Portamento, glisando, ਸਲਾਈਡ

ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਪੈਮਾਨੇ (ਪਿਆਨੋ ਲਈ) ਜਾਂ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਪੈਮਾਨੇ (ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਲਈ) ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸਲਾਈਡ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਨੂੰ ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੋ, ਗਲਿਸਾਂਡੋ ਜਾਂ ਸਲਾਈਡ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਿੱਚਾਂ ਦੇ ਦੋ ਨੋਟਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਪਾੜੇ ਨੂੰ ਭਰਦੀ ਹੈ। ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਜਾਂ ਤਾਂ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਸ਼ਬਦ "ਗਿਲਸੈਂਡੋ" ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਜ਼ਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। "ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੋ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਗਾਇਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਇਹ ਦੋ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਵੇਵੀ ਲਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੋ ਅਤੇ ਗਲਿਸਾਂਡੋ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ:

Portamento, glisando

ਚਿੱਤਰ 1. Portamento, glissando

ਸਲਾਇਡ

ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਅਕਸਰ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਵਜਾਏ ਗਏ ਗਲਾਸੈਂਡੋ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਿੱਧੀ ਲਾਈਨ ਜੋੜਨ ਵਾਲੇ ਨੋਟਸ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ। ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਕਈ ਸਤਰਾਂ 'ਤੇ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਸੰਭਵ ਹੈ:

ਸਲਾਇਡ

ਚਿੱਤਰ 2. ਸਲਾਈਡ ਨੋਟੇਸ਼ਨ

ਸਲਾਈਡ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਨੋਟਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨੋਟਸ ਜਾਂ ਅੰਤਮ ਨੋਟਸ ਨੂੰ ਛੱਡਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਸਿੱਧੀ ਰੇਖਾ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਤਿਅੰਤ ਨੋਟ (ਜਾਂ ਤਾਰ) ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਪੋਰਟਮੇਂਟੋ

ਉੱਪਰ ਦੱਸੀ ਗਈ ਤਕਨੀਕ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, "ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੋ" ਸ਼ਬਦ ਡੂੰਘੇ ਗੈਰ-ਲੇਗਾਟੋ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਧੁਨੀਆਂ ਜਾਂ ਕੋਰਡਜ਼ (ਲੇਗਾਟੋ ਅਤੇ ਸਟੈਕਾਟੋ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਕਰਾਸ) ਦਾ ਲਗਭਗ ਇੱਕਸਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ। ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਵਿੱਚ legato ਅਤੇ staccato ਦੋਨਾਂ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ:

ਪੋਰਟਮੇਂਟੋ

ਚਿੱਤਰ 3. ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੋ ਨੋਟੇਸ਼ਨ

ਗਲਿਸਾਂਡੋ (ਇਤਾਲਵੀ ਗਲਿਸਾਂਡੋ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਗਲਿਸਰ ਤੋਂ - ਸਲਾਈਡ ਤੱਕ) ਖੇਡਣ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਕਨੀਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਜਾਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਉਂਗਲੀ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਲਾਈਡ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਸੰਦ. ਪੋਰਟਾਮੈਂਟੋ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਗਲਤੀ ਨਾਲ G. ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ G. ਪਸੀਨੇ ਵਾਲੇ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ ਫਿਕਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। fp ਵਿੱਚ. ਜੀ. ਦੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਅੰਗੂਠੇ ਜਾਂ ਤੀਜੀ ਉਂਗਲੀ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀ) ਦੇ ਨਹੁੰ ਫਾਲੈਂਕਸ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਪਾਸੇ ਨੂੰ ਚਿੱਟੀਆਂ ਜਾਂ ਕਾਲੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਲਾਈਡ ਕਰਕੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੀਬੋਰਡ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ G. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੇ.ਬੀ. "ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕਿਤਾਬ" ("ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਿਵਰੇ ਪੀਸੇਸ ਡੀ ਕਲੇਵੇਸਿਨ", 1722)। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਕਨੀਕ. ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ fp 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਡਬਲ ਨੋਟਸ ਦੇ G. ਸਕੇਲ ਕ੍ਰਮ (ਤਿਹਾਈ,

G. ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਲਚਕਦਾਰ, ਅਖੌਤੀ ਨਾਲ ਪੁਰਾਣੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ. ਵਿਏਨੀਜ਼ ਮਕੈਨਿਕਸ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਸੇ ਕਰਕੇ WA ਮੋਜ਼ਾਰਟ (“Lison dorment” ਦੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ) ਦੁਆਰਾ ਸਮਾਂਤਰ ਛੇਵੇਂ ਵਿੱਚ G. ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਓਕਟੇਵ ਸਕੇਲ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ (ਸੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਕੰਸਰਟ, ਸੋਨਾਟਾ ਓਪ. 53), ਕੇ.ਐਮ. ਵੇਬਰ ("ਕੌਂਸਰਟ ਪੀਸ", ਓਪ. 79), ਜੀ. ਥਰਡਸ ਅਤੇ ਕੁਆਰਟਾਂ ਵਿੱਚ - ਐਮ. ਰਵੇਲ ("ਮਿਰਰਜ਼") ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਹੋਰ

ਜੇਕਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਟੈਂਪਰਡ ਸਿਸਟਮ ਨਾਲ ਕੀ-ਬੋਰਡ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ, G. ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਿੱਚ ਵਾਲਾ ਪੈਮਾਨਾ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ, ਜਿਸ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁਕਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, G. ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ, ਇੱਕ ਝੁੰਡ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੈਮੀਟੋਨਜ਼ ਦੀ ਸਹੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਲੱਭਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ G ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਉਂਗਲ ਨੂੰ ਸਲਾਈਡ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਸਕੇਲ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ)। ਇਸ ਲਈ, ਜੀ ਦਾ ਮੁੱਲ. ਮੱਥਾ ਟੇਕਣ ਵਾਲੇ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ Ch. arr ਰੰਗੀਨ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿੱਚ. ਜੀ. ਦਾ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਝੁਕਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਕੁਝ ਅੰਸ਼ਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ। ਪੈਮਾਨਾ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਵੇਲੇ ਹੀ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਮੱਥਾ ਟੇਕਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ G. ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਉਦਾਹਰਣ ਇਤਾਲਵੀ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਕੇ. ਫਰੀਨਾ (“ਐਨ ਐਕਸਟਰਾਆਰਡੀਨਰੀ ਕੈਪ੍ਰੀਸੀਓ”, “ਕੈਪ੍ਰਿਕੀਓ ਸਟ੍ਰਾਵਗੈਂਟੇ”, 1627, skr. ਸੋਲੋ ਲਈ), ਜੀ. ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ। ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਕਲਾਸਿਕ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਮੱਥਾ ਟੇਕਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਏ. ਡਵੋਰਕ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ 1 ਭਾਗ ਦੇ ਕੋਡ ਵਿੱਚ ਅਸ਼ਟਵ ਦੁਆਰਾ G. ਚੜ੍ਹਦੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਕ੍ਰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਕੇਸ)। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਰਚੁਓਸੋ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਧੀ ਵਜੋਂ, ਗੁਰੀਲਾ ਨੂੰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਾਇਲਨਿਸਟਾਂ ਅਤੇ ਸੈਲਿਸਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ (G. Venyavsky, A. Vyotan, P. Sarasate, F. Servais, and others) ਜੀ. ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਦੇ ਰੰਗ ਵਜੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਸਾਹਿਤ ਝੁਕਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰੰਗਦਾਰ ਵਜੋਂ। ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ (ਐਸ.ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ – ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਪਹਿਲੇ ਕੰਸਰਟੋ ਤੋਂ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ; ਕੇ. ਸ਼ਿਮਾਨੋਵਸਕੀ - ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਟੁਕੜੇ; ਐਮ. ਰਵੇਲ - ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਰੈਪਸੋਡੀ “ਜਿਪਸੀ”; ਜ਼ੈੱਡ ਕੋਡਾਈ - ਸੋਲੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਕੋਰਡਸ, ਜੀ. ਰੈਵਲ ਦੁਆਰਾ "ਸਪੈਨਿਸ਼ ਰੈਪਸੋਡੀ" ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਡਬਲ ਬਾਸ)। G. vlch ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। VC ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ 1 ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ. ਅਤੇ fp. ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ। ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤਕਨੀਕ G. flageolets ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ("ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਰਾਤ"), ਵੀ.ਵੀ. ਸ਼ਚਰਬਾਚੇਵ (ਦੂਜਾ ਸਿੰਫਨੀ), ਰਾਵੇਲ ("ਡੈਫਨੀਸ ਅਤੇ ਕਲੋਏ"), ਵਾਇਲਾਸ ਅਤੇ ਵੋਲਚ ਦੁਆਰਾ ਸੈਲੋਸ। MO ਸਟੀਨਬਰਗ ("ਮੈਟਾਮੋਰਫੋਸਿਸ") ਅਤੇ ਹੋਰ।

ਜੀ. ਪੈਡਲ ਹਾਰਪ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਤਕਨੀਕ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉਪਯੋਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ (19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਤਾਲਵੀ ਸ਼ਬਦ sdrucciolando ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ)। Apfic G. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਘੱਟ ਹੋਈਆਂ ਤਾਰਾਂ ਸਮੇਤ; ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਗੈਰ-ਤਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ' ਤੇ)। G. ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ, ਹਰਪ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਤਾਰਾਂ, ਓ.ਡੀ. ਦੀ ਪੁਨਰਗਠਨ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ. ਧੁਨੀਆਂ, ਸਿਰਫ ਉਹਨਾਂ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿਓ ਜੋ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਕੋਰਡ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਦੀ ਗਤੀ ਨਾਲ, ਹਰਪ 'ਤੇ G. ਨੂੰ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਝੁਕੀ ਹੋਈ ਪਹਿਲੀ ਉਂਗਲੀ ਨਾਲ, ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਨਾਲ - ਦੂਜੇ ਨਾਲ (ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ, ਮੋੜਨ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਪਾਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹਰਕਤ ਵਿੱਚ) ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। G. ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਗਾਮਾ-ਵਰਗੇ ਕ੍ਰਮਾਂ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਜੀ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤਾਂਬੇ ਦੇ ਸਪਿਰਟ ਖੇਡਣ ਵੇਲੇ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਯੰਤਰ - ਬੈਕਸਟੇਜ ਮੂਵਮੈਂਟ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਟ੍ਰੋਂਬੋਨ 'ਤੇ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, IF ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਪੁਲਸੀਨੇਲਾ" ਵਿੱਚ ਟ੍ਰੋਮਬੋਨ ਸੋਲੋ), ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਟਰੰਪ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੀ. ਪੈਡਲ ਟਿੰਪਨੀ ਵਿੱਚ "ਬੋਵਡ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ, ਪਰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੇਲੇਸਟਾ" ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ)।

G. ਦਾ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਲਟਕਿਆ. (ਵਰਬੰਕੋਸ਼ ਸ਼ੈਲੀ), ਰਮ. ਅਤੇ ਉੱਲੀ. ਸੰਗੀਤ, ਜੈਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ। ਜੀ. ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੀਤਣ ਦੀਆਂ ਕੇਵਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਧੁਨੀਆਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਡੈਸ਼ ਜਾਂ ਇੱਕ ਵੇਵੀ ਲਾਈਨ ਨਾਲ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।