ਅਰਾਮ ਖਚਤੂਰੀਅਨ |

ਅਰਾਮ ਖਚਤੂਰੀਅਨ

… ਸਾਡੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਰਾਮ ਖਚਤੂਰੀਅਨ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ। ਸੋਵੀਅਤ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਲਈ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਨੇ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ; ਉਸ ਦੇ ਦਰਜਨਾਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਅਤੇ ਅਨੁਯਾਈ ਹਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਉਹ ਖੁਦ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੱਚਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ

A. Khachaturian ਦਾ ਕੰਮ ਅਲੰਕਾਰਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਅਮੀਰੀ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਉੱਚ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਸੋਵੀਅਤ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀਵਾਦ, ਦੂਰ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਦੀਆਂ ਬਹਾਦਰੀ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਪਲਾਟਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਰੰਗੀਨ ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਲੋਕ-ਜੀਵਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਸਾਡੇ ਸਮਕਾਲੀ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਦੁਨੀਆਂ। ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨਾਲ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਨੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨੇੜੇ ਅਰਮੇਨੀਆ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਗਾਇਆ।

Khachaturian ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਕਾਫ਼ੀ ਆਮ ਨਹੀ ਹੈ. ਚਮਕਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ XNUMX ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਜੁੜ ਗਿਆ। ਪੁਰਾਣੇ ਟਿਫਲਿਸ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਗਏ ਸਾਲਾਂ, ਬਚਪਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਦਿਮਾਗ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਮਿੱਟ ਛਾਪ ਛੱਡੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ ਦੀ ਨੀਂਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ.

ਇਸ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਮਾਹੌਲ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜਾਰਜੀਅਨ, ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਅਤੇ ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਲੋਕ ਧੁਨਾਂ ਹਰ ਕਦਮ 'ਤੇ ਵੱਜਦੀਆਂ ਸਨ, ਗਾਇਕ-ਕਹਾਣੀਕਾਰਾਂ - ਅਸ਼ੁੱਗਾਂ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ਾਂਦਾਰਾਂ ਦੀ ਸੁਧਾਰ, ਪੂਰਬੀ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। .

1921 ਵਿੱਚ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਮਾਸਕੋ ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਭਰਾ ਸੁਰੇਨ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨਾਟਕੀ ਹਸਤੀ, ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਅਤੇ ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਡਰਾਮਾ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਮੁਖੀ ਨਾਲ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਮਾਸਕੋ ਦੀ ਬੁਲਬੁਲੀ ਕਲਾਤਮਕ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਉਹ ਥੀਏਟਰਾਂ, ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ, ਸਾਹਿਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ, ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। M. Glinka, P. Tchaikovsky, M. Balakirev, A. Borodin, N. Rimsky-Korsakov, M. Ravel, K. Debussy, I. Stravinsky, S. Prokofiev, ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ A. Spendiarov, R. ਦਾ ਕੰਮ. ਮਲਿਕਯਾਨ, ਆਦਿ। ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਹੱਦ ਤੱਕ ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਮੂਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਗਠਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।

ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਦੀ ਸਲਾਹ 'ਤੇ, 1922 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਜੀਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ - ਸੰਗੀਤ ਕਾਲਜ ਵਿੱਚ। Cello ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ Gnesins. 3 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਸੈਲੋ ਵਜਾਉਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੋਵੀਅਤ ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਮ. ਗਨੇਸਿਨ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਭਰਦਾ ਹੈ. 1929 ਵਿੱਚ ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਰਚਨਾ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੇ 1 ਸਾਲ ਵਿਚ, ਉਹ ਗਨੇਸਿਨ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਸਾਲ ਤੋਂ ਐਨ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਉਸਦਾ ਨੇਤਾ ਬਣ ਗਿਆ। 2 ਵਿੱਚ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਸਨਮਾਨਾਂ ਨਾਲ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਜੋਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਪਹਿਲਾ ਸਿਮਫਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਦੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਤੀਬਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਤੀਜੇ ਦਿੱਤੇ - ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀਆਂ ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਬਣ ਗਈਆਂ। ਇਹ ਹਨ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ, ਪਿਆਨੋ ਟੋਕਾਟਾ, ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਲਈ ਤਿਕੜੀ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਗੀਤ-ਕਵਿਤਾ (ਅਸ਼ੁੱਗਾਂ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ) ਆਦਿ।

ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੀ ਸੰਪੂਰਣ ਰਚਨਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ (1936) ਸੀ, ਜੋ ਉਸਦੀ ਪੋਸਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੌਰਾਨ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਗੀਤ, ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦਾ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ "ਪੇਪੋ" ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਪੇਪੋ ਦਾ ਗੀਤ ਅਰਮੇਨੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਲੋਕ ਧੁਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਲਜ ਅਤੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਚ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਲਗਾਤਾਰ ਸੋਵੀਅਤ ਅਰਮੀਨੀਆ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਹਾਊਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ. ਇੱਥੇ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਏ. ਸਪੇਨਦਿਆਰੋਵ, ਕਲਾਕਾਰ ਐਮ. ਸਰਯਾਨ, ਸੰਚਾਲਕ ਕੇ. ਸਰਦਜ਼ੇਵ, ਗਾਇਕ ਸ਼. ਤਾਲਯਾਨ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਆਰ. ਸਿਮੋਨੋਵ। ਉਸੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਥੀਏਟਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ (ਏ. ਨੇਜ਼ਦਾਨੋਵਾ, ਐਲ. ਸੋਬੀਨੋਵ, ਵੀ. ਮੇਅਰਹੋਲਡ, ਵੀ. ਕਾਚਲੋਵ), ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ (ਕੇ. ਇਗੁਮਨੋਵ, ਈ. ਬੇਕਮੈਨ-ਸ਼ੇਰਬੀਨਾ), ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ (ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਐਨ. ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ) ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਅਮੀਰ ਕੀਤਾ. ਦੇਰ 30 - 40 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ. ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਫੰਡ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਮਾਲ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਪੋਇਮ (1938), ਵਾਇਲਿਨ ਕੰਸਰਟੋ (1940), ਲੋਪੇ ਡੀ ਵੇਗਾ ਦੀ ਕਾਮੇਡੀ ਦ ਵਿਡੋ ਆਫ਼ ਵੈਲੇਂਸੀਆ (1940) ਅਤੇ ਐਮ. ਲਰਮੋਨਟੋਵ ਦਾ ਡਰਾਮਾ ਮਾਸਕਰੇਡ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਬਾਅਦ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਥੀਏਟਰ ਵਿਖੇ 21 ਜੂਨ, 1941 ਨੂੰ ਮਹਾਨ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਯੁੱਧ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ 'ਤੇ ਹੋਇਆ ਸੀ। E. Vakhtangov.

ਯੁੱਧ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੀ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਬਹੁਤ ਵਧ ਗਈ ਹੈ. ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਯੂਨੀਅਨ ਦੀ ਪ੍ਰਬੰਧਕੀ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਡਿਪਟੀ ਚੇਅਰਮੈਨ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਜੰਗ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤੇਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਯੂਨਿਟਾਂ ਅਤੇ ਹਸਪਤਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਫਰੰਟ ਲਈ ਰੇਡੀਓ ਕਮੇਟੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ. ਜਨਤਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਤਣਾਅ ਵਾਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫੌਜੀ ਥੀਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਯੁੱਧ ਦੇ 4 ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਬੈਲੇ "ਗਿਆਨੇ" (1942), ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ (1943), ਤਿੰਨ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ("ਕ੍ਰੇਮਲਿਨ ਚਾਈਮਜ਼" - 1942, "ਡੀਪ ਇੰਟੈਲੀਜੈਂਸ" - 1943, "ਆਖਰੀ ਦਿਨ" ਬਣਾਇਆ। ” – 1945), ਫਿਲਮ “ਮੈਨ ਨੰਬਰ 217” ਲਈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਮਟੀਰੀਅਲ ਸੂਟ ਫਾਰ ਦੋ ਪਿਆਨੋ (1945) ਲਈ, “ਮਾਸਕਰੇਡ” ਅਤੇ ਬੈਲੇ “ਗਿਆਨੇ” (1943) ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਸੂਟ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, 9 ਗੀਤ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ। , ਇੱਕ ਪਿੱਤਲ ਬੈਂਡ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਰਚ “ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਯੁੱਧ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਲਈ” (1942), ਅਰਮੀਨੀਆਈ SSR ਦਾ ਗੀਤ (1944)। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਸੇਲੋ ਕਨਸਰਟੋ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਕੰਸਰਟ ਏਰੀਆ (1944) 'ਤੇ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜੋ 1946 ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ। ਯੁੱਧ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ "ਹੀਰੋਇਕ ਕੋਰੀਓਡਰਾਮਾ" - ਬੈਲੇ ਸਪਾਰਟਾਕਸ - ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪਰਿਪੱਕ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ।

ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਨੇ ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਯੁੱਧ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ: ਦ ਬੈਟਲ ਆਫ਼ ਸਟਾਲਿਨਗ੍ਰਾਡ (1949), ਦ ਰਸ਼ੀਅਨ ਸਵਾਲ (1947), ਦਿ ਹੈਵ ਏ ਹੋਮਲੈਂਡ (1949), ਸੀਕਰੇਟ ਮਿਸ਼ਨ (1950), ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਲਈ ਸੰਗੀਤ। ਦੱਖਣੀ ਨੋਡ (1947)। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮਹਾਨ ਦੇਸ਼ਭਗਤ ਯੁੱਧ (30) ਵਿੱਚ ਜਿੱਤ ਦੀ 1975ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਆਖਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਤੁਰ੍ਹੀਆਂ ਅਤੇ ਢੋਲ ਲਈ ਸੋਲੇਮਨ ਫੈਨਫੇਅਰਜ਼, ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਯੁੱਧ ਕਾਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਬੈਲੇ "ਗਿਆਨੇ" ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਹਨ। ਬੈਲੇ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 3 ਦਸੰਬਰ, 1942 ਨੂੰ ਪਰਮ ਵਿੱਚ ਖਾਲੀ ਕੀਤੇ ਗਏ ਲੈਨਿਨਗਰਾਡ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰ ਦੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਐਸ ਐਮ ਕਿਰੋਵ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਯੁੱਧ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੀ। ਮੈਂ ਗੁੱਸੇ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਬੁਰਾਈਆਂ ਦਾ ਬਦਲਾ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਜਰਮਨ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਨੇ ਸਾਡੇ ਲਈ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਸਿੰਫਨੀ ਦੁੱਖ ਦੇ ਮੂਡ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਅੰਤਮ ਜਿੱਤ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ” ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਨੇ ਮਹਾਨ ਦੇਸ਼ਭਗਤ ਯੁੱਧ ਵਿੱਚ ਸੋਵੀਅਤ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਜਿੱਤ ਨੂੰ ਤੀਜੀ ਸਿੰਫਨੀ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਮਹਾਨ ਅਕਤੂਬਰ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਇਨਕਲਾਬ ਦੀ 30ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ - ਜੇਤੂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਭਜਨ - ਇੱਕ ਵਾਧੂ 15 ਪਾਈਪਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੰਗ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।

ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ ਬੈਲੇ "ਸਪਾਰਟਾਕਸ" (1954) ਸੀ। "ਮੈਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਹਨ: ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਲਿਖਣ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਦੁਆਰਾ ਘਟਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ। ਬੈਲੇ "ਸਪਾਰਟਾਕਸ" ਮੈਨੂੰ ਤਿੱਖੀ ਸੰਗੀਤਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ, ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕਲਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਖਾਸ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਤਸਾਹਿਤ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕੰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਸਪਾਰਟਾਕਸ ਦੇ ਉੱਚੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਮਝਿਆ। ਇਸ ਲਈ, ਬੈਲੇ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਰੂਪ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮਝ ਦੇ ਨਾਲ, ”ਖਚਤੂਰੀਅਨ ਨੇ ਬੈਲੇ ਉੱਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ।

ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਰਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ "ਓਡ ਟੂ ਦ ਮੈਮੋਰੀ ਆਫ਼ VI ਲੈਨਿਨ" (1948), "ਓਡ ਟੂ ਜੋਏ" (1956), ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਕਲਾ ਦੇ ਦੂਜੇ ਦਹਾਕੇ ਲਈ ਲਿਖੀ ਗਈ, "ਗਰੀਟਿੰਗ ਓਵਰਚਰ" (1959) ਹਨ। ) CPSU ਦੇ XXI ਕਾਂਗਰਸ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਲਈ। ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਂਗ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਜੀਵੰਤ ਰੁਚੀ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਗੀਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਬੀ. ਲਵਰਨੇਵ ਦੇ ਨਾਟਕ "ਲਰਮੋਨਟੋਵ", ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਦੁਖਾਂਤ "ਮੈਕਬੈਥ" ਅਤੇ "ਕਿੰਗ ਲੀਅਰ" ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਐਡਮਿਰਲ ਊਸ਼ਾਕੋਵ", "ਜਹਾਜ਼ ਤੂਫ਼ਾਨ ਬੁਰਜ", "ਸਾਲਤਨਤ", "ਓਥੇਲੋ", "ਬੋਨਫਾਇਰ" ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਅਮਰਤਾ", "ਡਿਊਲ". ਗੀਤ "ਆਰਮੀਨੀਆਈ ਪੀਣ. ਯੇਰੇਵਨ ਬਾਰੇ ਗੀਤ", "ਪੀਸ ਮਾਰਚ", "ਬੱਚੇ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਸੁਪਨੇ ਲੈਂਦੇ ਹਨ"।

ਜੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਚਮਕਦਾਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੁਆਰਾ, ਸਗੋਂ ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 1950 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਪੈਡਾਗੋਜੀਕਲ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਵਜੋਂ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਗਨੇਸਿੰਸ. ਆਪਣੀ ਅਧਿਆਪਨ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ 27 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਨੇ ਦਰਜਨਾਂ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਏ. ਐਸ਼ਪੇ, ਈ. ਓਗਾਨੇਸਯਾਨ, ਆਰ. ਬੋਯਕੋ, ਐੱਮ. ਤਾਰੀਵਰਦੀਵ, ਬੀ. ਟ੍ਰੋਟਸਯੁਕ, ਏ. ਵੀਰੂ, ਐਨ. ਤੇਰਾਹਾਰਾ, ਏ. ਰਾਇਬਿਆਕੋਵ, ਕੇ. Volkov, M Minkov, D. Mikhailov ਅਤੇ ਹੋਰ.

ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਉਸ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਚਾਲਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। ਹਰ ਸਾਲ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਧਦੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਯੂਰਪ, ਏਸ਼ੀਆ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਦਰਜਨਾਂ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਦੌਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦਾ ਹੈ: ਸੰਗੀਤਕਾਰ I. Stravinsky, J. Sibelius, J. Enescu, B. Britten, S. Barber, P. Vladigerov, O. Messian, Z. Kodai, ਕੰਡਕਟਰ ਐਲ. ਸਟੋਕੋਵੇਕੀ, ਜੀ. ਕਰਾਜਨ, ਜੇ. ਜੌਰਜਸਕੂ, ਕਲਾਕਾਰ ਏ. ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ, ਈ. ਜਿੰਬਾਲਿਸਟ, ਲੇਖਕ ਈ. ਹੇਮਿੰਗਵੇ, ਪੀ. ਨੇਰੂਦਾ, ਫ਼ਿਲਮ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ. ਚੈਪਲਿਨ, ਐਸ. ਲੌਰੇਨ ਅਤੇ ਹੋਰ।

ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਬਾਸ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "ਬੈਲਡ ਆਫ਼ ਦ ਮਦਰਲੈਂਡ" (1961) ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੋ ਯੰਤਰ ਟ੍ਰਾਈਡਸ: ਕੈਲੋ (1961), ਵਾਇਲਨ (1963), ਪਿਆਨੋ (1968) ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਸੋਨਾਟਾ ਲਈ ਰੈਪਸੋਡਿਕ ਕੰਸਰਟੋਸ। ਸੈਲੋ (1974), ਵਾਇਲਨ (1975) ਅਤੇ ਵਾਇਓਲਾ (1976) ਲਈ; ਸੋਨਾਟਾ (1961), ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਐਨ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ "ਚਿਲਡਰਨਜ਼ ਐਲਬਮ" (2, ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ - 1965) ਦੀ ਦੂਜੀ ਜਿਲਦ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ।

ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮਾਨਤਾ ਦਾ ਸਬੂਤ ਉਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਆਰਡਰ ਅਤੇ ਮੈਡਲਾਂ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਸ਼ਵ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤ ਅਕਾਦਮੀਆਂ ਦੇ ਆਨਰੇਰੀ ਜਾਂ ਪੂਰੇ ਮੈਂਬਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਚੋਣ।

ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੂਰਬੀ ਮੋਨੋਡਿਕ ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਨੂੰ ਸਮਰੂਪ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ, ਭਾਈਚਾਰਕ ਗਣਰਾਜਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੋਵੀਅਤ ਪੂਰਬ ਦੇ ਮੋਨੋਡਿਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ। ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ, ਪਹਿਲਾਂ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਵਿਧੀ, ਪੂਰਬੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੀ ਲੱਕੜ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਚਮਕ, ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ - ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦਾ ਕੰਮ ਪੂਰਬ ਅਤੇ ਪੱਛਮ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਦੀ ਫਲਦਾਇਕਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਠੋਸ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਸੀ।

ਡੀ. ਅਰੁਤਯੂਨੋਵ