Antal Doráti (ਅੰਟਲ ਦੋਰਾਤੀ) |

ਦੋਰਾਤੀ ਅੰਤਲ

ਕੁਝ ਕੰਡਕਟਰ ਹਨ ਜੋ ਅੰਤਲੁ ਡੋਰਾਤੀ ਜਿੰਨੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹਨ। ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਮਰੀਕੀ ਫਰਮਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੋਨੇ ਦਾ ਰਿਕਾਰਡ ਦਿੱਤਾ - ਡੇਢ ਮਿਲੀਅਨ ਡਿਸਕਾਂ ਲਈ ਵੇਚੀਆਂ; ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪੁਰਸਕਾਰ ਦੇਣਾ ਪਿਆ। "ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵ ਰਿਕਾਰਡ!" ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਕਿਹਾ। ਡੋਰਾਤੀ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ। ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਕੋਈ ਵੀ ਵੱਡਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸਾਲਾਨਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾ ਕਰਦਾ ਹੋਵੇ; ਕੰਡਕਟਰ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਦਰਜਨਾਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਜਹਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਦੇਸ਼ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ ਜਾਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ - ਤਿਉਹਾਰ: ਵੇਨਿਸ, ਮੌਂਟ੍ਰੀਕਸ, ਲੂਸਰਨ, ਫਲੋਰੈਂਸ ... ਬਾਕੀ ਸਮਾਂ ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਕੰਸੋਲ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਸਿਰਫ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕੈਨਟਾਟਾ, ਇੱਕ ਸੈਲੋ ਕੰਸਰਟੋ, ਇੱਕ ਸਿਮਫਨੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗਠਿਤ ਲਿਖੇ ਹਨ।

ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਸਭ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕਿੱਥੋਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਡੋਰਥੀ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: “ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸਧਾਰਨ ਹੈ। ਮੈਂ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਸਵੇਰੇ 7 ਵਜੇ ਉੱਠਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸੱਤ ਤੋਂ ਸਾਢੇ ਨੌਂ ਵਜੇ ਤੱਕ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਕਈ ਵਾਰ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਵੀ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨਾ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਘਰ ਵਿੱਚ, ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਸਬਕ ਦਿੱਤੇ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਨੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਇਆ।

ਦੋਰਾਤੀ ਕੌਮੀਅਤ ਦੁਆਰਾ ਹੰਗਰੀਆਈ ਹੈ। ਬਾਰਟੋਕ ਅਤੇ ਕੋਡਾਈ ਅਕਸਰ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਘਰ ਆਉਂਦੇ ਸਨ। ਦੋਰਾਤੀ ਨੇ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਹੀ ਕੰਡਕਟਰ ਬਣਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੌਦਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅਠਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਜਿਮਨੇਜ਼ੀਅਮ ਸਰਟੀਫਿਕੇਟ ਅਤੇ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ (ਈ. ਡੌਨੀ ਤੋਂ) ਅਤੇ ਰਚਨਾ (ਐਲ. ਵੇਨਰ ਤੋਂ) ਵਿੱਚ ਡਿਪਲੋਮਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਵਿਚ ਸਹਾਇਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਨਾਲ ਨੇੜਤਾ ਨੇ ਡੋਰਾਤੀ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਰੇ ਨਵੀਨਤਮ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਨੇ ਲੋੜੀਂਦੇ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।

1928 ਵਿੱਚ, ਦੋਰਾਤੀ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਛੱਡ ਕੇ ਵਿਦੇਸ਼ ਚਲੀ ਗਈ। ਉਹ ਮਿਊਨਿਖ ਅਤੇ ਡਰੇਸਡਨ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਸਫ਼ਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮੋਂਟੇ ਕਾਰਲੋ, ਰੂਸੀ ਬੈਲੇ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਤੱਕ ਲੈ ਗਿਆ - ਡਿਆਘੀਲੇਵ ਟਰੂਪ ਦਾ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ - 1934 ਤੋਂ 1940 ਤੱਕ - ਦੋਰਾਤੀ ਨੇ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਮੋਂਟੇ ਕਾਰਲੋ ਬੈਲੇ ਨਾਲ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਅਮਰੀਕੀ ਕੰਸਰਟ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨੇ ਕੰਡਕਟਰ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ: 1937 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਵਿੱਚ ਨੈਸ਼ਨਲ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, 1945 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਡੱਲਾਸ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਵਜੋਂ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਚਾਰ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਮਿਨੀਆਪੋਲਿਸ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਮੁਖੀ ਵਜੋਂ ਮਿਤਰੋਪੋਲੋਸ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲ ਰਿਹਾ।

ਇਹ ਸਾਲ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ; ਇਸਦੀ ਸਾਰੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਿੱਖਿਅਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਮਿਤਰੋਪੋਲੋਸ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਹਨਤੀ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਟੀਮ ਨੂੰ ਮਾੜੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਸਨ। ਡੋਰਾਤੀ ਨੇ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਮਰੀਕੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਾ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਤਾਲਮੇਲ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਡੋਰਥੀ ਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਦੌਰੇ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਡੋਰਾਤੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, "ਉਸ ਦੇ ਵਤਨ ਵਿੱਚ" ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਸੰਚਾਲਕ ਵਿੱਚ ਦੋ ਗੁਣ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, "ਪਹਿਲਾ, ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਭਾਅ: ਉਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਕਹੇ ਚਲਦਾ ਹੈ. ਦੂਜਾ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਆਦੇਸ਼ ਦੇਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਪਰ "ਆਰਡਰਿੰਗ" ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਫੌਜ ਵਿੱਚ, ਕਹੋ, ਨਾਲੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ। ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਲਈ ਆਰਡਰ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦੇ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉੱਚ ਦਰਜੇ ਦੇ ਹੋ: ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਜਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਡਕਟਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਉਸਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਹੈ ਜੋ ਦੋਰਾਤੀ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬੈਲੇ ਦੇ ਨਾਲ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਤਾਲਬੱਧ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਸਿਖਾਇਆ। ਉਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੰਗੀਨ ਬੈਲੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਦ ਫਾਇਰਬਰਡ, ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੇ ਪੋਲੋਵਟਸੀਅਨ ਡਾਂਸ, ਡੇਲੀਬਜ਼ ਕੋਪੇਲੀਆ ਦੇ ਸੂਟ, ਅਤੇ ਜੇ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਵਾਲਟਜ਼ ਦੇ ਸੂਟ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਅਗਵਾਈ ਨੇ ਡੋਰਾਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਪੰਦਰਾਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਨਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਸਗੋਂ ਇਸਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਵਧਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। ਇਸਦਾ ਸਬੂਤ ਉਸਦੇ ਹੋਰ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਰਸਰੀ ਸੂਚੀ ਦੁਆਰਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਚੌਥੀ ਅਤੇ ਛੇਵੀਂ, ਡਵੋਰਕ ਦੀ ਪੰਜਵੀਂ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ ਸ਼ੇਹੇਰਜ਼ਾਦੇ, ਬਾਰਟੋਕ ਦੀ ਬਲੂਬੀਅਰਡਜ਼ ਕੈਸਲ, ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਹੰਗਰੀਆਈ ਰੈਪਸੋਡੀਜ਼ ਅਤੇ ਐਨੇਸਕੂ ਦੀਆਂ ਰੋਮਾਨੀਅਨ ਰੈਪਸੇਨਬਰਗ ਅਤੇ ਵੇਸਰਚੋਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਵੇਸਰਚੋਬਰਗ ਦੁਆਰਾ, ਰੋਮਾਨੀਅਨ ਰੈਪਸੇਨਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਲੱਭਦੇ ਹਾਂ। ਗੇਰਸ਼ਵਿਨ ਦੁਆਰਾ "ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮਰੀਕੀ", ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਜ਼ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋਰਾਤੀ ਜੀ. ਸ਼ੇਰਿੰਗ, ਬੀ. ਜੈਨਿਸ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਰਗੇ ਇੱਕਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਸਾਥੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ।

"ਸਮਕਾਲੀ ਕੰਡਕਟਰ", ਐੱਮ. 1969।