ਸਮਾਰੋਹ |

ਜਰਮਨ ਕੋਨਜ਼ਰਟ, ਇਤਾਲਵੀ ਤੋਂ। concerto - ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ। - ਮੁਕਾਬਲਾ (ਵੋਟਾਂ), ਲੈਟ ਤੋਂ। concerto - ਮੁਕਾਬਲਾ

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਕੰਮ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਜਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਹਿੱਸਾ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜਾਂ ਪੂਰੇ ਸਮੂਹ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਕਾਰਨ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਾਹਤ. ਸਮੱਗਰੀ, ਰੰਗੀਨ ਆਵਾਜ਼, ਯੰਤਰਾਂ ਜਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸਾਜ਼ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹਨ; ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕਈ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਸਮਾਰੋਹ ਘੱਟ ਆਮ ਹਨ - "ਡਬਲ", "ਤਿੰਨਾ", "ਚੌਗੁਣਾ" (ਜਰਮਨ: ਡੋਪਲਕੋਨਜ਼ਰਟ, ਟ੍ਰਾਈਪੇਲਕੋਨਜ਼ਰਟ, ਕਵਾਡਰੁਪਲਕੋਨਜ਼ਰਟ)। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮਾਂ k. ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਲਈ (ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ), k. ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ (ਬਿਨਾਂ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਸੋਲੋ ਪਾਰਟਸ), k. ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ (ਆਵਾਜ਼ਾਂ) ਲਈ, ਕੇ. ਇੱਕ ਕੋਇਰ ਲਈ ਇੱਕ ਕੈਪੇਲਾ। ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ, ਵੋਕਲ-ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਕੇ. ਅਤੇ ਕੰਸਰਟੋ ਗ੍ਰੋਸੋ। ਕੇ. ਦੇ ਉਭਾਰ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸ਼ਰਤਾਂ ਸਨ ਬਹੁ-ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਕੋਆਇਰ, ਸੋਲੋਿਸਟ ਅਤੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ, ਜੋ ਕਿ ਵੈਨੇਸ਼ੀਅਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ, wok.-instr. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਇਕੱਲੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੇ. 16ਵੀਂ ਅਤੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ। wok. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਚਰਚ. ਸੰਗੀਤ (ਡਬਲ ਕੋਇਰ ਏ. ਬੈਂਚਿਏਰੀ, 1595 ਲਈ ਕੰਸਰਟੀ ਈਕਲੇਸੀਆਸਟਿਕ; ਐਲ. ਵਿਅਡਾਨਾ ਦੁਆਰਾ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਬਾਸ "ਸੈਂਟੋ ਕਨਸਰਟੀ ਇਕਲੇਸੀਆਸਟਿਕ" ਦੇ ਨਾਲ 1-4-ਆਵਾਜ਼ ਗਾਉਣ ਲਈ ਮੋਟੇਟਸ, 1602-11)। ਅਜਿਹੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ - ਵੱਡੀਆਂ ਤੋਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮੇਤ। wok. ਅਤੇ instr. ਪਾਰਟੀਆਂ, ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਵੌਕਸ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕਰਨ ਤੱਕ। ਪਾਰਟੀਆਂ ਅਤੇ ਬਾਸ ਜਨਰਲ ਦਾ ਹਿੱਸਾ। ਕੰਸਰਟੋ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕੋ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਮੋਟੇਟੀ, ਮੋਟੇਕਟੇ, ਕੈਨਟੀਓਸ ਸੈਕਰੇ ਅਤੇ ਹੋਰ ਨਾਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਚਰਚ wok ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਪੜਾਅ. ਕੇ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਸ਼ੈਲੀ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਉਭਰੀ. ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕੈਨਟਾਟਾਸ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਕੰਸਰਟੀ ਕਿਹਾ ਸੀ।

ਸ਼ੈਲੀ ਕੇ. ਨੂੰ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਮਿਲੀ ਹੈ। ਚਰਚ ਸੰਗੀਤ (17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ) - ਕੋਇਰ ਏ ਕੈਪੇਲਾ ਲਈ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਪਾਰਟਸ ਗਾਉਣ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ। ਅਜਿਹੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਦੀ "ਰਚਨਾ" ਦੀ ਥਿਊਰੀ ਐਨਪੀ ਡਿਲੇਟਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਰਸ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਘੰਟੀਆਂ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕ (4, 6, 8, 12 ਜਾਂ ਵੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, 24 ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੱਕ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ) ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ। ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਸਿਨੋਡਲ ਕੋਇਰ ਦੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਵਿੱਚ, 500ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ 18 ਕੇ. ਤੱਕ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਵੀ. ਟਿਟੋਵ, ਐਫ. ਰੇਡਰੀਕੋਵ, ਐਨ. ਬਾਵੀਕਿਨ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਚਰਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਐਮਐਸ ਬੇਰੇਜ਼ੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਡੀਐਸ ਬੋਰਟਨਯਾਨਸਕੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲੀ-ਅਰੋਗ ਸ਼ੈਲੀ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ।

17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, "ਮੁਕਾਬਲਾ", "ਮੁਕਾਬਲਾ" ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਕਈ ਇਕੱਲੇ ("ਸੰਗੀਤ") ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ - ਸੂਟ ਅਤੇ ਚਰਚ ਵਿੱਚ। ਸੋਨਾਟਾ, ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ (ਬਲੇਟੋ ਕੰਸਰਟਾਟਾ ਪੀ. ਮੇਲੀ, 1616; ਸੋਨਾਟਾ ਕੰਸਰਟਾਟਾ ਡੀ. ਕੈਸਟੇਲੋ, 1629)। ਆਰਕੈਸਟਰਾ (ਟੂਟੀ) ਅਤੇ ਸੋਲੋਿਸਟ (ਇਕੱਲੇ) ਜਾਂ ਇਕੱਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (ਕੰਸਰਟੋ ਗ੍ਰੋਸੋ ਵਿੱਚ) ਦਾ ਵਿਪਰੀਤ ਸੰਯੋਜਨ ("ਮੁਕਾਬਲਾ") ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਅਧਾਰ ਹੈ ਜੋ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਭਰਿਆ ਸੀ। ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੇ. ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੋਨੋਨਚਿਨੀ ਅਤੇ ਟੋਰੇਲੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ ਕੇ. ਤੱਕ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪ ਸਨ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਏ ਸਨ। ਏ. ਵਿਵਾਲਡੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ 3ਵੀਂ ਸਦੀ। ਕੇ. ਤੇਜ਼ ਭਾਗ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਥੀਮ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੁੰਦੇ ਸਨ (ਕਦਾਈਂ ਹੀ 1685 ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ); ਇਸ ਥੀਮ ਨੂੰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਿਫਰੇਨ-ਰਿਟੋਰਨੇਲੋ (ਰੋਂਡਲ ਕਿਸਮ ਦਾ ਇੱਕ ਮੋਨੋਟੇਮਿਕ ਅਲੈਗਰੋ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਸੀ। ਵਿਵਾਲਡੀ ਨੇ ਵਾਇਲਨ, ਸੈਲੋ, ਵਾਇਲ ਡੀ'ਅਮੋਰ, ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਤਮਾਵਾਂ ਲਈ ਕੰਸਰਟੀ ਗ੍ਰੋਸੀ ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਕੰਸਰਟੋਸ ਬਣਾਏ। ਸੰਦ। ਇਕੱਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਯੰਤਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪਹਿਲਾਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਈਡਿੰਗ ਫੰਕਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਵਿਧਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ, ਇਸ ਨੇ ਇਕ ਵਧਦੀ ਉੱਚੀ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਚਰਿੱਤਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਆਜ਼ਾਦੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਟੂਟੀ ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਦੇ ਵਿਰੋਧ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਜਾਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦੀ ਨਿਰਵਿਘਨ ਗਤੀ ਦਾ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਟੈਕਸਟ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ। ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਜਾਵਟੀ ਗੁਣ ਦਾ ਪਾਤਰ ਸੀ. ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਹਿੱਸਾ ਅਰੀਓਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਕੋਰਡਲ ਸੰਗਤ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੋਲੋਿਸਟ ਦਾ ਤਰਸਯੋਗ ਏਰੀਆ)। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੇ. 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਆਮ ਵੰਡ। ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਕਲੇਵੀਅਰ ਕੰਸਰਟੋਸ ਵੀ ਉਸ ਦੇ ਹਨ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ 1686, 1 ਅਤੇ 18 ਕਲੇਵੀਅਰਾਂ ਲਈ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਵਿਵਾਲਡੀ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਹਨ)। ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਇਹ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਜੀ.ਐਫ. ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ ਕਲੇਵੀਅਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੇ., ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹੈਂਡਲ ਵੀ ਅੰਗ k ਦਾ ਪੂਰਵਜ ਹੈ। ਇਕੱਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੈਲੋ, ਵਾਇਲ ਡੀ'ਅਮੋਰ, ਓਬੋ (ਜੋ ਅਕਸਰ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਬਦਲ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ), ਟਰੰਪ, ਬਾਸੂਨ, ਟ੍ਰਾਂਸਵਰਸ ਬੰਸਰੀ, ਆਦਿ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ।

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੇ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੋਲੋ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੇ. ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਕੇ. ਵਿਚ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਰੂਪ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਚੱਕਰ, ਪਰ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਵਿੱਚ। ਕੰਸਰਟ ਚੱਕਰ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਿਰਫ 3 ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ; ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ, ਚਾਰ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਚੱਕਰ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਘਾਟ ਸੀ, ਯਾਨੀ ਮਿੰਟ ਜਾਂ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ) ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ K ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਹੌਲੀ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ 3st ਕੇ., ਜਾਂ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਚਾਰ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਚੱਕਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਏ. ਲਿਟੋਲਫ, ਆਈ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ 1st ਕੇ. ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ)। ਕੇ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵੀ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਡਬਲ ਐਕਸਪੋਜਰ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਪਹਿਲਾਂ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਥੀਮ ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਵੱਜਦੇ ਸਨ। ਕੁੰਜੀਆਂ, ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਦੂਜੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ - ਉਸੇ ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਥੀਮ। ਧੁਨੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਾਸੇ - ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ, ਸੋਨਾਟਾ ਅਲੈਗਰੋ ਸਕੀਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ। ਤੁਲਨਾ, ਸਿੰਗਲਿਸਟ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚਕਾਰ ਮੁਕਾਬਲਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਪੂਰਵ-ਕਲਾਸਿਕ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, ਕੰਸਰਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਬਦੀਲੀ ਆਈ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਟੌਤੀ ਥੀਮੈਟਿਕ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਾਲ ਜੁੜ ਗਈ ਹੈ. ਵਿਕਾਸ ਕੇ. ਨੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ, ਅਖੌਤੀ। cadenza, ਜੋ ਕਿ ਕੋਡ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਸੀ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਵਿੱਚ, ਕੇ. ਦੀ ਬਣਤਰ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਲੰਕਾਰਕ ਹੈ, ਸੁਰੀਲੀ, ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ, ਪਲਾਸਟਿਕ ਹੈ, ਬੀਥੋਵਨ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਆਮ ਨਾਟਕੀਕਰਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੋਵੇਂ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਲੀਚ ਤੋਂ ਬਚਦੇ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ ਡਬਲ ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਭਟਕ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇਸ ਵਿਧਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਚੋਟੀਆਂ ਹਨ।

ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਤੋਂ ਵਿਦਾ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। k ਵਿੱਚ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ। ਰੋਮਾਂਟਿਕਸ ਨੇ ਇੱਕ-ਭਾਗ ਕੇ. ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ: ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਰੂਪ - ਅਖੌਤੀ. ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਟੁਕੜਾ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਸਰਟੀਨੋ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਰੂਪ, ਇੱਕ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਚਾਰ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਚੱਕਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਸਿਕ K. intonation ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿੱਚ. ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਸਨ. ਕੇ. ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ, ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ, "ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ" ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮਹੱਤਵ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ। ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ। ਕਾਵਿਕ ਇਕ-ਭਾਗ ਕੇ. ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ। ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਦਾਅਵਾ. 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰੰਗੀਨ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟੀ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਰੁਝਾਨ (ਐਨ. ਪੈਗਨਿਨੀ, ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਅਤੇ ਹੋਰ) ਦੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਗਈ।

ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੇ. ਦੀਆਂ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ (ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ) ਸਨ - "ਵਰਚੁਓਸੋ" ਅਤੇ "ਸਿੰਫੋਨਾਈਜ਼ਡ"। virtuoso ਕੇ instr. ਗੁਣ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣਦੇ ਹਨ; ਪਹਿਲੀ ਯੋਜਨਾ 'ਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ, ਅਤੇ ਕੈਨਟੀਲੇਨਾ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਡੀਕੰਪ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ। ਟੈਕਸਟਚਰ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਟਿੰਬਰੇਸ, ਆਦਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਰਚੁਓਸੋ ਕੇ. ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿੱਚ. ਵਿਕਾਸ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੈ (ਵਿਓਟੀ ਦਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋਸ, ਰੋਮਬਰਗ ਦਾ ਸੈਲੋ ਕੰਸਰਟੋਸ) ਜਾਂ ਇੱਕ ਅਧੀਨ ਸਥਿਤੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ (ਵਾਇਲਿਨ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ)। ਸਿੰਫੋਨਾਈਜ਼ਡ ਕੇ. ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਸਿੰਫਨੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਨਾਟਕ ਵਿਗਿਆਨ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਿਧਾਂਤ। ਵਿਕਾਸ, ਵਿਰੋਧ 'ਤੇ ਲਾਖਣਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ-ਥੀਮੈਟਿਕ। ਗੋਲੇ ਕੇ. ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਕ ਨਾਟਕੀਤਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਲੰਕਾਰਿਕ, ਕਲਾਤਮਕ, ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਭਾਵਾਂ (ਆਈ. ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ) ਵਿੱਚ ਸਿਮਫਨੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਸੀ। K. ਦੀਆਂ ਦੋਵੇਂ ਕਿਸਮਾਂ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਵਿਚ ਭਿੰਨ ਹਨ। ਮੁੱਖ ਫੰਕਸ਼ਨ ਕੰਪੋਨੈਂਟ: ਵਰਚੁਓਸੋ ਕੇ. ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸਰਦਾਰੀ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਅਧੀਨ (ਨਾਲ) ਭੂਮਿਕਾ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਸਿੰਫੋਨਾਈਜ਼ਡ ਕੇ. - ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ ਲਈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ (ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੁਆਰਾ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਸਮਾਨਤਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੇ ਵਿਚ ਗੁਣਕਾਰੀ ਨਾਟਕ ਦਾ ਸਾਧਨ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ਸਿਮਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ ਵਰਗੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗੁਣ ਤੱਤ ਨੂੰ ਵੀ ਅਪਣਾ ਲਿਆ। ਜੇਕਰ virtuoso K. ਵਿੱਚ cadenza ਤਕਨੀਕੀ ਦਿਖਾਉਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਸੀ. ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਹੁਨਰ, ਸਿੰਫਨੀ ਵਿਚ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਈ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਖੁਦ ਕੈਡੇਨਜ਼ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ; 1th fp ਵਿੱਚ. ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਕੰਸਰਟੋ ਕੈਡੈਂਸ ਜੈਵਿਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਦਾ ਹਿੱਸਾ.

virtuosic ਅਤੇ symphonic k ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਅੰਤਰ। ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਕੇ. ਕਿਸਮ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਗੁਣ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, F. Liszt, PI Tchaikovsky, AK Glazunov, SV Rachmaninov symphonic ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ. ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੁਣਕਾਰੀ ਪਾਤਰ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਸ.ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਲਈ ਵਰਚੁਓਸੋ ਸਮਾਰੋਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਖਾਸ ਹੈ। ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ 1 ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ.

ਸਿੰਫਨੀ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਿਮਫਨੀ, ਬਦਲੇ ਵਿਚ, ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ। ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ "ਸੰਗੀਤ" ਕਿਸਮ ਪੈਦਾ ਹੋਈ. ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ("ਡੌਨ ਕੁਇਕਸੋਟ"), NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ("ਸਪੈਨਿਸ਼ ਕੈਪ੍ਰਿਕਿਓ")। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਅਜ਼ਰਬਾਈਜਾਨੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਸ. ਗਾਦਜ਼ੀਬੇਕੋਵ, ਇਸਟੋਨੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੇ. ਰਾਇਏਟਸ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ)।

ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੇ. ਸਾਰੇ ਯੂਰਪ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਯੰਤਰ - ਪਿਆਨੋ, ਵਾਇਲਨ, ਸੈਲੋ, ਵਾਇਓਲਾ, ਡਬਲ ਬਾਸ, ਵੁੱਡਵਿੰਡ ਅਤੇ ਪਿੱਤਲ। RM ਗਲੀਅਰ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੇ. ਉੱਲੂ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਨਾਰ ਲਈ ਕੇ. ਯੰਤਰ - ਬਾਲਲਾਈਕਾ, ਡੋਮਰਾ (ਕੇਪੀ ਬਾਰਚੁਨੋਵਾ ਅਤੇ ਹੋਰ), ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਟਾਰ (ਜੀ. ਮਿਰਜ਼ੋਯਾਨ), ਲਾਤਵੀਅਨ ਕੋਕਲੇ (ਜੇ. ਮੇਡਿਨ), ਆਦਿ। ਉੱਲੂ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕੇ. ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਆਮ ਰੂਪ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ (SS Prokofiev, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, N. Ya. Myaskovsky, TN Khrennikov, SF Tsintsadze ਅਤੇ ਹੋਰ) ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਓਰਲੋਵ GA, ਸੋਵੀਅਤ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ, ਐਲ., 1954; ਖੋਖਲੋਵ ਯੂ., ਸੋਵੀਅਤ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ, ਐੱਮ., 1956; ਅਲੇਕਸੀਵ ਏ., ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਔਫ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਰੂਸੀ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1956, ਪੀ.ਪੀ. 267-97; ਰਾਬੇਨ ਐਲ., ਸੋਵੀਅਤ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਸਰਟੋ, ਐਲ., 1967।

ਐਲਐਚ ਰਾਬੇਨ