ਵਾਲਟਰ ਗਿਸੇਕਿੰਗ |

ਵਾਲਟਰ ਗਿਸੇਕਿੰਗ

ਦੋ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ, ਦੋ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੇ ਵਾਲਟਰ ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਪੋਸ਼ਣ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਸਨੂੰ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀਆਂ। ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸਮਤ ਖੁਦ ਉਸ ਲਈ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਵਿਆਖਿਆਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਖੇਡਣ ਨੇ ਦੁਰਲੱਭ ਕਿਰਪਾ ਦਿੱਤੀ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਰਾਂਸੀਸੀ। ਹਲਕੀਤਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ।

ਜਰਮਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਲਿਓਨ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਈ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦਵਾਈ ਅਤੇ ਜੀਵ-ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ - ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਉਹ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਪੰਛੀ ਵਿਗਿਆਨੀ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਦੇਰ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਲਈ 4 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰਿਵਾਜ ਹੈ) ਤੋਂ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਹੈਨੋਵਰ ਚਲੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ, ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਧਿਆਪਕ ਕੇ. ਲੇਮਰ ਤੋਂ ਸਬਕ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਪਣੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ।

• ਔਨਲਾਈਨ ਸਟੋਰ OZON.ru ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ

ਜਿਸ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਸਿੱਖਿਆ, ਉਹ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੀ। 15 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਚਾਰ ਚੋਪਿਨ ਗਾਥਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਛੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸਾਰੇ 32 ਬੀਥੋਵਨ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। “ਸਭ ਤੋਂ ਔਖਾ ਕੰਮ ਸੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਸਿੱਖਣਾ, ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਔਖਾ ਨਹੀਂ ਸੀ,” ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਕੋਈ ਸ਼ੇਖੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕੋਈ ਅਤਿਕਥਨੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਫੌਜੀ ਸੇਵਾ ਨੇ ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਵਿੱਚ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਵਿਘਨ ਪਾਇਆ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1918 ਵਿੱਚ ਉਹ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਅਧਾਰ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਅਧਿਐਨ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵਿਧੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਉਪਯੋਗ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਦੋਸਤ ਕਾਰਲ ਲੀਮਰ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (1931 ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਢੰਗ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਗੱਲਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਦੋ ਛੋਟੇ ਬਰੋਸ਼ਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ)। ਇਸ ਵਿਧੀ ਦਾ ਸਾਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੋਵੀਅਤ ਖੋਜਕਰਤਾ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਜੀ. ਕੋਗਨ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, "ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਸਾਧਨ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਕੰਮ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਮਾਨਸਿਕ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਹਰੇਕ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਦੇ ਤੁਰੰਤ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਰਾਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। " ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ, ਪਰ ਗੀਸੇਕਨਗ ਨੇ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਮੈਮੋਰੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਤੀ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੰਮ ਸਿੱਖਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭੰਡਾਰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ। "ਮੈਂ ਕਿਤੇ ਵੀ ਦਿਲ ਨਾਲ ਸਿੱਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਟਰਾਮ 'ਤੇ ਵੀ: ਨੋਟ ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਛਾਪੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉੱਥੇ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਕੁਝ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਲੋਪ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ," ਉਸਨੇ ਮੰਨਿਆ।

ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਗਤੀ ਅਤੇ ਢੰਗ ਮਹਾਨ ਸਨ। ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇੱਕ ਦਿਨ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਮ. ਕੈਸਟਲ ਨੂਵੋ ਟੇਡੇਸਕੋ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਗਏ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਆਨੋ ਸਟੈਂਡ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪਿਆਨੋ ਸੂਟ ਦੀ ਇੱਕ ਖਰੜੇ ਦੇਖੀ। ਇਸਨੂੰ "ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ" ਉੱਥੇ ਚਲਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਨੇ ਇੱਕ ਦਿਨ ਲਈ ਨੋਟਸ ਮੰਗੇ ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਵਾਪਸ ਆ ਗਏ: ਸੂਟ ਸਿੱਖ ਗਿਆ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਵੱਜਿਆ। ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੀ. ਪੇਟਰਾਸੀ ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ 10 ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖਿਆ ਗਿਆ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਖੇਡ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਸੀ, ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਘੱਟ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ - ਦਿਨ ਵਿੱਚ 3-4 ਘੰਟੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ। ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਭੰਡਾਰ 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬੇਅੰਤ ਸੀ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਖੇਡਿਆ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰੂਸੀ ਲੇਖਕਾਂ - ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ. ਪਰ ਅਸਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਰਵੇਲ, ਡੇਬਸੀ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਲਿਆਇਆ।

ਫ੍ਰੈਂਚ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਅਮੀਰੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੰਗਤ, ਅਸਥਿਰ ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਣੇ-ਬਾਣੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਅਨੰਦਮਈ ਰਾਹਤ, "ਪਲ ਨੂੰ ਰੋਕਣ" ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਲੋਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਈ। ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮੂਡ, ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤੀ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ. ਇਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਗੀਜ਼ੇਕਿੰਗ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਇੰਨੀ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਸੀ ਕਿ ਅਮਰੀਕੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਏ. ਚੇਸਿਨਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਡੇਬਸੀ ਦੇ "ਬਰਗਾਮਾਸ ਸੂਟ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਸੀ: "ਮੌਜੂਦ ਬਹੁਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਹੋਵੇਗੀ। ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਦਾ ਲਿਖਣ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ: "ਵਾਲਟਰ ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਜਾਇਦਾਦ। ਘੁਸਪੈਠ ਨਾ ਕਰੋ।” ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਾਰ ਬਾਰ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਜਰਮਨ ਮੂਲ ਦੇ ਇੱਕ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਕਿਉਂ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਅਜਿਹੇ ਦੂਰਗਾਮੀ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਵਾਲ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਅਤੇ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੰਖੇਪ ਜਵਾਬ ਇਹ ਹੋਵੇਗਾ: ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕੋਈ ਸੀਮਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਇੱਕ "ਰਾਸ਼ਟਰੀ" ਭਾਸ਼ਣ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ ਮੰਨਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਜੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਨਿਰੰਤਰ ਅਨੰਦ ਅਤੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਸਰੋਤ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੰਗੀਤਕ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟੀਕਰਨ ਹੈ। … 1913 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਹੈਨੋਵਰ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ, ਕਾਰਲ ਲੀਮਰ ਨੇ ਮੈਨੂੰ "ਇਮੇਜਜ਼" ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚੋਂ "ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ" ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ "ਲੇਖਕ" ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਸਮਝ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੋਵੇਗਾ ਜਿਸ ਨੇ ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ "ਗਰਜ" ਬਾਰੇ, ਪਰ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਮੰਨਣ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਿਸਮ ਦਾ ਹੋਇਆ. ਮੈਨੂੰ ਡੇਬਸੀ ਦੇ ਕੰਮ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਸੰਦ ਆਏ, ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ ਪਾਇਆ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਖੇਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ..."ਗਲਤ" ਬਸ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸੰਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਤੁਸੀਂ ਬਾਰ ਬਾਰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਜੋ ਅੱਜ ਤੱਕ ਇਸਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ।

ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਕਈ ਹੋਰ ਮਨਪਸੰਦ ਖੇਤਰ - ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਭਰਪੂਰ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟੀਅਨ ਲਾਈਟਨੈੱਸ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਹਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੁਰਾਤਨ, ਜੰਮੇ ਹੋਏ ਅਤੀਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ - XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ, ਇਸਦੀਆਂ ਅਦਾਲਤੀ ਰਸਮਾਂ, ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੇ ਨਾਚਾਂ ਨਾਲ; ਉਸ ਵਿੱਚ ਡੌਨ ਜੁਆਨ ਅਤੇ ਰਿਕੁਏਮ ਦੇ ਲੇਖਕ ਤੋਂ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਹਰਬਿੰਗਰ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਸ਼ਨੈਬੇਲ ਜਾਂ ਕਲਾਰਾ ਹਾਸਕਿਲ ਦਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ (ਜੇ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰੀਏ ਜੋ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਖੇਡਦੇ ਹਨ) ਸਾਡੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਆਪਣਾ ਕਲਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਂਦੀਆਂ, ਸ਼ਾਇਦ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਉਂਕਿ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਡੂੰਘਾਈ ਤੋਂ ਲੰਘਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਸਦੀਵੀ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਜੀਵਨ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ ਜੋ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ - ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਦੁਖਦਾਈ ਪੰਨੇ ਵੀ। ਇਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ।

ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੰਮ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਦਿਆਂ, ਪੱਛਮੀ ਜਰਮਨ ਆਲੋਚਕ ਕੇ.-ਐਚ. ਮਾਨ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ "ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹਨਾਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਚਕਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਲਗਭਗ ਦਰਦਨਾਕ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਛੋਹ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਵਿਆਪਕ ਪੈਮਾਨੇ ਦੁਆਰਾ। ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰੂਪ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਆਖਿਆ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਡੂੰਘੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਘੱਟ ਨਾ ਕਰੇ। ਇਹ ਉਹ ਕਾਨੂੰਨ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੂੰ ਖੇਡਿਆ, ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਾਵਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਖੇਡਿਆ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵੀ ਖੇਡਿਆ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਾਂਟਿਕਕਰਨ ਤੋਂ, ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਸੁੰਦਰਤਾ, ਆਵਾਜ਼, ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਗਾੜ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨੇ ਬ੍ਰਾਹਮ, ਸ਼ੂਮਨ, ਗ੍ਰੀਗ, ਫਰੈਂਕ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਉਹੀ ਛਾਪ ਛੱਡੀ।

ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਆਪਣੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸੱਚਾ ਰਿਹਾ, ਪਿਛਲੇ, ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਖੇਡਣ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਵੱਖਰਾ ਪਾਤਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ: ਆਵਾਜ਼, ਆਪਣੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਹੋ ਗਈ। ਡੂੰਘੇ, ਮੁਹਾਰਤ ਬਿਲਕੁਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ. ਪੈਡਲਿੰਗ ਅਤੇ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ ਦੀ ਸੂਖਮਤਾ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਸੁਣਨਯੋਗ ਲੁਕਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਹਾਲ ਦੀਆਂ ਦੂਰ ਕਤਾਰਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ; ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉੱਚਤਮ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਅਚਾਨਕ - ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ - ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ - ਬਾਚ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਡੇਬਸੀ, ਰਵੇਲ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਦੇ ਖੇਡਣ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਜਿਹੀ ਸੀ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਿਕਾਰਡ ਬਿਨਾਂ ਤਿਆਰੀ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਦੁਹਰਾਏ ਬਿਨਾਂ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਖੇਡਣ ਨਾਲ ਫੈਲਦਾ ਹੈ।

ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਾਲਟਰ ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਸੀ, ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਸੀ। 1947 ਤੋਂ, ਉਸਨੇ ਸਾਰਬਰੂਕੇਨ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਖੇ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਕਲਾਸ ਸਿਖਾਈ, ਉਸਦੇ ਅਤੇ ਕੇ. ਲੇਮਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਅਮਲ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ, ਲੰਮੀ ਸੰਗੀਤਕ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਰਜ ਕੀਤਾ। 1956 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਕਾਰ ਦੁਰਘਟਨਾ ਵਿੱਚ ਫਸ ਗਿਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਉਹ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਗਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਤਿੰਨ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਗਾਈਡੋ ਕੈਂਟੇਲੀ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਪੰਜਵੇਂ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਬੈਟਨ ਹੇਠ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੋਇਆ; ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਅਖਬਾਰਾਂ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਹਾਦਸੇ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੀਕ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਹੁਨਰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਫਿੱਕਾ ਨਹੀਂ ਪਿਆ ਸੀ। ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਸਿਹਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੀਕ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਗੀਸੇਕਿੰਗ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਉਸਦੇ ਰਿਕਾਰਡ, ਉਸਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਵਿਧੀ, ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹਨ; ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਯਾਦਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖੀ "ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਣ ਗਿਆ", ਨਾਲ ਹੀ ਚੈਂਬਰ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਅਤੇ ਐਡੀਸ਼ਨਾਂ.

Cit.: ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਣ ਗਿਆ // ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਪਰਫਾਰਮਿੰਗ ਆਰਟ. - ਐੱਮ., 1975. ਅੰਕ। 7.

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ.