Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

ਮੈਟੀਆ ਬੈਟਿਸਟਿਨੀ

ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਐਸ.ਯੂ. ਲੇਵਿਕ ਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਦੀ ਚੰਗੀ ਕਿਸਮਤ ਮਿਲੀ:

“ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਓਵਰਟੋਨਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਮੀਰ ਸੀ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਗਾਉਣਾ ਬੰਦ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਲਗਾਤਾਰ ਵੱਜਦਾ ਰਿਹਾ। ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਗਾਇਕ ਨੇ ਆਪਣਾ ਮੂੰਹ ਬੰਦ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਰੀ, ਆਕਰਸ਼ਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੱਕੜ ਨੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਬੇਅੰਤ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਨਿੱਘ ਨਾਲ ਲਪੇਟਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ.

ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੀ, ਬੈਰੀਟੋਨਜ਼ ਵਿਚ ਵਿਲੱਖਣ ਸੀ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸੀ ਜੋ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਵੋਕਲ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਦੋ ਪੂਰੇ, ਸਮੁੱਚੀ ਰੇਂਜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਰਾਬਰ, ਬਰਾਬਰ ਦੀ ਨਰਮ ਧੁਨੀ ਦੇ ਚੰਗੇ ਭੰਡਾਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਲਚਕਦਾਰ, ਮੋਬਾਈਲ, ਨੇਕ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨਿੱਘ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਆਖਰੀ ਅਧਿਆਪਕ ਕੋਟੋਗਨੀ ਨੇ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਨੂੰ ਬੈਰੀਟੋਨ ਬਣਾ ਕੇ "ਬਣਾ ਕੇ" ਗਲਤੀ ਕੀਤੀ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਟੈਨਰ, ਤਾਂ ਇਹ ਗਲਤੀ ਖੁਸ਼ੀ ਵਾਲੀ ਸੀ। ਬੈਰੀਟੋਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਜ਼ਾਕ ਕੀਤਾ, "ਸੌ ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ" ਨਿਕਲਿਆ। ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸੁਹਜ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁਹਜ ਦੀ ਅਥਾਹ ਕੁੰਡ ਲੈ ਗਈ: ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਸੀ।

ਮੈਟੀਆ ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਦਾ ਜਨਮ 27 ਫਰਵਰੀ, 1856 ਨੂੰ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਨੇਕ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਬੈਟੀਸਟੀਨੀ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ-ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ ਚੱਲਿਆ ਅਤੇ ਰੋਮ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੀ ਮੈਡੀਕਲ ਫੈਕਲਟੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਸੰਤ ਰੁੱਤ ਵਿੱਚ ਰੋਮ ਤੋਂ ਰਿਏਟੀ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਿਆਂ, ਮੱਟੀਆ ਨੇ ਨਿਆਂ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀਆਂ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਉੱਤੇ ਆਪਣਾ ਦਿਮਾਗ਼ ਨਹੀਂ ਲਗਾਇਆ, ਸਗੋਂ ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।

"ਛੇਤੀ ਹੀ, ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਇਤਰਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ," ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਪਾਲਮੇਗਿਆਨੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਉਸਨੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। Maestro Veneslao Persichini ਅਤੇ Eugenio Terziani, ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੇ, Battistini ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਬਲੀਅਤ ਦੀ ਪੂਰੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਉਸ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਹਰ ਸੰਭਵ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਜਲਦੀ ਤੋਂ ਜਲਦੀ ਆਪਣੇ ਲੋੜੀਂਦੇ ਟੀਚੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕੇ। ਇਹ ਪਰਸੀਚੀਨੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬੈਰੀਟੋਨ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਨੇ ਟੈਨਰ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਸੀ।

ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਹੋਇਆ ਕਿ ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਰੋਮਨ ਰਾਇਲ ਅਕਾਦਮਿਕ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਬਣ ਕੇ, 1877 ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਏਟੋਰ ਪਿਨੇਲੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ "ਪਾਲ" ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਓਰੇਟੋਰੀਓ "ਦ ਫੋਰ ਸੀਜ਼ਨਸ" - ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਹੇਡਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ।

ਅਗਸਤ 1878 ਵਿੱਚ, ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ: ਉਸਨੇ ਮੈਡੋਨਾ ਡੇਲ ਅਸੁੰਟਾ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਧਾਰਮਿਕ ਤਿਉਹਾਰ ਦੌਰਾਨ ਗਿਰਜਾਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਰੀਤੀ ਵਿੱਚ ਮਨਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਨੇ ਕਈ ਮੋਟ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਾਲ ਗਾਏ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਟੈਮ ਦੁਆਰਾ, "ਓ ਸਲੂਟਾਰਿਸ ਓਸਟੀਆ!" ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲ ਇੰਨਾ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਜੇਤੂ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਸਨੂੰ ਗਾਇਆ।

11 ਦਸੰਬਰ, 1878 ਨੂੰ, ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਬਪਤਿਸਮਾ ਲਿਆ। ਪਲਮੇਜਾਨੀ ਦਾ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ਬਦ:

ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦਾ ਓਪੇਰਾ ਦਿ ਫੇਵਰੇਟ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਟੀਏਟਰੋ ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਖਾਸ ਬੋਕਾਕੀ, ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਜੁੱਤੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ, ਜਿਸਨੇ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਉੱਤਮ ਪੇਸ਼ੇ ਲਈ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਇੰਚਾਰਜ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਚੰਗਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕਾਂ ਅਤੇ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਹੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਕੰਨ ਸਨ।

ਇਸ ਵਾਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਗੈਲੇਟੀ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਦਿ ਫੇਵਰੇਟ ਵਿੱਚ ਲਿਓਨੋਰਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਟੈਨਰ ਰੋਸੇਟੀ, ਸੀਜ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਣਉਚਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੋਈ। ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਜਨਤਾ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੋ ਬੈਰੀਟੋਨ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ.

ਬੋਕਾਕੀ ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ - ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਦਲੇਰ ਵਿਚਾਰ ਉਸਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ। ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਚੁੱਕੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਬੈਰੀਟੋਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਪਿਛਲੇ ਦਿਨ ਇੱਕ ਭਾਵਪੂਰਤ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਬਿਤਾਇਆ ਸੀ, ਬਿਮਾਰ ਸੀ। ਉਹ ਖੁਦ ਨੌਜਵਾਨ ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਨੂੰ ਕੰਡਕਟਰ ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਲੁਈਗੀ ਮਾਨਸੀਨੇਲੀ ਕੋਲ ਲੈ ਆਇਆ।

ਉਸਤਾਦ ਨੇ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ, ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਐਕਟ III "ਏ ਟੈਂਟੋ ਅਮੋਰ" ਤੋਂ ਏਰੀਆ ਗਾਉਣ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਹੋਇਆ। ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਬਦਲੀ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਗੈਲੇਟੀ ਨਾਲ ਸਲਾਹ-ਮਸ਼ਵਰਾ ਕਰਨ ਲਈ - ਆਖਰਕਾਰ, ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਗਾਉਣੇ ਸਨ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ, ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੁਕਸਾਨ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਪਰ ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਮੈਨਸੀਨੇਲੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮਨਾ ਲਿਆ ਤਾਂ ਕਿ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਮੂੰਹ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਗੈਲੇਟੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦੋਗਾਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।

ਪਹਿਲੀਆਂ ਬਾਰਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗੈਲੇਟੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਚੌੜੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਅਤੇ ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਮਾਨਸੀਨੇਲੀ ਵੱਲ ਹੈਰਾਨੀ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ। ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਅੱਖ ਦੇ ਕੋਨੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੇਖ ਰਹੀ ਸੀ, ਖੁਸ਼ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ, ਸਾਰੇ ਡਰਾਂ ਨੂੰ ਛੁਪਾ ਕੇ, ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਨੂੰ ਅੰਤ ਤੱਕ ਲੈ ਆਈ।

"ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਮੇਰੇ ਖੰਭ ਵਧ ਰਹੇ ਹਨ!" - ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸ ਰੋਮਾਂਚਕ ਘਟਨਾ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦੱਸਿਆ। ਗੈਲੇਟੀ ਨੇ ਸਾਰੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਲਚਸਪੀ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਉਸ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣੀ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਨੂੰ ਜੱਫੀ ਪਾ ਕੇ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ। "ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਮੇਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਡਰਪੋਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੀ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, "ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਮੈਂ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਜੋ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ!"

ਜਦੋਂ ਆਡੀਸ਼ਨ ਖਤਮ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਗੈਲੇਟੀ ਨੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਨੂੰ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ: "ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਗਾਵਾਂਗਾ!"

ਇਸ ਲਈ ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਨੇ ਕੈਸਟੀਲ ਦੇ ਕਿੰਗ ਅਲਫੋਂਸੋ ਇਲੈਵਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਟੀਆ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ. ਗੈਲੇਟੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਧੱਕਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਮਗਰ ਚੀਕਿਆ: “ਬਾਹਰ ਆ! ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਾਓ! ਉਹ ਤੁਹਾਡੀ ਤਾਰੀਫ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ!” ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਇੰਨਾ ਉਤਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਇੰਨਾ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਸੀ ਕਿ, ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫ੍ਰਾਕਾਸਿਨੀ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਦੋਵਾਂ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਸ਼ਾਹੀ ਸਿਰਲੇਖ ਉਤਾਰ ਦਿੱਤਾ!

ਅਜਿਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਅਜਿਹੇ ਹੁਨਰ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਕੋਲ ਸੀ, ਉਹ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਰ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਿਆ, ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਆਪਣਾ ਵਤਨ ਛੱਡ ਗਿਆ। ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਨੇ 1888 ਤੋਂ 1914 ਤੱਕ ਲਗਾਤਾਰ XNUMX ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਸਪੇਨ, ਆਸਟ੍ਰੀਆ, ਜਰਮਨੀ, ਸਕੈਂਡੇਨੇਵੀਆ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਬੈਲਜੀਅਮ, ਹਾਲੈਂਡ ਦਾ ਵੀ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਉਹ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਯੂਰਪੀਅਨ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਚਾਪਲੂਸੀ ਵਾਲੇ ਉਪਨਾਮਾਂ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ: "ਇਟਾਲੀਅਨ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦਾ ਮਾਸਟਰ", "ਜੀਵਤ ਸੰਪੂਰਨਤਾ", "ਵੋਕਲ ਚਮਤਕਾਰ", "ਬੈਰੀਟੋਨਜ਼ ਦਾ ਰਾਜਾ" ” ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਘੱਟ ਸੋਹਣੇ ਖ਼ਿਤਾਬ!

ਇੱਕ ਵਾਰ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਨੇ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦਾ ਦੌਰਾ ਵੀ ਕੀਤਾ। ਜੁਲਾਈ-ਅਗਸਤ 1889 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਰਜਨਟੀਨਾ, ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਅਤੇ ਉਰੂਗਵੇ ਦਾ ਲੰਬਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਅਮਰੀਕਾ ਜਾਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ: ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਪਾਰ ਜਾਣ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਆਈਆਂ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਪੀਲੇ ਬੁਖਾਰ ਨਾਲ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਮੈਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਪਹਾੜ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਧਰਤੀ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਢਿੱਡ ਵਿੱਚ ਉਤਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਸਮੁੰਦਰ ਦੁਆਰਾ ਲੰਬਾ ਸਫ਼ਰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੁਹਰਾਵਾਂਗਾ!"

ਰੂਸ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤੋਂ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਹ ਉੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜੋਸ਼ੀਲੇ, ਉਤਸ਼ਾਹੀ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਬੇਚੈਨ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਗਾਇਕ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿਚ ਇਹ ਵੀ ਕਹਿੰਦਾ ਸੀ ਕਿ "ਰੂਸ ਉਸ ਲਈ ਕਦੇ ਠੰਡਾ ਦੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ।" ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਦਾ ਲਗਭਗ ਨਿਰੰਤਰ ਸਾਥੀ ਸਿਗਰਿਡ ਅਰਨੋਲਡਸਨ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ "ਸਵੀਡਿਸ਼ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਡੇਲੀਨਾ ਪੈਟੀ, ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਗੈਲੇਟੀ, ਮਾਰਸੇਲਾ ਸੇਮਬ੍ਰੀਚ, ਓਲੰਪੀਆ ਬੋਰੋਨਾਟ, ਲੁਈਸਾ ਟੈਟਰਾਜ਼ਿਨੀ, ਗਿਆਨੀਨਾ ਰੱਸ, ਜੁਆਨੀਟਾ ਕੈਪੇਲਾ, ਜੇਮਾ ਬੇਲਿਨਚੋਨੀ ਅਤੇ ਲੀਨਾ ਕੈਵਲੀਏਰੀ ਨਾਲ ਵੀ ਗਾਇਆ। ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤ ਐਂਟੋਨੀਓ ਕੋਟੋਗਨੀ, ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਮਾਰਕੋਨੀ, ਜਿਉਲੀਆਨੋ ਗੇਲਾਰਡ, ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਤਾਮਾਗਨੋ, ਐਂਜੇਲੋ ਮਾਸਿਨੀ, ਰੌਬਰਟੋ ਸਟੈਗਨੋ, ਐਨਰੀਕੋ ਕਾਰੂਸੋ ਨੇ ਅਕਸਰ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਪੋਲਿਸ਼ ਗਾਇਕ ਜੇ. ਵਜਦਾ-ਕੋਰੋਲੇਵਿਚ ਨੇ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਨਾਲ ਗਾਇਆ; ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ:

“ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ ਸੀ। ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਅਜਿਹੀ ਮਖਮਲੀ ਕੋਮਲ ਆਵਾਜ਼ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਲੱਕੜ ਦੇ ਜਾਦੂਈ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਅਸਾਧਾਰਣ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬਰਾਬਰ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਧੀਆ ਗਾਇਆ - ਉਹ ਮਾੜਾ ਨਹੀਂ ਗਾ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਧੁਨੀ ਨਿਕਾਸੀ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੋਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਵਾਜ਼ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਰੰਗ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਕਿਸੇ ਸਿਖਲਾਈ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ!

ਸੇਵਿਲ ਦੇ ਬਾਰਬਰ ਵਿੱਚ ਫਿਗਾਰੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੀ। ਪਹਿਲਾ ਆਰੀਆ, ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਉਚਾਰਨ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਪੱਖੋਂ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਅਤੇ ਇੰਨੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੇ ਕਿਸੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਪਾਠਕ ਨਾਲ ਦੇਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਉਸ ਲਈ ਗਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਚਲਾਕੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਨਾਈ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ - ਇੰਝ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਖੁਦ ਮਸਤੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ ਉਹ ਇਹ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਅਦਭੁਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਕੱਢ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਉਹ ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ ਸੀ - ਲੰਬਾ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੱਖਣੀ ਦੀ ਵੱਡੀ ਕਾਲੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ। ਇਹ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।

ਉਹ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ (ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਜ਼ਰਲੀਨਾ ਗਾਇਆ) ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ। ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਹੱਸਦਾ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਗਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਰੀਫ਼ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਫੋਟੋ ਨੂੰ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਦੇ ਨਾਲ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ: "ਆਲੀਆ ਪਿਉ ਬੇਲਾ ਵੋਸੇ ਸੁਲ ਮੋਂਡੋ"।

ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਅਗਸਤ 1912 ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ "ਰਿਗੋਲੇਟੋ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਵੱਡੇ ਦਰਸ਼ਕ ਇੰਨੇ ਬਿਜਲੀ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਇੰਨੇ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਐਨਕੋਰ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿ ਬੈਟੀਸਟੀਨੀ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਪਿਆ - ਅਤੇ ਇਹ ਕੋਈ ਅਤਿਕਥਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। - ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਅੰਤ ਤੱਕ ਪੂਰਾ ਓਪੇਰਾ। ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਅੱਠ ਵਜੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਵੇਰੇ ਤਿੰਨ ਵਜੇ ਹੀ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ!

ਬਟਿਸਟਨੀ ਲਈ ਕੁਲੀਨਤਾ ਆਦਰਸ਼ ਸੀ। ਗਿਨੋ ਮੋਨਾਲਡੀ, ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ, ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: “ਮੈਂ ਰੋਮ ਦੇ ਕੋਸਟਾਂਜ਼ੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸਾਈਮਨ ਬੋਕੇਨੇਗਰਾ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ। ਪੁਰਾਣੇ ਰੰਗਮੰਚ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਉਸ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਮੇਰੇ ਲਈ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਹੋਈਆਂ, ਅਤੇ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਵੇਰ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਰਕਮ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮੈਂ ਭਿਆਨਕ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਕੋਲ ਆਇਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਅਸਫਲਤਾ ਲਈ ਮੁਆਫੀ ਮੰਗਣ ਲੱਗਾ। ਪਰ ਫਿਰ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਇਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ: “ਜੇਕਰ ਇਹ ਇਕੋ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਵਾਂਗਾ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ?" “ਮੈਨੂੰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡਾ ਪੰਦਰਾਂ ਸੌ ਲੀਰ ਦਾ ਦੇਣਦਾਰ ਹਾਂ। ਸਿਰਫ਼ ਪੰਜ ਹਜ਼ਾਰ ਪੰਜ ਸੌ ਲੀਰੇ।” “ਠੀਕ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਮੇਰਾ ਹੱਥ ਹਿਲਾ ਕੇ ਕਿਹਾ, “ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇਹ ਚਾਰ ਹਜ਼ਾਰ ਲੀਰ ਹੈ। ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਮੇਰੇ ਪੈਸੇ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰ ਦਿਓਗੇ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।" ਇਹ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਵਰਗਾ ਸੀ!

1925 ਤੱਕ, ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਦੇ ਸਟੇਜਾਂ 'ਤੇ ਗਾਇਆ। 1926 ਤੋਂ, ਭਾਵ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਸੱਤਰ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਉਹੀ ਤਾਜ਼ਗੀ, ਉਹੀ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਉਦਾਰ ਆਤਮਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਜੀਵੰਤਤਾ ਅਤੇ ਹਲਕਾਪਨ ਸੀ। ਵਿਆਨਾ, ਬਰਲਿਨ, ਮਿਊਨਿਖ, ਸਟਾਕਹੋਮ, ਲੰਡਨ, ਬੁਖਾਰੈਸਟ, ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਗ ਦੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਯਕੀਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।

20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਕੇਤ ਮਿਲੇ ਸਨ, ਪਰ ਬੈਟਿਸਟਿਨੀ ਨੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹਿੰਮਤ ਨਾਲ, ਉਹਨਾਂ ਡਾਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ਕ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ: "ਮੇਰੇ ਮਹਾਰਾਜ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸਿਰਫ ਦੋ ਵਿਕਲਪ ਹਨ - ਗਾਉਣਾ। ਜਾਂ ਮਰੋ! ਮੈਂ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ!”

ਅਤੇ ਉਹ ਅਦਭੁਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ, ਅਤੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਅਰਨੋਲਡਸਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਡਾਕਟਰ ਸਟੇਜ ਦੇ ਕੋਲ ਕੁਰਸੀਆਂ 'ਤੇ ਬੈਠੇ ਸਨ, ਜੇ ਲੋੜ ਪਈ ਤਾਂ, ਮੋਰਫਿਨ ਦਾ ਟੀਕਾ ਦੇਣ ਲਈ ਤੁਰੰਤ ਤਿਆਰ ਸਨ।

17 ਅਕਤੂਬਰ, 1927 ਨੂੰ, ਬੈਟਿਸਟੀਨੀ ਨੇ ਗ੍ਰਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਆਖਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ। ਗ੍ਰੇਜ਼ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਲੁਡਵਿਗ ਪ੍ਰੀਨ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ: “ਸਟੇਜ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪਰਤਦਿਆਂ, ਉਹ ਡਗਮਗਾ ਗਿਆ, ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋ ਸਕਿਆ। ਪਰ ਜਦੋਂ ਹਾਲ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾਵਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ ਬਾਹਰ ਗਿਆ, ਸਿੱਧਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਤਾਕਤ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਬਾਰ ਬਾਰ ਬਾਹਰ ਚਲਾ ਗਿਆ ... "

ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, 7 ਨਵੰਬਰ, 1928 ਨੂੰ, ਬੈਟਿਸਟਨੀ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।