ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ |

ਕਲਿਬਰਨ ਤੋਂ

ਹਾਰਵੇ ਲੇਵਨ ਕਲਿਬਰਨ (ਕਲਾਈਬਰਨ) ਦਾ ਜਨਮ 1934 ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਆਨਾ ਵਿੱਚ ਦੱਖਣੀ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਕਸਬੇ ਸ਼ਰੇਵਪੋਰਟ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਪੈਟਰੋਲੀਅਮ ਇੰਜੀਨੀਅਰ ਸਨ, ਇਸਲਈ ਪਰਿਵਾਰ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਹਾਰਵੇ ਲੇਵਨ ਦਾ ਬਚਪਨ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਅਤਿ ਦੱਖਣ ਵਿੱਚ, ਟੈਕਸਾਸ ਵਿੱਚ ਬੀਤਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਪਰਿਵਾਰ ਉਸਦੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਹੀ ਚਲਾ ਗਿਆ।

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਲੜਕਾ, ਜਿਸਦਾ ਸੰਖੇਪ ਨਾਮ ਵੈਨ ਸੀ, ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਲੜਕੇ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਰਿਲਡੀਆ ਕਲਿਬਰਨ ਦੁਆਰਾ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸੀ, ਆਰਥਰ ਫਰੀਡਹਾਈਮ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਅਧਿਆਪਕ, ਜੋ ਕਿ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੇ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਿਖਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣਾ ਜੀਵਨ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ੀਟ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੜ੍ਹਨਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਤੋਂ (Czerny, Clementi, St. Geller, ਆਦਿ) ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਵਾਪਰੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮਿੱਟ ਛਾਪ ਛੱਡੀ: ਕਲਿਬਰਨ ਦੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਸ਼੍ਰੇਵਪੋਰਟ ਵਿੱਚ, ਮਹਾਨ ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਖਰੀ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ.

ਕੁਝ ਹੋਰ ਸਾਲ ਬੀਤ ਗਏ, ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਜੋਸ ਇਟੁਰਬੀ ਨੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਖੇਡਦੇ ਸੁਣਿਆ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਵਿਧੀ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਬਦਲੇ।

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਿਬਰਨ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਰੱਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. 1947 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਟੈਕਸਾਸ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਮੁਕਾਬਲਾ ਜਿੱਤਿਆ ਅਤੇ ਹਿਊਸਟਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਦਾ ਹੱਕ ਜਿੱਤਿਆ।

ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਲਈ, ਇਹ ਸਫਲਤਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਿਰਫ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨੌਜਵਾਨ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ. ਉਸ ਨੇ ਇੰਨੀ ਮਿਹਨਤ ਅਤੇ ਲਗਨ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਸਿਹਤ ਖ਼ਰਾਬ ਹੋ ਗਈ, ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਮੁਲਤਵੀ ਕਰਨੀ ਪਈ।

ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਡਾਕਟਰਾਂ ਨੇ ਕਲਿਬਰਨ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਜੂਲੀਅਰਡ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਨਿਊਯਾਰਕ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਇਸ ਵਿਦਿਅਕ ਅਦਾਰੇ ਦੀ ਚੋਣ ਕਾਫ਼ੀ ਸੁਚੇਤ ਨਿਕਲੀ। ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ, ਅਮਰੀਕੀ ਉਦਯੋਗਪਤੀ ਏ. ਜੁਲੀਯਾਰਡ, ਨੇ ਕਈ ਵਜ਼ੀਫੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ।

ਕਲਿਬਰਨ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦਾਖਲਾ ਪ੍ਰੀਖਿਆਵਾਂ ਪਾਸ ਕੀਤੀਆਂ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਲੇਵੀਨਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੀ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੀਤਾ।

ਲੇਵੀਨਾ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਕਲਿਬਰਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ, ਸਗੋਂ ਆਪਣੇ ਭੰਡਾਰ ਦਾ ਵੀ ਵਿਸਥਾਰ ਕੀਤਾ। ਵੈਂਗ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਜਿਸਨੇ ਬਾਕ ਦੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਰਗੀਆਂ ਵਿਭਿੰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਉੱਤਮਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਾ ਤਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯੋਗਤਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਸਕੂਲ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਪਹਿਲੀ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦਾ ਡਿਪਲੋਮਾ, ਫਿਰ ਵੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕਲਿਬਰਨ ਨੇ ਸਕੂਲ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤਕ ਹਲਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਥਿਤੀ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਕਾਰੀ ਪੁਰਸਕਾਰ ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੇ 1954 ਵਿੱਚ ਈ. ਲੇਵੇਂਟ੍ਰੀਟ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਉਹ ਮੁਕਾਬਲਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੀ ਵਧੀ ਹੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਜਗਾਇਆ ਸੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਅਧਿਕਾਰਤ ਅਤੇ ਸਖਤ ਜਿਊਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੀ.

"ਇੱਕ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ," ਆਲੋਚਕ ਚੈਸਿਨਸ ਨੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਿਖਿਆ, "ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਸੁਣੀਆਂ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਵੈਂਗ ਨੇ ਖੇਡਣਾ ਖਤਮ ਕੀਤਾ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਜੇਤੂ ਦੇ ਨਾਮ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ।"

ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਅੰਤਮ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਲਿਬਰਨ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਕੰਸਰਟ ਹਾਲ - ਕਾਰਨੇਗੀ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਣ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ। ਉਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਬਹੁਤ ਸਫਲ ਰਿਹਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੂੰ ਕਈ ਮੁਨਾਫ਼ੇ ਦੇ ਠੇਕੇ ਦਿੱਤੇ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਲਈ, ਵੈਂਗ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਥਾਈ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਵਿਅਰਥ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਇਸਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਅਚਾਨਕ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਕਲਿਬਰਨ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈਣੀ ਪਈ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਅਧਿਆਪਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਸਾਲ 1957 ਆ ਗਿਆ। ਆਮ ਵਾਂਗ, ਵੈਂਗ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪੈਸਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਸਨ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੰਸਰਟ ਕੰਪਨੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਹੋਰ ਠੇਕੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਅਜਿਹਾ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਲੇਵੀਨਾ ਦੀ ਫ਼ੋਨ ਕਾਲ ਨੇ ਸਭ ਕੁਝ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਨੇ ਕਲਿਬਰਨ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਵਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਉੱਥੇ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਇਸਦੀ ਤਿਆਰੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ। ਯਾਤਰਾ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਪੈਸੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਲੇਵੀਨਾ ਨੇ ਰੌਕੀਫੈਲਰ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਕਲਿਬਰਨ ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਾਮੂਲੀ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ।

ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਖੁਦ ਇਹਨਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੱਸਦਾ ਹੈ: “ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਟੀਨਵੇਅ ਇੰਪ੍ਰੇਸਾਰੀਓ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਗ੍ਰੀਨੇਰ ਤੋਂ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਾਰੇ ਸੁਣਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਬਰੋਸ਼ਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਟੈਕਸਾਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਿੱਠੀ ਲਿਖੀ, ਜਿੱਥੇ ਮੇਰਾ ਪਰਿਵਾਰ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ: "ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ!" ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ ਮਾਸਕੋ ਜਾਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਮੋਹਿਤ ਹੋ ਗਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸੇਂਟ ਬੇਸਿਲ ਚਰਚ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ ਤਾਂ ਇਹ ਮੇਰਾ ਜੀਵਨ ਭਰ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੇਰੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਾਲੀ ਕਿਤਾਬ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਦੋ ਤਸਵੀਰਾਂ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦਿੱਤਾ: ਇੱਕ - ਸੇਂਟ ਬੇਸਿਲ ਚਰਚ, ਅਤੇ ਦੂਜੀ - ਬਿਗ ਬੈਨ ਦੇ ਨਾਲ ਲੰਡਨ ਪਾਰਲੀਮੈਂਟ। ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਦੇਖਣਾ ਇੰਨਾ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ: "ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਉੱਥੇ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਓਗੇ?" ਉਹ, ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵ ਨਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ। ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਾਗ ਲਈ ਉਡਾਣ ਭਰੀ, ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਜੈੱਟ ਲਾਈਨਰ Tu-104 'ਤੇ ਪ੍ਰਾਗ ਤੋਂ ਮਾਸਕੋ ਲਈ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚਕ ਯਾਤਰਾ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਦੇਰ ਸ਼ਾਮ, ਦਸ ਵਜੇ ਦੇ ਕਰੀਬ ਪਹੁੰਚੇ। ਜ਼ਮੀਨ ਬਰਫ਼ ਨਾਲ ਢਕੀ ਹੋਈ ਸੀ ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਬਹੁਤ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਲੱਗ ਰਹੀ ਸੀ। ਸਭ ਕੁਝ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਿਆ ਸੀ. ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਚੰਗੀ ਔਰਤ ਨੇ ਮੇਰਾ ਸੁਆਗਤ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਪੁੱਛਿਆ: "ਕੀ ਹੋਟਲ ਦੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ ਸੇਂਟ ਬੇਸਿਲ ਦ ਬਲੈਸਡ ਨੂੰ ਲੰਘਣਾ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ?" ਉਸਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਬੇਸ਼ਕ ਤੁਸੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ!" ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਉੱਥੇ ਗਏ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਰੈੱਡ ਸਕੁਏਅਰ 'ਤੇ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੇਰਾ ਦਿਲ ਉਤੇਜਨਾ ਤੋਂ ਰੁਕਣ ਵਾਲਾ ਸੀ। ਮੇਰੀ ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਟੀਚਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ... "

ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਲਿਬਰਨ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੋੜ ਸੀ। ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸਾਰਾ ਜੀਵਨ ਦੋ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਪਹਿਲਾ, ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ - ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਸਮਾਂ, ਜੋ ਸੋਵੀਅਤ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਲਿਆਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਕਲਿਬਰਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਗੇੜਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਫਲ ਸੀ। ਪਰ ਤੀਜੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਕੀ ਹੈ.

ਜਿਊਰੀ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਹੋਇਆ। ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾ ਸਥਾਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਇਸ ਸਮਾਗਮ ਵਿੱਚ ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਨੇ ਜੇਤੂਆਂ ਨੂੰ ਮੈਡਲ ਅਤੇ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤੇ।

ਸੋਵੀਅਤ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕਲਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀਆਂ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ.

"ਵੈਨ ਕਲਾਈਬਰਨ, ਇੱਕ XNUMX ਸਾਲਾ ਅਮਰੀਕੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ, ਦੁਰਲੱਭ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬੇਅੰਤ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ," ਈ. ਗਿਲਜ਼ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। ਪੀ. ਵਲਾਦੀਗੇਰੋਵ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਇਹ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਕਲਾ ਡੂੰਘੀ ਸਮੱਗਰੀ, ਤਕਨੀਕੀ ਆਜ਼ਾਦੀ, ਮਹਾਨ ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।" "ਮੈਂ ਵੈਨ ਕਲਾਈਬਰਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਾਲਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ... ਅਜਿਹੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਜਿੱਤ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ," ਐਸ. ਰਿਕਟਰ ਨੇ ਕਿਹਾ।

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਕਮਾਲ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕ ਜੀ ਜੀ ਨਿਉਹਾਸ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਇਸ ਲਈ, ਭੋਲਾਪਣ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਦੇ ਲੱਖਾਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਿਚ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋੜਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨੰਗੀ ਅੱਖ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਸ ਦੇ ਖੇਡਣ ਵਿਚ ਨੰਗੇ ਕੰਨਾਂ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਸਦਭਾਵਨਾ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਹੁਨਰ, ਅੰਤਮ ਸ਼ਕਤੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਪੁਨਰਜਨਮ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਜੇ ਤੱਕ ਆਪਣੀ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚੀ ਹੈ (ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਦੀ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਕਾਰਨ), ਚੌੜਾ ਸਾਹ ਲੈਣਾ, "ਕਲੋਜ਼-ਅੱਪ"। ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣਾ ਉਸਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ (ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਉਲਟ) ਨੂੰ ਅਤਿਕਥਨੀ ਨਾਲ ਤੇਜ਼ ਟੈਂਪੋ ਲੈਣ, ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ "ਡ੍ਰਾਈਵ" ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਵਾਕੰਸ਼ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਸਮੁੱਚੀ ਭਾਵਨਾ - ਕੋਈ ਵੀ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਗਿਣ ਸਕਦਾ ਜੋ ਕਲਿਬਰਨ ਦੇ ਖੇਡਣ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ (ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ ਮੇਰੀ ਨਿੱਜੀ ਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ) ਕਿ ਉਹ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਚਮਕਦਾਰ ਚੇਲਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਭੂਤਵਾਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਕਲਿਬਰਨ ਦੀ ਜਿੱਤ। ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਨੇ ਇੱਕ ਗਰਜ ਵਜੋਂ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਬੋਲ਼ੇਪਣ ਅਤੇ ਅੰਨ੍ਹੇਪਣ ਬਾਰੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ। "ਰੂਸੀਆਂ ਨੇ ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਦੀ ਖੋਜ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ," ਚਿਸਿਨਸ ਨੇ ਰਿਪੋਰਟਰ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ। "ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਿਰਫ ਉਤਸਾਹ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਦਾਸੀਨਤਾ ਨਾਲ ਕੀ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲੋਕ ਜਿਸ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਸਾਡੀ ਅਣਦੇਖੀ ਕਰਦੇ ਹਨ."

ਹਾਂ, ਨੌਜਵਾਨ ਅਮਰੀਕੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਕਲਾ, ਰੂਸੀ ਪਿਆਨੋ ਸਕੂਲ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੇੜੇ ਨਿਕਲੀ, ਸੋਵੀਅਤ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨਾਲ ਇਸਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਸੁਭਾਵਿਕਤਾ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਚੌੜਾਈ, ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਅਭਿਵਿਅਕਤੀ, ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਵਿਅੰਜਨ ਹੈ। ਕਲਿਬਰਨ ਮੁਸਕੋਵਿਟਸ ਦਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ. ਉਸ ਦੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦੀ ਗੂੰਜ ਪਲਕ ਝਪਕਦਿਆਂ ਹੀ ਦੁਨੀਆਂ ਭਰ ਵਿਚ ਫੈਲ ਗਈ, ਉਸ ਦੇ ਵਤਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ। ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ. ਜਦੋਂ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ, ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨਾਇਕ ਵਜੋਂ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ...

ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਲਈ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਬਣ ਗਏ, ਬੇਅੰਤ ਜਿੱਤਾਂ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਗੰਭੀਰ ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਸਮਾਂ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਨੇ 1965 ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਸੀ, "ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਦੇ ਲਗਭਗ ਅਸੰਭਵ ਕੰਮ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ।" ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਇਹ ਸੰਘਰਸ਼ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੌਰਿਆਂ ਦਾ ਭੂਗੋਲ ਫੈਲਿਆ, ਅਤੇ ਕਲਿਬਰਨ ਲਗਾਤਾਰ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ 150 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ!

ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਹੱਕ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਕਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਮਤ ਸਨ। ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਉਸਦੀ ਮਹਿਮਾ ਦਾ ਗੁਲਾਮ ਬਣ ਗਿਆ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿੱਚ ਦੋ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ: ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਗੁਆਉਣ ਦਾ ਡਰ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਇਕੱਲੇ ਅਧਿਐਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ।

ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਗਿਰਾਵਟ ਦੇ ਲੱਛਣਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕਲਿਬਰਨ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਟੈਕਸਾਸ ਵਿੱਚ ਸਥਾਈ ਨਿਵਾਸ ਲਈ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਫੋਰਟ ਵਰਥ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਸੰਗੀਤ ਮੁਕਾਬਲੇ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸਿਰਫ ਦਸੰਬਰ 1987 ਵਿੱਚ, ਕਲਿਬਰਨ ਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਐੱਮ. ਗੋਰਬਾਚੇਵ ਦੀ ਅਮਰੀਕਾ ਫੇਰੀ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕੀਤਾ। ਫਿਰ ਕਲਿਬਰਨ ਨੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਕਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਉਸ ਸਮੇਂ, ਯਾਮਪੋਲਸਕਾਇਆ ਨੇ ਉਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: “ਫੋਰਟ ਵਰਥ ਅਤੇ ਟੈਕਸਾਸ ਦੇ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਵਿੱਚ ਲਾਜ਼ਮੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕ ਜਨੂੰਨ ਲਈ ਸਮੇਂ ਦਾ - ਓਪੇਰਾ: ਉਹ ਇਸਦਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਕਲਾਈਬਰਨ ਲਗਨ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਹੁਣ ਇਹ ਬੇਮਿਸਾਲ ਨਾਟਕ ਨਹੀਂ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਇੱਕ ਉਦਾਸ ਯਾਦ": ਉਹ ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਕਸਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਈਬਰਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਜਲਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਹਰ ਰੋਜ਼ ਉਹ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ: ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਲੀਓ ਟਾਲਸਟਾਏ, ਦੋਸਤੋਵਸਕੀ, ਸੋਵੀਅਤ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਕਵੀਆਂ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ, ਇਤਿਹਾਸ, ਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।

ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਵੈ-ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗਤਾ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹਨ.

ਬਾਹਰੋਂ, ਕਲਾਈਬਰਨ ਦਾ ਜੀਵਨ ਡਰਾਮੇ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਕੋਈ ਕਾਬੂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਵੀ ਕੋਈ ਕਿਸਮ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਨਿੱਤ ਦਾ ਵਹਾਅ ਤੰਗ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਰੋਡਜਿੰਸਕੀ ਵਰਗਾ ਕਾਰੋਬਾਰ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਡਾਕ, ਸੰਚਾਰ, ਸੰਚਾਰ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਥੋੜ੍ਹੇ ਦੋਸਤ ਘਰ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਈਬਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਪਰਿਵਾਰ, ਬੱਚੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦਾ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਨੇੜਤਾ ਕਲਾਈਬਰਨ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦ, ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਵਾਲੀ ਜਵਾਬਦੇਹੀ ਤੋਂ ਵਾਂਝੇ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਨੈਤਿਕ ਅਧਿਕਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ।

ਆਦਮੀ ਇਕੱਲਾ ਹੈ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਤਰੰਜ ਖਿਡਾਰੀ ਰੌਬਰਟ ਫਿਸ਼ਰ ਜਿੰਨਾ ਇਕੱਲਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਖੇਡ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਅਮਰੀਕੀ ਜੀਵਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਰੱਖਿਆ ਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਸਵੈ-ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਹੋਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪਹਿਲੇ ਚੀਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਤੀਹਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ 'ਤੇ, ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਨੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾਵਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ: "ਮੈਨੂੰ ਅਕਸਰ ਮਾਸਕੋ ਯਾਦ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਉਪਨਗਰ ਯਾਦ ਹੈ. ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ…"

ਪਰਫਾਰਮਿੰਗ ਆਰਟਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਵੱਡੇ ਵਾਧੇ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਸ ਬਾਰੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਲੇਖ, ਲੇਖ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲਿਖੀਆਂ ਜਾ ਚੁੱਕੀਆਂ ਹਨ - ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਜੇ 25 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ - ਕਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਲੇਖ, ਲੇਖ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਉਸ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਉਹ ਸੀ ਫੁੱਲਾਂ ਨਾਲ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਬੋਲੇ ​​- ਕਈ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ। ਉਹ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੋ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਮਨਪਸੰਦ ਬਣ ਗਿਆ - ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਲਈ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ - ਉਦੋਂ ਹੀ - ਆਪਣੇ ਵਤਨ, ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੋਂ ਉਹ ਕਈ ਅਣਜਾਣ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਗਿਆ ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨਾਇਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ।

ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਦੀਆਂ ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਚਮਤਕਾਰੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ - ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸਦੇ ਰੂਸੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਕਹਿਣ 'ਤੇ ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਰੂਪਾਂਤਰਣ - ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਤਾਜ਼ੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਵੇਰਵੇ ਨਾਲ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਇੱਥੇ ਪਾਠਕਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਉਸ ਬੇਮਿਸਾਲ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜ਼ਿੰਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗੇ ਜੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕਲਿਬਰਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣੀ, ਉਹ ਅਦੁੱਤੀ ਸੁਹਜ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਦ ਫਸਟ ਕੰਸਰਟੋ ਖੇਡਿਆ। ਤੀਸਰਾ ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਉਹ ਖੁਸ਼ੀ ਭਰਿਆ ਜੋਸ਼ ਜਿਸ ਨਾਲ ਹਰ ਕੋਈ ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਇਨਾਮ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਹੋਣ ਦੀ ਖ਼ਬਰ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ... ਸਾਡਾ ਕੰਮ ਵਧੇਰੇ ਮਾਮੂਲੀ ਹੈ - ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਦੀ ਮੁੱਖ ਰੂਪਰੇਖਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ, ਕਈ ਵਾਰ ਉਸ ਦੇ ਨਾਮ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਕਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਦੀ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚ ਜਾਣਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਸਾਡੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਕੀ ਸਥਾਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿੱਤ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਤਿੰਨ ਦਹਾਕੇ ਬੀਤ ਚੁੱਕੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਮਾਂ।

ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਿਬਰਨ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਉਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਮਰੀਕੀ ਸਹਿਯੋਗੀਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 25 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਨ, ਕਲਿਬਰਨ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ "ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ" 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਤੋਂ 4 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਸਬਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਲੇਵੀਨਾ (1951 ਤੋਂ) ਦੀ ਜਮਾਤ ਵਿੱਚ ਜੂਲੀਅਰਡ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ, ਵੈਂਗ ਟੈਕਸਾਸ ਸਟੇਟ ਪਿਆਨੋ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂ ਵਜੋਂ ਉਭਰੀ ਅਤੇ ਹਿਊਸਟਨ ਸਿਮਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ 13 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਜਨਤਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। 1954 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਪੂਰੀ ਕਰ ਲਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਦਾ ਮਾਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਫਿਰ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਚਾਰ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਦੇਸ਼ ਭਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ "ਸਨਸਨੀ ਬਣਾਉਣ" ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਸਥਾਨਕ ਮਹੱਤਤਾ ਦੇ ਕਈ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤਾਂ, ਜੋ ਉਸਨੇ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਜਿੱਤੀਆਂ, ਉਸਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਲਿਆਇਆ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਲੇਵੇਂਟ੍ਰੀਟ ਇਨਾਮ, ਜੋ ਉਸਨੇ 1954 ਵਿੱਚ ਜਿੱਤਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਰੱਕੀ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਇਹ ਅਗਲੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਹੀ "ਵਜ਼ਨ" ਵਧਿਆ। (ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ ਆਲੋਚਕ ਆਈ. ਕੋਲੋਡਿਨ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਸ ਨੂੰ "ਮੰਚ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਨਵਾਂ ਆਉਣ ਵਾਲਾ" ਕਿਹਾ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਨਹੀਂ ਵਧਿਆ।) ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿਚ, ਕਲਿਬਰਨ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਡੇ ਅਮਰੀਕੀ ਵਿਚ ਨੇਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਮੰਡਲ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਜੋ ਮਾਸਕੋ ਵਿਚ ਹੋਇਆ, ਉਸ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਹੈਰਾਨ ਕੀਤਾ, ਸਗੋਂ ਅਮਰੀਕੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਇਸ ਦਾ ਸਬੂਤ ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਸੰਗੀਤਕ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਦੇ ਨਵੀਨਤਮ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਤੋਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ: “ਉਹ 1958 ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜਿੱਤ ਕੇ ਅਚਾਨਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਜਿੱਤ ਜਿੱਤਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਅਮਰੀਕੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪਹਿਲਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣਿਆ; ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣ 'ਤੇ ਉਸ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਨਾਇਕ ਵਜੋਂ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਛੇਤੀ ਹੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਫੋਰਟ ਵਰਥ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗਤਾ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕਲਿਬਰਨ ਦੀ ਕਲਾ ਸੋਵੀਅਤ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨਾਲ ਇੰਨੀ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਕਿਉਂ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ - ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਸਹਿਜਤਾ, ਖੇਡ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀ ਭਾਵਨਾ - ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜੋ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। ਰੂਸੀ ਸਕੂਲ (ਜਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਆਰ. ਲੇਵਿਨ ਸੀ)। ਇਹਨਾਂ ਫਾਇਦਿਆਂ ਦੀ ਗਣਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਐਸ. ਖੇਨਤੋਵਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਏ. ਚੇਸਿਨਸ ਅਤੇ ਵੀ. ਸਟਾਇਲਸ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣਾ ਵਧੇਰੇ ਉਚਿਤ ਹੋਵੇਗਾ। ਇੱਥੇ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਮਾਸਕੋ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਲਿਬਰਨ ਕੋਲ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਇਹ ਸਾਰੇ ਗੁਣ ਸਨ। ਅਤੇ ਜੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗ ਮਾਨਤਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਝ ਪੱਤਰਕਾਰ "ਗਰਮ ਹੱਥ" ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ "ਗਲਤ ਸਮਝ" ਜਾਂ "ਉਤਆਰਥੀ" ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਅਜਿਹੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਧਾਰਨਾ. ਨਹੀਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਲੇਵਿਨ, ਹੋਰੋਵਿਟਜ਼ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸਕੂਲ ਦੇ ਹੋਰ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ - ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ - ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕਲਿਬਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਵੀ ਕਦਰ ਕਰਨਗੇ। ਪਰ, ਪਹਿਲਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਾ ਦੇ ਤੱਤ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਉਤਪ੍ਰੇਰਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ, ਇਹ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ ਸੀ. ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਸਥਿਤੀ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਦਾਅਵੇ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਖੰਡਨ ਹੈ ਜੋ ਹੁਣ ਅਕਸਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਵਿੱਚ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਸਿਰਫ "ਔਸਤ" ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਉਹੀ ਕੇਸ ਸੀ ਜਦੋਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ "ਕਨਵੇਅਰ ਲਾਈਨ" ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅੰਤ ਤੱਕ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਸੀ, ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਧੀ।

ਇਸ ਲਈ, ਕਲਿਬਰਨ ਸੋਵੀਅਤ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂ ਵਜੋਂ ਵਿਸ਼ਵ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੇ ਇੰਨੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਕੁਝ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀਆਂ: ਇਸਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੂੰ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਲਾਖਣਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੂੰ "ਪ੍ਰਛਾਵੇਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਮਹਿਮਾ” ਹਰ ਸਮੇਂ। ਅਤੇ ਇਹ, ਇਹ ਵਿਕਾਸ, ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਨਿਕਲਿਆ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿੱਧੀ ਚੜ੍ਹਦੀ ਰੇਖਾ ਨਾਲ ਮਨੋਨੀਤ ਕਰਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੜੋਤ ਦੇ ਪਲ ਵੀ ਸਨ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜਿੱਤੇ ਹੋਏ ਅਹੁਦਿਆਂ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਗਏ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਫਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀਆਂ (1964 ਵਿੱਚ, ਕਲਿਬਰਨ ਨੇ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ); ਇੱਥੇ ਗੰਭੀਰ ਖੋਜਾਂ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵੀ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੈਰ ਜਮਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ।

ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਇਹ ਸਾਰੇ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਨੂੰ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉਤਸ਼ਾਹ, ਹਮਦਰਦੀ ਅਤੇ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨ ਨਾਲ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਲ ਨਵੀਆਂ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ, ਬੇਸਬਰੀ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦੇ ਸਨ। 1960, 1962, 1965, 1972 ਵਿੱਚ ਕਲਿਬਰਨ ਕਈ ਵਾਰ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਇਆ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਅਨੰਦ ਲਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। ਕਲਿਬਰਨ ਨੇ ਮਨਮੋਹਕ ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼, ਖੇਡ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਹਾਨੀਤਾ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ, ਹੁਣ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ।

ਇਹ ਗੁਣ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਲਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੋਣਗੇ. ਪਰ ਅਨੁਭਵੀ ਨਿਰੀਖਕ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਲੱਛਣਾਂ ਤੋਂ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਚੇ - ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਲਿਬਰਨੀਅਨ ਤਾਜ਼ਗੀ ਦਾ ਇੱਕ ਅਸਵੀਕਾਰਨਯੋਗ ਨੁਕਸਾਨ, ਖੇਡ ਦੀ ਮੁੱਢਲੀ ਤਤਕਾਲਤਾ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੁਆਰਾ ਮੁਆਵਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੁਰਲੱਭ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ), ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਮਨੁੱਖੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ, ਜਿਸਦੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਪੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਤੋਂ ਉਮੀਦ ਕਰਨ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਭਾਵਨਾ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, "ਕਲਿਬਰਨ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ," ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਡੀ. ਰਾਬੀਨੋਵਿਚ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਅਤੇ ਉਪਦੇਸ਼ਕ ਲੇਖ "ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ - ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ" ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਇਹੀ ਲੱਛਣ ਕਈ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਕਸਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਿਬਰਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਅਜਿਹੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਤੀਜਾ ਕਨਸਰਟੋ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾਸ (“ਪੈਥੀਟਿਕ”, “ਮੂਨਲਾਈਟ”, “ਐਪਸੀਓਨਟਾ” ਅਤੇ ਹੋਰ), ਲਿਜ਼ਟ ਦਾ ਦੂਜਾ ਕਨਸਰਟੋ ਅਤੇ ਰੈਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦੀ ਰੈਪਸੋਡੀ ਆਨ ਏ ਥੀਮ ਆਫ਼ ਪੈਗਾਨਿਨੀ, ਗ੍ਰੀਗਜ਼ ਕਨਸਰਟੋ ਅਤੇ ਡੇਬਸੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਸੈਕਿੰਡ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ, ਸੈਕਿੰਡ ਕੰਸਰਟੋ। ਬ੍ਰਾਹਮ ਦੁਆਰਾ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਇਕੱਲੇ ਟੁਕੜੇ, ਬਾਰਬਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾਸ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਦੇ ਐਨਕੋਰਸ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਡਿਸਕ। ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦੀ ਰੇਂਜ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ "ਨਵੇਂ ਸੰਸਕਰਣ" ਹਨ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੌਰਾਨ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ।

ਵੈਨ ਕਲਿਬਰਨ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਖੜੋਤ ਦੀ ਧਮਕੀ ਨੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਇਜ਼ ਚਿੰਤਾ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ। ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੁਦ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਪ੍ਰੈਸ ਦੀਆਂ ਰਿਪੋਰਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, 1975 ਤੋਂ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਸਥਿਰ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਵੱਡੀ, ਸਖਤ, ਵਧੇਰੇ ਸੰਕਲਪਿਕ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਪਰ 1978 ਵਿੱਚ, ਕਲਿਬਰਨ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ, ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ ਅਤੇ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ।

ਕੀ 52 ਸਾਲਾ ਕਲਿਬਰਨ ਆਪਣੀ ਅਚਨਚੇਤੀ ਕੈਨੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ? - 1986 ਵਿੱਚ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਹੇਰਾਲਡ ਟ੍ਰਿਬਿਊਨ ਲਈ ਇੱਕ ਕਾਲਮਨਵੀਸ ਨੂੰ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ। - ਜੇ ਅਸੀਂ ਆਰਥਰ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਅਤੇ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਹੋਰੋਵਿਟਜ਼ (ਜਿਸ ਨੇ ਲੰਬੇ ਵਿਰਾਮ ਵੀ ਸਨ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਦੀ ਲੰਬਾਈ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਹ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਕਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਉਸਨੂੰ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਮਰੀਕੀ-ਜਨਮੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਇੰਨੀ ਜਲਦੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ? ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਏ ਹੋ? ਜਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਠੋਸ ਬੈਂਕ ਖਾਤਾ ਉਸ ਲਈ ਇੰਨਾ ਲੁਭ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਜਾਂ ਕੀ ਉਸਨੇ ਅਚਾਨਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਗੁਆ ਦਿੱਤੀ? ਇੱਕ ਟੂਰਿੰਗ ਵਰਚੁਓਸੋ ਦੀ ਥਕਾਵਟ ਭਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ? ਜਾਂ ਕੀ ਕੋਈ ਨਿੱਜੀ ਕਾਰਨ ਹੈ? ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਵਾਬ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਕਾਰਕਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਜੋ ਸਾਡੇ ਲਈ ਅਣਜਾਣ ਹਨ।

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਖੁਦ ਇਸ ਸਕੋਰ 'ਤੇ ਚੁੱਪ ਰਹਿਣ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਉਸਨੂੰ ਭੇਜਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਲਗਾਤਾਰ ਸੰਗੀਤ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕਲਿਬਰਨ ਨੇ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਦਿਨ ਆਵੇਗਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਵੇਗਾ।

… ਇਹ ਦਿਨ ਆਇਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਬਣ ਗਿਆ: 1987 ਵਿੱਚ, ਕਲਿਬਰਨ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਮਿਖਾਇਲ ਸਰਗੇਏਵਿਚ ਗੋਰਬਾਚੇਵ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣ ਲਈ, ਵਾਈਟ ਹਾਊਸ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਰੀਗਨ ਦੀ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਗਿਆ। ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਦੂਜੇ ਵਤਨ - ਰੂਸ ਲਈ ਪਿਆਰ ਦੀ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਭਾਵਨਾ। ਅਤੇ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿਚ ਉਸ ਨਾਲ ਜਲਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਲਈ ਨਵੀਂ ਉਮੀਦ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ.

ਹਵਾਲੇ: ਚੇਸਿਨਸ ਏ. ਸਟਾਇਲਸ ਵੀ. ਵੈਨ ਕਲਾਈਬਰਨ ਦੀ ਦੰਤਕਥਾ। - ਐੱਮ., 1959; ਖੇਂਟੋਵਾ ਐਸ ਵੈਨ ਕਲਾਈਬਰਨ। - ਐੱਮ., 1959, ਤੀਜਾ ਐਡੀ., 3।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990