ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ: ਟੈਂਪੋ (ਪਾਠ 11)

ਇਸ ਪਾਠ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗੇ।

ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਲੱਖਣ, ਅਭੁੱਲਣਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ? ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਦੂਰ ਹੋਣਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਚਮਕਦਾਰ, ਸੁਣਨ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣਾਉਣ ਲਈ? ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਕਿਹੜੇ ਸਾਧਨ ਵਰਤਦੇ ਹਨ? ਅਸੀਂ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਾਂਗੇ.

ਮੈਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣਾ ਸਿਰਫ ਨੋਟਸ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁਮੇਲ ਲੜੀ ਲਿਖਣਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ... ਸੰਗੀਤ ਸੰਚਾਰ ਵੀ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਚਾਰ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰ। ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਅਨੋਖੀ, ਅਸਾਧਾਰਣ ਬੋਲੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਉਹ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਛੁਪੀ ਸਾਰੀਆਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜਨਤਾ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਸਥਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸਦਾ ਧਿਆਨ ਜਿੱਤਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਤੋਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਦੇ ਦੋ ਮੁੱਖ ਸਾਧਨ ਹਨ ਟੈਂਪੋ (ਗਤੀ) ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ (ਉੱਚੀ)। ਇਹ ਦੋ ਮੁੱਖ ਟੂਲ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਅੱਖਰ 'ਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਪਣ ਵਾਲੇ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਉਦਾਸੀਨ ਨਹੀਂ ਛੱਡਣਗੇ।

ਇਸ ਪਾਠ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ ਤੇਜ਼.

ਤੇਜ਼ ਲਾਤੀਨੀ ਵਿੱਚ "ਸਮਾਂ" ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਟੈਂਪੋ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਵਿਅਕਤੀ ਉਸ ਗਤੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸਨੂੰ ਚਲਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਟੈਂਪੋ ਦਾ ਅਰਥ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰੀਏ ਕਿ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਨੱਚਣ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਸਹਿਯੋਗ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਹ ਡਾਂਸਰਾਂ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਡਾਂਸਰਾਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦੇ ਸਨ.

ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦੀ ਖੋਜ ਹੋਈ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਟੈਂਪੋ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਤਰੀਕਾ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜਿਸ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਕੰਮ ਚਲਾਏ ਜਾਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਹਰੇਕ ਕੰਮ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਧੜਕਣ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਧੜਕਣ ਹਰ ਕੰਮ ਲਈ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਦਿਲ ਵਾਂਗ, ਇਹ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਗਤੀ ਨਾਲ ਧੜਕਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਲਈ, ਜੇਕਰ ਸਾਨੂੰ ਨਬਜ਼ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਤੀ ਮਿੰਟ ਦਿਲ ਦੀ ਧੜਕਣ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਗਿਣਦੇ ਹਾਂ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹੈ - ਧੜਕਣ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਤੀ ਮਿੰਟ ਬੀਟਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।

ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਮੀਟਰ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਸਕਿੰਟ ਇੱਕ ਘੜੀ ਲਓ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਮੋਹਰ ਲਗਾਓ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸੁਣਦੇ ਹੋ? ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਟੈਪ ਕਰੋ ਸ਼ੇਅਰ, ਜ ਇੱਕ ਬਿੱਟ ਪ੍ਰਤੀ ਸਕਿੰਟ. ਹੁਣ, ਆਪਣੀ ਘੜੀ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਪੈਰ ਨੂੰ ਸਕਿੰਟ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਰ ਟੈਪ ਕਰੋ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਨਬਜ਼ ਸੀ. ਉਹ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਮੋਹਰ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋ ਉਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ (or ਮੀਟਰ). ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਪੈਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀ ਸਕਿੰਟ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਟੈਂਪ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਟੈਂਪੋ 60 ਬੀਟਸ ਪ੍ਰਤੀ ਮਿੰਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਵਿੱਚ 60 ਸਕਿੰਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ। ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਰ ਸਟੰਪ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਰਫ਼ਤਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 120 ਬੀਟਸ ਪ੍ਰਤੀ ਮਿੰਟ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ:

ਇਹ ਅਹੁਦਾ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਨੋਟ ਨੂੰ ਧੜਕਣ ਦੀ ਇਕਾਈ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਧੜਕਣ ਪ੍ਰਤੀ ਮਿੰਟ 60 ਬੀਟਸ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਨਾਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਇੱਥੇ ਇਕ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ:

ਇੱਥੇ, ਵੀ, ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਅਵਧੀ ਨੂੰ ਪਲਸੇਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਇਕਾਈ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਧੜਕਣ ਦੀ ਗਤੀ ਦੁੱਗਣੀ ਤੇਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - 120 ਬੀਟਸ ਪ੍ਰਤੀ ਮਿੰਟ।

ਅਜਿਹੀਆਂ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਅੱਠਵੀਂ ਜਾਂ ਅੱਧੀ ਮਿਆਦ, ਜਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ, ਇੱਕ ਪਲਸੇਸ਼ਨ ਯੂਨਿਟ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ... ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ:

ਇਸ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ, "ਇਟਜ਼ ਕੋਲਡ ਇਨ ਦ ਵਿੰਟਰ ਫਾਰ ਏ ਲਿਟਲ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਟ੍ਰੀ" ਗੀਤ ਪਹਿਲੇ ਸੰਸਕਰਣ ਨਾਲੋਂ ਦੁੱਗਣਾ ਤੇਜ਼ ਵੱਜੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਮਿਆਦ ਮੀਟਰ ਦੀ ਇਕਾਈ ਨਾਲੋਂ ਦੁੱਗਣੀ ਘੱਟ ਹੈ - ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਅੱਠਵਾਂ।

ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਆਧੁਨਿਕ ਸ਼ੀਟ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਿਛਲੇ ਯੁੱਗਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਜਿਆਦਾਤਰ ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਮੌਖਿਕ ਵਰਣਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਅੱਜ ਵੀ, ਉਹੀ ਸ਼ਬਦ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੇ ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਗਤੀ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਇਤਾਲਵੀ ਸ਼ਬਦ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਇਹ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਆਏ, ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਟੈਂਪੋ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸੰਕੇਤ ਹਨ। ਸਹੂਲਤ ਲਈ ਬਰੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ, ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਟੈਂਪੋ ਲਈ ਬੀਟਸ ਪ੍ਰਤੀ ਮਿੰਟ ਦੀ ਅੰਦਾਜ਼ਨ ਸੰਖਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਇਹ ਜਾਂ ਉਹ ਟੈਂਪੋ ਕਿੰਨੀ ਤੇਜ਼ ਜਾਂ ਕਿੰਨੀ ਹੌਲੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ।

• ਕਬਰ - (ਕਬਰ) - ਸਭ ਤੋਂ ਹੌਲੀ ਰਫ਼ਤਾਰ (40 ਬੀਟਸ / ਮਿੰਟ)
• ਲਾਰਗੋ - (ਲਾਰਗੋ) - ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ (44 ਬੀਟਸ / ਮਿੰਟ)
• ਲੈਂਟੋ - (ਲੈਂਟੋ) - ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ (52 ਬੀਟਸ / ਮਿੰਟ)
• ਅਡਾਗਿਓ - (ਅਡਾਗਿਓ) - ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ, ਸ਼ਾਂਤ (58 ਬੀਟਸ / ਮਿੰਟ)
• Andante - (andante) - ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ (66 ਬੀਟਸ / ਮਿੰਟ)
• Andantino - (andantino) - ਆਰਾਮ ਨਾਲ (78 ਬੀਟਸ / ਮਿੰਟ)
• ਮੋਡੇਰਾਟੋ - (ਮੋਡਰੈਟੋ) - ਔਸਤਨ (88 ਬੀਟਸ / ਮਿੰਟ)
• ਅਲੇਗ੍ਰੇਟੋ - (ਐਲੇਗ੍ਰੇਟੋ) - ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ (104 ਬੀਟਸ / ਮਿੰਟ)
• ਅਲੈਗਰੋ - (ਅਲੈਗਰੋ) - ਤੇਜ਼ (132 bpm)
• ਵੀਵੋ - (ਵੀਵੋ) - ਜੀਵੰਤ (160 ਬੀਟਸ / ਮਿੰਟ)
• Presto - (presto) - ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ (184 ਬੀਟਸ / ਮਿੰਟ)
• Prestissimo - (prestissimo) - ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ (208 ਬੀਟਸ / ਮਿੰਟ)

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਟੈਂਪੋ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਤੇਜ਼ ਜਾਂ ਹੌਲੀ ਚਲਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਟੈਂਪੋ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਆਮ ਮੂਡ ਨੂੰ ਵੀ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ, ਕਬਰ ਦੇ ਟੈਂਪੋ 'ਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਡੂੰਘੀ ਉਦਾਸੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹੀ ਸੰਗੀਤ, ਜੇਕਰ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਿਸਟੀਸਿਮੋ ਟੈਂਪੋ 'ਤੇ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ. ਕਈ ਵਾਰ, ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ, ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਜੋੜਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ:

• ਹਲਕਾ - легко
• cantabile — ਸੁਰੀਲੇ ਢੰਗ ਨਾਲ
• dolce — ਨਰਮੀ
• ਮੇਜ਼ੋ ਵਾਇਸ - ਅੱਧੀ ਆਵਾਜ਼
• ਸਨੋਰ - ਸੋਨੋਰਸ (ਚੀਕਣ ਨਾਲ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ)
• lugubre — ਉਦਾਸ
• pesante - ਭਾਰੀ, ਵਜ਼ਨਦਾਰ
• funebre — ਸੋਗ, ਅੰਤਿਮ-ਸੰਸਕਾਰ
• ਤਿਉਹਾਰ - ਤਿਉਹਾਰ (ਤਿਉਹਾਰ)
• ਅਰਧ ਰਿਥਮਿਕੋ - ਤਾਲਬੱਧ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ
• misterioso - ਰਹੱਸਮਈ ਢੰਗ ਨਾਲ

ਅਜਿਹੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਕੰਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਲਿਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ.

ਤੁਹਾਨੂੰ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਉਲਝਾਉਣ ਲਈ, ਆਓ ਇਹ ਦੱਸੀਏ ਕਿ ਟੈਂਪੋ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਹਾਇਕ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਸ਼ੇਡਾਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ:

• molto - ਬਹੁਤ,
• assai - ਬਹੁਤ,
• ਕਨ ਮੋਟੋ - ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਮੋਡੋ - ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ,
• ਗੈਰ-ਟ੍ਰੋਪੋ - ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ
• ਗੈਰ ਟੈਂਟੋ - ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ
• ਆਮ - ਹਰ ਵੇਲੇ
• ਮੇਨੋ ਮੋਸੋ - ਘੱਟ ਮੋਬਾਈਲ
• piu mosso - ਹੋਰ ਮੋਬਾਈਲ।

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੇਕਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਟੈਂਪੋ ਪੋਕੋ ਐਲੇਗਰੋ (ਪੋਕੋ ਐਲੇਗਰੋ) ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ "ਕਾਫ਼ੀ ਤੇਜ਼" ਚਲਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੋਕੋ ਲਾਰਗੋ (ਪੋਕੋ ਲਾਰਗੋ) ਦਾ ਮਤਲਬ "ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ" ਹੋਵੇਗਾ।

ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਟੈਂਪੋ 'ਤੇ ਵਜਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਇਹ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਭਾਵਪੂਰਤਤਾ ਦੇਣ ਲਈ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਟੈਂਪੋ ਬਦਲਣ ਲਈ ਕੁਝ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲ ਸਕਦੇ ਹਨ:

ਹੌਲੀ ਕਰਨ ਲਈ:

• ritenuto - ਵਾਪਸ ਫੜ ਕੇ
• ਰਿਟਾਰਡੈਂਡੋ - ਦੇਰ ਨਾਲ ਹੋਣਾ
• allargando - ਵਿਸਤਾਰ
• rallentando - ਹੌਲੀ

ਤੇਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ:

• ਐਕਸਲੇਰੈਂਡੋ - ਤੇਜ਼ ਕਰਨਾ,
• animando - ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ
• stringendo - ਤੇਜ਼ ਕਰਨਾ
• stretto - ਸੰਕੁਚਿਤ, ਨਿਚੋੜ

ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਅਸਲ ਟੈਂਪੋ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਕਰਨ ਲਈ, ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਸੰਕੇਤ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ:

• ਇੱਕ ਟੈਂਪੋ - ਇੱਕ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ,
• ਟੈਂਪੋ ਪ੍ਰਾਈਮੋ - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੈਂਪੋ,
• ਟੈਂਪੋ I - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੈਂਪੋ,
• l'istesso ਟੈਂਪੋ - ਉਹੀ ਟੈਂਪੋ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਾਂਗਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਣਕਾਰੀ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦੇ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਅਹੁਦਿਆਂ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ. ਇਸ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਹਵਾਲਾ ਪੁਸਤਕਾਂ ਹਨ।

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਵਾਲਾ ਪੁਸਤਕ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਲੱਭਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਪਰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਪੂਰੇ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਇਸਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।