Radu Lupu (ਰਾਡੂ ਲੂਪੂ) |
ਰਾਡੂ ਲੂਪੁ
ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਾਨੀਅਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਚੈਂਪੀਅਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ: 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏ ਅਵਾਰਡਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਲੋਕ ਉਸ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ। 1965 ਵਿੱਚ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪੰਜਵੇਂ ਇਨਾਮ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਫੋਰਟ ਵਰਥ (1966), ਬੁਖਾਰੈਸਟ (1967) ਅਤੇ ਲੀਡਜ਼ (1969) ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ "ਟੂਰਨਾਮੈਂਟ" ਜਿੱਤੇ। ਜਿੱਤਾਂ ਦੀ ਇਹ ਲੜੀ ਇੱਕ ਠੋਸ ਬੁਨਿਆਦ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ: ਛੇ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਐਲ. ਬੁਸੂਯੋਚਨੂ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਬਾਈਕਰਿਚ ਤੋਂ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਸਬਕ ਲਏ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਬੁਕਾਰੈਸਟ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। F. Muzycescu ਅਤੇ C. Delavrance (ਪਿਆਨੋ), D. Aleksandrescu (ਰਚਨਾ) ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ C. Porumbescu। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਹੁਨਰ ਦਾ ਅੰਤਮ "ਸਮਾਪਤ" ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ, ਪਹਿਲਾਂ G. Neuhaus ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਸੇਂਟ Neuhaus. ਇਸ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਕਾਫ਼ੀ ਕੁਦਰਤੀ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜੋ ਲੂਪੂ ਦੀਆਂ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸਨ। ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 1966 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸਰਗਰਮ ਕਲਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪੜਾਅ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਘਟਨਾ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਬੁਖਾਰੇਸਟ ਵਿੱਚ ਸਾਰੇ ਬੀਥੋਵਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਦੋ ਸ਼ਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਆਈ. ਕੋਇਟ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ) . ਇਹ ਉਹ ਸ਼ਾਮਾਂ ਸਨ ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਉੱਚ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਸਨ - ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ, "ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਗਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ", ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ। ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਲਈ ਇਨ੍ਹਾਂ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ।
ਪਿਛਲੇ ਡੇਢ ਦਹਾਕੇ ਨੇ ਰਾਡੂ ਲੂਪੂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਵ ਸੇਲਿਬ੍ਰਿਟੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਉਸਦੀਆਂ ਟਰਾਫੀਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਪੁਰਸਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਲਈ ਪੁਰਸਕਾਰ। ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਲੰਡਨ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਵਲੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦੇ "ਪੰਜ" ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ; ਅਜਿਹੇ ਖੇਡ ਵਰਗੀਕਰਣ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਗਤਤਾ ਲਈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕਲਾਕਾਰ ਹਨ ਜੋ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਾਨ ਵਿਏਨੀਜ਼ - ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਇਹ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋਸ ਅਤੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. 1977 ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਾਗ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਜੇਤੂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਚੈੱਕ ਆਲੋਚਕ ਵੀ. ਪੋਸਪਿਸਿਲ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਰਾਡੂ ਲੂਪੂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੋਲੋ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਤੀਜੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਪੰਜ ਜਾਂ ਛੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। , ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਵਿੱਚ. ਉਸਦਾ ਬੀਥੋਵਨ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਹੈ, ਗੈਰ-ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵੇਰਵਿਆਂ ਲਈ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੇ ਬਿਨਾਂ - ਤੇਜ਼, ਸ਼ਾਂਤ, ਕਾਵਿਕ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਮੁਫਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲੇ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਚਕ।
1978/79 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਛੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਚੱਕਰ ਕਾਰਨ ਕੋਈ ਘੱਟ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ ਸਨ; ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਇਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: “ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਸੁਹਜ ਇੱਕ ਰਸਾਇਣ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਅਨੁਮਾਨਿਤ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਊਰਜਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਇੰਨਾ ਪੱਕਾ ਹੈ (ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸਕੂਲ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬੁਨਿਆਦ 'ਤੇ ਟਿੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ) ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਉਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿਓ। ਸੰਜਮ ਦਾ ਤੱਤ ਉਸਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਪੱਸਿਆ ਦੇ ਕੁਝ ਲੱਛਣ ਕੁਝ ਅਜਿਹੇ ਹਨ ਜੋ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਣਗਹਿਲੀ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਲੂਪੂ ਦੇ ਫਾਇਦਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਵੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਇਕਾਗਰਤਾ, ਸੂਖਮ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸੂਖਮਤਾ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਚਿੰਤਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਸੁਮੇਲ, "ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਸੋਚਣ" ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਵਿੱਚ "ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਉਂਗਲਾਂ ਵਾਲੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ" ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। .
ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੁਪੂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਦਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੋਕ ਵੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਖਾਸ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਬਾਰੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰੀਫਾਂ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕਮਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। "ਬਦਲਣਯੋਗ" ਅਤੇ "ਅਨੁਮਾਨਤ" ਵਰਗੀਆਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਅਕਸਰ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਕਿੰਨੀਆਂ ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ, ਇਸਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਸੀਂ ਇਹ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਗਠਨ ਅਜੇ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਫਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਟੁੱਟਣ ਦੇ ਨਾਲ ਬਦਲਦੇ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੱਛਮੀ ਜਰਮਨ ਆਲੋਚਕ ਕੇ. ਸ਼ੂਮਨ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਸਨੂੰ "ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਰੂਪ" ਕਿਹਾ ਸੀ, ਇਹ ਜੋੜਦੇ ਹੋਏ ਕਿ "ਲੂਪੂ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੇਰਥਰ ਆਪਣੇ ਮੰਦਰ ਵਿੱਚ ਬੰਦੂਕ ਖਾਲੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਰਾਤ ਨੂੰ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ।" ਪਰ ਲਗਭਗ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਐਮ. ਮੇਅਰ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਲੂਪੂ "ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਗਣਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।" ਤੁਸੀਂ ਅਕਸਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਤੰਗ ਭੰਡਾਰ ਬਾਰੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤਾਂ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ: ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਹੇਡਨ ਨੂੰ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਤਿੰਨ ਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ. ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਅਕ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਜਿਸਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ "ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਣਪਛਾਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਰਾਡੂ ਲੂਪੂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।"
ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990
