ਇਵਗੇਨੀ ਇਗੋਰੇਵਿਚ ਕਿਸੀਨ |

ਇਵਗੇਨੀ ਕਿਸਿਨ

ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1984 ਵਿੱਚ ਇਵਗੇਨੀ ਕਿਸਿਨ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲੱਗਾ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਡੀਐਮ ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ। ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਕਿਤਯੇਨਕੋ ਦੇ ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ। ਇਹ ਘਟਨਾ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸਨਸਨੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ. XNUMX ਸਾਲਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਗਨੇਸਿਨ ਸੈਕੰਡਰੀ ਸਪੈਸ਼ਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਸਕੂਲ ਦੀ ਛੇਵੀਂ ਜਮਾਤ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬੋਲਿਆ ਗਿਆ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਭੋਲੇ ਅਤੇ ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਸਗੋਂ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਵੀ. ਦਰਅਸਲ, ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਇਸ ਲੜਕੇ ਨੇ ਜੋ ਕੀਤਾ ਉਹ ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰ ਵਰਗਾ ਸੀ ...

ਜ਼ੇਨੀਆ ਦਾ ਜਨਮ 1971 ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਅੱਧਾ ਸੰਗੀਤਕ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। (ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦੀ ਅਧਿਆਪਕਾ ਹੈ; ਉਸਦੀ ਵੱਡੀ ਭੈਣ, ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵੀ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦੀ ਸੀ।) ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ - ਕਾਫ਼ੀ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ , ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦਾ ਬਚਪਨ ਸਾਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਦੂਜਾ ਹੋਣ ਦਿਓ। ਲੜਕੇ ਦਾ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਹੈ, ਆਖਿਰਕਾਰ, ਉਹ ਉਸੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ ਕਿਉਂ ਨਾ ਚੱਲੇ? … ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਵੱਖਰਾ ਹੋਇਆ। ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੀ, Zhenya ਬਿਨਾਂ ਰੁਕੇ ਘੰਟਿਆਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਭੈਣ ਦੀ ਖੇਡ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ - ਬਿਲਕੁਲ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ - ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਉਸਦੇ ਕੰਨਾਂ ਵਿੱਚ ਆਇਆ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਬਾਕ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਜਾਂ ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਰੋਂਡੋ "ਫਿਊਰੀ ਓਵਰ ਏ ਲੌਸਟ ਪੈਨੀ" ਸੀ। ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਕਣਾ, ਕੁਝ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਿਖਾਉਣਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਹ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਬਣਨ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਲੜਕਾ ਲਗਭਗ ਛੇ ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਏਪੀ ਕੰਟੋਰ ਕੋਲ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਗਨੇਸਿਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਮਸਕੋਵਿਟਸ ਅਧਿਆਪਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ। ਅੰਨਾ ਪਾਵਲੋਵਨਾ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, “ਸਾਡੀ ਪਹਿਲੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਤੋਂ ਹੀ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, “ਹਰ ਪਾਠ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨਾ। ਸੱਚ ਕਹਾਂ ਤਾਂ ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਅੱਜ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਹਟਦਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਮਿਲੇ ਦਿਨ ਤੋਂ ਕਈ ਸਾਲ ਬੀਤ ਗਏ ਹਨ. ਉਸ ਨੇ ਕੀਬੋਰਡ 'ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ! ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸੁਣਨਾ ਪਿਆ ... ਮੈਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਕੁੰਜੀਆਂ (ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਕਿਸੇ ਨਿਯਮ ਨੂੰ ਜਾਣੇ!) ਦੁਆਰਾ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਚਲਦਾ" ਸੀ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਯਕੀਨਨ ਟੌਨਿਕ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ। ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਉਸ ਤੋਂ ਇੰਨੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ, ਤਰਕ ਨਾਲ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਆਇਆ! ਸੰਗੀਤ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ ਵਿਚ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਲ-ਪਲ; ਇੱਕ ਇਰਾਦੇ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਦੂਜੇ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਚਾਹੇ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਜੋ ਵੀ ਖੇਡਿਆ ਸੀ ਉਸ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਉਸ ਨੇ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। “ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ…” ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਉਸਨੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੀਂ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ।

ਮੇਰੇ ਚਾਲੀ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਅਧਿਆਪਨ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹਨ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ. ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਨ. ਡੇਮੀਡੇਨਕੋ ਜਾਂ ਏ. ਬਾਟਾਗੋਵ (ਹੁਣ ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਦੇ ਜੇਤੂ ਹਨ)। ਪਰ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਜ਼ੇਨਿਆ ਕਿਸਿਨ ਵਰਗਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ। ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਕੰਨ ਹੈ; ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਇਹ ਕੋਈ ਆਮ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਫਵਾਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ! ਮੁੰਡੇ ਕੋਲ ਕਿੰਨੀ ਕਲਪਨਾ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਲਪ, ਕਲਪਨਾ ਹੈ!

… ਮੇਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇਕਦਮ ਸਵਾਲ ਉੱਠਿਆ: ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਿਖਾਉਣਾ ਹੈ? ਸੁਧਾਰ, ਕੰਨ ਦੁਆਰਾ ਚੋਣ - ਇਹ ਸਭ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ. ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਖਰਤਾ ਦੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਵੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਖੇਡ ਦੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਸਥਾ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ। ਕੁਝ ਸ਼ੁੱਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਦਾ ਹੋਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ - ਅਤੇ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ... ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਕੀਨਤਾ ਅਤੇ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ; ਮੇਰੇ ਲਈ, ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦਾ ਆਪਣਾ ਸੁਹਜ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਪਿਆਰਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਸਿੱਖਿਆ ਦੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਬੁਨਿਆਦ 'ਤੇ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਕੁਝ ਛੱਡਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਪਰ ਕਲਾਸਾਂ ਨੂੰ "ਸੁੱਕਣਾ" ਵੀ ਅਸੰਭਵ ਸੀ ... "

ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਏਪੀ ਕੰਟੋਰ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਸੀ. ਹਰ ਕੋਈ ਜਿਸਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣਾ ਪਿਆ ਹੈ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ: ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਓਨਾ ਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲ (ਅਤੇ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਭੋਲੇ-ਭਾਲੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਲਾਸਰੂਮ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਚਤੁਰਾਈ ਦਿਖਾਉਣੀ ਪਵੇਗੀ। ਇਹ ਆਮ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸਾਧਾਰਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਾਲੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ? ਸਬਕ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਣੇ ਹਨ ਅਜਿਹੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ? ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ? ਕਿਵੇਂ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨਾ ਹੈ? ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਗਤੀ ਕੀ ਹੈ? ਭੰਡਾਰ ਦੀ ਚੋਣ ਕਿਸ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ? ਸਕੇਲ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਭਿਆਸ, ਆਦਿ - ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਨਜਿੱਠਣਾ ਹੈ? ਏਪੀ ਕੰਟੋਰ ਦੇ ਇਹ ਸਾਰੇ ਸਵਾਲ, ਉਸਦੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਅਧਿਆਪਨ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਸਿਰੇ ਤੋਂ ਹੱਲ ਕੀਤੇ ਜਾਣੇ ਸਨ। ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਮਿਸਾਲ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਪੈਡਾਗੋਜੀ ਉਸ ਲਈ ਅਜਿਹੀ ਡਿਗਰੀ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਰਚਨਾਤਮਕਤਾਇਸ ਵਾਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ।

"ਮੇਰੀ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ, ਜ਼ੇਨਿਆ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਸਾਰੀ "ਤਕਨਾਲੋਜੀ" ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰ ਲਈ। ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ, ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮੈਟਰੋ-ਰੀਦਮਿਕ ਸੰਗਠਨ, ਬੁਨਿਆਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ - ਇਹ ਸਭ ਉਸਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਦੇ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਹੁਣ ਸਿਰਫ ਯਾਦ ਹੈ. ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਸੰਗੀਤ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸਿੱਖ ਲਿਆ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ - ਅਤੇ ਕਿਸ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ!

ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੀਨ ਨੇ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ, ਹੇਡਨ ਦੀ ਲਾਈਟ ਸੋਨਾਟਾਸ, ਬਾਚ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਕਾਢਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ "ਚਿਲਡਰਨ ਐਲਬਮ" ਖੇਡੀ। ਤੀਜੇ ਗ੍ਰੇਡ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਦੇ ਤਿੰਨ- ਅਤੇ ਚਾਰ-ਆਵਾਜ਼ ਫਿਊਗਜ਼, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਮਜ਼ੁਰਕਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ; ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ – ਬਾਚ ਦਾ ਈ-ਮਾਇਨਰ ਟੋਕਾਟਾ, ਮੋਜ਼ਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਈਟੂਡਸ, ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਸੋਨਾਟਾ, ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਐਫ-ਮਾਇਨਰ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ… ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ ਬਾਲ ਉੱਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਤਰੱਕੀ ਬੱਚੇ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਮੌਕੇ; ਇਹ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿੱਚ "ਅੱਗੇ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ"। Zhenya Kissin, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੀ ਉੱਤਮਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਨ ਸੀ, ਹਰ ਸਾਲ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ. ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਤੱਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ.

ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਮੰਡਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਪੰਜਵੇਂ ਗ੍ਰੇਡ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਦੇ ਇਕੱਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਦੋਵੇਂ ਲੜਕੇ ਲਈ ਲਾਭਦਾਇਕ ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪ। ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਗਨੇਸਿਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਬਾਹਰ ਕਿਵੇਂ ਜਾਣਿਆ ਗਿਆ - ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ, ਛੋਟੇ, ਹੱਥ ਲਿਖਤ ਪੋਸਟਰ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਮਾਗਮ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸੂਚਨਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਫਿਰ ਵੀ, ਸ਼ਾਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੱਕ, ਗਨੇਸਿਨ ਸਕੂਲ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਗਿਆ ਸੀ। ਗਲਿਆਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਭੀੜ ਵਾਲੇ ਲੋਕ, ਗਲਿਆਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਘਣੀ ਕੰਧ ਵਿੱਚ ਖੜੇ ਸਨ, ਮੇਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਕੁਰਸੀਆਂ ਉੱਤੇ ਚੜ੍ਹ ਗਏ, ਖਿੜਕੀਆਂ ਉੱਤੇ ਭੀੜ ਸੀ ... ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੀਨ ਨੇ ਡੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਬਾਚ-ਮਾਰਸੇਲੋ ਦਾ ਕਨਸਰਟੋ ਖੇਡਿਆ, ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦਾ ਪ੍ਰੈਲੂਡ ਅਤੇ ਫਿਊਗ, ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੀ ਏਗਬੀ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ”, ਕਈ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਮਜ਼ੁਰਕਾ, “ਸਮਰਪਣ » ਸ਼ੂਮਨ-ਸੂਚੀ। ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਐਫ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਕੰਸਰਟੋ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। (ਅੰਨਾ ਪਾਵਲੋਵਨਾ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅੰਤਰਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਜ਼ੇਨਯਾ ਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਸਵਾਲ ਨਾਲ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ: "ਠੀਕ ਹੈ, ਦੂਜਾ ਭਾਗ ਕਦੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਵੇਗਾ! ਖੈਰ, ਘੰਟੀ ਕਦੋਂ ਵੱਜੇਗੀ!" - ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਹੁੰਦੇ ਹੋਏ ਉਸਨੇ ਇੰਨੀ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੇਡਿਆ। .)

ਸ਼ਾਮ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਸੀ. ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਬੀਜ਼ੇਡਕੇ (ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋਜ਼) ਵਿੱਚ ਡੀ. ਕਿਤਾਏਂਕੋ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹੀ ਸੰਯੁਕਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਜਿਸਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉੱਪਰ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। Zhenya Kissin ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਣ ਗਿਆ ...

ਉਸਨੇ ਮਹਾਨਗਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ? ਇਸਦਾ ਕੁਝ ਹਿੱਸਾ - ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਗੈਰ-ਬਚਪਨ" ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਅਸਲ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ। ਇਹ ਪਤਲਾ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਕਿਸ਼ੋਰ, ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਬੱਚਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸਿਰਫ ਦਿੱਖ ਦੁਆਰਾ ਛੂਹ ਲਿਆ ਸੀ - ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਪਿੱਛੇ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ, ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਅੱਖਾਂ, ਦੁਨਿਆਵੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਨਿਰਲੇਪਤਾ ... - ਕੀਬੋਰਡ 'ਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਇੰਨੀ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ, ਇੰਨੇ ਸੁਚਾਰੂ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਿਕਲਿਆ। ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਾ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਕੱਪੜੀ" ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਪ੍ਰਤੱਖ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਦੇ - ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਤੇ ਲਾਖਣਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ, ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕੀਤਾ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮਾਹਰਾਂ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ. ਉਹ ਇਹ ਦੇਖ ਕੇ ਹੈਰਾਨ ਸਨ ਕਿ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਰਾਖਵੇਂ ਖੇਤਰਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗੁਪਤ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਦੇ ਪਵਿੱਤਰ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ "ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ" ਸੀ; ਅਸੀਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਇਹ ਸਕੂਲੀ ਲੜਕਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ - ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਚੀਜ਼: ਇਹ ਕਲਾਤਮਕ ਭਾਵਨਾ, ਹਰ ਇਕ ਭਾਵਪੂਰਣ ਤੱਤ… ਜਦੋਂ ਕਿਸੀਨ ਨੇ ਕਿਤਯੇਨਕੋ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਖੇਡੇ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚੋਪਿਨ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ-ਛੋਟੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਲਈ ਜੀਵੰਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ, ਚੋਪਿਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਵਰਗਾ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਨਹੀਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਵਧੇਰੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਸਮਝਣਾ ਸੀ ਅਜਿਹੇ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਵਰਤਾਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਜਾਪਦੇ ਹਨ ... ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਹੈ - "ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਾ", ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਜੋ ਉਸਦੇ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਵਿੱਚ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੈ। ("ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਕਵੀ, ਗੋਏਥੇ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ, ਉਸ ਕੋਲ ਜੀਵਨ ਦਾ ਸੁਭਾਵਿਕ ਗਿਆਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤੇ ਤਜਰਬੇ ਜਾਂ ਅਨੁਭਵੀ ਸਾਜ਼ੋ-ਸਾਮਾਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ ..." (ਏਕਰਮੈਨ ਆਈਪੀ ਗੋਏਥੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਗੱਲਬਾਤ। - ਐਮ., 1981 ਸ. 112)।. ਕਿਸੀਨ ਲਗਭਗ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਉਸਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਜਾਣਨਾ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦਾ" ਸੀ। ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਅਜੀਬ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ; ਕੁਝ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ, ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੇਆਰਾਮ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ...

ਅਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਾਲ ਦੀ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ - ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਦੀ ਮਦਦ ਜਾਂ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਉਸ ਦਾ ਅਧਿਆਪਕ, ਏਪੀ ਕੰਟੋਰ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਹਰ ਹੈ; ਅਤੇ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ: ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਜ਼ੇਨਿਆ ਲਈ ਇਕ ਹੁਨਰਮੰਦ ਸਲਾਹਕਾਰ ਬਣਨ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ, ਸਗੋਂ ਇਕ ਚੰਗੀ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਵੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਬਣਾਈ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਹੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਨਾ ਉਸ ਦਾ, ਨਾ ਕੋਈ ਹੋਰ। ਬਸ ਉਸਦੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੂਝ.

… BZK 'ਤੇ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸੇ 1984 ਦੇ ਮਈ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੀਨ ਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਸਮਾਲ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੋਲੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਖੇਡਿਆ; ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਐੱਫ-ਮਾਇਨਰ ਕਲਪਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਪਨਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਵਰਚੁਓਸੋ-ਤਕਨੀਕੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ - ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਕਹੇ ਚਲਦਾ ਹੈ; ਰਚਨਾ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਕਲਪਨਾ, ਕਾਵਿਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਿਪਰੀਤਤਾ, ਅਤੇ ਤਿੱਖੀ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਕਿਸੀਨ ਨੇ ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਉਸੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਬਾਕੀ ਸਭ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਇਹ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇਹ ਕੰਮ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖਿਆ: ਇਸ 'ਤੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕੰਸਰਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੱਕ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਹਫ਼ਤੇ ਲੰਘੇ। ਸ਼ਾਇਦ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੀ ਸਹੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਭਿਆਸ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਕਲਾਕਾਰ ਜਾਂ ਅਧਿਆਪਕ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਜਿਹੜੇ ਲੋਕ ਕਿਸੀਨ ਦੀ ਸਟੇਜ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਗੱਲ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣਗੇ ਕਿ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਿਸ਼ਵਤ ਦਿੱਤੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਸੰਗੀਤਕ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਉਸ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਉਸ ਸ਼ੁੱਧ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਭੋਲੇਪਣ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ (ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ) ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਿਸੀਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹਰੇਕ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰਾ ਅਤੇ ਪਿਆਰਾ ਸੀ - ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਸੀ ... ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਆਮ, ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ। : ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ, "ਸਹੀ", ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ। ਕਿਸੀਨ ਦੇ ਅੱਗੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਅਚਾਨਕ ਬੋਰਿੰਗ, ਬੇਢੰਗੇ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਰੰਗ ਲੱਗਣ ਲੱਗ ਪਏ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸੈਕੰਡਰੀ ... ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਸਟੈਂਪਾਂ ਦੀ ਖੁਰਲੀ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਟਾਉਣਾ ਸੀ- ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਆਵਾਜ਼ ਕੈਨਵਸ; ਅਤੇ ਇਹ ਕੈਨਵਸ ਚਮਕਦਾਰ ਚਮਕਦਾਰ, ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਗੀਤਕ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਚਮਕਣ ਲੱਗੇ। ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਕੰਮ ਲਗਭਗ ਅਣਜਾਣ ਬਣ ਗਏ; ਜੋ ਹਜ਼ਾਰ ਵਾਰ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ ਉਹ ਨਵਾਂ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਣਿਆ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ...

ਅੱਸੀਵਿਆਂ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਕਿਸੀਨ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਸੀ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਜ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰਿਪੱਕ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਹੁਣ ਇਹ ਇੱਕ ਮੁੰਡਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਆਦਮੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੀ ਕਗਾਰ 'ਤੇ ਹੈ।

ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਾਵਪੂਰਤ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਕਿਸੀਨ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸਾਧਨ ਲਈ ਉੱਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਾਖਵਾਂ ਹੈ. ਮਾਪ ਅਤੇ ਸੁਆਦ ਦੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਔਖਾ ਹੈ ਕਿ ਅੰਨਾ ਪਾਵਲੋਵਨਾ ਦੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਯਤਨਾਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਕਿੱਥੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਅਦੁੱਤੀ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਕਿੱਥੇ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤੱਥ ਇਹ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਉਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਾਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ - ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਜੋਸ਼ - ਉਤਸ਼ਾਹ, ਪਰ ਖੇਡ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕਿਤੇ ਵੀ ਉਸਦੇ ਲਈ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ "ਲਹਿਰ" ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ... ਇਹ ਉਤਸੁਕ ਹੈ: ਕਿਸਮਤ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸਟੇਜ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਰੰਗਤ ਕਰਨ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਿਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਇਕ ਹੋਰ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਚਮਕਦਾਰ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਸੀ - ਨੌਜਵਾਨ ਪੋਲੀਨਾ ਓਸੇਟਿਨਸਕਾਯਾ. ਕਿਸੀਨ ਵਾਂਗ, ਉਹ ਵੀ ਮਾਹਿਰਾਂ ਅਤੇ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਸੀ; ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਗੱਲਾਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੀਤੀ, ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਖਿੱਚੀਆਂ। ਫਿਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ-ਬਾਤਾਂ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬੰਦ ਹੋ ਗਈਆਂ, ਸੁੱਕ ਗਈਆਂ। ਇਹ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ (ਅੰਤਵੀਂ ਵਾਰ!) ਕਿ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਰਕਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ, ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਚੰਗੇ ਸਵਾਦ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ. ਇਸ ਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ, ਮਾਣ ਨਾਲ, ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਹਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਕਿਸੀਨ ਇਸ ਪੱਖੋਂ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੀ। ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰਿਹਾ।

ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕੀਤਾ, ਕੋਈ ਘੱਟ ਮੁਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਨਹੀਂ. ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਆਪਣੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਕਸਰ ਪਾਪ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਹਨ ... "ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ ਚੜ੍ਹਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਆਪਣੀ ਅੱਡੀ ਨਾਲ ਦਸਤਕ ਨਾ ਦਿਓ," ਕਮਾਲ ਦੀ ਸੋਵੀਅਤ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਓ. ਐਂਡਰੋਵਸਕਾਇਆ ਨੇ ਇਕ ਵਾਰ ਵਿਅੰਗਮਈ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਕਿਸੀਨ ਦੀ "ਏੜੀ ਦੀ ਦਸਤਕ" ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣੀ ਗਈ ਸੀ। ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ “ਆਪ” ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਲੇਖਕ ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ, ਇਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ ਜੇਕਰ ਇਹ ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਲਈ ਨਾ ਹੁੰਦੀ.

… ਕਿਸੀਨ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਟੇਜ ਕੈਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਚੋਪਿਨ ਨਾਲ। ਅਤੇ ਮੌਕਾ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਬੇਸ਼ਕ. ਉਸ ਕੋਲ ਰੋਮਾਂਸ ਲਈ ਇੱਕ ਤੋਹਫ਼ਾ ਹੈ; ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ। ਕੋਈ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਮਜ਼ੁਰਕਾ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ - ਉਹ ਤਾਜ਼ੇ ਫੁੱਲਾਂ ਵਾਂਗ ਕੋਮਲ, ਸੁਗੰਧਿਤ ਅਤੇ ਸੁਗੰਧਿਤ ਹਨ। ਸ਼ੂਮਨ (ਅਰਬੈਸਕ, ਸੀ ਮੇਜਰ ਫੈਨਟੈਸੀ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਈਟੂਡਜ਼), ਲਿਜ਼ਟ (ਰੈਪਸੋਡੀਜ਼, ਈਟੂਡਜ਼, ਆਦਿ), ਸ਼ੂਬਰਟ (ਸੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ) ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਉਸੇ ਹੱਦ ਤੱਕ ਕਿਸੀਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ। ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਉਹ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਸਾਹ ਲੈਣਾ ਅਤੇ ਸਾਹ ਲੈਣਾ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਏਪੀ ਕੰਟੋਰ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੀਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਹੈ। ਪੁਸ਼ਟੀਕਰਣ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਪਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਜ਼ਮਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਖੇਡੇ, ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਅਕਸਰ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ (ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਕਨਸਰਟੋ), ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ (ਤੀਜਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ, ਛੇਵਾਂ ਸੋਨਾਟਾ, "ਫਲੀਟਿੰਗ", ਸੂਟ "ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ" ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਨੰਬਰ) ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਰੂਸੀ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ - ਰਚਮਨੀਨੋਵ (ਦੂਜਾ ਪਿਆਨੋ ਕਨਸਰਟੋ, ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ, ਈਟੂਡਸ-ਪਿਕਚਰ), ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ (ਤੀਜਾ ਸੋਨਾਟਾ, ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ, ਈਟੂਡਸ, ਨਾਟਕ "ਨਾਜ਼ੁਕਤਾ", "ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਵਿਤਾ", "ਲੋਂਗ ਦਾ ਡਾਂਸ") . ਅਤੇ ਇੱਥੇ, ਇਸ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੀਨ ਹੀ ਕਿਸੀਨ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ - ਸੱਚ ਦੱਸੋ ਅਤੇ ਸੱਚ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਇਹ ਕੇਵਲ ਅੱਖਰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵੀ ਵਿਅਕਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਈ ਇਹ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਜਾਂ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ "ਸਾਮ੍ਹਣਾ" ਕਰਦੇ ਹਨ; ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ, ਇਹਨਾਂ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਕ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਸ਼ੂਮਨ ਜਾਂ ਚੋਪਿਨ… ਅੱਜ ਕੱਲ੍ਹ “ਚੋਪਿਨਿਸਟ” ਉਂਗਲਾਂ 'ਤੇ ਗਿਣੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਜਿੰਨੀ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਜਦਾ ਹੈ, ਓਨਾ ਹੀ ਇਹ ਅੱਖ ਨੂੰ ਫੜਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੀਨ ਜਨਤਾ ਤੋਂ ਅਜਿਹੀ ਹਮਦਰਦੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਅੱਸੀਵਿਆਂ ਦੇ ਅੱਧ ਤੋਂ, ਕਿਸੀਨ ਨੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਅੱਜ ਤੱਕ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੰਗਲੈਂਡ, ਇਟਲੀ, ਸਪੇਨ, ਆਸਟਰੀਆ, ਜਾਪਾਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਜਾ ਚੁੱਕਾ ਹੈ। ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਆਉਣ ਦੇ ਸੱਦੇ ਹੁਣ ਲਗਾਤਾਰ ਵੱਧਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਆ ਰਹੇ ਹਨ; ਸ਼ਾਇਦ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਲਈ ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਅਕਸਰ ਸਹਿਮਤ ਹੁੰਦਾ।

ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਘਰ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੀਨ ਅਕਸਰ ਵੀ. ਸਪੀਵਾਕੋਵ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਸਪੀਵਾਕੋਵ, ਸਾਨੂੰ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦਾ ਹੱਕ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੜਕੇ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ; ਉਸਨੇ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕਰੀਅਰ ਲਈ, ਉਸਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ।

ਇੱਕ ਟੂਰ ਦੌਰਾਨ, ਅਗਸਤ 1988 ਵਿੱਚ, ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੀਨ ਦੀ ਹਰਬਰਟ ਕਰਾਜਨ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਹੋਈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਅੱਸੀ ਸਾਲ ਦੇ ਬੁੱਢੇ ਨੇ ਜਦੋਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਖੇਡਦੇ ਸੁਣਿਆ ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਹੰਝੂ ਰੋਕ ਨਹੀਂ ਸਕਿਆ। ਉਸ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਬੋਲਣ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ। ਦਰਅਸਲ, ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਉਸੇ ਸਾਲ 30 ਦਸੰਬਰ ਨੂੰ, ਕਿਸੀਨ ਅਤੇ ਹਰਬਰਟ ਕਰਾਜਾ ਨੇ ਪੱਛਮੀ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਖੇਡਿਆ। ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਗਲੀ ਸ਼ਾਮ, ਨਵੇਂ ਸਾਲ ਦੀ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ; ਇਸ ਵਾਰ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਗਿਆ। ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਕੇਂਦਰੀ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਕਿਸੀਨ ਅਤੇ ਕਰਾਇਣ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

* * *

ਵੈਲੇਰੀ ਬ੍ਰਾਇਓਸੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਕਿਹਾ ਸੀ: “... ਕਾਵਿਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਸਨੂੰ ਚੰਗੇ ਸਵਾਦ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਵਿਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਹਾਨ ਜਿੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਕਲਾਤਮਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਲਈ, ਇਸਦੇ ਲਈ ਵਿਆਪਕ ਮਾਨਸਿਕ ਦੂਰੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਕੇਵਲ ਮਨ ਦੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਹੀ ਆਤਮਾ ਦੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਨੂੰ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।” (ਸਾਹਿਤਕ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਰੂਸੀ ਲੇਖਕ। – L., 1956. S. 332।).

ਕਿਸੀਨ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਕਲਾ ਵਿਚ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਪੱਛਮੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਖੋਜੀ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸ਼ਕਤੀ - "ਖੁਫੀਆ" ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਵਿਤਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ; ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਪੁਸ਼ਕਿਨ, ਲਰਮੋਨਟੋਵ, ਬਲੌਕ, ਮਯਾਕੋਵਸਕੀ ਤੋਂ ਪੂਰੇ ਪੰਨੇ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਸਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਦੇ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਵਿੱਚ ਭਾਰੀ ਬ੍ਰੇਕ ਲੈਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ੌਕ ਹੈ - ਸ਼ਤਰੰਜ।

ਬਾਹਰਲੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਉਸ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਹੈ। ਉਹ ਅਧੂਰਾ ਹੈ - "ਚੁੱਪ", ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅੰਨਾ ਪਾਵਲੋਵਨਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ "ਚੁੱਪ ਮਨੁੱਖ" ਵਿੱਚ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ, ਨਿਰੰਤਰ, ਤੀਬਰ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕੰਮ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਹੈ।

ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਵੀ ਔਖਾ ਹੈ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਕਿਸੀਨ ਲਈ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇਗਾ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ "ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ" - ਅਤੇ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ! - ਜਾਇਜ਼ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਨਾਲ ਹੀ ਜਨਤਾ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ. ਕਿਸੇ ਤੋਂ, ਸ਼ਾਇਦ, ਅੱਜ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਉਮੀਦ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਕਿਸੀਨ ਤੋਂ. ਉਸ ਲਈ ਇਹ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ - ਜਾਂ ਮੌਜੂਦਾ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵੀ। ਹਾਂ, ਇਹ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਇੱਥੇ "ਜਾਂ - ਜਾਂ" ... ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਹਰ ਨਵੇਂ ਸੀਜ਼ਨ, ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਗੁਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਿਸੀਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਹੈ, "ਗੁਣਾ" ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਹੈ। ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਕਿੰਨੀਆਂ ਵੀ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਕਮੀਆਂ, ਕਮੀਆਂ, ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਿਸੀਨ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਨਿਯੰਤਰਕ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਸਟੇਜ 'ਤੇ, ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, "ਡਰਾਈਵ ਅੱਪ" ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ; ਉਸ ਦਾ ਪਿਆਨੋ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਗੂੰਜਦਾ, ਚਿਪਕਦਾ, "ਓਵਰਲੋਡ" ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਸੰਗੀਤਕ ਫੈਬਰਿਕ ਕਈ ਵਾਰ ਮੋਟੇ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਓਵਰਲੈਪਿੰਗ ਪੈਡਲ ਸਪਾਟਸ ਨਾਲ ਢੱਕਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, 1988/89 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਖੇਡਿਆ, ਜਿੱਥੇ, ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਬੀ ਨਾਬਾਲਗ ਸੋਨਾਟਾ ਸੀ। ਨਿਆਂ ਮੰਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਪਰੋਕਤ ਨੁਕਸ ਬਿਲਕੁਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਨ।

ਉਸੇ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ, ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ ਅਰਬੇਸਕਸ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ. ਉਹ ਪਹਿਲੇ ਨੰਬਰ ਵਾਲੇ ਸਨ, ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਵੀ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲੇ. "ਅਰਾਬੇਸਕ" ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਕਿਸੀਨ ਤੁਰੰਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਨਾ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਮਿੰਟਾਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ "ਦਾਖਲ" ਕਰਦਾ ਹੈ - ਉਸਨੂੰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿੱਘਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਲੋੜੀਂਦੇ ਪੜਾਅ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਮੇਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਪੁੰਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਆਮ, ਆਮ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਲਗਭਗ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਅਜੇ ਵੀ… ਲਗਭਗ, ਪਰ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ. ਇਸ ਲਈ ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਇਸ ਅਚਿਲਸ ਅੱਡੀ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਨਾ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ.

ਇਕ ਹੋਰ ਚੀਜ਼. ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ. ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਕਿਸੀਨ ਲਈ ਕੋਈ ਵੀ ਦੁਰਲੱਭ ਵਿਹਾਰਕ-ਤਕਨੀਕੀ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਹ ਦਿਖਣਯੋਗ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ "ਤਕਨੀਕ" ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਬੇਪਰਵਾਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸਦੀ ("ਤਕਨੀਕ") ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰਦੀ। ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ, ਇਸਦੀ ਸਿਰਫ ਕਮੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ, ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਘਾਟ ਹੈ; ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਲੇਰ, ਓਨਾ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਹਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਿਸੀਨ ਦਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁਹਜ ਮੁੱਲ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ - ਉਹ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮੁੱਲ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਚ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਉ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰੀਏ (ਕਿਸੀਨ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ ਅਜਿਹੀਆਂ ਤੁਲਨਾਵਾਂ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ): ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਹੁਨਰ ਅਨੰਦ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਛੂਹਦਾ ਹੈ, bi eleyi, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ। ਕਿਸੀਨ ਬਾਰੇ ਅਜੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਉਸ ਨੇ ਅਜੇ ਅਜਿਹੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹਨਾ ਹੈ। ਜੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਅਸੀਂ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਓਲੰਪਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ.

ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪ੍ਰਭਾਵ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਵਿਚ ਹੁਣ ਤੱਕ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਉਸ ਕੋਲ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਆ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵੀ ਬਹੁਤ ਆਸਾਨ; ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਪਲੱਸ ਅਤੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਮਾਇਨੇਜ਼. ਅੱਜ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੋਂ ਕੀ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਠੀਕ ਹੈ, ਬੇਸ਼ਕ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਸਮੇਂ ਲਈ. ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਕੁਝ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਦਲਣਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਕੀ? ਕਿਵੇਂ? ਜਦੋਂ? ਇਹ ਸਭ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ…

ਜੀ. ਟਾਈਪਿਨ, 1990