ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ |

ਸੰਗੀਤਕ ਸਮਾਰੋਹ - ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੈਸ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਐਲਾਨ ਕੀਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਜਨਤਕ, ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ। TO. ਸਮਾਜ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਣਾ ਪਹਾੜਾਂ ਦੇ ਵਾਧੇ ਕਾਰਨ ਸੀ। ਬੁਰਜੂਆ-ਜਮਹੂਰੀ ਕਲਾ. ਸਭਿਆਚਾਰ instr ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ. ਸੰਗੀਤ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਬੇਦਖਲੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਤਰਜੀਹ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੁਆਰਾ ਸੁਵਿਧਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ - ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਡਰਾਮੇ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ instr ਸਨ. virtuosos (ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ ਜਿਉਂਦੇ ਰਹੇ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਚਰਚਾਂ ਵਿਚਕਾਰ। ਸੇਵਾਵਾਂ, ਉਪਦੇਸ਼ (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜ਼ੈਪ ਵਿੱਚ. ਯੂਰਪ). ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਨਾ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਕਲਚਰ, ਚਰਚਮੈਨ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅੰਗ ਅਤੇ ਕੋਇਰ skr ਦੇ ਨਾਲ। ਸੰਗੀਤ, ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਇੱਕ ਝਲਕ ਬਣਾਉਣਾ. ਇੱਕ ਧਾਰਮਿਕ ਸੇਵਾ ਦੌਰਾਨ. ਸੈਟਿੰਗ. ਵਾਇਲਨ ਇੱਕ ਇਕੱਲੇ ਸਾਜ਼ ਵਜੋਂ ਅਤੇ skr. ਕੈਥੋਲਿਕ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਵਿੱਚ ਸਮੂਹ ਨੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਰੱਖਿਆ। ਜਨਤਾ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਤਾਲਵੀ ਵਿੱਚ. ਯੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਆਈਸ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਰੂਪ, ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਲਈ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਚਰਚ. ਸੋਨਾਟਾ, ਕੰਸਰਟੋ ਗ੍ਰੋਸੋ). 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਅਤੇ ਲਗਭਗ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੌਰਾਨ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਣਾਂ ਲਈ ਜੀਵਨ, ਕੁਲੀਨ ਸੈਲੂਨ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਅਕੈਡਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ, ਕਾਲਜਿਅਮ ਸੰਗੀਤਮ ਸੀ. ਪਹੁੰਚ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਖੌਤੀ ਬੰਦ ਸੰਗੀਤ। TO. ਸੀਮਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੱਦੇ ਗਏ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦਾ ਸਰਕਲ। ਵੀ.ਸੀ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੋ ਕਲਾ ਦੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਉੱਤਮ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੇ ਸਨ। ਅਤੇ ਕੋਆਇਰ। ਚੈਪਲਜ਼ (ਸ਼੍ਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਫਤ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ)। ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਚੁਣੀ ਹੋਈ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਅਹਾਤੇ ਦੇ ਛੋਟੇ ਆਕਾਰ ਨੇ ਅਜਿਹੇ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਚੈਂਬਰ-ਸੰਗਠਿਤ ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਬੋਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸ. K ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਰੂਪ ਹੈ। - ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਜਨਤਕ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਪਹਿਲਾ ਓਪਨ ਪੇਡ ਕੇ. ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ 1672-78 ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਜੇ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਬੈਨਸਟਰ. ਘਰ; ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਚੁਣਨ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 1678-1714 ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਆਯੋਜਕ ਕੇ. ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਟੀ. ਬ੍ਰਿਟਨ। 1690-93 ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਕੇ. ਆਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਰਾਜਾ ਸੰਯੁਕਤ. ਉਸਦੇ ਨਾਲ. ਓਪੇਰਾ ਉਦਯੋਗਪਤੀ ਆਈ. ਏ.ਟੀ. ਫ੍ਰੈਂਕ, ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਹਾਲ ਉਸ ਸਮੇਂ, ਸਬਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਕੇ. ਅਤੇ ਕੇ. ਗਾਹਕੀ ਦੁਆਰਾ. 1765-82 ਵਿੱਚ, ਸਬਸਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਕਾਰਡ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਨ; ਅਤੇ. TO. ਬਾਚ ਸੰਯੁਕਤ. ਕੇ ਦੇ ਨਾਲ F. ਏਬਲ, ਗਾਹਕੀ ਕੇ., ਓ.ਐਸ.ਐਨ. ਲਿਖਾਰੀ I. ਏਪੀ ਜ਼ੋਲੋਮਨ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਵਾਈ. Haydn ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਅਖੌਤੀ ਲਿਖਿਆ. ਲੰਡਨ ਸਿਮਫਨੀਜ਼) ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, "ਆਤਮਿਕ ਸਮਾਰੋਹ" (1725-91), osn ਸਨ। ਕੰਪ. F. A. ਫਿਲੀਡੋਰ; ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੰਥ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸਾਜ਼ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ensembles, symphonies, solo op. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕੇ. ਲੀਪਜ਼ੀਗ, ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ, ਸਟਾਕਹੋਮ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ. ਘੋੜੇ ਦੇ ਨਾਲ. 18 ਵਿਚ. ਇਸ ਲਈ-ਕਹਿੰਦੇ. ਅਕੈਡਮੀਆਂ - ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਕੇ., ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਓਪ. (ਏ.ਟੀ. A. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਹੋਰ) ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੇ ਜਨਤਕ ਸਮਾਰੋਹ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. 18 ਵਿਚ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, ਜਿੱਥੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ. ਉਹ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅੱਖਰ (ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ - 80 ਵਿੱਚ). ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿਰਫ ਮਹਾਨ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ. ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਜਨਤਕ ਸਿਨੇਮਾ ਦਾ ਰੂਪ, ਜਿਸ ਲਈ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰੀਆਂ ਸਮਾਜਿਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਸੰਕਲਿਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਮਨਜ਼ੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ, "ਸੰਗੀਤ" ਵਰਚੁਓਸੋ, ਬਣਾਈ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ; ਉਸਦੇ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ, ਸੋਲੋ ਕੇ., ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਪੂਰੇ k ਦੌਰਾਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਕਿਸਮ। ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਸੰਗਤ ਦੇ ਨਾਲ ਸੋਲੋਿਸਟ ਹਾਲਾਂਕਿ, 1st ਅੱਧ ਵਿੱਚ. 19 ਵਿਚ. ਕੇ ਦਾ ਮਿਸ਼ਰਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ soloist - virtuoso instrumentalist ਜਾਂ ਗਾਇਕ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੇ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਆਦਿ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ (ਜਿਵੇਂ. ਸ੍ਰੀ ਦਲ)। ਇਹ ਰੂਪ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਪੁੰਜ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ, ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਜਾਂ ਟੀ-ਰੇ ਵਿੱਚ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਇੱਕਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਸੀ। ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾਵਾਂ, ਉਸਦੇ ਸੁਤੰਤਰ ਕੇ. - ਪਿਆਨੋ-ਵਾਇਲਿਨ-ਲੀਡਰ-ਐਬੈਂਡਮ (ਜਰਮਨ। ਪਿਆਨੋ-ਵਾਇਲਿਨ-ਗਾਣੇ-ਸ਼ਾਮ)। 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ. 19 ਵਿਚ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਐਨ. ਪਗਾਨਿਨੀ ਨੇ ਸਭਾ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਸਿਰਫ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. F. ਲਿਜ਼ਟ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਇਕੱਲੇ ਕੇ. ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਸੀ। ਕਲਾਕਾਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿਕਾਸ. ਕਲਾ-ਵਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ, ਕੇ. ਦਾ ਫੈਲਾਅ, ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਵਿਕਾਸ। ਦੇਸ਼ਾਂ ਦਰਮਿਆਨ ਸਬੰਧਾਂ ਨੇ ਨਵੇਂ, ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਦੇ ਉਭਾਰ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਸੰਗਠਨ conc ਦੇ ਰੂਪ. ਜੀਵਨ 1880 ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਵੁਲਫ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਕੌਂਕ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ ਏਜੰਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਕੁਝ ਭੌਤਿਕ ਸਥਿਤੀਆਂ 'ਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਨਾਲ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋਈ। "ਉਦਯੋਗ", ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਵਿਕਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਵੱਡੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੈ। ਕੇ., ਵਿਦੇਸ਼ ਦੌਰੇ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਏਜੰਸੀਆਂ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕ। ਕਲਾਕਾਰ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੌਰਾਨ TO. (ਸਿੰਫੋਨਿਕ, ਚੈਂਬਰ, ਸੋਲੋ) ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਸੰਬਰ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ. ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਜਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮ ਜੋ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ। ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਕੇਂਦਰ 'ਤੇ 19 ਇੰਚ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਸਥਾਈ ਸਿੰਫਨੀ ਦੁਆਰਾ ਜਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। TO. ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਇਰ ਦੀ ਸੋਸਾਇਟੀ ਆਫ਼ ਕੰਸਰਟਸ (ਮੁੱਖ. 1828 ਵਿੱਚ), ਕੇ. ਲੀਪਜ਼ਿਗ ਗਵਾਂਧੌਸ, ਵਿਏਨਾ (ਮੁੱਖ. 1842 ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ (ਮੁੱਖ. 1882 ਵਿੱਚ) ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਲਾਮੌਰੇਕਸ ਸਮਾਰੋਹ (ਮੁੱਖ. 1881 ਵਿੱਚ), ਲੰਡਨ ਪ੍ਰੋਮੇਨੇਡ ਸਮਾਰੋਹ, ਆਦਿ; 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ - ਕੇ. ਬੋਸਟਨ (ਮੁੱਖ. 1881 ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ (ਮੁੱਖ. 1900 ਵਿੱਚ) ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਬੀਬੀਸੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (ਲੰਡਨ), ਪੈਰਿਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਆਦਿ। ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ. 20 ਵਿਚ. ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦੇ ਫਰੇਮਵਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਯੋਜਿਤ ਚੈਂਬਰ ਸਮਾਰੋਹ. ਬਰਫ਼ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ. ਜ਼ਰੂਬ ਆਮ ਹੋ ਗਿਆ। ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਦੌਰੇ। ਸਮੂਹਿਕ (ਓਪੇਰਾ ਟੀ-ਡਿਚ, ਸਿੰਫਨੀ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਚੈਂਬਰ ensembles, ਆਦਿ). ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਸਰਟ ਹਾਲ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਪੂਰਵ-ਇਨਕਲਾਬੀ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਹੈ। ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਸੰਗਠਨ ਸਿੰਫ. ਅਤੇ ਚੈਂਬਰਲੇਨ ਕੇ. ਕੋਲ ਸੀ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਸਾਇਟੀ, ਮਾਸਕੋ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਸਾਇਟੀ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਸ਼ੀਅਨ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਸੋਸਾਇਟੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਜਿਹੇ ਸੰਕਲਪ। ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਕੰਸਰਟਸ ਐਸ. A. Koussevitzky" (1909-1914), "ਏ. ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ.

ਸੰਕਲਪ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਯੂ.ਐੱਸ.ਐੱਸ.ਆਰ. ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀਆਂ ਹੋਈਆਂ, ਜਿੱਥੇ ਸਭਾ ਦੀ ਸੰਸਥਾ ਅਤੇ ਅਗਵਾਈ। ਜੀਵਨ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਹੈ। state-va. ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਨਵੇਂ ਜਨਤਕ ਰੂਪ ਮਾਸਕੋ, ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਵਿੱਚ "ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕਾਰਪੋਰੇਸ਼ਨ - ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਟੀ-ਰਾ ਦੇ ਸੋਲੋਇਸਟਸ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ-ਮੀਟਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ। ਕੋਆਇਰ ਪਹਾੜੀ ਓਲੰਪੀਆਡ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੁਕੀਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1927 ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕੁਝ ਵਿੱਚ 100000 ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ)। ਗਾਈਡ conc. ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ। ਸਮਾਰੋਹ ਸੰਸਥਾਵਾਂ - ਸੋਯੂਜ਼ਕੌਂਸਰਟ, ਰੋਸਕੋਨਸਰਟ, ਯੂਕਰਕੋਨਸਰਟ ਅਤੇ ਹੋਰ, ਰਿਪਬਲਿਕਨ, ਖੇਤਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ। philharmonics. ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਉੱਲੂ conc. ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨਵੇਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕ-ਵਿਦਿਅਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਨੂੰ। ਨਾ ਸਿਰਫ conc ਵਿੱਚ ਸੰਗਠਿਤ ਹਨ. ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੇ ਹਾਲ, ਪਰ ਛੋਟੇ ਕਸਬਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਕਲੱਬਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਘਰਾਂ ਅਤੇ ਪੌਦਿਆਂ ਅਤੇ ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਰਕਸ਼ਾਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਰਾਜ ਦੇ ਖੇਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਮੂਹਿਕ ਖੇਤਾਂ ਵਿੱਚ। ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਭਾਵਾਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਵਿਦਿਅਕ ਕਾਰਜ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਐਨੋਟੇਟਿਡ ਕੇ. ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਬਰੋਸ਼ਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ), ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਸਥਾਈ ਲੈਕਚਰ ਹਾਲ ਹਨ। ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਸਾਇਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਸੋਲੋਿਸਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮੂਹ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਜਿੱਤੀ ਹੈ: USSR ਦਾ ਸਟੇਟ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਮਾਸਕੋ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਮਾਸਕੋ। ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1956 ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ), ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਦ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦਾ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦਾ ਸਟੇਟ ਅਕਾਦਮਿਕ ਰੂਸੀ ਕੋਆਇਰ, ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਰਸ਼ੀਅਨ ਕੋਇਰ, ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਰਟੇਟ। ਬੋਰੋਡਿਨ (1945 ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ);

ਹਵਾਲੇ: ਅਲਬਰਚਟ ਈ., ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਸਾਇਟੀ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1884 ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਆਮ ਸੰਖੇਪ ਜਾਣਕਾਰੀ; ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਸਾਇਟੀ. ਮਾਸਕੋ ਸ਼ਾਖਾ. ਸਿੰਫਨੀ ਮੀਟਿੰਗਾਂ 1-500। ਸਟੈਟਿਸਟੀਕਲ ਇੰਡੈਕਸ, ਐੱਮ., 1899; ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੁਸਾਇਟੀ ਦੀ 100ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ। 1802-1902, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1902 (ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਦੇ ਨਾਲ); ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦਾ ਸਰਕਲ. ਐਕਸ (1896-1906), ਐੱਮ., 1906 (ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਦੇ ਨਾਲ); Findeizen NF, ਇੰਪੀਰੀਅਲ ਰਸ਼ੀਅਨ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਸੋਸਾਇਟੀ (1859-1909), ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1909 ਦੀ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸ਼ਾਖਾ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ 'ਤੇ ਲੇਖ (ਅੰਤਿਕਾ ਦੇ ਨਾਲ: ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਚੈਂਬਰ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ; ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ); ਏ. ਸਿਲੋਟੀ ਦੁਆਰਾ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸਮਾਰੋਹ। ਦਸ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ ਸਮਾਰੋਹ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ (1903/1904-1912/1913), ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1913; ਸਟੇਟ ਅਕਾਦਮਿਕ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਸਾਇਟੀ (ਲੇਨਿਨਗ੍ਰਾਡ)। ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦਸ ਸਾਲ. 1917-1927, ਐਲ., 1928 (ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਦੇ ਨਾਲ); ਲੈਨਿਨਗਰਾਡ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ. ਲੇਖ। ਯਾਦਾਂ। ਸਮੱਗਰੀ, (sb.), L., 1972; ਮਾਸਕੋ ਸਟੇਟ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਐੱਮ., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; ਬ੍ਰੇਨੇਟ ਐੱਮ. (ਬੈਬਿਲਜਰ ਐੱਮ.), ਲੇਸ ਕੰਸਰਟਸ en ਫਰਾਂਸ ਸੋਸ ਐਲ ਐਨਸੀਏਨ ਰੈਜੀਮ, ਪੀ., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; ਬੇਕਰ ਪੀ., ਦਾਸ ਡਿਊਸ਼ ਮੁਸਿਕਲੇਬੇਨ, ਸਟਟਗ. - ਵੀ., 1916; ਡੈਂਡੇਲੋਟ ਏ., ਲਾ ਸੋਸਾਇਟੀ ਡੇਸ ਕੰਸਰਟਸ ਡੂ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਇਰ ਡੀ 1828 ਏ 1923, ਪੀ., 1923; ਮੇਅਰ ਕੇ., ਦਾਸ ਕੋਨਜ਼ਰਟ, ਈਨ ਫੁਹਰਰ, ਸਟਟਗ., 1925; Preussner E., Die Bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, “Kassel-Basel, 1954; ਵੈਨ ਡੇਰ ਵਾਲ ਡਬਲਯੂ., ਲੀਪਮੈਨ ਐਸ.ਐਮ., ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ, NY, 1936; ਮੌਗੇ ਜੀ., ਕੰਸਰਟ, ਪੀ., 1937; ਗੇਰਹਾਰਟ ਈ., ਰੀਸੀਟਲ, ਐਲ., 1953; ਬਾਉਰ ਆਰ., ਦਾਸ ਕੋਨਜ਼ਰਟ, ਬੀ., 1955.

ਆਈਐਮ ਯੈਂਪੋਲਸਕੀ