Halina Czerny-Stefańska |

ਹਲੀਨਾ ਜ਼ੇਰਨੀ-ਸਟੇਫਾੰਸਕਾ

ਉਸ ਦਿਨ ਤੋਂ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮਾਂ ਬੀਤ ਚੁੱਕਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਆਈ ਸੀ - ਉਹ 1949 ਦੇ ਚੋਪਿਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਈ ਸੀ ਜੋ ਹੁਣੇ ਸਮਾਪਤ ਹੋਈ ਸੀ। ਪਹਿਲਾਂ, ਪੋਲਿਸ਼ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਵਫ਼ਦ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ, ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਇਕੱਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। “ਸਾਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਜ਼ੇਰਨੀ-ਸਟੀਫਾਂਸਕਾ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਕਿਵੇਂ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਪੋਲਿਸ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿਲੀਗਰੀ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਵਿਲੱਖਣ ਚਿੱਤਰ. Galina Czerny-Stefańska ਦੀ ਮੰਗ ਮਾਸਕੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਸੀ। ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਆਮਦ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕਰਵਾਈ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਫਿਰ "ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ" ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਲਿਖਿਆ. ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਨੇ ਇਸ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕੀਤੀ ਹੈ.

ਪਰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸੋਵੀਅਤ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਚੇਰਨੀ-ਸਟੇਫਨਸਕਾਯਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਯਾਦਗਾਰ ਮੁਲਾਕਾਤ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਈ ਸੀ। ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਾਪਰਿਆ ਜਦੋਂ ਇਹ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦਾ ਪਿਆਰਾ ਸੁਪਨਾ - ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਣਨਾ - ਹੁਣ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ। ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਸਭ ਕੁਝ ਉਸ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿਚ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਦਸ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਦੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ - ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਨਬਰਗ-ਚੇਰਨੀ, ਕ੍ਰਾਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ; 1932 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਏ. ਕੋਰਟੋਟ ਨਾਲ ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੱਕ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ, 1935 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵਾਰਸਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਾਈ. ਤੁਰਕਜ਼ਿੰਸਕੀ ਦੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਉਹ ਪੋਲੈਂਡ ਦੀਆਂ ਸਟੇਜਾਂ 'ਤੇ ਅਤੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਰੇਡੀਓ ਦੇ ਮਾਈਕ੍ਰੋਫੋਨਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੇਡਦੀ ਸੀ। ਪਰ ਫਿਰ ਯੁੱਧ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਸਾਰੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਢਹਿ ਗਈਆਂ।

… ਜਿੱਤ ਦਾ ਸਾਲ ਆ ਗਿਆ ਹੈ – 1945। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਖੁਦ 21 ਜਨਵਰੀ ਦੇ ਦਿਨ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ: “ਸੋਵੀਅਤ ਫੌਜਾਂ ਨੇ ਕ੍ਰਾਕੋ ਨੂੰ ਆਜ਼ਾਦ ਕੀਤਾ। ਕਿੱਤੇ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਂ ਘੱਟ ਹੀ ਸਾਧਨ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚਿਆ. ਅਤੇ ਉਸ ਸ਼ਾਮ ਮੈਂ ਖੇਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਿਆ। ਅਚਾਨਕ ਕਿਸੇ ਨੇ ਦਸਤਕ ਦਿੱਤੀ। ਸੋਵੀਅਤ ਸਿਪਾਹੀ ਨੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ, ਕੋਈ ਰੌਲਾ ਨਾ ਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਆਪਣੀ ਰਾਈਫਲ ਹੇਠਾਂ ਰੱਖੀ ਅਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ, ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਸਾਰੀ ਸ਼ਾਮ ਉਸ ਲਈ ਖੇਡਿਆ। ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ…”

ਉਸ ਦਿਨ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੇ ਲਾਗੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਲੰਬਾ ਸਫ਼ਰ ਤੈਅ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ: ਉਸਦੇ ਪਤੀ, ਅਧਿਆਪਕ ਐਲ. ਸਟੀਫੰਸਕੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਹੇਠ ਕਲਾਸਾਂ, 1946 ਵਿੱਚ ਯੰਗ ਪੋਲਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤ, ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦਾ 3. ਵਾਰਸਾ ਹਾਇਰ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿਖੇ ਡਰਜ਼ੇਵਿਕੀ (ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਦੇ ਤਿਆਰੀ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ)। ਅਤੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦਾ ਕੰਮ, ਕ੍ਰਾਕੋ ਫੈਕਟਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਬੈਲੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ, ਡਾਂਸ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਖੇਡਣਾ। 1947 ਵਿੱਚ, Czerny Stefańska ਨੇ V. Berdyaev ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਕ੍ਰਾਕੋ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਕੰਸਰਟੋ ਖੇਡਿਆ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਦੌਰਾ.

ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਸੋਵੀਅਤ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਦੋਸਤੀ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ। ਉਹ ਲਗਭਗ ਹਰ ਸਾਲ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਾਰ ਵੀ - ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਮਹਿਮਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਅਕਸਰ, ਅਤੇ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਪਿਆਰ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸੋਵੀਅਤ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਉਸ ਲਈ ਹੈ। ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਚੇਰਨੀ-ਸਟੀਫਨਸਕਾਯਾ ਦਾ ਪੂਰਾ ਕਲਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਹੈ - ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਜੇਤੂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਮਾਸਟਰ ਤੱਕ ਦਾ ਰਸਤਾ। ਜੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਆਲੋਚਨਾ ਅਜੇ ਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਗਲਤੀਆਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਬਣਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸੀ (ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਗਾੜ, ਵੱਡੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥਾ), ਤਾਂ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਅਸੀਂ ਉਸ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵਿਲੱਖਣ ਲਿਖਤ, ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ, ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ, ਸ਼ੁੱਧ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ - ਗੀਤਕਾਰੀ ਚਿੰਤਨ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਤੀਬਰਤਾ, ​​ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਅਤੇ ਬਹਾਦਰੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ। ਪਰ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਸਾਨੂੰ ਮਾਨਤਾ. ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਿ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਮਹਾਨ ਮਾਹਰ ਐਚ.-ਪੀ. ਰੈਂਕੇ (ਜਰਮਨੀ) ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ “ਪਿਆਨੋਿਸਟ ਟੂਡੇ” ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਰੋਮ ਵਿੱਚ, ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਅਤੇ ਮੈਡਰਿਡ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਹੁਣ ਘਰੇਲੂ ਨਾਮ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।”

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਪੋਲਿਸ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਨਾਮ ਨੂੰ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। "ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਚੋਪਿਨਿਸਟ, ਵਾਕੰਸ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭਾਵਨਾ, ਨਰਮ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਨ੍ਰਿਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਕੈਂਟੀਲੇਨਾ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੀ," ਜ਼ੈੱਡ. ਡਰਜ਼ੇਵਿਕੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ। ਪਿਆਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ. ਇਹ ਪੁੱਛੇ ਜਾਣ 'ਤੇ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚੋਪਿਨਿਸਟ ਮੰਨਦੀ ਹੈ, ਜ਼ੇਰਨੀ-ਸਟੀਫੰਸਕਾ ਨੇ ਖੁਦ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਨਹੀਂ! ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਚੋਪਿਨ ਸਾਰੇ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇ ਜਨਤਾ ਸੋਚਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਚੋਪਿਨਿਸਟ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਹੈ. ਅਜਿਹੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਸੋਵੀਅਤ ਜਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਰਾਏ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਐਮ. ਟੇਰੋਗਨਯਾਨ ਨੇ "ਸੋਵੀਅਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰ" ਅਖਬਾਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: "ਪਿਆਨੋ ਕਲਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਮਾਪਦੰਡ ਅਤੇ ਨਮੂਨੇ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਆਵੇਗਾ ਕਿ ਚੋਪਿਨ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੇਡਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ G. Cerny-Stefanska ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਸ ਤੱਥ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਦੋ ਰਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਪੋਲਿਸ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੁੱਤਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਲਈ ਇਸ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਧੰਨਵਾਦੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਲਈ, ਆਓ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਾਹਰ, ਆਲੋਚਕ ਆਈ. ਕੈਸਰ ਦੇ ਬਿਆਨ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਈਏ, ਜਿਸਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ Czerny-Stefanskaya "ਆਪਣਾ ਚੋਪਿਨ ਹੈ - ਚਮਕਦਾਰ, ਵਧੇਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜਰਮਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ, ਵਧੇਰੇ ਆਜ਼ਾਦ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰ। ਅਮਰੀਕੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਮੁਲਾਇਮ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਦੁਖਦਾਈ।

ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਇਹ ਯਕੀਨਨ ਅਤੇ ਯਕੀਨਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਿੱਤੀ। ਪਰ ਇੰਨਾ ਹੀ ਨਹੀਂ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਸਰੋਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ Cerny-Stefanska ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹੀ ਜ਼ੇਵੇਟਸਕੀ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਸੀ ਕਿ ਫ੍ਰੈਂਚ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ, ਰਾਮੂ ਅਤੇ ਡਾਕੇਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਇਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਮਿਸਾਲੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।" ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਦਿੱਖ ਦੀ XNUMXਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਮਨਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਕ੍ਰਾਕੋ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਨਾਲ ਈ ਮਾਈਨਰ, ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੇ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਵੇਰੀਏਸ਼ਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋਸ (ਏ ਮੇਜਰ) ਅਤੇ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨਜ਼ (ਜੀ ਮਾਈਨਰ), ਇੱਕ ਵਾਰ ਖੇਡਿਆ। ਦੁਬਾਰਾ ਉਸ ਦੀ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਹ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਸਕਾਰਲਟੀ, ਗ੍ਰੀਗ ਖੇਡਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਬੇਸ਼ਕ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਮਵਤਨ. ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮਿਆਂ 'ਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿਚ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਸਜ਼ੀਮਾਨੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ, ਜ਼ਰੇਮਬਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਦ ਗ੍ਰੇਟ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼, ਪੈਡੇਰੇਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਦ ਫੈਨਟੈਸਟਿਕ ਕ੍ਰਾਕੋਵਿਕ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਆਈ. ਬੇਲਜ਼ਾ ਦੁੱਗਣਾ ਸਹੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ "ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਰਾਣੀ" ਮਾਰੀਆ ਸਜ਼ੀਮਾਨੋਵਸਕਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਾਲ ਦੀ ਪੋਲਿਸ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਕਿਹਾ।

Czerny-Stefanska ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਦੀ ਜਿਊਰੀ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ - ਲੀਡਜ਼ ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ (ਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ), ਲੋਂਗ-ਥਿਬੋਲਟ, ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ। ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਚੋਪਿਨ.

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990