ਆਵਾਜ਼, ਜਰਮਨ ਸਟੀਮ

1) ਸੁਰੀਲੀ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਲਾਈਨ. ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਸਤਰਾਂ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਮਿਊਜ਼ ਹੈ। ਸਾਰਾ - ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਣਤਰ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। G. ਦੀ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਸੰਖਿਆ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ, ਸਮਾਨਤਾ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ; ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕ G., ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਵਾਲਾ, ਲੀਡਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਜੀ., ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ, ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਜਾਂ ਵਾਦਕ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸੋਲੋ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਸਾਰੇ ਜੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਵੀ ਅਸਮਾਨ ਹਨ. ਅਕਸਰ ਮੁੱਖ (ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ) ਜੀ (ਲੀਡਰ ਸਮੇਤ) ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰੋ, ਜੋ ਮੁੱਖ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਤੱਤ. ਵਿਚਾਰ, ਅਤੇ ਜੀ. ਸਾਈਡ, ਪੂਰਕ, ਫਿਲਿੰਗ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਟੂ-ਰਾਈ ਸਹਾਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਫੰਕਸ਼ਨ ਚਾਰ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲੀ ਕੋਰਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਹਾਰਮੋਨੀਆਂ ਨੂੰ ਅਤਿਅੰਤ (ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ, ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਅਤੇ ਬਾਸ) ਅਤੇ ਮੱਧ (ਆਲਟੋ ਅਤੇ ਟੈਨਰ) ਵਜੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

2) ਪਾਰਟੀ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਸਾਜ਼, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਜਾਂ ਕੋਇਰ। ਗਰੁੱਪ, ਇਸ ਦੇ ਸਿੱਖਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਕੰਮ ਦੇ ਸਕੋਰ ਤੋਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

3) ਮੰਤਵ, ਗੀਤ ਦੀ ਧੁਨ (ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੀਤ ਦੀ "ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਗਾਉਣ" ਲਈ ਸਮੀਕਰਨ)।

4) ਵੋਕਲ ਯੰਤਰ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਜੀਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਚਾਰ ਲਈ ਸੇਵਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਮਨੁੱਖਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸੰਚਾਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਵੋਕਲ ਉਪਕਰਣ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਸਾਹ ਦੇ ਅੰਗ, ਜੋ ਗਲੋਟਿਸ ਨੂੰ ਹਵਾ ਸਪਲਾਈ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਲੈਰੀਨਕਸ, ਜਿੱਥੇ ਵੋਕਲ ਫੋਲਡ (ਵੋਕਲ ਕੋਰਡਜ਼) ਰੱਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ। ਰੈਜ਼ੋਨੇਟਰ ਕੈਵਿਟੀਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਾਲਾ ਉਪਕਰਣ, ਜੋ ਸਵਰ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਵੋਕਲ ਉਪਕਰਣ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਸਾਹ ਲੈਣ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਊਰਜਾਵਾਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ, ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀਆਂ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਰਿਵਾਜ ਹੈ: ਛਾਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਛਾਤੀ, ਡਾਇਆਫ੍ਰਾਮ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਟ (ਪੇਟ), ਅਤੇ ਥੋਰੈਕੋਡਿਆਫ੍ਰਾਮਮੈਟਿਕ (ਕੋਸਟੋ-ਪੇਟ, ਮਿਸ਼ਰਤ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਛਾਤੀ ਅਤੇ ਡਾਇਆਫ੍ਰਾਮ ਬਰਾਬਰ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। . ਵਿਭਾਜਨ ਸ਼ਰਤੀਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਸਾਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਵੋਕਲ ਫੋਲਡ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਰੋਤ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਵੋਕਲ ਫੋਲਡ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕਿਸਮ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬਾਸ ਫੋਲਡ ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬੇ ਹਨ - 24-25 ਮਿਲੀਮੀਟਰ। ਬੈਰੀਟੋਨ ਲਈ, ਫੋਲਡਾਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ 22-24 ਮਿਲੀਮੀਟਰ, ਟੈਨਰ ਲਈ - 18-21 ਮਿਲੀਮੀਟਰ, ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਲਈ - 18-21 ਮਿਲੀਮੀਟਰ, ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਲਈ - 14-19 ਮਿਲੀਮੀਟਰ ਹੈ। ਤਣਾਅ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ ਫੋਲਡ ਦੀ ਮੋਟਾਈ 6-8 ਮਿਲੀਮੀਟਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਵੋਕਲ ਫੋਲਡ ਬੰਦ ਕਰਨ, ਖੋਲ੍ਹਣ, ਕੱਸਣ ਅਤੇ ਖਿੱਚਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹਨ। ਕਿਉਂਕਿ ਫੋਲਡ ਦੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਰੇਸ਼ੇ ਸੜ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ, ਵੋਕਲ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਵੱਖਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੁੰਗੜ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਹ ਫੋਲਡ ਓਸਿਲੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ ਮੂਲ ਧੁਨੀ ਟਿੰਬਰ ਦੀ ਓਵਰਟੋਨ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵੋਕਲ ਫੋਲਡਾਂ ਨੂੰ ਮਨਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਛਾਤੀ ਜਾਂ ਫਾਲਸਟੋ ਧੁਨੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਲੋੜੀਦੀ ਉਚਾਈ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫੋਲਡਾਂ ਦੇ ਹਰੇਕ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਸਵੈ-ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਲੈਰੀਨੈਕਸ ਦੇ ਉੱਪਰ "ਐਕਸਟੇਂਸ਼ਨ ਟਿਊਬ" ਨਾਮਕ ਕੈਵਿਟੀਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ: ਫੈਰੀਨਜੀਅਲ ਕੈਵਿਟੀ, ਮੂੰਹ, ਨੱਕ, ਨੱਕ ਦੇ ਐਡਨੇਕਸਲ ਕੈਵਿਟੀਜ਼। ਇਹਨਾਂ ਖੱਡਾਂ ਦੀ ਗੂੰਜ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੱਕੜ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਪੈਰਾਨਾਸਲ ਕੈਵਿਟੀਜ਼ ਅਤੇ ਨਾਸਿਕ ਕੈਵਿਟੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਗੂੰਜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਕਾਰਨ ਮੌਖਿਕ ਅਤੇ ਫੈਰਨਜੀਅਲ ਕੈਵਿਟੀਜ਼ ਦੀ ਗੂੰਜ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਪਕਰਣ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੀਭ, ਬੁੱਲ੍ਹ ਅਤੇ ਨਰਮ ਤਾਲੂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਅਵਾਜ਼ ਯੰਤਰ ਦੋਵੇਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਉਚਾਈ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। - ਟੋਨ ਧੁਨੀਆਂ (ਸਵਰ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਵਿਅੰਜਨ), ਅਤੇ ਸ਼ੋਰ (ਬਹਿਰੇ ਵਿਅੰਜਨ) ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਟੋਨ ਅਤੇ ਸ਼ੋਰ ਧੁਨੀਆਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਟੋਨ ਧੁਨੀਆਂ ਵੋਕਲ ਫੋਲਡਾਂ ਦੇ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ। ਫੈਰੀਨਜੀਅਲ ਅਤੇ ਮੌਖਿਕ ਖੋਖਿਆਂ ਦੀ ਗੂੰਜ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਵਾਧਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਓਵਰਟੋਨਸ ਦੇ ਸਮੂਹ - ਫਾਰਮੈਂਟਸ ਦਾ ਗਠਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕੰਨ ਇੱਕ ਸਵਰ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਵਾਜ਼ ਰਹਿਤ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ। ਉਚਾਈ ਅਤੇ ਸ਼ੋਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਏਅਰ ਜੈੱਟ ਡਿਫ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ। ਬੋਲਣ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮ। ਉਪਕਰਣ. ਵੌਇਸ ਫੋਲਡ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦਾ ਉਚਾਰਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਦੋਵੇਂ ਵਿਧੀਆਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਗਲੋਟਿਸ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਦੋ ਸਿਧਾਂਤ ਹਨ: ਮਾਇਓਲੈਸਟਿਕ ਅਤੇ ਨਿਊਰੋਕ੍ਰੋਨੈਕਸਿਕ। ਮਾਇਓਏਲਾਸਟਿਕ ਥਿਊਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਬਗਲੋਟਿਕ ਦਬਾਅ ਬੰਦ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਵਾਲੇ ਵੋਕਲ ਫੋਲਡਾਂ ਨੂੰ ਧੱਕਦਾ ਹੈ, ਹਵਾ ਪਾੜੇ ਵਿੱਚੋਂ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਦਬਾਅ ਘੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲਚਕੀਲੇਪਣ ਕਾਰਨ ਲਿਗਾਮੈਂਟ ਦੁਬਾਰਾ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਫਿਰ ਚੱਕਰ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਵਾਈਬ੍ਰੈਟਸ। ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਨੂੰ ਸਬਗਲੋਟਿਕ ਦਬਾਅ ਦੇ "ਸੰਘਰਸ਼" ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਵਾਲੀ ਵੋਕਲ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਦੀ ਲਚਕਤਾ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੇਂਦਰ। ਦਿਮਾਗੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਿਰਫ ਦਬਾਅ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਤਣਾਅ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। 1950 ਵਿੱਚ ਆਰ. ਯੂਸਨ (ਆਰ. ਹੁਸਨ) ਨੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਊਰੋਕ੍ਰੋਨੈਕਸਿਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ। ਧੁਨੀ ਗਠਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਇੱਕ ਕੱਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਵੋਕਲ ਫੋਲਡਾਂ ਦੀਆਂ ਥਿੜਕਣਾਂ ਮੋਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਇੱਕ ਵੌਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਵੋਕਲ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਦੇ ਰੇਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਤੇਜ਼, ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਸੰਕੁਚਨ ਕਾਰਨ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। . ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਕੇਂਦਰਾਂ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਲੈਰੀਨੈਕਸ ਦੀ ਨਸਾਂ। ਸਵਿੰਗ. ਫੋਲਡ ਦਾ ਕੰਮ ਲੈਰੀਨੈਕਸ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੰਮ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਸਾਹ ਲੈਣ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ। ਯੂਸਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜੀ. ਦੀ ਕਿਸਮ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੋਟਰ ਦੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। larynx ਦੀ ਨਸ ਅਤੇ ਫੋਲਡ ਦੀ ਲੰਬਾਈ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਆਵਰਤੀ ਨਰਵ ਦੇ ਸੰਚਾਲਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਨਿਊਰੋਕ੍ਰੋਨੈਕਸ. ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਆਮ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ ਹੈ। ਦੋਵੇਂ ਸਿਧਾਂਤ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਨਿਵੇਕਲੇ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਵੋਕਲ ਯੰਤਰ ਵਿੱਚ ਮਾਇਓਏਲੇਸਟਿਕ ਅਤੇ ਨਿਊਰੋਕ੍ਰੋਨੈਕਸਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੋਵੇਂ ਹੀ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਵਾਜ਼ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿਧੀ.

G. ਬੋਲਣਾ, ਗਾਉਣਾ ਅਤੇ ਫੁਸਫੁਸਾਉਣਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਬੋਲਣ ਵੇਲੇ, ਸਵਰਾਂ 'ਤੇ G. ਧੁਨੀ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਸਲਾਈਡ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਬੋਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਧੁਨੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੱਖਰ 0,2 ਸਕਿੰਟ ਦੀ ਔਸਤ ਗਤੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸਫ਼ਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ ਭਾਸ਼ਣ ਨੂੰ ਭਾਵਪੂਰਤ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਲਹਿਜ਼ੇ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਰਥ ਦੇ ਤਬਾਦਲੇ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਉਚਾਈਆਂ ਤੱਕ ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ, ਹਰੇਕ ਅੱਖਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਤਰਕ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਵਾਕਾਂਸ਼ ਵ੍ਹਿਸਪਰਡ ਭਾਸ਼ਣ ਆਮ ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਗਾਇਨ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੌਰਾਨ ਵੋਕਲ ਕੋਰਡ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਸਰੋਤ ਸ਼ੋਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਹਵਾ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਵੋਕਲ ਫੋਲਡਾਂ ਅਤੇ ਗਲੋਟਿਸ ਦੇ ਉਪਾਸਥੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੀ ਹੈ।

ਗਾਉਣ G. ਸੈੱਟ ਅਤੇ ਨਾ ਸੈੱਟ, ਘਰੇਲੂ. ਜੀ ਦੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੇ ਤਹਿਤ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਲਈ ਇਸਦੇ ਅਨੁਕੂਲਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਵਰਤੋ. ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਚਮਕ, ਸੁੰਦਰਤਾ, ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ, ਵਿਆਪਕ ਸੀਮਾ, ਲਚਕਤਾ, ਅਣਥੱਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ; ਸੈੱਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਗਾਇਕਾਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਸਪੀਕਰਾਂ, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਮਿਊਜ਼। ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਅਖੌਤੀ ਗੀਤ ਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। "ਘਰੇਲੂ" ਜੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗਾਇਕ। G. ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਗੁਣ ਗਾਇਨ ਕਰਕੇ ਅਜਿਹੇ ਜੀ. ਗੁਣ: ਖਾਸ. ਲੱਕੜ, ਲੋੜੀਂਦੀ ਸ਼ਕਤੀ, ਸਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਸੀਮਾ ਦੀ ਚੌੜਾਈ। ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਗੁਣ ਸਰੀਰਿਕ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਰੀਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਲੇ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਨਿਊਰੋ-ਐਂਡੋਕਰੀਨ ਸੰਵਿਧਾਨ ਤੋਂ। ਅਣਡਿਲੀਵਰਡ ਗਾਇਕ. ਪ੍ਰੋ. ਲਈ ਜੀ. ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਸੈੱਟ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਖੇਤਰ (ਓਪੇਰਾ, ਚੈਂਬਰ ਗਾਉਣਾ, ਲੋਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ, ਵਿਭਿੰਨ ਕਲਾ, ਆਦਿ)। ਓਪੇਰਾ-ਕੰਕ 'ਤੇ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ। ਪ੍ਰੋ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਗੀਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਲੱਕੜ, ਨਿਰਵਿਘਨ ਦੋ-ਅਸ਼ਟਵ ਰੇਂਜ, ਲੋੜੀਂਦੀ ਸ਼ਕਤੀ। ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਰਵਾਨਗੀ ਅਤੇ ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਕੁਝ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਗੁਣ ਕੁਦਰਤੀ ਹਨ। ਅਜਿਹੇ ਜੀ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਗਾਉਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਉਚਾਈ, ਰੇਂਜ (ਆਵਾਜ਼), ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਲੱਕੜ (ਰੰਗ) ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਗੀਤਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕੁੱਲ ਵੌਲਯੂਮ - ਲਗਭਗ 4,5 ਅਸ਼ਟੈਵ: ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਅਸ਼ਟੈਵ (ਬਾਸ ਅਸ਼ਟੈਵ ਲਈ ਹੇਠਲੇ ਨੋਟ - 64-72 Hz) ਦੇ ਡੋ-ਰੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਤੀਜੇ ਅਸ਼ਟੈਵ (1365-1536 Hz) ਦੇ F-sol ਤੱਕ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਵੱਧ। (coloratura sopranos ਲਈ ਚੋਟੀ ਦੇ ਨੋਟ) . ਜੀ. ਦੀ ਰੇਂਜ ਸਰੀਰਕ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਵੋਕਲ ਉਪਕਰਣ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਇਹ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਚੌੜਾ ਅਤੇ ਤੰਗ ਦੋਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਣਡਿਲੀਵਰ ਕੀਤੇ ਜਾਪ ਦੀ ਔਸਤ ਰੇਂਜ। G. ਬਾਲਗ ਡੇਢ ਅਸ਼ਟਵ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ। ਲਈ ਪ੍ਰੋ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ 2 ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੀ ਇੱਕ G. ਰੇਂਜ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। G. ਦਾ ਬਲ ਗਲੋਟਿਸ ਰਾਹੀਂ ਹਵਾ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਊਰਜਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ। ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਹਵਾ ਦੇ ਕਣਾਂ ਦੇ ਔਸਿਲੇਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਐਪਲੀਟਿਊਡ 'ਤੇ। ਓਰੋਫੈਰਨਜੀਅਲ ਕੈਵਿਟੀਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਮੂੰਹ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੂੰਹ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉੱਨਾ ਹੀ ਬਿਹਤਰ G. ਬਾਹਰੀ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਫੈਲਦਾ ਹੈ। ਓਪਰੇਟਿਕ G. ਮੂੰਹ ਤੋਂ 120 ਮੀਟਰ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ 1 ਡੈਸੀਬਲ ਦੇ ਬਲ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਸ਼ਕਤੀ ਪਰ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਕੰਨ ਲਈ ਇਸਦੀ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ। G. ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਉੱਚੀ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਇਸ ਵਿੱਚ 3000 Hz - ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉੱਚੇ ਓਵਰਟੋਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਲਈ ਕੰਨ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਲੱਕੜ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ. ਲੱਕੜ ਅਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਓਵਰਟੋਨ ਰਚਨਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਗਲੋਟਿਸ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਟੋਨ ਦੇ ਨਾਲ ਓਵਰਟੋਨਸ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸੈੱਟ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਫੋਲਡਾਂ ਦੇ ਬੰਦ ਹੋਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟ੍ਰੈਚੀਆ, ਲੈਰੀਨਕਸ, ਫੈਰੀਨਕਸ ਅਤੇ ਮੂੰਹ ਦੀਆਂ ਕੈਵਿਟੀਜ਼ ਦੀ ਗੂੰਜ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਕੁਝ ਓਵਰਟੋਨ ਵਧ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਉਸ ਅਨੁਸਾਰ ਟੋਨ ਬਦਲਦਾ ਹੈ.

ਟਿੰਬਰੇ ਗਾਇਕੀ ਦਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਗੁਣ ਹੈ। G. ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਲੱਕੜ। G. ਚਮਕ, ਧਾਤੂਤਾ, ਹਾਲ (ਉੱਡਣ) ਵਿੱਚ ਕਾਹਲੀ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਗੋਲ, "ਮਾਸਦਾਰ" ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਧਾਤੂ ਅਤੇ ਉਡਾਣ 2600-3000 Hz ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵਧੇ ਹੋਏ ਓਵਰਟੋਨਸ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹਨ, ਅਖੌਤੀ। ਉੱਚ ਉਚਾਰਨ. ਫਾਰਮੈਂਟ 500 ਹਰਟਜ਼ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ "ਮੀਟੀਨੇਸ" ਅਤੇ ਗੋਲਾਕਾਰ ਵਧੇ ਹੋਏ ਓਵਰਟੋਨਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ - ਅਖੌਤੀ। ਘੱਟ ਜਾਪ ਫਾਰਮੈਂਟ ਗਾਇਕ ਦੀ ਸਮਤਾ. ਟਿੰਬਰੇ ਸਾਰੇ ਸਵਰਾਂ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗਾਣਾ G. ਕੰਨ ਲਈ ਸੁਹਾਵਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀ ਸਕਿੰਟ 5-6 ਓਸਿਲੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਧੜਕਣ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਅਖੌਤੀ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟੋ। ਵਾਈਬਰੇਟੋ ਜੀ. ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਹਿੰਦਾ ਪਾਤਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਲੱਕੜ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਅੰਗ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਅਣਸਿੱਖਿਅਤ ਗਾਇਕ ਲਈ, G. ਦੀ ਲੱਕੜ ਪੂਰੇ ਧੁਨੀ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ। ਜੀ. ਦਾ ਇੱਕ ਰਜਿਸਟਰ ਢਾਂਚਾ ਹੈ। ਰਜਿਸਟਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਇਕਸਾਰ ਧੁਨੀਆਂ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਟੂ-ਰਾਈ ਇਕਸਾਰ ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਵਿਧੀ ਜੇਕਰ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਵਧਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਗਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਿੱਚ 'ਤੇ ਉਹ ਉਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਕੱਢਣ ਦੀ ਅਸੰਭਵ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੇਗਾ। ਕੇਵਲ ਧੁਨੀ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਢੰਗ ਨੂੰ ਫਾਲਸੈਟੋ, ਭਾਵ ਫਿਸਟੁਲਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਕੇ, ਉਹ ਕੁਝ ਹੋਰ ਉੱਚੀਆਂ ਚੋਟੀਆਂ ਲੈਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੇਗਾ। ਮਰਦ G. ਕੋਲ 2 ਰਜਿਸਟਰ ਹਨ: ਛਾਤੀ ਅਤੇ ਫਾਲਸਟੋ, ਅਤੇ ਮਾਦਾ 3: ਛਾਤੀ, ਕੇਂਦਰੀ (ਮੱਧਮ) ਅਤੇ ਸਿਰ। ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੇ ਜੰਕਸ਼ਨ 'ਤੇ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਖੌਤੀ. ਤਬਦੀਲੀ ਨੋਟਸ. ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਵੋਕਲ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਛਾਤੀ ਦੇ ਰਜਿਸਟਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਛਾਤੀ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਹੈਡ ਰਜਿਸਟਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸਿਰ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਮ) ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਜੀ ਰਜਿਸਟਰ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਰੰਗ ਆਧੁਨਿਕ ਓਪੇਰਾ ਕੰਕ. ਗਾਉਣ ਲਈ ਸਮੁੱਚੀ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੀ ਸਮਰੂਪਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਰਤ ਰਜਿਸਟਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ੀਵਜ਼ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਕ੍ਰੋਮ ਛਾਤੀ 'ਤੇ ਅਤੇ ਫਾਲਸਟੋ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਿ. ਇੱਕ ਲੱਕੜ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਛਾਤੀ ਅਤੇ ਸਿਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਜੀ ਲਈ ਮਿਕਸਡ (ਮਿਕਸਡ) ਆਵਾਜ਼ ਸੀਮਾ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਰਦ ਜੀ ਲਈ ਇਹ ਕਲਾ ਹੈ। ਸੀਮਾ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ "ਢੱਕਣ" ਆਦਿ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਰਜਿਸਟਰ। ਛਾਤੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਸ਼ਰਤ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਘੱਟ ਮਾਦਾ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਅਖੌਤੀ ਛਾਤੀ ਦੇ ਨੋਟ) ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਫਾਲਸਟੋ (ਅਖੌਤੀ ਲੀਨਡ ਫਾਲਸਟੋ) ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਕਸਡ (ਮਿਕਸਡ) ਵੌਇਸਿੰਗ ਮਰਦ G ਦੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉੱਪਰਲੇ ਨੋਟਾਂ 'ਤੇ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਜੀਵਨ ਭਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਜੀ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਗੁਜ਼ਰਦਾ ਹੈ। ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਬੱਚਾ ਬੋਲਣ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ 2-3 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਉਹ ਗਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਵਾਨੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਲੜਕੇ ਅਤੇ ਲੜਕੀਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਕੋਈ ਅੰਤਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਜੀ. ਦੀ ਰੇਂਜ 2 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ 2 ਟੋਨਾਂ ਤੋਂ 13 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਡੇਢ ਅਸ਼ਟਾਂ ਤੱਕ ਵਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਗਿਟਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ "ਸਿਲਵਰ" ਲੱਕੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਕੋਮਲ ਆਵਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਲੱਕੜ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਅਮੀਰੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਪੇਵਚ. G. ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ Ch. arr ਗੀਤ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਨੂੰ। ਬਾਲ ਸੋਲੋਇਸਟ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਘਟਨਾ ਹੈ। ਉੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਜੀ. - ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ (ਲੜਕੀਆਂ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਟ੍ਰੇਬਲ (ਮੁੰਡਿਆਂ ਵਿੱਚ)। ਘੱਟ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਜੀ. - ਵਾਈਓਲਾ (ਮੁੰਡਿਆਂ ਵਿੱਚ)। 10 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਪੂਰੀ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਨੋਟਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਮੁੰਡਿਆਂ ਦਾ ਜੀ. ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਦੁਆਰਾ ਘਟਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਰਦ ਰੰਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਇਹ ਘਟਨਾ ਸੈਕੰਡਰੀ ਜਿਨਸੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਐਂਡੋਕਰੀਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਸਰੀਰ ਦੇ ਪੁਨਰਗਠਨ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜੇ ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਕੁੜੀਆਂ ਦਾ ਗਲਾ ਸਾਰੇ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਪਾਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦਾ ਗਲਾ ਡੇਢ ਗੁਣਾ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਐਡਮ ਦਾ ਸੇਬ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਿੱਚ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਾਪ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਗੁਣ ਜੀ ਮੁੰਡਾ। ਵਧੀਆ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਲਈ. ਇਟਲੀ ਵਿਚ 17-18 ਸਦੀਆਂ ਵਿਚ ਜੀ. castration ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਪੇਵਚ. ਜੀ. ਦੀਆਂ ਲੜਕੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਦੀ ਧੁਨ 50-60 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲੀ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੀ, ਜਦੋਂ ਸਰੀਰ ਦੇ ਸੁੱਕਣ ਕਾਰਨ, ਕਮਜ਼ੋਰੀ, ਲੱਕੜ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਅਤੇ ਸੀਮਾ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਨੋਟਾਂ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਇਸ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

G. ਨੂੰ ਧੁਨੀ ਦੀ ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਦੀਆਂ ਦੀ ਹੋਂਦ ਵਿੱਚ ਵੋਕ ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋ. ਪਾਰਟੀ ਵਰਗੀਕਰਣ G. ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ 4 ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਕੋਆਇਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ (ਉੱਚ ਅਤੇ ਨੀਵੀਂ ਮਾਦਾ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਉੱਚ ਅਤੇ ਨੀਵੀਂ ਮਰਦ ਆਵਾਜ਼ਾਂ), ਮੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਅਤੇ ਬੈਰੀਟੋਨ) ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਧੀਆ ਉਪ-ਪ੍ਰਜਾਤੀਆਂ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੌਜੂਦਾ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਹੇਠ ਲਿਖੀਆਂ ਮਾਦਾ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਉੱਚ - ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਲਿਰਿਕ-ਕੋਲੋਰਾਟੂਰਾ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਗੀਤ। ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਗੀਤ-ਨਾਟਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਨਾਟਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ; ਮੱਧ - ਮੇਜ਼ੋ-ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਅਤੇ ਘੱਟ - ਉਲਟ। ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਅਲਟੀਨੋ ਟੈਨਰ, ਲਿਰਿਕ ਟੈਨਰ, ਲਿਰਿਕ-ਡਰਾਮੈਟਿਕ ਟੈਨਰ, ਅਤੇ ਡਰਾਮੇਟਿਕ ਟੈਨਰ; ਮਿਡਲ ਜੀ. - ਲਿਰਿਕ ਬੈਰੀਟੋਨ, ਲਿਰਿਕਲ-ਡਰਾਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਡਰਾਮੇਟਿਕ ਬੈਰੀਟੋਨ; ਲੋਅ G. - ਬਾਸ ਉੱਚਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਸੁਰੀਲਾ (ਕੈਂਟੈਂਟ), ਅਤੇ ਘੱਟ ਹੈ। ਕੋਆਇਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਬਾਸ ਓਕਟੇਵ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਲੈਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। G. ਹਨ, ਜੋ ਇਸ ਵਰਗੀਕਰਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਸੂਚੀਬੱਧ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਹਨ। ਜੀ. ਦੀ ਕਿਸਮ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਇੱਕ ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਰੀਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਵੋਕਲ ਕੋਰਡਜ਼ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਉਪਕਰਣ ਦੇ ਹੋਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਮੋਟਾਈ 'ਤੇ, ਨਿਊਰੋ-ਐਂਡੋਕ੍ਰਾਈਨ ਸੰਵਿਧਾਨ ਦੀ ਕਿਸਮ 'ਤੇ, ਇਹ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਜੀ. ਦੀ ਕਿਸਮ ਕਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਮੁੱਖ ਹਨ: ਲੱਕੜ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਸੀਮਾ, ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ, ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਨੋਟਸ ਦੀ ਸਥਿਤੀ, ਅਤੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਉਤਸੁਕਤਾ। . larynx (chronaxia), ਸਰੀਰਿਕ. ਚਿੰਨ੍ਹ

ਪੇਵਚ. G. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਵਰ ਧੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗਾਇਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਵਰ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਿਰਫ਼ ਅਭਿਆਸਾਂ, ਵੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। wok ਸਜਾਵਟ. ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗਾਇਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ "ਬੋਲਣ" ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਭਾਵ, ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਿਆਂ, ਸੁਤੰਤਰ, ਸ਼ੁੱਧ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਵਿਕ ਉਚਾਰਨ ਕਰਨਾ। ਪਾਠ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਲਈ ਇੱਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸ਼ਰਤ ਹੈ। ਗਾਉਣਾ ਗਾਇਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪਾਠ ਦੀ ਸਮਝਦਾਰੀ ਵਿਅੰਜਨ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਉਚਾਰਨ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ G. ਸਵਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੋਕ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰੋਕਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਧੁਨ, ਇੱਕ ਇੱਕਲੇ ਜਾਪ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਨਾਲ ਉਚਾਰਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਟਿੰਬਰ, ਜੋ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੀ. ਦੀ ਸੁਰੀਲੀਤਾ, "ਪ੍ਰਵਾਹ" ਕਰਨ ਦੀ ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ ਸਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਲੇਗਾਟੋ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਹਰੇਕ ਧੁਨੀ 'ਤੇ ਸਥਿਰ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣਾ। ਵਾਈਬ੍ਰੇਟੋ

ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਨਿਰਣਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ. G. ਅਖੌਤੀ ਰੈਂਡਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ (ਗਾਉਣ ਦੀ ਸਹੂਲਤ)। ਸਮੱਗਰੀ. ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਵੋਕਲ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਫਰਕ ਕਰੋ। wok ਲਈ. ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਵਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਪਸ਼ਟ, ਹਲਕੇ, ਬਿਨਾਂ ਨੱਕ, ਬਹਿਰੇ, ਗਟਰਲ ਜਾਂ ਡੂੰਘੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਉਚਾਰੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦਾ ਸਖਤ ਉਚਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਨਾਲ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤਾਤ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਗਲੇ ਵਾਲੇ ਵਿਅੰਜਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ। ਵੋਕਲ ਭਾਸ਼ਾ ਇਤਾਲਵੀ ਹੈ। ਧੁਨ ਨੂੰ ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ, ਛਾਲ ਦੀ ਘਾਟ, ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਂਤ, ਸੀਮਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅੰਦੋਲਨ, ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਵਿਕਾਸ, ਸੁਣਨ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਸੌਖ ਦੁਆਰਾ ਵੋਕਲ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਪੇਵਚ. ਜੀ. ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹਨ। ਨਸਲੀ ਸਮੂਹ ਬਰਾਬਰ ਆਮ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵੰਡ 'ਤੇ, ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਨਾਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ. ਧੁਨੀ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਹੋਂਦ ਦੀ ਹੱਦ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਰਗੇ ਕਾਰਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਗਾਉਣ ਦੇ ਢੰਗ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮਾਨਸਿਕ। ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ, ਜੀਵਨ, ਆਦਿ ਇਟਲੀ ਅਤੇ ਯੂਕਰੇਨ ਆਪਣੇ ਜੀ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਨ.

ਹਵਾਲੇ: 1) ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਓ ਮੈਲੋਡੀ, ਐੱਮ., 1952; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1965; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਅਤੇ ਰਿਵਾਨੋ ਆਈ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਦੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਬੁਨਿਆਦ, ਐੱਮ., 1965; 4) ਜ਼ਿੰਕਿਨ ਐਨ.ਐਨ., ਬੋਲਣ ਦੀ ਵਿਧੀ, ਐੱਮ., 1958; ਫੈਂਟ ਜੀ., ਬੋਲਣ ਦੇ ਗਠਨ ਦਾ ਧੁਨੀ ਸਿਧਾਂਤ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਤੋਂ, ਐੱਮ., 1964; ਮੋਰੋਜ਼ੋਵ ਵੀਪੀ, ਵੋਕਲ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਭੇਦ, ਐਲ., 1967; Dmitriev LV, ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ, ਐੱਮ., 1968; ਮਿਤਰੀਨੋਵਿਚ-ਮੋਡਰਜ਼ੀਵਸਕਾ ਏ., ਭਾਸ਼ਣ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਦੇ ਪੈਥੋਫਿਜ਼ਿਓਲੋਜੀ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਪੋਲਿਸ਼, ਵਾਰਸਾ, 1965 ਤੋਂ; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, phoniatrics ਲਈ ਗਾਈਡ, L., 1970; ਤਰਨੌਡ ਜੇ., ਸੀਮਨ ਐੱਮ., ਲਾ ਵੌਇਸ ਐਟ ਲਾ ਪੈਰੋਲ, ਪੀ., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; ਹੁਸਨ ਆਰ., ਲਾ ਵੌਇਸ ਚੈਂਟੇ, ਪੀ., 1960.

ਐਫਜੀ ਅਰਜ਼ਮਾਨੋਵ, ਐਲਬੀ ਦਿਮਿਤਰੀਵ