ਮੈਨੁਅਲ ਡੀ ਫੱਲਾ |

ਮੈਨੁਅਲ ਡੀ ਫੱਲਾ

ਮੈਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਕਲਾ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਿੰਨਾ ਕਿ ਇਹ ਸਧਾਰਨ ਹੈ, ਵਿਅਰਥ ਅਤੇ ਸਵਾਰਥ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹੈ। ਕਲਾ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਕੋਈ ਹੋਰ ਉਦੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਐੱਮ ਡੀ ਫੱਲਾ

ਐਮ ਡੀ ਫੱਲਾ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ। - ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਐਫ. ਪੇਡਰੇਲ ਦੇ ਸੁਹਜ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ - ਸਪੈਨਿਸ਼ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ (ਰੇਨਾਸੀਮਿਏਂਟੋ) ਦੀ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਲਈ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਨੇਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕ। XIX-XX ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ. ਇਸ ਅੰਦੋਲਨ ਨੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤਾ। Renacimiento ਅੰਕੜਿਆਂ (ਲੇਖਕਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ) ਨੇ ਸਪੇਨੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਖੜੋਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਲਿਆਉਣ, ਇਸਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉੱਨਤ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਫੱਲਾ, ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਵਾਂਗ - ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਈ. ਅਲਬੇਨਿਜ਼ ਅਤੇ ਈ. ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਰੇਨਾਸੀਮਿਏਂਟੋ ਦੇ ਸੁਹਜ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ।

ਫੱਲਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪਾਠ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ। ਫਿਰ ਉਸਨੇ X. Trago ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਸਬਕ ਲਏ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਪੁਆਇੰਟ ਦਾ ਵੀ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। 14 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਫੱਲਾ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ-ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਐਨਸੈਂਬਲ ਲਈ ਕੰਮ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ 1897-1904 ਵਿੱਚ। ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ 5 ਜ਼ਾਰਜ਼ੁਏਲਾ ਲਈ ਟੁਕੜੇ ਲਿਖੇ। ਪੈਡਰੇਲ (1902-04) ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਸਾਲਾਂ 'ਤੇ ਫੈਲੂ ਦਾ ਫਲਦਾਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵੱਲ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਪਹਿਲਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ - ਓਪੇਰਾ ਏ ਸ਼ਾਰਟ ਲਾਈਫ (1905)। ਲੋਕ-ਜੀਵਨ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਕਥਾਨਕ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ, ਇਸ ਵਿਚ ਭਾਵਪੂਰਤ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੱਚੇ ਚਿੱਤਰ, ਰੰਗੀਨ ਭੂਮੀ ਚਿੱਤਰ ਹਨ। ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ 1905 ਵਿੱਚ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਫੱਲਾ ਨੇ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਕੰਸਰਟ ਬਹੁਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਿਆਨੋ ਸਬਕ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਫੱਲਾ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਸੀ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਠਹਿਰਨਾ (1907-14) ਅਤੇ ਉੱਤਮ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਸੀ. ਡੇਬਸੀ ਅਤੇ ਐਮ. ਰਾਵਲ ਨਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਚਾਰ। 1912 ਵਿੱਚ ਪੀ. ਡਿਊਕ ਦੀ ਸਲਾਹ 'ਤੇ, ਫੱਲਾ ਨੇ ਓਪੇਰਾ "ਏ ਸ਼ਾਰਟ ਲਾਈਫ" ਦੇ ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦਾ ਮੰਚਨ ਫਿਰ ਨਾਇਸ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 1914 ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ, ਜਿੱਥੇ, ਉਸਦੀ ਪਹਿਲਕਦਮੀ 'ਤੇ, ਸਪੇਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਜ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀਆਂ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾਵਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ (1914) ਲਈ "ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਵਾਲੀਆਂ ਮਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ" ਵਿੱਚ ਝਲਕਦੀਆਂ ਹਨ।

1910-20 ਵਿੱਚ. ਫੱਲਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ "ਸੱਤ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਲੋਕ ਗੀਤ" (1914), "ਲਵ ਦਿ ਮੈਜਿਸੀਅਨ" (1915) ਗਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ-ਐਕਟ ਪੈਂਟੋਮਾਈਮ ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਜਿਪਸੀਜ਼ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਧਾਰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1909-15) ਲਈ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਪ੍ਰਭਾਵ (ਲੇਖਕ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) "ਸਪੇਨ ਦੇ ਬਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਰਾਤਾਂ" ਵਿੱਚ, ਫੱਲਾ ਇੱਕ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਅਧਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। S. Diaghilev ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਬੈਲੇ "ਕੱਕਡ ਹੈਟ" ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ ਐਲ. ਮੈਸੀਨ, ਕੰਡਕਟਰ ਈ. ਅਨਸਰਮੇਟ, ਕਲਾਕਾਰ ਪੀ. ਪਿਕਾਸੋ ਵਰਗੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਹਸਤੀਆਂ ਨੇ ਬੈਲੇ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਫੱਲਾ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਅਧਿਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉੱਘੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਏ. ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦੀ ਬੇਨਤੀ 'ਤੇ, ਫੱਲਾ ਅੰਡੇਲੁਸੀਅਨ ਲੋਕ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਰਚਨਾ "ਬੇਟਿਕ ਫੈਨਟਸੀ" ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗਿਟਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਮੂਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।

1921 ਤੋਂ, ਫੱਲਾ ਗ੍ਰੇਨਾਡਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ, ਐਫ. ਗਾਰਸੀਆ ਲੋਰਕਾ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, 1922 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕੈਂਟੇ ਜੋਂਡੋ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਜਨਤਕ ਗੂੰਜ ਸੀ। ਗ੍ਰੇਨਾਡਾ ਵਿੱਚ, ਫੱਲਾ ਨੇ ਮੂਲ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰਿਕ ਕੰਮ ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਪੇਡਰੋਜ਼ ਪਵੇਲੀਅਨ (ਐਮ. ਸਰਵੈਂਟਸ ਦੁਆਰਾ ਡੌਨ ਕੁਇਕਸੋਟ ਦੇ ਇੱਕ ਅਧਿਆਏ ਦੇ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) ਲਿਖਿਆ, ਜੋ ਓਪੇਰਾ, ਪੈਂਟੋਮਾਈਮ ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਕਠਪੁਤਲੀ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕੰਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਕੈਸਟਾਈਲ ਦੇ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। 20 ਵਿੱਚ. ਫੱਲਾ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੋਲਿਸ਼ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਡਬਲਯੂ. ਲੈਂਡੋਵਸਕਾ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ, ਕਲੇਵਿਸੈਂਬਲੋ, ਬੰਸਰੀ, ਓਬੋ, ਕਲੈਰੀਨੇਟ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸੈਲੋ (1923-26) ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ, ਫੱਲਾ ਨੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਸਟੇਜ ਕੈਨਟਾਟਾ ਐਟਲਾਂਟਿਸ (ਜੇ. ਵਰਡਾਗੁਏਰ ਵਾਈ ਸੈਂਟਾਲੋ ਦੀ ਕਵਿਤਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ) 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਈ. ਅਲਫ਼ਟਰ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ 1961 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ 1962 ਵਿੱਚ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਫੱਲਾ ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸਟ ਸਪੇਨ ਤੋਂ ਪਰਵਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 1939 ਵਿੱਚ.

ਫੱਲਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਥਾਨਕ ਸੀਮਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਕਤ। ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ।

V. Ilyeva