ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ melismas ਕੀ ਹਨ
ਸੰਗੀਤ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਕਲਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬਹੁਤੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਧੁਨ ਸੰਗਤ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੁਰੀਲੀ ਲਾਈਨ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ ਜਾਂ ਤਿੱਖੀਤਾ, ਲੱਕੜ - ਇਹ ਸਭ ਰਚਨਾ ਦੇ ਮੂਡ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੇਲਿਸਮਾ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਣ, ਇਸ ਨੂੰ ਚਮਕਦਾਰ, ਵਧੇਰੇ ਉਭਾਰਿਆ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੇਲਿਸਮਸ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟ ਕੀ ਹਨ? ਇਹ ਸ਼ਰਤਾਂ ਕਿੱਥੋਂ ਆਈਆਂ? ਮੇਲਿਸਮਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀ ਸੰਕੇਤ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ? ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖੋਗੇ।
ਗਹਿਣੇ ਅਤੇ ਮੇਲਿਸਮਾ ਕੀ ਹਨ?
ਸਜਾਵਟ ਸ਼ਬਦ ਲਾਤੀਨੀ ਸ਼ਬਦ ਆਰਨਾਮੈਂਟਮ ਤੋਂ ਆਇਆ ਹੈ। ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਸੰਗੀਤਕ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਸਜਾਵਟ ਵਿੱਚ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਹਾਇਕ ਸੁਰਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਸਜਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਵਧੀਕ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ:
- ਚਿੱਤਰ - ਸੰਗੀਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਟੈਕਸਟਚਰ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਧੀ, ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਵਿਧੀ;
- fioritures (ਅਨੁਵਾਦ. ਫੁੱਲਿੰਗ) - ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨਾਲ ਵਰਚੁਓਸੋ ਪੈਰੇ;
- ਅੰਸ਼ - ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਗਤੀ;
- tiraty ਇੱਕ ਤੇਜ਼-ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਸਕੇਲ-ਵਰਗੇ ਬੀਤਣ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਾਧਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਮੇਲਿਸਮਾਸ ਛੋਟੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਬਦ ਹੈ। ਇਹ ਅਹੁਦਾ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਵਿੱਚ, ਮੇਲਿਸਮਾਸ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.
ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਮੁੱਖ ਮੇਲਿਸਮਾ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ:
- ਛੋਟਾ ਕਿਰਪਾ ਨੋਟ;
- ਲੰਬੀ ਕਿਰਪਾ ਨੋਟ;
- mordent;
- gruppetto;
- ਟ੍ਰਿਲ;
- arpeggio.
ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਭਾਸ਼ਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੇਲਿਸਮਸ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੰਨ੍ਹ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਲੋੜ ਸਿਰਫ਼ ਸਮਾਂ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਪੈਦਾ ਹੋਈ। ਆਉ ਹਰੇਕ ਮੇਲਿਸਮਾ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰੀਏ.
ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ: ਨੋਟੇਸ਼ਨ, ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਣਾ ਹੈ
ਇੱਕ ਨੋਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਬੀਟ ਵਜੋਂ ਜਰਮਨ ਤੋਂ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਇਸ ਸੁਰੀਲੀ ਸਜਾਵਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਕਿਰਪਾ ਨੋਟ ਧੁਨੀ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਤਾਲ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਮੇਲਿਜ਼ਮਾ ਉਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਖਾਤੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸੰਕੇਤ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਨੋਟ ਜਾਂ ਨੋਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਤਾਰ ਦੇ ਨੋਟ ਦੇ ਉੱਪਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਹੁੰਦੀ ਹੈ: ਛੋਟਾ ਅਤੇ ਲੰਮਾ। ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਨੋਟ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਦਾ ਅੱਧਾ ਜਾਂ ਤੀਜਾ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੁਰਲੱਭ ਹੈ। ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਦੇਖੋ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣੋ।
ਗ੍ਰੇਸ ਗੇਮ ਦੇ ਨਿਯਮ:
- ਕਿਰਪਾ ਨੋਟ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਚਲਾਓ।
- ਸਹੀ ਐਪ ਚੁਣੋ। ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
- ਅੰਦੋਲਨ ਨਿਰਵਿਘਨ, ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
- ਮੁੱਖ ਨੋਟ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
ਮੋਰਡੈਂਟ: ਨੋਟੇਸ਼ਨ, ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਣਾ ਹੈ
ਮੋਰਡੈਂਟਸ ਨੂੰ ਸਿੰਗਲ ਜਾਂ ਡਬਲ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਜਾਂ ਸਧਾਰਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਲਹਿਰਾਉਣ ਵਾਲੀ ਲਾਈਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਈ ਗਈ।
ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਸਿੰਗਲ ਮੋਰਡੈਂਟ ਉੱਪਰ ਤੋਂ ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ ਦਾ ਗਾਇਨ ਹੈ। ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਸੁਣੋ ਕਿ ਇਹ ਸਜਾਵਟ ਕਿਵੇਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ.
ਡਬਲ ਮੋਰਡੈਂਟ ਸਿੰਗਲ ਮੋਰਡੈਂਟ ਨਾਲੋਂ ਦੁੱਗਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਦੇ ਖਰਚੇ 'ਤੇ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਯਾਨੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਮਿਆਦ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਸੁਣੋ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਕ੍ਰਾਸਡ ਆਊਟ ਅਤੇ ਸਧਾਰਨ ਡਬਲ ਮੋਰਡੈਂਟਸ ਵੱਜਦੇ ਹਨ।
ਗਰੁਪੇਟੋ ਨੂੰ ਨੋਟਸ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਧੁਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਜਾਪ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ ਜੇਕਰ gruppetto ਚਿੰਨ੍ਹ ਨੋਟ “do” ਦੇ ਉੱਪਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ “re”, “do”, “si”, “do” ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਜਿੱਥੇ re ਅਤੇ si ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੁਰ ਹੋਣਗੇ। ਇਹ ਅੰਕੜਾ ਮੁੱਖ ਮਿਆਦ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.
ਟ੍ਰਿਲ: ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਣਾ ਹੈ
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਟ੍ਰਿਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੁਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਹ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ ਟ੍ਰਿਲਸ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਤਬਦੀਲੀ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਦੇ ਉੱਪਰ "tr" ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੁਣੋ ਕਿ ਇਹ ਸਜਾਵਟ ਕਿਵੇਂ ਸੁਣਦੀ ਹੈ:
ਟ੍ਰਿਲ ਨੂੰ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਅਨੁਸਾਰ ਖੇਡਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ:
- ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਟ੍ਰਿਲ ਵਿੱਚ ਨੋਟਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਚਲਾਉਣ ਵੇਲੇ ਕਾਹਲੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਈ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ।
- ਆਪਣੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉਂਗਲੀ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲੋ;
- ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖੋ;
- ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਖੇਡੋ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਹਿੱਲਣ ਲਈ ਸੁਤੰਤਰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਾ ਕਰੋ;
- ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਗਤੀ ਵਧਾਓ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਲੋੜੀਂਦੀ ਗਤੀ ਤੇ ਨਹੀਂ ਲਿਆਉਂਦੇ.
ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਟ੍ਰਿਲ ਬਰਾਬਰ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਸਮੁੱਚੇ ਮੀਟਰ ਦੀ ਤਾਲ ਨੂੰ ਖਰਾਬ ਨਾ ਕਰੇ।
ਅਰਪੇਗਿਓ: ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਣਾ ਹੈ
ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਖਾਸ ਹੈ, ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਲਈ। ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋ, ਹਾਰਪ, ਗਿਟਾਰ, ਜਾਂ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਸਤਰ ਸਮੂਹ ਵਰਗੇ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੂਰੀ ਤਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਰਲੀ ਲੰਬਕਾਰੀ ਲਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ। ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੁਣੋ ਕਿ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਆਰਪੇਜੀਓ ਨਾਲ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇੱਕ ਤਾਰ ਕਿਵੇਂ ਵੱਜਦੀ ਹੈ।
arpeggios ਖੇਡਣਾ ਕਿਵੇਂ ਸਿੱਖਣਾ ਹੈ:
- ਇੱਕ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਫਿੰਗਰਿੰਗ ਚੁਣੋ;
- ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਕੋਰਡ ਧੁਨੀ ਕ੍ਰਮ ਚਲਾਓ;
- ਤਾਲ ਦੀ ਸਮਤਾ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖੋ;
- ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਗਤੀ ਵਧਾਈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ;
- ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰੋ ਕਿ ਮੋਢੇ ਉੱਪਰ ਨਾ ਹੋਣ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕਲੈਂਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
- ਅੰਦੋਲਨ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਚੁਸਤ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ.
ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਹੱਥ ਨੂੰ ਕਲੈਂਪ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਬੁਰਸ਼ ਮੁਫ਼ਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਾਰ ਦੀ ਉਪਰਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਸਜਾਵਟ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ
ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ, ਉਦੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਮੋੜਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਮਨੋਰਥ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਿਭਿੰਨ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਸੀ. ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਤਦ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਉਲਟੀ ਗਿਣਤੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ। ਹਕੀਕਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕ੍ਰਾਂਤੀਆਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੁਧਾਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਈਆਂ, ਸਗੋਂ ਕੁਝ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵੀ ਬਣ ਗਏ ਜੋ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ।
ਬੈਰੋਕ ਯੁੱਗ ਦੌਰਾਨ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੇਲਿਸਮਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। 16ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਵਧੀਆ ਸਜਾਵਟ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਬਾਚ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੋਰਡੈਂਟਸ ਅਤੇ ਟ੍ਰਿਲਸ ਲੱਭੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, "ਸੰਗੀਤ" ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸੀ. ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਪਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਕੱਲੇ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਗੁਣ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਮਾਂਡ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਮੇਲਿਸਮਾਸ ਦੀ ਢੁਕਵੀਂ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਜੀਵਿਤਤਾ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਦਿਖਾਇਆ।
ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਸਜਾਵਟ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਗਾਇਕਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਜੋ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਗ੍ਰੇਸ ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਰੋਕੋਕੋ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਅਣਗਿਣਤ ਸਜਾਵਟੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਲੱਭੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਕੂਪਰਿਨ ਅਤੇ ਜੀਨ ਫਿਲਿਪ ਰਾਮੂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮੇਲਿਸਮਸ ਦੀ ਬਹੁਤਾਤ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ।
ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਮੇਲਿਜ਼ਮੈਟਿਕਸ ਦੀ ਵੀ ਸਰਗਰਮ ਵਰਤੋਂ ਮਿਲੀ। ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਲਿਜ਼ਟ, ਫਰੈਡਰਿਕ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੇਲਿਸਮਾ ਨੇ ਧੁਨ ਨੂੰ ਰੰਗਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਇਸਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਕਸ਼ ਅਤੇ ਛੋਹਣ ਵਾਲਾ ਬਣਾਇਆ।
ਮੇਲਿਸਮਾ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਜੈਜ਼ ਅਤੇ ਬਲੂਜ਼ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਕਸਰ ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟਸ ਅਤੇ ਟ੍ਰਿਲਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਜਾਵਟ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਧਾਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ.
