ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਵਾਲਾ ਰੂਪ |
ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਫਾਰਮ - ਰਚਨਾਤਮਕ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ। 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਪ੍ਰੋ. ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਨਾਟਕ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ। ਟੀ. ਐੱਫ. ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਕੇਵਲ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦਾ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਭਾਗ, ਪਰ ਇਹਨਾਂ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਸੰਬੰਧੀ ਕਈ ਸ਼ਰਤਾਂ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ T. f. ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅਤੇ ਮੱਧ ਦੇ ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੇਧਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਦੌਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਾਅਦ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਅਕਸਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰੂਪ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ)। ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਟੀ.ਟੀ. ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ 17 ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ-ਟੋਨ ਜਾਂ ਮੋਡਿਊਲਟਿੰਗ ਪੀਰੀਅਡ (ਜਾਂ ਇੱਕ ਨਿਰਮਾਣ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ), ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਢਾਂਚਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੀਸਰਾ ਭਾਗ ਪਹਿਲੇ ਦਾ ਇੱਕ ਦੁਹਰਾਇਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਵਿਸਥਾਰ; ਸੰਭਵ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ. ਮਿਆਦ (ਨਾਨ-ਰਿਪ੍ਰਾਈਜ਼ T. f.)। ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਐੱਫ. 1ਲਾ ਭਾਗ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਦੋ- ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਰੂਪ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ 3 ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੁਫ਼ਤ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੀਸਰਾ ਭਾਗ ਪਹਿਲੇ, ਸਟੀਕ ਜਾਂ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ (wok. op. ਵਿੱਚ) ਦਾ ਮੁੜ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ, ਪਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਅਤੇ ਮੌਖਿਕ ਟੈਕਸਟ)। ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ tf ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਰੂਪ ਵੀ ਹੈ: ਮੱਧ (ਦੂਜਾ) ਭਾਗ - ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਦੋ- ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਅਤਿਅੰਤ - ਇੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਜੇਕਰ ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਮੁੱਲ ਵਿੱਚ ਮੱਧ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਘਟੀਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਪੂਰਾ ਰੂਪ ਕੰਪਲੈਕਸ T. f ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। (PI Tchaikovsky ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਵਾਲਟਜ਼ ਓਪ. 1 ਨੰਬਰ 1); ਜੇਕਰ ਮਿਆਦ ਛੋਟੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਸਿੱਟੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਸਦਕੋ" ਤੋਂ "ਭਾਰਤੀ ਮਹਿਮਾਨ ਦਾ ਗੀਤ")। ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਸਿੱਟਾ (ਕੋਡ) T. f ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮੁੱਖ ਵਿਚਕਾਰ ਜੋੜਨ ਵਾਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ। ਭਾਗ, ਕਈ ਵਾਰ ਤੈਨਾਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਟੀ. f. ਮੱਧ ਭਾਗ ਅਤੇ ਮੁੜ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ)।
ਟੀ.ਐਫ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ. ਇੱਕ ਐਕਸਪੋਸ਼ਨਲ ਫੰਕਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਕਨੀਕੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ), ਭਾਵ, ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਮੱਧ (ਦੂਜਾ ਭਾਗ) ਸਧਾਰਨ T. f. - ਅਕਸਰ ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਭਾਗ 2 ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸਮੱਗਰੀ। ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਥੀਮ 'ਤੇ ਬਣੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਹਨ। ਉਹ ਸਮੱਗਰੀ ਜੋ ਅਤਿਅੰਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਵਿਪਰੀਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਮਜ਼ੁਰਕਾ ਸੀ-ਡੁਰ ਓਪ. 1 ਨੰਬਰ 33)। ਕਈ ਵਾਰ ਮੱਧ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਦੇ ਥੀਮ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਤੀਜੇ ਭਾਗ - ਰਾਤ - ਬੋਰੋਡਿਨ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸਤਰ ਤੋਂ)। ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਐੱਫ. ਮੱਧ ਭਾਗ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਤਿ ਦੇ ਨਾਲ ਉਲਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਜੇਕਰ ਇਹ ਪੀਰੀਅਡ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਧਾਰਨ ਦੋ- ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ, ਇਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਤਿਕੜੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਕਿਉਂਕਿ 3ਵੀਂ ਅਤੇ 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿੰਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ)। ਕੰਪਲੈਕਸ ਟੀ. ਐੱਫ. ਅਜਿਹੇ ਮੱਧ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਪ੍ਰੀਮ. ਤੇਜ਼ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਨਾਟਕ; ਘੱਟ ਰਸਮੀ, ਵਧੇਰੇ ਤਰਲ ਮੱਧ ਭਾਗ (ਐਪੀਸੋਡ) ਦੇ ਨਾਲ - ਅਕਸਰ ਹੌਲੀ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ।
ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ T. f ਦਾ ਅਰਥ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਵਿਪਰੀਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਾਂ ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਜਨਨ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕ ਦੀ ਤਸਵੀਰ। ਇਸ ਦੇ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ। ਪਾਸੇ ਅਤੇ ਤੱਤ; ਦੋਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਮੁੜ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਫਾਰਮ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਫਾਰਮ ਦੇ 1 ਭਾਗ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਤਣਾਅ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪੱਧਰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ T. f. ਨੂੰ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਅਜਿਹੇ ਰੂਪ ਗੁੰਝਲਦਾਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਸਧਾਰਨ ਟੀ. ਐੱਫ. ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਮ ਹਨ)। ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਟੀ. ਐੱਫ. ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ (ਪਿਆਨੋ ਲਿਜ਼ਟ ਲਈ "ਭੁੱਲਿਆ ਹੋਇਆ ਵਾਲਟਜ਼" ਨੰਬਰ 1, ਪਿਆਨੋ ਮੇਡਟਨ ਲਈ "ਫੇਰੀ ਟੇਲ" ਓਪ. 26 ਨੰਬਰ 3)। ਕਈ ਵਾਰ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਦਾ ਥੀਮ ਨਹੀਂ (ਅਖੌਤੀ ਟੋਨਲ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼; "ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਗੀਤ" ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਲਈ ਜੀ-ਮੋਲ ਨੰਬਰ 1)।
ਟੀ. ਐੱਫ. ਇਸਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ, ਸਹੀ ਜਾਂ ਭਿੰਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਇਆ ਅਤੇ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਧਾਰਨ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਐੱਫ. ਪਹਿਲੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, otd ਵਿੱਚ। ਦੂਜੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਜਾਂ ਅੰਸ਼ਕ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਵਾਲੇ ਕੇਸ (ਫਿਊਨਰਲ ਮਾਰਚ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ - ਤਿਕੜੀ ਤੱਕ - ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 1 ਤੋਂ; ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਭੁੱਲੇ ਹੋਏ ਵਾਲਟਜ਼ ਨੰਬਰ 1; ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਐਟਿਊਡ ਓਪ. 12 ਨੰਬਰ 1; ਮਾਰਚ op.25 Prokofiev ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ 11 ਨੰਬਰ). ਮਿਡਲ ਅਤੇ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਨੂੰ ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮੱਧ ਜਾਂ ਤੀਜੇ ਭਾਗ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਡਬਲ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰੋਂਡੋ-ਆਕਾਰ ਦੇ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ। ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਐੱਫ. ਇਸਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਤਿਕੜੀ ਅਤੇ ਤੀਜੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਤੋਂ "ਚੇਰਨੋਮੋਰ ਦਾ ਮਾਰਚ"); ਜੇਕਰ, ਦੁਹਰਾਓ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਤਿਕੜੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਡਬਲ ਕੰਪਲੈਕਸ TF ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। (ਦੋ ਤਿਕੜੀਆਂ ਵਾਲਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਟੀ. ਐੱਫ.), ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਰੋਂਡੋ ("ਵੈਡਿੰਗ ਮਾਰਚ" ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੀ ਕਾਮੇਡੀ "ਏ ਮਿਡਸਮਰ ਨਾਈਟਸ ਡ੍ਰੀਮ" ਤੱਕ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੁਆਰਾ)।
T. f ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ ਨੂੰ. ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਕਾਸ ਵੱਲ ਵੀ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਸਧਾਰਨ ਟੀ. ਐੱਫ. ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਚਾਲਨ ਮਿਆਦ. ਸੋਨਾਟਾ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ, ਮੱਧ - ਵਿਕਾਸ, ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਰੂਪ - ਇੱਕ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੀਗਰੋ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਵੇਖੋ) ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਦੂਜੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਟੀ ਦੇ ਮੱਧ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ. (ਸਧਾਰਨ ਜਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ) ਕੋਡ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ch ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਈ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਹੈ। ਟੌਨੈਲਿਟੀ, ਜੋ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਖਾਸ ਥੀਮਾਂ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇਸਦੇ ਗੋਲ ਢਾਂਚੇ (ABA ਜਾਂ ABA1) ਦੀ ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਸੁਭਾਵਿਕਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਟੀ.ਐਫ. ਵਰਣਿਤ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਦੋ-ਭਾਗ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸਿੱਧੀਆਂ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜਿੰਨੀਆਂ ਨਰ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਇੱਕ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਮੂਲ ਟੀ. ਐੱਫ. ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਟੀ-ਰਮ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਓਪੇਰਾ ਏਰੀਆ ਡਾ ਕੈਪੋ ਦੇ ਨਾਲ।
ਸਧਾਰਨ ਟੀ. ਐੱਫ. ਇਸ ਨੂੰ ਫਾਰਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. - l ਸੈਕਸ਼ਨ ਗੈਰ-ਚੱਕਰੀ. ਉਤਪਾਦ. (ਰੋਂਡੋ, ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ, ਕੰਪਲੈਕਸ ਟੀ.ਐੱਫ., ਆਦਿ), ਨਾਲ ਹੀ ਰੋਮਾਂਸ, ਓਪੇਰਾ ਏਰੀਆਸ ਅਤੇ ਐਰੀਓਸੋ, ਛੋਟੇ ਡਾਂਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਟੁਕੜੇ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਪ੍ਰੀਲੂਡਜ਼, ਈਟੂਡਜ਼ ਵਿੱਚ)। ਰੂਪ ਕਿਵੇਂ ਸੁਤੰਤਰ ਹੈ। ਸਧਾਰਨ ਟੀ. ਐੱਫ. ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ। ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਚੱਕਰ ਦੇ ਹੌਲੀ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਵੀ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ; ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਉਦਾਹਰਨ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ ਹੈ)। ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਸਧਾਰਨ T. f. F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਮ।
ਕੰਪਲੈਕਸ ਟੀ. ਐੱਫ. ਡਾਂਸ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਮਾਰਚ, ਰਾਤ ਨੂੰ, ਅਚਾਨਕ ਅਤੇ ਹੋਰ instr. ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਜਾਂ ਬੈਲੇ ਨੰਬਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ, ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਸ (“ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਲ ਯਾਦ ਹੈ”, “ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਹਾਂ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ, ਇਨੇਜ਼ਿਲਾ”)। ਕੰਪਲੈਕਸ ਟੀ. ਟੀ. ਬਹੁਤ ਆਮ ਹੈ. ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਮੱਧ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ. ਚੱਕਰ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਤੇਜ਼ (scherzo, Minuet), ਪਰ ਹੌਲੀ ਵਾਲੇ ਵੀ। ਗੁੰਝਲਦਾਰ T. f ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਕਸਤ ਨਮੂਨੇ. nek-ry symph ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸ਼ੇਰਜ਼ੋ, ਉਸਦੀ "ਹੀਰੋਇਕ" ਸਿੰਫਨੀ, ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਅੰਤਿਮ-ਸੰਸਕਾਰ ਮਾਰਚ। ਦੂਜੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੁਆਰਾ scherzo (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੇ 2ਵੇਂ ਅਤੇ 5ਵੇਂ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਦੇ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵੱਖਰੇ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਟੁਕੜੇ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਓਪ. 7)। ਔਖੇ T. f ਵੀ ਸਨ। ਖਾਸ ਕਿਸਮ, ਉਦਾਹਰਨ. ਸੋਨਾਟਾ ਅਲੈਗਰੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤਿਅੰਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 44ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਅਤੇ ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ)।
ਅੰਤਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਟੀ. ਐੱਫ. ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਤੋਂ। ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੈਨੂਅਲ ਵਿੱਚ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਟੀ. ਐੱਫ. ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਨਾਲ ਰੋਂਡੋ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਸਾਧਾਰਨ ਟੀ. ਐੱਫ. 'ਤੇ ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਹਨ. ਇੱਕ ਮੱਧ ਦੇ ਨਾਲ, 1st ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਦੋ-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਰੂਪ। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪੂਰੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਨੂੰ ਤ੍ਰਿਪੱਖੀ ਰੂਪ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਬੂਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਕ - ਦੋ-ਭਾਗ (ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਵਾਧੂ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। E. Prout ਇਹਨਾਂ ਦੋਨਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਦੋ-ਭਾਗ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੱਧ ਵਿਪਰੀਤ ਪ੍ਰਦਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਮੁੜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਇਹਨਾਂ ਦੋਨਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਰੂਪਾਂ ਵਜੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ (ਭਾਵ, ਤੀਜਾ ਭਾਗ) ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੋਵੇ। ਇਹ ਉਚਿਤ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਵਿਚਾਰ ਅਧੀਨ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਭੇਦ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਫਾਰਮ ਦੇ ਆਮ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਅਧੀਨ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਨਾ. ਕੁਝ ਉਤਪਾਦ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ. ਫਾਰਮ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਕੋਡ ਦੇ ਨਾਲ T. f. ਵਿੱਚ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ 3 ਬਰਾਬਰ ਹਿੱਸੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ)। Mn. ਉਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜੋ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਆਮ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਤ੍ਰਿਪੱਖ ਹਨ, ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ T. f ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਅਰਥ. ਅਜਿਹੇ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤਿੰਨ-ਐਕਟ ਓਪੇਰਾ, ਤਿੰਨ-ਮੂਵਮੈਂਟ ਸਿਮਫਨੀ, ਕੰਸਰਟੋਸ, ਆਦਿ, ਸਟ੍ਰੋਫਿਕ ਹਨ। wok. ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤ ਆਦਿ ਦੇ ਨਾਲ ਪਾਠ ਦੇ ਤਿੰਨ ਪਉੜੀਆਂ ਵਾਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ।
ਹਵਾਲੇ: ਕਲਾ 'ਤੇ ਵੇਖੋ. ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ.
