ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੋਟਸ

ਪਾਠ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੀ ਜਾਣਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ:

ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੰਨ੍ਹ

ਸੰਗੀਤਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨੋਟਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਨੋਟ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਭਾਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ:

1. ਸਿਰ
2. ਸਟੈਮ (ਸਟਿਕਸ) ਖੱਬੇ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਜਾਂ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਨੋਟ ਦੇ ਸਿਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ;
3. ਫਲੈਗ (ਪੂਛ), ਸਿਰਫ ਇਸਦੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਸਟੈਮ ਨਾਲ ਜੁੜਨਾ ਜਾਂ ਕਈ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਤਣੇ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ (ਲੰਬੀ ਲਾਈਨ)।

ਡੰਡਾ

ਨੋਟ ਪੰਜ ਖਿਤਿਜੀ ਸ਼ਾਸਕਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਟਾਫ ਜਾਂ ਸਟੈਵ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਟਾਫ ਦੇ ਸ਼ਾਸਕਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਤੱਕ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਰਥਾਤ, ਹੇਠਾਂ ਵਾਲਾ ਸ਼ਾਸਕ ਪਹਿਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਚੱਲਣ ਵਾਲਾ ਦੂਜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਰ ਵੀ।

ਸਟੈਵ 'ਤੇ ਨੋਟ ਲਾਈਨਾਂ 'ਤੇ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਹਨ. ਸਟੈਵ ਦੀ ਹੇਠਲੀ ਲਾਈਨ Mi ਹੈ. ਇਸ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਕਿਸੇ ਵੀ ਨੋਟ ਨੂੰ E ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਕੋਈ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਅਗਲਾ ਨੋਟ (ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ) ਨੋਟ F ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ। ਨੋਟ ਸਟੈਵ ਦੇ ਬਾਹਰ ਵੀ ਵੰਡੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵਾਧੂ ਸ਼ਾਸਕਾਂ 'ਤੇ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸਟਾਫ ਤੋਂ ਉੱਪਰਲੇ ਵਾਧੂ ਸ਼ਾਸਕਾਂ ਨੂੰ ਚੋਟੀ ਦੇ ਵਾਧੂ ਸ਼ਾਸਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਟਾਫ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਤੱਕ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵਾਧੂ ਸ਼ਾਸਕ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਘੱਟ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸਟਾਫ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੇਠਲੇ ਵਾਧੂ ਸ਼ਾਸਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਟੈਵ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਤੱਕ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਕੁੰਜੀ

ਸਟਾਫ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੈੱਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪਿੱਚ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਕੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਿੱਚ ਨੂੰ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

  ਟ੍ਰਬਲ ਕਲੈਫ (ਜਾਂ ਸੋਲ ਕੁੰਜੀ) ਸਟਾਫ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਅਸ਼ਟੈਵ ਸੋਲ ਧੁਨੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦੂਜੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਲਿਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

  ਬਾਸ ਕਲੇਫ (ਜਾਂ ਕਲੇਫ ਫਾ) ਛੋਟੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ ਧੁਨੀ ਫਾ ਦੇ ਸਟਾਫ 'ਤੇ ਸਥਿਤੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਚੌਥੀ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਦਰਜ ਹੈ।

ਮਾਪ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਦਸਤਖਤ. ਸੰਗਠਿਤ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹਿੱਸੇ.

ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਲਈ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਸਮੇਂ (ਬੀਟਸ ਦੀ ਗਿਣਤੀ) - ਉਪਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਬਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਗ ਹੈ, ਜੋ ਦੋ ਬਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਿਤ ਹੈ।

ਹਰੇਕ ਮਾਪ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਹਿਜ਼ਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਲਹਿਜ਼ਾ। ਇਹ ਲਹਿਜ਼ੇ ਵਾਲੀ ਬੀਟ ਹਰੇਕ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਗਿਣਤੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਲੰਬਕਾਰੀ ਲਾਈਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਟਾਫ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਲੰਬਕਾਰੀ ਬਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਾਰਲਾਈਨ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਕੁੰਜੀ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਸਮਾਂ ਹਸਤਾਖਰ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਆਕਾਰ ਨੂੰ ਦੋ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇੱਕ ਅੰਸ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਦੇ ਹੇਠਾਂ: 2/4; 3/6; 4/4 ਆਦਿ। ਸਿਖਰ ਦਾ ਨੰਬਰ ਇੱਕ ਬਾਰ ਵਿੱਚ ਬੀਟਸ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੇਠਲਾ ਨੰਬਰ ਹਰੇਕ ਬੀਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਖਾਤੇ ਦੀ ਇੱਕ ਇਕਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਿਹੜੀ ਮਿਆਦ ਲਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਤਿਮਾਹੀ, ਅੱਧਾ, ਆਦਿ)। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ: ਇੱਕ 2/2 ਵਾਰ ਦੇ ਦਸਤਖਤ ਵਿੱਚ ਦੋ ਅੱਧੇ-ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਨੋਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ 7/8 ਵਾਰ ਦੇ ਦਸਤਖਤ ਵਿੱਚ ਸੱਤ ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੋ ਚੌਕੇ ਮਿਲਣਗੇ। ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਆਕਾਰ ਨੂੰ ਨੰਬਰਾਂ ਦੀ ਥਾਂ 'ਤੇ C ਅੱਖਰ ਨਾਲ ਵੀ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਤੁਸੀਂ ਅੱਖਰ C ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਰੇਖਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪਾਰ ਕੀਤਾ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ - ਇਹ ਆਕਾਰ 2/2 ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਿਹਾ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਮਾਪ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਧੜਕਣ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਦੂਜੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਉਹ ਲਹਿਜੇ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਇਕਸਾਰ ਤਬਦੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਕਈ ਧੜਕਣਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਹਿਲੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​(ਇਸ ਨੂੰ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨਾਲ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ> ਸਟੈਵ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ ਕਈ ਕਮਜ਼ੋਰ। ਦੋ-ਬੀਟ ਮਾਪ (2/4) ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ ਬੀਟ ("ਇੱਕ") ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੈ, ਦੂਜੀ ("ਦੋ") ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੈ। ਤਿੰਨ ਬੀਟ ਮਾਪ (3/4) ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ ਬੀਟ ("ਇੱਕ") ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੈ, ਦੂਜੀ ("ਦੋ") ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੀਜੀ ("ਤਿੰਨ") ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੈ।

ਡਬਲ ਅਤੇ ਟ੍ਰਿਪਲ ਬੀਟਸ ਨੂੰ ਸਧਾਰਨ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਚੌਗੁਣਾ ਮਾਪ (4/4) ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ। ਇਹ ਡਬਲ ਟਾਈਮ ਹਸਤਾਖਰ ਦੇ ਦੋ ਸਧਾਰਨ ਉਪਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਹੈ। ਅਜਿਹੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੱਟੀ ਵਿਚ, ਪਹਿਲੀ ਅਤੇ ਤੀਜੀ ਬੀਟ 'ਤੇ ਦੋ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਲਹਿਜ਼ੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾ ਲਹਿਜ਼ਾ ਮਾਪ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬੀਟ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਲਹਿਜ਼ਾ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬੀਟ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਕਮਜ਼ੋਰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ।

ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਂ

ਇੱਕ ਨੋਟ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ, ਫਲੈਟ , ਤਿੱਖਾ , ਡਬਲ ਫਲੈਟ , ਡਬਲ-ਤਿੱਖਾ , ਅਤੇ ਨੋਟ ਦੇ ਅੱਗੇ ਬੇਕਾਰ ਚਿੰਨ੍ਹ ਲਗਾਏ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ .

ਅਜਿਹੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦੁਰਘਟਨਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਨੋਟ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਕੋਈ ਤਿੱਖਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਨੋਟ ਅੱਧਾ ਟੋਨ, ਡਬਲ-ਸ਼ਾਰਪ - ਇੱਕ ਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਫਲੈਟ ਹੈ, ਤਾਂ ਨੋਟ ਨੂੰ ਸੈਮੀਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਘਟਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਡਬਲ-ਤਿੱਖਾ, ਇੱਕ ਟੋਨ ਦੁਆਰਾ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਘਟਾਉਣ ਅਤੇ ਵਧਾਉਣ ਵਾਲੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਪੂਰੇ ਸਕੋਰ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੁਆਰਾ ਰੱਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੰਨ੍ਹ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਕਮੀ ਜਾਂ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇਸਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਪਿਚ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਇੱਕ ਸਮਰਥਕ ਹੈ। ਡਬਲ ਫਲੈਟ ਅਤੇ ਡਬਲ ਸ਼ਾਰਪ ਘੱਟ ਹੀ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਕੁੰਜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਵਜੋਂ। ਮੁੱਖ ਚਿੰਨ੍ਹ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਕੁੰਜੀ ਦੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਸ਼ਾਰਪਸ ਲਈ fa – do – sol – re – la – mi – si, ਫਲੈਟਾਂ ਲਈ – si – mi – la – re – sol – do – fa। ਜੇਕਰ ਤਿੱਖੇ ਜਾਂ ਫਲੈਟ ਵਾਲਾ ਇੱਕੋ ਨੋਟ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਫਲੈਟ ਜਾਂ ਤਿੱਖਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਤਿੱਖੇ ਅਤੇ ਫਲੈਟਾਂ ਨੂੰ ਬੇਤਰਤੀਬ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਨੋਟਸ ਅਤੇ ਵਿਰਾਮ ਦੀ ਲੰਬਾਈ

ਨੋਟ ਸ਼ੇਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਨਾਲ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਸਟਿਕਸ, ਭਾਵ ਸਟੈਮ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਪੂਰੇ (1) ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਡੰਡੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਛਾਂਦਾਰ ਸਿਰ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਇਸਦੇ ਅੱਧੇ ਭਾਗਾਂ: ਅੱਧਾ (2), ਤਿਮਾਹੀ (3), ਅੱਠਵਾਂ (4), ਸੋਲ੍ਹਵਾਂ (5), ਆਦਿ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਇੱਕ ਅਨੁਸਾਰੀ ਮੁੱਲ ਹੈ: ਇਹ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਟੈਂਪੋ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਟੈਂਡਰਡ ਅਵਧੀ ਦੋਹਰਾ ਪੂਰਨ ਅੰਕ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਕੋਨਿਆਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਟ੍ਰੋਕ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਬਿਨਾਂ ਛਾਂਦਾਰ ਆਇਤ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਜੇਕਰ ਚੌਥੇ ਤੋਂ ਘੱਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਕਈ ਨੋਟ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ (ਸ਼ਾਇਦ, ਪਹਿਲੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ) ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬੀਟ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਡਿੱਗਦਾ, ਤਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਕਿਨਾਰੇ ਜਾਂ ਲੇਸਦਾਰ - ਸਿਰਿਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਸੋਟੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਤਣ ਦੇ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜੇ ਨੋਟ ਅੱਠਵੇਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਕਿਨਾਰਾ ਸਿੰਗਲ ਹੈ, ਜੇ ਸੋਲ੍ਹਵਾਂ ਡਬਲ ਹੈ, ਆਦਿ, ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਾਪਾਂ ਤੋਂ ਨੋਟਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨੋਟ ਜੋ ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹਨ.

ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਨੋਟ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤਿੰਨ ਅੱਠਵਾਂ. ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦੇ ਦੋ ਤਰੀਕੇ ਹਨ: ਜੇਕਰ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਲਈ ਇੱਕ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਬੀਟ ਹੈ, ਤਾਂ ਦੋ ਨੋਟ ਲਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਕੁੱਲ ਤਿੰਨ ਅੱਠਵਾਂ (ਭਾਵ, ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਅਤੇ ਅੱਠਵਾਂ) ਅਤੇ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਯਾਨੀ, ਇੱਕ ਲੀਗ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੱਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਚਾਪ, ਇਸਦੇ ਸਿਰੇ ਲਗਭਗ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਅੰਡਾਕਾਰ ਨੂੰ ਛੂਹਦੇ ਹਨ। ਜੇਕਰ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਬੀਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਨੋਟ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਅੱਧੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੱਕ ਵਧਾਉਣ ਲਈ, ਇੱਕ ਬਿੰਦੀ ਨੂੰ ਅੰਡਾਕਾਰ ਦੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਭਾਵ, ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਤਿੰਨ ਅੱਠਵਾਂ ਇੱਕ ਬਿੰਦੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਹੈ)। ਬਿੰਦੀਆਂ ਵਾਲੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਵੀ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਅਵਧੀ ਨੂੰ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਤਿੰਨ, ਪੰਜ, ਜਾਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਬਰਾਬਰ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਵੇ, ਨਾ ਕਿ ਦੋ ਦਾ ਗੁਣਜ। ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਟ੍ਰਿਪਲੇਟਸ, ਪੈਂਟੋਲੀ ਅਤੇ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਹੋਰ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.

ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ ਨੂੰ ਵਿਰਾਮ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਰਾਮ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਨੋਟ) ਦੀ ਮਿਆਦ। ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਆਰਾਮ (8) ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਟਾਫ ਦੀ ਚੌਥੀ ਲਾਈਨ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਡੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਅੱਧਾ ਆਰਾਮ (9) ਅੱਧੇ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ। ਇਹ ਤਿਮਾਹੀ ਆਰਾਮ ਦੇ ਸਮਾਨ ਡੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਡੈਸ਼ ਸਟਾਫ ਦੀ ਤੀਜੀ ਲਾਈਨ ਦੇ ਉੱਪਰ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਚੌਥੇ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਚੌਗੁਣਾ ਵਿਰਾਮ (10) ਬਰਾਬਰ ਹੈ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟੁੱਟੀ ਹੋਈ ਲਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਅੱਠਵਾਂ (11), ਸੋਲ੍ਹਵਾਂ (12) ਅਤੇ ਤੀਹਵਾਂ (13) ਬਾਕੀ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਅੱਠਵੇਂ, ਸੋਲ੍ਹਵੇਂ ਅਤੇ ਤੀਹਵੇਂ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ, ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਛੋਟੇ ਝੰਡਿਆਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਲੈਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ।

ਨੋਟ ਦੇ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਬਿੰਦੀ ਜਾਂ ਆਰਾਮ ਇਸਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਅੱਧਾ ਵਧਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਨੋਟ 'ਤੇ ਜਾਂ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ 'ਤੇ ਦੋ ਬਿੰਦੀਆਂ ਅੱਧੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਤਿਮਾਹੀ ਤੱਕ ਮਿਆਦ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।

ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਬਿੰਦੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜਾਂ ਸਟੈਕਾਟੋ ਦੇ ਝਟਕੇਦਾਰ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਆਪਣੀ ਮਿਆਦ ਦਾ ਕੁਝ ਹਿੱਸਾ ਗੁਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਤਿੱਖੀ, ਛੋਟੀ, ਸੁੱਕੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਇੱਕ ਲੀਗ (ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਕਰਵਡ ਇੱਕ ਚਾਪ) ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕੋ ਉਚਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਿੱਚਾਂ 'ਤੇ ਦੋ ਜਾਂ ਦੋ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਾਲੀ ਲੀਗ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਇਹਨਾਂ ਧੁਨੀਆਂ ਜਾਂ ਲੇਗਾਟੋ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ।

ਫਰਮਾਟਾ - ਇੱਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜੋ ਪੇਸ਼ਕਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਧਾਉਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਅਨੁਸਾਰ ਵਿਰਾਮ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ

ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਅਕਸਰ ਇਸਦੇ ਟੁਕੜੇ ਜਾਂ ਪੂਰੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਦੁਹਰਾਓ। ਇਹਨਾਂ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਗੀਤ ਸੈੱਟ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਅੰਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਬਰੈਕਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਵੋਲਟ। ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਪਹਿਲੇ ਵੋਲਟ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਅੰਤ ਦੇ ਮਾਪ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਪਹਿਲੇ ਵੋਲਟ ਦੇ ਮਾਪਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵੋਲਟ ਦੇ ਮਾਪਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਤੇਜ਼

ਸੰਗੀਤ ਸੰਕੇਤ ਵੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਟੈਂਪੋ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਟੈਂਪੋ ਉਹ ਗਤੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇੱਥੇ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਸ਼ਨ ਸਪੀਡ ਹਨ: ਹੌਲੀ, ਮੱਧਮ ਅਤੇ ਤੇਜ਼। ਮੁੱਖ ਟੈਂਪੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਟੈਂਪੋਜ਼ ਲਈ ਪੰਜ ਮੁੱਖ ਅਹੁਦਿਆਂ ਹਨ: ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ – ਅਡੈਗਿਓ (ਅਡਾਗਿਓ), ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਸ਼ਾਂਤ-ਅੰਦਾਂਟੇ (ਅੰਦਾਂਤੇ), ਮੱਧਮ ਤੌਰ ‘ਤੇ – ਮੱਧਮ (ਮੋਡਰੈਟੋ), ਜਲਦੀ – ਐਲੇਗਰੋ (ਐਲੇਗਰੋ), ਤੇਜ਼ – ਪ੍ਰੇਸਟੋ (ਪ੍ਰੇਸਟੋ)। ਇਹਨਾਂ ਰਫ਼ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਔਸਤ - ਮੱਧਮ - ਇੱਕ ਸ਼ਾਂਤ ਕਦਮ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ।

ਅਕਸਰ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸਦੇ ਮੁੱਖ ਟੈਂਪੋ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ ਜਾਂ ਹੌਲੀ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਟੈਂਪੋ ਵਿੱਚ ਇਹ ਬਦਲਾਅ ਅਕਸਰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: ਐਕਸਲੇਰੈਂਡੋ, ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਐਕਸਲ। (ਐਕਸੀਲੇਰੈਂਡੋ) - ਤੇਜ਼ ਕਰਨਾ, ਰਿਟੇਨੁਟੋ, (ਰਿਟੇਨੁਟੋ) ਸੰਖੇਪ ਰਿਟ। - ਹੌਲੀ ਹੋਣਾ, ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ (ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ) - ਉਸੇ ਗਤੀ 'ਤੇ (ਪਿਛਲੇ ਪ੍ਰਵੇਗ ਜਾਂ ਘਟਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਿਛਲੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਲਈ)।

ਵਾਲੀਅਮ

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਟੈਂਪੋ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੋੜੀਂਦੀ ਉੱਚੀ (ਤਾਕਤ) ਨੂੰ ਵੀ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਕੋਈ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਜਿਸਦਾ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਨੂੰ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਟਿੰਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ੇਡ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੰਡੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ। ਧੁਨੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹਨ: pp (ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ) - ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਂਤ, ਪੀ (ਪਿਆਨੋ) - ਨਰਮ, ਐਮਐਫ (ਮੇਜ਼ੋ-ਫੋਰਟ) - ਮੱਧਮ ਤਾਕਤ ਦੇ ਨਾਲ, f (ਫੋਰਟ) - ਉੱਚੀ, ff (ਫੋਰਟੀਸਿਮੋ) - ਬਹੁਤ ਉੱਚੀ. ਨਾਲ ਹੀ ਚਿੰਨ੍ਹ < (crescendo) – ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ > (ਘੱਟੋ-ਘੱਟ) – ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨਾ।

ਟੈਂਪੋਜ਼ ਦੇ ਉਪਰੋਕਤ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਬਦ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕੰਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ: ਸੁਰੀਲੀ, ਕੋਮਲ, ਚੁਸਤ, ਚੰਚਲ, ਚਮਕਦਾਰ, ਨਿਰਣਾਇਕ, ਆਦਿ।

ਮੇਲਿਜ਼ਮਾ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ

ਮੇਲਿਜ਼ਮਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਧੁਨੀ ਦੇ ਟੈਂਪੋ ਜਾਂ ਤਾਲ ਦੇ ਪੈਟਰਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦੇ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਮੇਲਿਜ਼ਮ ਦੀਆਂ ਹੇਠ ਲਿਖੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ:

• ਕਿਰਪਾ ਨੋਟ ( ) - ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਨੋਟ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਕਰਾਸ ਆਊਟ ਛੋਟਾ ਨੋਟ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਨੋਟ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਖਰਚੇ 'ਤੇ ਵੱਜਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਵੱਧ ਨੋਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ।
• ਮੋਰਡੈਂਟ ( ) - ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਦੀ ਬਦਲੀ ਇੱਕ ਵਾਧੂ ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਸੈਮੀਟੋਨ ਇਸ ਤੋਂ ਘੱਟ ਜਾਂ ਉੱਚਾ। ਜੇਕਰ ਮੋਰਡੈਂਟ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਵਾਧੂ ਧੁਨੀ ਮੁੱਖ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਇਹ ਉੱਚੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਹੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
• groupetto ( ). ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਪਰਲੇ ਸਹਾਇਕ, ਮੁੱਖ, ਹੇਠਲੇ ਸਹਾਇਕ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਮੁੱਖ ਧੁਨੀਆਂ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਵਜਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਧੁਨਿਕ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ।
• ਟ੍ਰਿਲ ( ) - ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਟੋਨ ਜਾਂ ਸੈਮੀਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਤਬਦੀਲੀ। ਪਹਿਲੇ ਨੋਟ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸਹਾਇਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਦੇ ਉੱਪਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਟ੍ਰਿਲ ਦੀ ਕੁੱਲ ਮਿਆਦ ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਟ੍ਰਿਲ ਨੋਟਸ ਸਹੀ ਮਿਆਦਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਅਤੇ ਜਿੰਨੀ ਜਲਦੀ ਹੋ ਸਕੇ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
• ਵਾਈਬ੍ਰੇਟੋ ( ਟ੍ਰਿਲ ਨਾਲ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਨਾ ਪਓ!) - ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪਿੱਚ ਜਾਂ ਟਿੰਬਰ ਵਿੱਚ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ ਤੇ ਤੇਜ਼ ਤਬਦੀਲੀਆਂ। ਗਿਟਾਰਿਸਟਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਮ ਤਕਨੀਕ, ਜੋ ਇੱਕ ਸਤਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਕੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਇੱਥੇ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਜਾਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਦਿਅਕ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।