ਇਮਰੇ ਕੈਲਮਨ (ਇਮਰੇ ਕਲਮਨ) |

ਇਮਰੇ ਕਲਮਨ

ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਸਕੋਰ ਦਾ ਅੱਧਾ ਪੰਨਾ ਮੇਰੇ ਸਾਰੇ ਓਪਰੇਟਾ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦੇਵੇਗਾ, ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਲਿਖੇ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਦੋਵੇਂ... ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹੋਣਗੇ। ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਥੀਏਟਰ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਜੋ ਹਲਕੇ, ਹੱਸਮੁੱਖ, ਵਿਅੰਗਮਈ, ਚੁਸਤ-ਦਰੁਸਤ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਸੀ। ਆਈ. ਕਲਮਨ

ਉਸ ਦਾ ਜਨਮ ਬਾਲਟਨ ਝੀਲ ਦੇ ਕੰਢੇ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਰਿਜੋਰਟ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਛੋਟੇ ਇਮਰੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਅਮਿੱਟ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਵਿਲਮਾ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਪਾਠ, ਸਿਓਫੋਕ ਵਿੱਚ ਛੁੱਟੀਆਂ ਮਨਾ ਰਹੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਲਿਲਡ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਅਤੇ ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਓਪਰੇਟਾ "ਡਾਈ ਫਲੇਡਰਮੌਸ" ਸਨ। ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਐਕਸ. ਕੇਸਲਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਲਾਸ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੀ ਲਾਅ ਫੈਕਲਟੀ ਵਿੱਚ ਕਾਨੂੰਨ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ - ਇਹ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪੜਾਅ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਇਹ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮ, ਗੀਤ, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਕੈਬਰੇ ਲਈ ਦੋਹੇ ਸਨ। ਕਲਮਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਨਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਰਖਿਆ, 4 ਸਾਲ (1904-08) ਅਖਬਾਰ ਪੇਸ਼ੀ ਨੈਪਲੋ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਨਾਟਕੀ ਕੰਮ ਓਪਰੇਟਾ ਪੇਰੇਸਲੇਨੀ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ (1906) ਸੀ। ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੰਦਭਾਗੀ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ: ਕਈ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਦੇਸ਼ਧ੍ਰੋਹ ਦੇਖੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਰਕਾਰੀ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੇ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਜਲਦੀ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਓਪਰੇਟਾ ਪਤਝੜ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਲਮਨ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਮਿਲੀ। ਪਹਿਲਾਂ ਬੁਡਾਪੇਸਟ (1908) ਵਿੱਚ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਫਿਰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ, ਦੱਖਣੀ ਅਫਰੀਕਾ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਕਈ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਗਿਆ।

ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀਜ਼ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਿੱਤੀ: "ਛੁੱਟੀਆਂ 'ਤੇ ਸੋਲਜਰ" (1910), "ਜਿਪਸੀ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ" (1912), "ਕਜ਼ਾਰਦਾਸ ਦੀ ਰਾਣੀ" (1915, ਜਿਸਨੂੰ "ਸਿਲਵਾ" ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਕਲਮਨ ਇਸ ਵਿਧਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਨੀਂਹ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀਆਂ ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਧੁਨ ਸਧਾਰਨ ਹਨ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਮੌਲਿਕ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਹਨ, ਅਤੇ ਓਪਰੇਟਾ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹਨ, ਪਹਿਲਾਂ- ਕਲਾਸ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯੰਤਰ.

ਕਲਮਨ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਹ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ "ਲਾ ਬਾਏਡੇਰੇ" (1921), "ਕਾਊਂਟੇਸ ਮਾਰਿਟਜ਼ਾ" (1924), "ਸਰਕਸ ਦੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ" (1926), "ਵਾਇਲੇਟਸ ਆਫ਼ ਮੋਂਟਮਾਰਟਰ" (1930) ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀ ਉਦਾਰਤਾ ਨੇ ਕਲਮਨ ਦੀ ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੀ ਕਲਮ ਦੀ ਬੇਪਰਵਾਹੀ ਅਤੇ ਹਲਕੇਪਨ ਦਾ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੁੰਮਰਾਹਕੁੰਨ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਭੁਲੇਖਾ ਸੀ, ਕਲਮਨ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਹਾਸੇ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭਾਵਨਾ ਸੀ, ਨੇ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਾ ਕਰੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੱਲ ਕਰੇ: “ਮੇਰਾ ਭਰਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਮਿਲਦੇ ਹਨ। . ਉਹ ਕਈ ਲੀਟਰ ਬਲੈਕ ਕੌਫੀ ਪੀਂਦੇ ਹਨ, ਅਣਗਿਣਤ ਸਿਗਰਟਾਂ ਅਤੇ ਸਿਗਰਟਾਂ ਪੀਂਦੇ ਹਨ, ਚੁਟਕਲੇ ਸੁਣਾਉਂਦੇ ਹਨ… ਬਹਿਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਹੱਸਦੇ ਹਨ, ਝਗੜਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਰੌਲਾ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ… ਇਹ ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੱਕ ਚੱਲਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ, ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਦਿਨ, ਓਪਰੇਟਾ ਤਿਆਰ ਹੈ। ”

30 ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਓਪਰੇਟਾ ਦ ਡੇਵਿਲਜ਼ ਰਾਈਡਰ (1932) ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕਲਮਨ ਦਾ ਵੀਏਨਾ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਸੀ। ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਯੂਰਪ ਉੱਤੇ ਲਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। 1938 ਵਿੱਚ, ਨਾਜ਼ੀ ਜਰਮਨੀ ਦੁਆਰਾ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਲਮਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਪਰਵਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ 2 ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ, 1940 ਵਿੱਚ ਉਹ ਅਮਰੀਕਾ ਚਲੇ ਗਏ ਅਤੇ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1948 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਦੁਬਾਰਾ ਯੂਰਪ ਪਰਤ ਆਏ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲੱਗੇ।

ਕਲਮਨ, ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਅਤੇ ਐਫ. ਲਹਿਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਖੌਤੀ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਓਪਰੇਟਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਇਸ ਵਿਧਾ ਵਿੱਚ 20 ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ। ਉਸ ਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ - ਚਮਕਦਾਰ ਸੁਰੀਲੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਆਰਕੇਸਟ੍ਰੇਟਿਡ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਖੁਦ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕਲਾ ਦਾ ਉਸਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ।

ਕਲਮਨ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਉਸਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, "ਉਸਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਦਿਲ ਦੇ ਤਲ ਤੋਂ ਚਲਾਉਣ ਦੀ" ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਪੱਖ ਨੂੰ ਅਸਾਧਾਰਣ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਓਪਰੇਟਾ ਕਲੀਚਾਂ ਦੇ ਜਾਦੂ ਦਾਇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਦਾ ਸਾਹਿਤਕ ਆਧਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀ ਇਸ ਕਮੀ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਕਲਮਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾਰਦੀਆਂ ਹਨ।

I. Vetlitsyna

ਇਮਰੇ ਕਲਮਨ ਦਾ ਜਨਮ 24 ਅਕਤੂਬਰ, 1882 ਨੂੰ ਬਾਲਟਨ ਝੀਲ ਦੇ ਕੰਢੇ 'ਤੇ ਛੋਟੇ ਹੰਗਰੀ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਸਿਓਫੋਕ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਬਹੁਮੁਖੀ ਸੀ। ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਗੁਣਕਾਰੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਕਰੀਅਰ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਿਆ, ਪਰ, ਆਪਣੇ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਮੂਰਤੀ, ਰਾਬਰਟ ਸ਼ੂਮਨ ਵਾਂਗ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਹੱਥ "ਕੁੱਟ ਕੇ" ਇਸ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਬਾਰੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਸੋਚਿਆ, ਇੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਹੰਗਰੀ ਅਖਬਾਰ, ਪੇਸਟੀ ਨੈਪਲੋ ਦਾ ਇੱਕ ਕਰਮਚਾਰੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ। ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਜਨਤਕ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ: 1904 ਵਿੱਚ, ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਡਿਪਲੋਮਾ ਕੰਮ, ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਸੈਟਰਨਲੀਆ, ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਚੈਂਬਰ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਸਿਟੀ ਪੁਰਸਕਾਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 1908 ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਓਪੇਰੇਟਾ, ਔਟਮ ਮੈਨਿਊਵਰਸ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਜਲਦੀ ਹੀ ਸਾਰੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ ਦੇ ਪੜਾਵਾਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਪਾਰ (ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ) ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। 1909 ਤੋਂ, ਕਲਮਨ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵਿਏਨਾ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। 1938 ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਪਰਵਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਹ 1940 ਤੋਂ - ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਕਲਮਨ 1951 ਵਿੱਚ ਹੀ ਯੂਰਪ ਪਰਤਿਆ। 30 ਅਕਤੂਬਰ 1953 ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਕਲਮਨ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਦੌਰ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾ, 1908-1915 ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਗਠਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ("ਛੁੱਟੀਆਂ 'ਤੇ ਸਿਪਾਹੀ", "ਦਿ ਲਿਟਲ ਕਿੰਗ", ਆਦਿ), "ਪ੍ਰਾਈਮ ਜਿਪਸੀ" (1912) ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਇਸ "ਹੰਗਰੀਅਨ" ਓਪਰੇਟਾ ("ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ" ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਡਰਾਮੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਪਿਆਰ ਡਰਾਮਾ) ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਫੈਸਲੇ ਤੋਂ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਲਹਿਰ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ-ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ ਚੱਲਦੇ ਹੋਏ, ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਖੋਜਾਂ, ਪਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸੰਸਕਰਣ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। 1913 ਵਿੱਚ, ਜਿਪਸੀ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਿਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਇਆ: “ਮੇਰੀ ਨਵੀਂ ਓਪਰੇਟਾ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਮਨ ਦੇ ਤਲ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਚਲਾਉਣ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੀ ਮਨਪਸੰਦ ਡਾਂਸ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਭਟਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੈਂ ਕੋਆਇਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਤੱਤ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ. ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਸਾਡੇ ਓਪਰੇਟਾ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਆਇਰ ਨੂੰ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਹਾ-ਹਾ-ਹਾ ਅਤੇ ਆਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਕਾਰਵਾਈ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਧੀਆ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। "ਜਿਪਸੀ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ" ਵਿੱਚ ਹੰਗਰੀ-ਜਿਪਸੀ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਕਾਸ ਨੇ ਵੀ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ। ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਰਿਚਰਡ ਸਪੇਚ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪੇਰੇਟਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਨਹੀਂ) ਕਲਮਨ ਨੂੰ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ "ਸਭ ਤੋਂ ਹੋਨਹਾਰ" ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੰਗਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ "ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਿੱਟੀ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ।"

ਕਲਮਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਦੂਜਾ ਦੌਰ 1915 ਵਿੱਚ "ਕਸਾਰਦਾਸ ਦੀ ਰਾਣੀ" ("ਸਿਲਵਾ") ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ "ਮਹਾਰਾਣੀ ਜੋਸੇਫਾਈਨ" (1936) ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹੁਣ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਆਸਟਰੀਆ ਦੇ ਬਾਹਰ, ਜ਼ਿਊਰਿਖ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਓਪਰੇਟਾਸ ਬਣਾਈਆਂ: ਲਾ ਬਾਏਡੇਰੇ (1921), ਦ ਕਾਉਂਟੇਸ ਮਾਰਿਟਜ਼ਾ (1924), ਦ ਸਰਕਸ ਪ੍ਰਿੰਸੈਸ (1926), ਦ ਡਚੇਸ ਆਫ ਸ਼ਿਕਾਗੋ (1928), ਦ ਵਾਇਲਟ ਆਫ ਮੋਂਟਮਾਰਟਰ (1930)।

ਉਸਦੀਆਂ ਆਖ਼ਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ "ਮਰਿੰਕਾ" (1945) ਅਤੇ "ਲੇਡੀ ਆਫ਼ ਐਰੀਜ਼ੋਨਾ" (ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪੁੱਤਰ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੰਚਨ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ) - ਕਾਲਮਨ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਜਲਾਵਤਨੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵਿਧਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੋਈ ਹੈ।

ਕਲਮਨ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਟੇਜ ਸੰਕਲਪ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਿਰਿਆ ਦੀ ਮੁੱਖ ਲਾਈਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਪੱਧਰ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਓਪਰੇਟਾ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ। ਬਿੰਦੂ ਸਟੇਜ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਜਿੱਥੇ ਲਹਿਰ ਦੇ ਬੋਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੰਗ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਲਮਨ ਦਾ ਅਸਲ ਜਨੂੰਨ ਕੰਬਦਾ ਹੈ। ਲਾ ਬਾਏਡੇਰੇ ਦੇ ਲੇਖਕ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹਨ, ਸੁਰੀਲੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਕਾਮੇਡੀ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਚਮਕ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਮੇਲੋਸ, ਲੇਗਰਸ ਜਿੰਨਾ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਭਿੰਨ ਹੈ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੈ ਅਤੇ ਇਰੋਟਿਕਾ ਨਾਲ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਹ ਜੈਜ਼ ਦੀਆਂ ਤਾਲਾਂ ਅਤੇ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕਲਮਨ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ - ਪਲਾਟ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ; ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ "ਸਿਲਵਾ" ਨੂੰ "ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ" ਦਾ ਇੱਕ ਓਪਰੇਟਾ ਪੈਰਾਫ੍ਰੇਜ਼ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ "ਦਿ ਵਾਇਲੇਟ ਆਫ਼ ਮੋਂਟਮਾਰਟ੍ਰੇ" ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ "ਲਾ ਬੋਹੇਮੇ" ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੁਰਗਰ ਦੇ ਨਾਵਲ ਨੇ ਪਲਾਟ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਦੋਵਾਂ ਕੰਮਾਂ ਦਾ) ਕਲਮਨ ਦੀ ਸੋਚ ਦਾ ਸੰਚਾਲਕ ਸੁਭਾਅ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਕਲਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਵੀ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਏਸੈਂਬਲਸ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਫਾਈਨਲ, ਉਸ ਲਈ ਰੂਪ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬਿੰਦੂ ਅਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਲ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਉਹ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਲੀਟਮੋਟਿਫਿਜ਼ਮ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਫਾਈਨਲ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਤਾਲਮੇਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਕਪੂਰਨ ਫੋਕਸ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਲਹਿਰ ਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਨਾਟਕੀ ਅਖੰਡਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਵਿਕਲਪ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਕਾਲਮਨ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਢਾਂਚਾ, ਜਿਪਸੀ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ ਜ਼ਾਰਦਾਸ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ, ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਭਟਕਣਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਪੈਟਰਨ ਦੇ ਗਠਨ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜ਼ਮਾਈ ਅਤੇ ਪਰਖੀ ਗਈ ਸਕੀਮ ਦੇ ਇੱਕ ਠੋਸ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਦੀ ਚਮਕ. ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ, ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਰਾਹਤ।

N. Degtyareva

• ਨਿਓ-ਵਿਏਨੀਜ਼ ਓਪਰੇਟਾ →

ਮੁੱਖ ਓਪਰੇਟਾ ਦੀ ਸੂਚੀ:

(ਤਾਰੀਖਾਂ ਬਰੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਹਨ)

"ਪਤਝੜ ਦੇ ਅਭਿਆਸ", ਸੀ. ਬਕੋਨੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1908) ਛੁੱਟੀਆਂ 'ਤੇ ਸੋਲਜਰ, ਸੀ. ਬਕੋਨੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1910) ਜਿਪਸੀ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ, ਜੇ. ਵਿਲਹੇਲਮ ਅਤੇ ਐਫ. ਗ੍ਰੁਨਬੌਮ (1912) ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ, ਜ਼ਾਰਦਾਸ ਦੀ ਰਾਣੀ (ਸਿਲਵਾ), ਲਿਬਰੇਟੋ ਦੁਆਰਾ ਐਲ. ਸਟੀਨ ਅਤੇ ਬੀ. ਜੇਨਬਾਕ (1915) ਡੱਚ ਗਰਲ, ਐਲ. ਸਟੀਨ ਅਤੇ ਬੀ. ਜੇਨਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1920) ਲਾ ਬਾਏਡੇਰੇ, ਜੇ. ਬ੍ਰੈਮਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ ਅਤੇ ਏ. ਗ੍ਰੁਨਵਾਲਡ (1921) "ਕਾਊਂਟੇਸ ਮਾਰਿਟਜ਼ਾ", ਜੇ. ਬ੍ਰੈਮਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ ਅਤੇ ਏ. ਗਰੁਨਵਾਲਡ (1924) "ਸਰਕਸ ਦੀ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ" ("ਮਿਸਟਰ ਐਕਸ"), ਜੇ. ਬ੍ਰੈਮਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ ਅਤੇ ਏ. ਗ੍ਰੁਨਵਾਲਡ (1926) ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਤੋਂ ਦ ਡਚੇਸ, ਜੇ. ਬ੍ਰੈਮਰ ਅਤੇ ਏ. ਗ੍ਰੁਨਵਾਲਡ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1928) ਮੋਂਟਮਾਰਟਰੇ ਦਾ ਵਾਇਲਟ, ਜੇ. ਬ੍ਰੈਮਰ ਅਤੇ ਏ. ਗ੍ਰੁਨਵਾਲਡ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1930) "ਦ ਡੇਵਿਲਜ਼ ਰਾਈਡਰ", ਆਰ. ਸ਼ੈਂਜ਼ਰ ਅਤੇ ਈ. ਵੈਲਿਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1932) "ਮਹਾਰਾਜੀ ਜੋਸੇਫਾਈਨ", ਪੀ. ਨੇਪਲਰ ਅਤੇ ਜੀ. ਹਰਸੇਲਾ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1936) 1945) ਮਾਰਿੰਕਾ, ਕੇ. ਫਰਕਾਸ ਅਤੇ ਜੇ. ਮੈਰੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (1954) ਦ ਐਰੀਜ਼ੋਨਾ ਲੇਡੀ, ਏ. ਗਰੁਨਵਾਲਡ ਅਤੇ ਜੀ. ਬੇਹਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੇਟੋ (XNUMX, ਕਾਰਲ ਕਲਮਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪੂਰਨ)