ਗਲੇਨ ਗੋਲਡ (ਗਲੇਨ ਗੋਲਡ) |

ਗਲੇਨ ਗੋਲਡ

7 ਮਈ, 1957 ਦੀ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ, ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਨਾਮ ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਮੌਜੂਦ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇਸ ਸ਼ਾਮ ਲਈ ਬਹੁਤ ਉਮੀਦਾਂ ਸਨ। ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜੋ ਹੋਇਆ, ਉਹ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਯਾਦ ਹੋਵੇਗਾ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਜੀ.ਐਮ. ਕੋਗਨ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ: “ਬਾਕ ਦੀ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਫਿਊਗ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਫਿਊਗ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਬਾਰਾਂ ਤੋਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਗਲੇਨ ਗੋਲਡ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਰਤਾਰੇ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠ ਰਹੇ ਹਾਂ। ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਖੇਤਰ. ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਦਲਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੌਰਾਨ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੋਇਆ ਹੈ। ਗਲੇਨ ਗੋਲਡ ਅਜੇ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹੈ (ਉਹ ਚੌਵੀ ਸਾਲ ਦਾ ਹੈ)। ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ, ਤਿੱਖੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਮਾਸਟਰ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਨਿਰਣਾਇਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਦੋਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਢੰਗ ਵਿੱਚ ਵੀ। ਗੋਲਡ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਾਕ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਛੇਵੀਂ ਪਾਰਟੀਟਾ, ਗੋਲਡਬਰਗ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ), ਬੀਥੋਵਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸੋਨਾਟਾ, ਓਪ. 109, ਚੌਥਾ ਕਨਸਰਟੋ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਜਰਮਨ ਸਮੀਕਰਨਵਾਦੀ (ਹਿੰਦੀਮਿਥ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾਸ) ਦੁਆਰਾ ਵੱਡੇ ਕੰਮ ਹਨ। , ਐਲਬਨ ਬਰਗ)। ਚੋਪਿਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਗੁਣ ਜਾਂ ਸੈਲੂਨ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ।

• ਓਜ਼ੋਨ ਔਨਲਾਈਨ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ →

ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ ਦਾ ਉਹੀ ਸੰਯੋਜਨ ਗੋਲਡ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਇੱਛਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਤਣਾਅ ਲਈ ਕਮਾਲ ਦੀ ਹੈ, ਤਾਲ, ਵਾਕਾਂਸ਼, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਅਦਭੁਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਭਰਿਆ, ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਾਵਪੂਰਤ; ਪਰ ਇਹ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਜੋਰਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਪੱਸਵੀ ਹੈ। ਇਕਾਗਰਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਤੋਂ "ਮੁਕਤ" ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਲੀਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਊਰਜਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨੂੰ "ਥੋਪਣ" ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ। ਇਹ ਇਰਾਦੇ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਸ਼ਾਇਦ, ਬਹਿਸਯੋਗ ਹਨ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਈ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ਕੋਈ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਪਰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਦੀ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ, ਸਟੀਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੁਨਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ - ਅਜਿਹੀ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਲਾਈਨ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ ਵਿੱਚ), ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੱਖਰੇ ਅੰਸ਼, ਅਜਿਹੇ ਇੱਕ ਓਪਨਵਰਕ, ਦੁਆਰਾ ਅਤੇ "ਦੇਖੋ ਦੁਆਰਾ" ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੁਆਰਾ। ਗੋਲਡ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ, ਤਕਨੀਕਾਂ ਤੱਕ. ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੈਂਡਿੰਗ ਅਜੀਬ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਉਸਦੇ ਸੁਤੰਤਰ ਹੱਥ ਨਾਲ ਸੰਚਾਲਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਅਜੀਬ ਹੈ... ਗਲੇਨ ਗੋਲਡ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਇਕ ਉੱਜਵਲ ਭਵਿੱਖ ਉਡੀਕ ਰਿਹਾ ਹੈ।”

ਅਸੀਂ ਇਸ ਛੋਟੀ ਸਮੀਖਿਆ ਦਾ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਪਹਿਲਾ ਗੰਭੀਰ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਸੀ, ਪਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਅਜਿਹੀ ਸੂਝ ਨਾਲ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਪੋਰਟਰੇਟ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਮੇਂ ਨੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤੇ ਹਨ। ਇਹ, ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਮਾਸਟਰ ਨੌਜਵਾਨ ਗੋਲਡ ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ.

ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਟੋਰਾਂਟੋ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਬਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ, 11 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਉੱਥੇ ਰਾਇਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਅਲਬਰਟੋ ਗੁਆਰੇਰੋ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਲਿਓ ਸਮਿਥ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਰਗੇਨਿਸਟਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਸ਼ਹਿਰ ਗੋਲਡ ਨੇ 1947 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਆਰਗੇਨਿਸਟ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ 1952 ਵਿੱਚ ਹੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਇਆ। 1955 ਵਿੱਚ ਨਿਊਯਾਰਕ, ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ, ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਨਤੀਜਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀ ਸੀਬੀਐਸ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖੀ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਪਹਿਲਾ ਗੰਭੀਰ ਰਿਕਾਰਡ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ - "ਗੋਲਡਬਰਗ" ਬਾਚ ਦੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ - ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਈਆਂ (ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੇ ਕੈਨੇਡਾ ਵਿੱਚ ਹੇਡਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਰਜ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ)। ਅਤੇ ਇਹ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸ਼ਾਮ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਗੋਲਡ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ।

ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਿਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗੋਲਡ ਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਲਈ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਦੇ ਵਿਵਹਾਰ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲਤਾ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਰੁਕਾਵਟ ਲਈ ਵੀ ਛੇਤੀ ਹੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਜਾਂ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤਾਪਮਾਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਦਸਤਾਨੇ ਪਹਿਨੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਚਲੇ ਗਏ, ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਪਾਣੀ ਦਾ ਗਲਾਸ ਨਾ ਹੋਣ ਤੱਕ ਵਜਾਉਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਬਦਨਾਮ ਮੁਕੱਦਮੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਜਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ, ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਟਕਰਾਅ ਵਿੱਚ ਆਇਆ.

ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੈੱਸ ਨੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਾਇਆ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਗੋਲਡ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਡੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਕੰਮ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰ ਐਲ. ਬਰਨਸਟਾਈਨ ਨਾਲ ਇੰਨਾ ਮਤਭੇਦ ਸੀ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਗਭਗ ਟੁੱਟ ਗਿਆ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਬਰਨਸਟਾਈਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ, ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਉਹ "ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਕੋਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦਾ", ਪਰ ਉਹ ਫਿਰ ਵੀ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਗੋਲਡ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ "ਸੁਣਨ ਯੋਗ" ਸੀ ...

ਹਾਂ, ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ, ਗੋਲਡ ਨੇ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਅਸਾਧਾਰਨਤਾ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਰਵਾਇਤੀ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਖੁਦ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸੀ। ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਕਿ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ, ਸੋਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ; ਇਹ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਅਸਲੀ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਅਸਲੀ, ਸਗੋਂ ਇਕ-ਪਾਸੜ ਵੀ. ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਗੋਲਡ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਤਾਕਤ, ਬਲਕਿ ਉਸਦੀ ਸੀਮਾਵਾਂ ਵੀ - ਦੋਵੇਂ ਭੰਡਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸਪਸ਼ਟ ਹੋ ਗਏ। ਜੇ ਬਾਕ ਜਾਂ ਸਮਕਾਲੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ - ਇਸਦੀ ਸਾਰੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਲਈ - ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ "ਧੋਖੇ" ਨੇ ਬੇਅੰਤ ਵਿਵਾਦ, ਅਸੰਤੁਸ਼ਟੀ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸ਼ੰਕੇ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ।

ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਗਲੇਨ ਗੋਲਡ ਨੇ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ, ਫਿਰ ਵੀ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਉਸਦਾ ਫੈਸਲਾ ਇੱਕ ਗਰਜ ਵਾਂਗ ਮਿਲਿਆ। 1964 ਤੋਂ, ਗੋਲਡ ਕੰਸਰਟ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ 1967 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਆਖਰੀ ਜਨਤਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਫਿਰ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਹੋਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਅਫਵਾਹ ਸੀ ਕਿ ਕਾਰਨ, ਆਖਰੀ ਤੂੜੀ, ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਤਾਲਵੀ ਜਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗੈਰ-ਦੋਸਤਾਨਾ ਸਵਾਗਤ ਸੀ। ਪਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਫੈਸਲੇ ਨੂੰ ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਰਿਕਾਰਡ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਹਾਲਾਤ, ਬਿਨਾਂ ਗੁਆਂਢੀਆਂ ਦੇ ਦਖਲ ਦੇ. ਕੰਸਰਟ ਹਾਲ, ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਗੋਲਡ ਨੇ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ, “ਕੰਸਰਟ ਹਾਲ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਣਗੇ। "ਰਿਕਾਰਡ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਣਗੇ।"

ਗੋਲਡ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾਵਾਂ ਨੇ ਮਾਹਿਰਾਂ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਕੀਤੀ। ਕੁਝ ਨੇ ਮਜ਼ਾਕ ਕੀਤਾ, ਦੂਜਿਆਂ ਨੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਇਤਰਾਜ਼ ਕੀਤਾ, ਕੁਝ - ਕੁਝ - ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਲਗਭਗ ਡੇਢ ਦਹਾਕੇ ਤੱਕ, ਗਲੇਨ ਗੋਲਡ ਨੇ ਸਿਰਫ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਜਨਤਾ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ.

ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਫਲਦਾਇਕ ਅਤੇ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ; ਉਸ ਦਾ ਨਾਮ ਘਿਣਾਉਣੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣਾ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ, ਪਰ ਇਸਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ। ਨਵੇਂ ਗੋਲਡ ਰਿਕਾਰਡ ਲਗਭਗ ਹਰ ਸਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਕੁੱਲ ਗਿਣਤੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ। ਉਸਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਛੇ ਪਾਰਟਿਟਸ, ਡੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਕੰਸਰਟੋਜ਼, ਐਫ ਮਾਈਨਰ, ਜੀ ਮਾਈਨਰ, "ਗੋਲਡਬਰਗ" ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ "ਵਧੀਆ ਕਲੇਵੀਅਰ", ਦੋ- ਅਤੇ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਕਾਢਾਂ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੂਟ, ਇਤਾਲਵੀ ਕੰਸਰਟੋ। , "ਫਿਊਗ ਦੀ ਕਲਾ" ... ਇੱਥੇ ਗੋਲਡ ਬਾਰ ਬਾਰ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੋਈ ਹੋਰ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਬਾਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਫੈਬਰਿਕ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਤੀਬਰਤਾ, ​​ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ ਅਤੇ ਉੱਚ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਸੁਣਦਾ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਹਰ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਬਾਰ ਬਾਰ ਬਾਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖੇ ਬਿਨਾਂ, ਦੂਰ ਦੇ ਅਤੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਉਹ ਡੂੰਘੀ ਜੀਵਨਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅੱਜ ਬਾਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ।

ਗੋਲਡ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭਾਗ ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ (1957 ਤੋਂ 1965 ਤੱਕ) ਉਸਨੇ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਵੱਡੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰਾਂ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਨਾਲ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਹੀਂ - ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੰਗਠਿਤਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨਾਲ; ਕਈ ਵਾਰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਲਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਡੀ. ਬਲਾਗੌਏ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, "ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ, ਸਗੋਂ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਸੋਚ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ ਨਾਲ ਵੀ।" ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇਹ ਸ਼ੱਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਟੈਂਪੋ, ਤਾਲਬੱਧ ਪੈਟਰਨ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅਨੁਪਾਤ ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੋਚੀ-ਸਮਝੀ ਧਾਰਨਾ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਦੂਜਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਭ ਕੁਝ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। 31 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, “ਓਪਸ 70 ਤੋਂ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੀਆਂ ਗੋਲਡ ਦੀਆਂ ਤਾਜ਼ਾ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਨਗੀਆਂ। ਉਹ ਲੋਕ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਉਦੋਂ ਹੀ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਕਹਿਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਅਜੇ ਤੱਕ ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਦੇਖਣਗੇ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਤਿੰਨਾਂ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ ਜੋ ਗੁੰਮ ਹੈ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ; ਦੂਜਿਆਂ ਲਈ, ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸਲੀ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ।

ਇਹ ਰਾਏ ਸਾਨੂੰ ਗੋਲਡ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਟੀਚੇ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ: "ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅਰਥ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ ਅਮਰ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਉਹਨਾਂ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਮਲ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਐਕਟ ਦੇ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਨੇੜੇ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਕੁੰਜੀ ਹੈ, ਇਹ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਹੱਲ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਟਕਰਾਅ ਵਿੱਚ ਆ ਗਈ, ਅਸਫਲਤਾ ਵੱਲ. ਰਿਕਾਰਡ ਖਰੀਦਦਾਰ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਆਦੀ ਹੋ ਗਏ ਹਨ ਕਿ ਗੋਲਡ ਦੀ ਹਰ ਨਵੀਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੇ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਇਆ. ਪਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਠੀਕ ਹੀ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੌਲਿਕਤਾ ਲਈ ਸਦੀਵੀ ਯਤਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਰੁਟੀਨ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਵੀ ਛੁਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ - ਪੇਸ਼ਕਾਰ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਦੋਵੇਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਦੀ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹ "ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੀ ਮੋਹਰ" ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਗੋਲਡ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇੰਨਾ ਤੰਗ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਸ਼ੂਬਰਟ, ਚੋਪਿਨ, ਸ਼ੂਮਨ, ਲਿਜ਼ਟ ਵਜਾਇਆ, 3ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ - ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ (ਨੰਬਰ 7), ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ (ਨੰਬਰ 7), ਏ. ਬਰਗ, ਈ. ਕਸ਼ਨੇਕ, ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਸਾਰੇ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾ A. Schoenberg ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਲੇਖਕਾਂ - ਬਾਇਰਡ ਅਤੇ ਗਿਬਨਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ, ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਬੇਥੋਵਨ ਦੀ ਪੰਜਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ (ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਪੂਰੀ-ਖੂਨ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਮੁੜ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ) ਅਤੇ ਵੈਗਨਰ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ ਪ੍ਰਤੀ ਅਚਾਨਕ ਅਪੀਲ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ; ਉਸਨੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਭੁੱਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ - ਗ੍ਰੀਗਜ਼ ਸੋਨਾਟਾ (ਓਪ. XNUMX), ਵਾਈਜ਼ ਦੀ ਨੌਕਟਰਨ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸਿਬੇਲੀਅਸ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵੀ। ਗੋਲਡ ਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋਸ ਲਈ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਕੈਡੇਨਜ਼ ਵੀ ਬਣਾਏ ਅਤੇ ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਮੋਨੋਡ੍ਰਾਮਾ ਐਨੋਕ ਆਰਡਨ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅੰਗ 'ਤੇ ਬਾਚ ਦੀ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਫਿਊਗ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਅਤੇ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ 'ਤੇ ਬੈਠ ਕੇ, ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ। ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਸੂਟ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਆਖਿਆ। ਇਸ ਸਭ ਲਈ, ਗੋਲਡ ਨੇ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪ੍ਰਚਾਰਕ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਲਿਖਤੀ ਅਤੇ ਮੌਖਿਕ ਦੋਵੇਂ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਲਈ ਲੇਖ ਅਤੇ ਐਨੋਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ; ਕਈ ਵਾਰ ਉਸਦੇ ਬਿਆਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਹਮਲੇ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਗੰਭੀਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਗੁੱਸੇ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਈ ਵਾਰ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਡੂੰਘੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ। ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਵਾਦ-ਵਿਵਾਦ ਦਾ ਖੰਡਨ ਕੀਤਾ।

ਇਸ ਬਹੁਮੁਖੀ ਅਤੇ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੇ ਉਮੀਦ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਅਜੇ ਆਖਰੀ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਸੀ; ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਖੋਜ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਲਾਤਮਕ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰੇਗੀ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਭਾਵੇਂ ਬਹੁਤ ਅਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਦੂਰ ਜਾਣ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਤੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਿੱਤੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸਾਦਗੀ ਦੇ ਤੱਤ, ਵਿਹਾਰਕਤਾ ਅਤੇ ਫਾਲਤੂਤਾ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨਾ, ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੀ ਅਸਲ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਹਮ ਦੁਆਰਾ 10 ਇੰਟਰਮੇਜ਼ੋਜ਼ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ; ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਤਾਜ਼ਗੀ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ ਹੈ।

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਰੁਝਾਨ ਕਿਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਵਿਕਸਤ ਹੋਵੇਗਾ। ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਨਿਰੀਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਗਲੇਨ ਗੋਲਡ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਮਾਰਗ ਦੀ "ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ" ਕਰਦਾ ਸੀ, ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਜਾਂ ਤਾਂ ਉਹ ਇੱਕ "ਆਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰ" ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ, ਜਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਹੋਰ "ਮੁਸੀਬਤ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ" - ਫ੍ਰੀਡਰਿਕ ਗੁਲਡਾ ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਖੇਡੇਗਾ। ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਅਸੰਭਵ ਜਾਪਦੀ ਸੀ।

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਗੋਲਡ - ਇਹ "ਸੰਗੀਤ ਫਿਸ਼ਰ", ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੱਤਰਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ - ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਿਹਾ। ਉਹ ਟੋਰਾਂਟੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਟਲ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਟੂਡੀਓ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੋਂ, ਉਸਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਗਏ। ਉਹ ਖੁਦ ਆਪਣੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਕਾਰ ਰਾਹੀਂ ਸੈਰ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਇੱਥੇ, ਇਸ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ. ਪਰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਗੋਲਡ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਖੇਡਣਾ ਅੱਜ ਆਪਣੀ ਮੌਲਿਕਤਾ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਜਾਣੀਆਂ-ਪਛਾਣੀ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਨਾਲ ਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ। ਟੀ. ਪੇਜ ਦੁਆਰਾ ਇਕੱਤਰ ਕੀਤੀਆਂ ਅਤੇ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਅਤੇ ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਉਸਦੀਆਂ ਸਾਹਿਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ.