ਸੰਗੀਤਕ ਆਵਾਜ਼ |

ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਢਾਂਚਾਗਤ ਤੱਤ। ਸਾਰੀਆਂ ਸੁਣਨਯੋਗ "ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤ" ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਸੁਣਨ ਦੇ ਅੰਗ ਦੇ ਉਪਕਰਣ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੰਚਾਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਸੰਬੰਧੀ ਬੇਨਤੀਆਂ।

ਧੁਨੀ ਤਰੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ ਪਿੱਚ, ਉੱਚੀ, ਅਵਧੀ ਅਤੇ ਲੱਕੜ। ਜ਼ੈੱਡ. ਐਮ. C2 ਤੋਂ c5 – d6 ਤੱਕ ਦੀ ਇੱਕ ਪਿੱਚ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ (16 ਤੋਂ 4000-4500 Hz ਤੱਕ; ਉੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ Z. m. ਵਿੱਚ ਓਵਰਟੋਨ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ); ਇਸ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਰੌਲੇ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਦਰਦ ਦੀ ਥ੍ਰੈਸ਼ਹੋਲਡ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ; Z. m ਦੀ ਮਿਆਦ ਬਹੁਤ ਵੰਨ-ਸੁਵੰਨੀਆਂ ਹਨ - ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਤੇਜ਼ ਪੈਸਿਆਂ ਵਿੱਚ - ਗਲਿਸਾਂਡੋ) 0,015-0,020 ਸਕਿੰਟਾਂ ਤੋਂ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ (ਇਸ ਸੀਮਾ ਤੋਂ ਪਰੇ, ਉਚਾਈ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ), ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬੀਆਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਅੰਗ ਦੀਆਂ ਪੈਡਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ) ਕਈ ਚੱਲ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਮਿੰਟ; ਸਿਰਫ਼ ਲੱਕੜ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ k.-l ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਸਰੀਰਕ ਸੀਮਾਵਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਿੱਚ, ਉੱਚੀ, ਅਸਥਾਈ ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਟਿੰਬਰ (ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਮੁਢਲੇ) ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਨੰਤ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ Z. ਦੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਐਮ. ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੰਗਠਿਤ ਹਨ. ਸਿਸਟਮ। ਇਸ ਲਈ, ਹਰੇਕ ਅਸ਼ਟਵ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ 12 ਵਾਰ l ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਸੈਮੀਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ (ਵੇਖੋ। ਸਿਸਟਮ)। ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸ਼ੇਡ ਉੱਚੀਤਾ ਅਨੁਪਾਤ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ, pp, p, mp, mf, f, ff) ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਪੂਰਨ ਮੁੱਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਡਾਇਨਾਮਿਕਸ ਦੇਖੋ)। ਅਵਧੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ, ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ 1:2 ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਅੱਠਵਾਂ ਕੁਆਰਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚੌਥਾਈ ਤੋਂ ਅੱਧਾ, ਆਦਿ), 1:3 ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਜਾਂ ਹੋਰ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਾਉਂਡਟਰੈਕਾਂ ਦੇ ਟਿੰਬਰਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਟ੍ਰੋਂਬੋਨ, ਪਿਆਨੋ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ। ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ। ਸਿੰਗ ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਹੋਰ ਸੂਖਮ ਅੰਤਰ ਵੀ ਇੱਕੋ ਕਿਸਮ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਟਿੰਬਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਝੁਕੀਆਂ ਤਾਰਾਂ)। ਸਾਉਂਡਟਰੈਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ। ਹਰੇਕ Z. ਐੱਮ. ਧੁਨੀ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਾਸੇ, ਉਦਾਹਰਨ. ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕੀ ਇਸਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਹੈ. (Z. m. ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ) ਜਾਂ ਬੇਮੇਲ। ਕਈ ਓਵਰਟੋਨਸ, ਕੀ ਇਸ ਵਿੱਚ ਫਾਰਮੈਂਟ ਹਨ, ਇਸਦਾ ਕਿਹੜਾ ਹਿੱਸਾ ਸ਼ੋਰ ਹੈ, ਆਦਿ; ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਧਨ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਇਹ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਸਟਰਿੰਗਡ ਪਲੱਕਡ, ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਮਿਊਜ਼ੀਕਲ, ਆਦਿ); ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਧੁਨੀਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਵੇਖੋ)।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਟੈਕਸਟ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਅਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀਆਂ ਬਹੁਤ ਲਚਕਦਾਰ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਬਾਈਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਈ ਗੁਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਅਸਥਾਈ ਜਾਂ ਗੈਰ-ਸਥਿਰ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਅਸਥਾਈ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਜੈਵਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ Z. m. ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਤੀਜਾ ਹਨ. ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਧੁਨੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦਾ ਸਾਧਨ ਜਾਂ ਵਿਧੀ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ fp., harp, decomp ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣਾ ਹੈ। ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਹਮਲੇ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਝੁਕਿਆ ਅਤੇ ਆਤਮਾ. ਸੰਦ, ਵੱਖ-ਵੱਖ aperiodic ਅਤੇ ਆਵਰਤੀ. ਬੀਟ ਲੜੀ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ। ਯੰਤਰ - ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਘੰਟੀਆਂ, ਤਮ-ਤਮਾ। ਅਸਥਾਈ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਹਿੱਸਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਸੀ. arr ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਕਨੈਕਟੀਵਿਟੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਂ ਵੱਖਰਾ ਹਾਈਲਾਈਟ ਕਰਨ ਲਈ। ਕਲਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਆਵਾਜ਼. ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੁਆਰਾ. ਇਹ glisando, portamento, vibrato, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਹਨ. ਲਹਿਜ਼ੇ, ਦਸੰਬਰ ਤਾਲ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਬਦਲਾਅ, ਜੋ ਕਿ ਧੁਨ (ਧੁਨੀ-ਉਚਾਈ), ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। (ਉੱਚੀ), ਦੁਖਦਾਈ। (ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਰਿਦਮ) ਅਤੇ ਟਿੰਬਰ ਸ਼ੇਡਜ਼।

ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਿਆ ਗਿਆ Z. ਐੱਮ. k.-l ਨਹੀਂ ਹੈ। ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਮਿਊਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੰਗਠਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਸਿਸਟਮ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਫੈਬਰਿਕ, ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਫੰਕਸ਼ਨ ਇਸ ਲਈ, ਅਕਸਰ Z. ਐੱਮ. ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਉਹ, ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪੂਰੇ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ) ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸ਼ਬਦਕੋਸ਼ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੁਹਜ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ZM ਲਈ ਲੋੜਾਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਨਿਯਮ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਸਬੰਧਤ ਹਨ।

ਹਵਾਲੇ: Mutli AF, ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਸੁਣਵਾਈ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, vol. 3, ਐੱਮ., 1960; ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ, ਕੁੱਲ। ਐਡ NA Garbuzova ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ. ਮਾਸਕੋ, 1954. ਹੇਲਮਹੋਲਟਜ਼ ਐਚ. ਵੀ., ਡਾਈ ਲੇਹਰੇ ਵਾਨ ਡੇਨ ਟੋਨੇਮਪਫਿੰਡੁੰਗਨ…, ਬ੍ਰੌਨਸ਼ਵੇਗ, 1863 ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; ਹੈਂਡਸਚਿਨ ਜੇ., ਡੇਰ ਟੋਨਚਾਰੈਕਟਰ, ਜ਼ੈੱਡ., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.

YH ਰਾਗ