ਵਿਅੰਜਨ |

lat ਤੋਂ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿਅੰਜਨ। ਵਿਅੰਜਨ - ਨਿਰੰਤਰ, ਵਿਅੰਜਨ ਧੁਨੀ, ਵਿਅੰਜਨ, ਇਕਸੁਰਤਾ

ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵੱਜਦੀਆਂ ਟੋਨਾਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋਣਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵਿਅੰਜਨ, ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਅਭੇਦ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੇ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਵਿਸੰਗਤੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ। K. ਵਿੱਚ ਸ਼ੁੱਧ ਪ੍ਰਾਈਮਾ, ਅਸ਼ਟੈਵ, ਪੰਜਵਾਂ, ਚੌਥਾ, ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਛੋਟਾ ਤੀਜਾ ਅਤੇ ਛੇਵਾਂ (ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਚੌਥਾ, ਬਾਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਸੰਤੁਲਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ) ਅਤੇ ਅਸੰਤੁਲਨ ਵਾਲੇ (ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ) ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇਹਨਾਂ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨਾਲ ਬਣੇ ਤਾਰਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅਪੀਲਾਂ ਨਾਲ ਟ੍ਰਾਈਡਜ਼) K. ਅਤੇ dissonance ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਨੂੰ 4 ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਗਣਿਤਿਕ, ਭੌਤਿਕ। (ਧੁਨੀ), ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ muz.-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ।

ਗਣਿਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, K. ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ (ਪਾਈਥਾਗੋਰਿਅਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ) ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਸਰਲ ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਸਬੰਧ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੁਦਰਤੀ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਜਾਂ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਅਨੁਪਾਤ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਸ਼ੁੱਧ ਪ੍ਰਾਈਮਾ – 1:1, ਸ਼ੁੱਧ ਅੱਠਵਾਂ – 1:2, ਸ਼ੁੱਧ ਪੰਜਵਾਂ – 2:3, ਸ਼ੁੱਧ ਚੌਥਾ – 3:4, ਮੁੱਖ ਛੇਵਾਂ – 3 :5, ਵੱਡਾ ਤੀਜਾ 4:5 ਹੈ, ਛੋਟਾ ਤੀਜਾ 5:6 ਹੈ, ਛੋਟਾ ਛੇਵਾਂ 5:8 ਹੈ। ਧੁਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕੇ. ਟੋਨਾਂ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅੰਜਨ ਹੈ, ਕ੍ਰੋਮ (ਜੀ. ਹੇਲਮਹੋਲਟਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਓਵਰਟੋਨ ਨਾਲ ਧੜਕਣ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਧੜਕਣ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਤੇਜ਼ ਧੜਕਣਾਂ ਨਾਲ ਅਸਹਿਮਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਤੋਂ, ਤਾਲਮੇਲ ਅਤੇ ਅਸਹਿਮਤੀ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਸ਼ੁੱਧ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗਿਣਾਤਮਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀਮਾ ਆਪਹੁਦਰੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕ-ਭੌਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੇ. ਦੀ ਵਰਤਾਰੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਂਤ, ਨਰਮ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਅਨੁਭਵੀ ਦੇ ਤੰਤੂ ਕੇਂਦਰਾਂ 'ਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਜੀ. ਹੇਲਮਹੋਲਟਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕੇ.

ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਲਈ, ਡਿਸਸੋਨੈਂਸ ਤੋਂ ਕੇ. ਤੱਕ ਇੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਤਬਦੀਲੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦਾ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਇਸ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਤਣਾਅ ਦਾ ਡਿਸਚਾਰਜ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭਾਵਨਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਾਧਨ, ਸੰਗੀਤ। ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਵਿਅੰਜਨ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਮੰਦੀ ਦੀ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਤਬਦੀਲੀ। ਵੋਲਟੇਜ ਦੇ ਰੂਪ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਨ, “ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਸਾਹ" ਸੰਗੀਤ ਦਾ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਜੀਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ। ਤਾਲਾਂ (ਦਿਲ ਦੇ ਸੰਕੁਚਨ ਵਿੱਚ ਸਿਸਟੋਲ ਅਤੇ ਡਾਇਸਟੋਲ, ਆਦਿ)।

ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਸਥਿਰਤਾ, ਸ਼ਾਂਤੀ, ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ, ਉਤੇਜਨਾ, ਅਤੇ ਗੁਰੂਤਾਕਰਸ਼ਣ ਦੇ ਹੱਲ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ; ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਕੇ. ਅਤੇ ਅਸੰਤੁਲਨ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਗੁਣਾਤਮਕ ਹੈ, ਇਹ ਤਿੱਖੇ ਵਿਰੋਧ, ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਡਿਗਰੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਹੈ। ਸੁਹਜ ਮੁੱਲ.

ਕੇ. ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਅੰਤਰਾਲਾਂ, ਮੋਡਾਂ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਭਾਗ ਹੈ। ਸਿਸਟਮ, ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ (ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ - ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ), ਤਾਰ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੱਕ ਵੀ ਵਿਸਤਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਿਆਦ (ਲਗਭਗ 2800 ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ), ਇਸਦੀ ਸਾਰੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਜੇ ਵੀ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਇਕਸਾਰ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਵਿਕਾਸ ਵਜੋਂ। ਚੇਤਨਾ, ਬੁਨਿਆਦੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜਿਸਦਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਅਟੁੱਟ ਸਮਰਥਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਵਿਅੰਜਨ ਕੋਰ। ਬਣਤਰ. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੇ. ਦਾ ਪੂਰਵ ਇਤਿਹਾਸ ਮਿਊਜ਼ ਹੈ। ਧੁਨੀ (ਜਾਂ ਦੋ, ਤਿੰਨ ਧੁਨੀਆਂ) ਵੱਲ ਵਾਪਸੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁੱਧ ਪ੍ਰਾਈਮਾ 1: 1 ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨਾ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਦੀ ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਮੂਲ ਗਲਿਸੈਂਡਿੰਗ ਦੇ ਉਲਟ, ਧੁਨੀ ਸਮੀਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰੀ-ਟੋਨ ਰੂਪ ). ਕੇ. 1:1 ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਸਥਿਰ ਹੈ। k ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦਾ ਅਗਲਾ ਪੜਾਅ। ਚੌਥੇ 4:3 ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ 3:2 ਦੀ ਧੁਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਚੌਥਾ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅੰਤਰਾਲ ਵਜੋਂ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ, ਜੋ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ (ਚੌਥੇ ਦਾ ਅਖੌਤੀ ਯੁੱਗ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਰਲ ਸੀ। ਇੱਕ ਕੁਆਰਟ, ਇੱਕ ਕੁਇੰਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟਵ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਵਿਕਸਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਧੁਨ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੋਡ ਗਠਨ ਦੇ ਰੈਗੂਲੇਟਰ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਕੇ. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਇਹ ਪੜਾਅ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਕਲਾ ਦੀ। ਗ੍ਰੀਸ (ਇੱਕ ਖਾਸ ਉਦਾਹਰਨ ਸਕੋਲੀਆ ਸੇਕਿਲਾ, ਪਹਿਲੀ ਸਦੀ ਬੀ ਸੀ) ਹੈ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ (ਨੌਂਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਕੇ), ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ (ਔਰਗੈਨਮ, ਗਿਮਲ, ਅਤੇ ਫੌਬਰਡਨ), ਜਿੱਥੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਫੈਲੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਬਣ ਗਈਆਂ (ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਐਨਚਿਰਿਆਡਿਸ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਆਰਗਨਮ, ਸੀ. 1ਵੀਂ ਸਦੀ)। ਅਖੀਰਲੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਤੀਜੇ ਅਤੇ ਛੇਵੇਂ (9: 9, 5: 4, 6: 5, 5: 3) ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕੇ. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ; ਨਾਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇੰਗਲੈਂਡ, ਸਕਾਟਲੈਂਡ ਵਿੱਚ), ਇਹ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪੇਸ਼ੇਵਰ, ਵਧੇਰੇ ਜੁੜੇ ਚਰਚ ਨਾਲੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪਰੰਪਰਾ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ (8ਵੀਂ-5ਵੀਂ ਸਦੀ) ਦੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ - ਕੇ. ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੀਜੇ ਅਤੇ ਛੇਵੇਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ; ਸੁਰੀਲੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਪੁਨਰਗਠਨ. ਕਿਸਮਾਂ, ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਲਿਖਤ; ਇੱਕ ਵਿਅੰਜਨ ਤ੍ਰਿਏਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਣ ਮੁੱਖ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨਾ। ਵਿਅੰਜਨ ਕਿਸਮ. ਆਧੁਨਿਕ ਕਾਲ (14-16 ਸਦੀਆਂ) - ਤਿੰਨ-ਧੁਨੀ ਵਿਅੰਜਨ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਫੁੱਲ (ਕੇ. ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਫਿਊਜ਼ਡ ਵਿਅੰਜਨ ਟ੍ਰਾਈਡ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਵਿਅੰਜਨ ਦੋ-ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਜੋਂ)। ਕੋਨ ਤੋਂ. ਯੂਰੋਪ ਵਿੱਚ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਸਹਿਮਤੀ ਵਧਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ; ਬਾਅਦ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਿੱਖਾਪਨ, ਤਾਕਤ, ਚਮਕ, ਇਸ ਦੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੁਨੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਮਹਾਨ ਗੁੰਝਲਤਾ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਗਈ, ਜਿਸ ਦੀ ਆਕਰਸ਼ਕਤਾ ਨੇ ਕੇ. ਅਤੇ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟਤਾ ਵਿਚਕਾਰ ਪਿਛਲੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ।

ਕੇ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਜਾਣਿਆ ਸਿਧਾਂਤ ਐਂਟੀਚ ਦੁਆਰਾ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਸਕੂਲ (6ਵੀਂ-4ਵੀਂ ਸਦੀ ਬੀ.ਸੀ.) ਨੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵਰਗੀਕਰਨ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਰਿਹਾ ਅਤੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ 'ਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਰਿਹਾ। ਯੂਰਪ (ਬੋਏਥੀਅਸ ਦੁਆਰਾ). ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕੇ. ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਸੰਖਿਆਤਮਕ ਸਬੰਧ ਹੈ। ਆਮ ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਭਿਆਸ, ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨਜ਼ ਨੇ 6 "ਸਿਮਫਨੀਜ਼" (ਲਿਟ. - "ਵਿਅੰਜਨ", ਭਾਵ K.): ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ, ਇੱਕ ਪੰਜਵਾਂ, ਇੱਕ ਅੱਠਵਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅੱਠਵੇਂ ਦੁਹਰਾਓ। ਹੋਰ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ "ਡਾਇਫੋਨੀਜ਼" (ਅਨੁਕੂਲਤਾਵਾਂ), ਸਮੇਤ ਵਰਗੀਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਤੀਜੇ ਅਤੇ ਛੇਵੇਂ. K. ਗਣਿਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਏ ਗਏ ਸਨ (ਇੱਕ ਮੋਨੋਕੋਰਡ 'ਤੇ ਸਤਰ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦੁਆਰਾ)। ਡਾ ਕੇ 'ਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਰਿਸਟੋਕਸੇਨਸ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਕੇ. ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੁਹਾਵਣਾ ਰਵੱਈਆ ਹੈ. ਦੋਨੋ ਪੁਰਾਤਨ. ਸੰਕਲਪ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਪੂਰਕ ਹਨ, ਭੌਤਿਕ ਅਤੇ ਗਣਿਤ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ। ਸਿਧਾਂਤਕ ਸ਼ਾਖਾਵਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪੁਰਾਤਨ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ। ਕੇਵਲ 13ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਵਿਗਿਆਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਤੀਜੇ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਵਿਅੰਜਨ ਸੀ (ਜੋਹਾਨਸ ਡੀ ਗਾਰਲੈਂਡੀਆ ਦਿ ਐਲਡਰ ਅਤੇ ਕੋਲੋਨ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਕੋ ਦੁਆਰਾ ਕਨਕੋਰਡੈਂਟੀਆ ਅਪੂਰਨਤਾ)। ਵਿਅੰਜਨ (ਛੇਵੇਂ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ) ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਹ ਸੀਮਾ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਰਸਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ। ਟ੍ਰਾਈਡ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ (ਡਬਲਯੂ. ਓਡਿੰਗਟਨ, ਸੀ. 1300; Tsarlino, 1558 ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਏਕਤਾ ਵਜੋਂ ਤਿਕੋਣਾਂ ਦੀ ਮਾਨਤਾ)। ਤਿਕੋਣ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ k ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕਸਾਰ ਕਰੋ। ਸਿਰਫ ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ (ਜਿੱਥੇ ਕੇ. of chords ਨੇ ਸਾਬਕਾ k ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ। ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ) J. F. ਰਾਮੂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤ੍ਰਿਏਕ-ਕੇ ਲਈ ਵਿਆਪਕ ਤਰਕ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਥਿਊਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ (ਐਮ. ਹਾਪਟਮੈਨ, ਜੀ. ਹੈਲਮਹੋਲਟਜ਼, ਐਕਸ. ਰੀਮੈਨ), ਕੇ. ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਕੰਡੀਸ਼ਨਡ ਹੈ। ਕਈ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਉਣ ਦੇ ਨਿਯਮ, ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ (ਕਲਾਂਗ) ਦੇ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਰੂਪ ਹੀ ਸੰਭਵ ਹਨ: 1) ਮੁੱਖ। ਟੋਨ, ਉਪਰਲਾ ਪੰਜਵਾਂ ਅਤੇ ਉਪਰਲਾ ਮੇਜਰ ਤੀਜਾ (ਮੇਜਰ ਟ੍ਰਾਈਡ) ਅਤੇ 2) ਮੁੱਖ। ਟੋਨ, ਹੇਠਲਾ ਪੰਜਵਾਂ ਅਤੇ ਹੇਠਲਾ ਵੱਡਾ ਤੀਜਾ (ਮਾਮੂਲੀ ਤਿਕੋਣਾ)। ਵੱਡੀ ਜਾਂ ਛੋਟੀ ਤਿਕੋਣੀ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ K ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ। ਕੇਵਲ ਉਦੋਂ ਹੀ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਵਿਅੰਜਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜਾਂ ਤਾਂ T, ਜਾਂ D, ਜਾਂ S. ਧੁਨੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਜਨ, ਪਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਿਅੰਜਨ ਧੁਨੀਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, C-dur ਵਿੱਚ d1 – f1), ਰੀਮੈਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਿਰਫ "ਕਾਲਪਨਿਕ ਵਿਅੰਜਨ" ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ (ਇੱਥੇ, ਪੂਰੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, K ਦੇ ਭੌਤਿਕ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਹੈ। , ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ). ਐਮ.ਐਨ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ, ਆਧੁਨਿਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਉਹ muses. ਅਭਿਆਸ, ਕਲਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਲਈ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ - ਮੁਫਤ (ਤਿਆਰੀ ਅਤੇ ਆਗਿਆ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ) ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ, ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ। A. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਕੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀਮਾ ਦੀ ਸਾਪੇਖਤਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਅਸਹਿਮਤੀ; ਇਹੀ ਵਿਚਾਰ ਪੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ. B. L. ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਇਸ ਸੀਮਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। B. V. ਅਸਫੀਵ ਨੇ ਕੇ. ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਭੇਦ ਦੀ ਤਿੱਖੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ।

ਹਵਾਲੇ: ਡਿਲੇਟਸਕੀ ਐਨ.ਪੀ., ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਆਕਰਨ (1681), ਐਡ. S. Smolensky, St. Petersburg, 1910; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਆਕਰਣ (1723; ਫੈਸੀਮਾਈਲ ਐਡ., ਕਿਪਵੀ, 1970); ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ PI, ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1872, ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ। ਪੂਰੀ ਵਿੱਚ. ਕੋਲ soch., vol. III-a, ਐੱਮ., 1957; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ HA, ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1886, ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ। ਪੂਰੀ ਵਿੱਚ. ਕੋਲ soch., vol. IV, ਐੱਮ., 1960; ਯਵੋਰਸਕੀ ਬੀ.ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਭਾਗ I-III, ਐੱਮ., 1908; ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ, ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਿਚਾਰ, "ਸੰਗੀਤ", 1911, ਨੰਬਰ 45; ਤਨੀਵ ਐਸਆਈ, ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1909; ਸ਼ਲੋਜ਼ਰ V., ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਸੰਗਤੀ, “ਅਪੋਲੋ”, 1911, ਨੰਬਰ l; ਗਰਬੁਜ਼ੋਵ NA, ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਅੰਤਰਾਲਾਂ 'ਤੇ, "ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਿਆ", 1930, ਨੰਬਰ 4-5; Asafiev BV, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਕਿਤਾਬ. I-II, ਐੱਮ., 1930-47, ਐਲ., 1971; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ.ਏ., ਰਿਜ਼ਕਿਨ ਆਈ. ਯਾ., ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਵੋਲ. I-II, ਐੱਮ., 1934-39; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ, ਐਲ., 1937; ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ। ਸਤਿ. ਲੇਖ ed. NA Garbuzova ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ. ਮਾਸਕੋ, 1940. ਕਲੇਸ਼ਚੋਵ ਐਸ.ਵੀ., ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰਨ ਦੇ ਮੁੱਦੇ 'ਤੇ, "ਅਕਾਦਮੀਸ਼ੀਅਨ ਆਈਪੀ ਪਾਵਲੋਵ ਦੀਆਂ ਸਰੀਰਕ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾਵਾਂ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ", ਵੋਲ. 10, ਐਮ.-ਐਲ., 1941; ਮੇਡੁਸ਼ੇਵਸਕੀ ਵੀ.ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਤੱਤ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ, "VI ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਐਕੋਸਟਿਕ ਕਾਨਫਰੰਸ", ਐੱਮ., 1968 (ਸੈਕਸ਼ਨ ਕੇ.)।

ਯੂ. N. ਖਲੋਪੋਵ