ਕੈਡੈਂਸ |

ਲੈਅ (ਇਟਾਲੀਅਨ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ, ਲਾਤੀਨੀ ਕੈਡੋ ਤੋਂ - ਮੈਂ ਡਿੱਗਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ), ਤਾਜ (ਫ੍ਰੈਂਚ ਕੈਡੈਂਸ).

1) ਅੰਤਮ ਹਾਰਮੋਨਿਕ. (ਨਾਲ ਹੀ ਸੁਰੀਲੀ) ਟਰਨਓਵਰ, ਅੰਤਮ ਸੰਗੀਤਕ। ਉਸਾਰੀ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ. 17ਵੀਂ-19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵੱਡੇ-ਛੋਟੇ ਟੋਨਲ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ। K. ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਯੁਕਤ metrorhythmic ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸਮਰਥਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ 8ਵੇਂ ਜਾਂ 4ਵੇਂ ਬਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੈਟ੍ਰਿਕਲ ਲਹਿਜ਼ਾ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਇਕਸੁਰਤਾ (I, V' ਤੇ, IV ਸਟੈਪ 'ਤੇ ਘੱਟ ਅਕਸਰ, ਕਈ ਵਾਰ ਹੋਰ ਕੋਰਡਸ' ਤੇ) 'ਤੇ ਰੁਕਣਾ। ਪੂਰਾ, ਭਾਵ, ਟੌਨਿਕ (ਟੀ) 'ਤੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕੋਰਡ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​(VI) ਅਤੇ ਪਲੇਗਲ (IV-I) ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। K. ਸੰਪੂਰਣ ਹੈ ਜੇਕਰ T melodic ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਦੀ ਸਥਿਤੀ, ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਮਾਪ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵੀ (ਡੀ) ਜਾਂ ਸਬਡੋਮਿਨੈਂਟ (ਐਸ) ਤੋਂ ਬਾਅਦ। ਫਾਰਮ, ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ। ਜੇਕਰ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸ਼ਰਤਾਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਨੂੰ. ਅਪੂਰਣ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੇ., ਡੀ (ਜਾਂ ਐਸ) ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਅੱਧਾ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, IV, II-V, VI-V, I-IV); ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅੱਧ-ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ. ਕੇ. ਨੂੰ ਅਖੌਤੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਫਰੀਜੀਅਨ ਕੈਡੈਂਸ (ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਅੰਤਮ ਟਰਨਓਵਰ ਕਿਸਮ IV6-V)। ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਅਖੌਤੀ ਹੈ. ਰੁਕਾਵਟ (ਗਲਤ) ਕੇ. - ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ। ਨੂੰ। ਬਦਲਣ ਵਾਲੇ ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਕਾਰਨ। ਹੋਰ ਤਾਰਾਂ (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, ਆਦਿ) ਵਿੱਚ ਤਿਕੋਣ।

ਪੂਰਾ ਕੈਡੇਨਜ਼

ਅੱਧਾ ਕੈਡੇਨਜ਼. ਫਰੀਜੀਅਨ ਕੈਡੈਂਸ

ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨ ਦੁਆਰਾ. ਫਾਰਮ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ) ਮੱਧਮਾਨ K. (ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਅਕਸਰ IV ਜਾਂ IV-V ਟਾਈਪ ਕਰੋ), ਅੰਤਮ (ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ VI) ਅਤੇ ਵਾਧੂ (ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਜੁੜੇ ਹੋਏ) ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰੋ। ਅੰਤਿਮ K., t ਯਾਨਿ ਕਿ worls VI ਜਾਂ IV-I)।

ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਫਾਰਮੂਲੇ- ਕੇ. ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਮੇਲੋਡਿਕ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੈ। ਅੰਤਮ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ (ਮੱਧਕਾਲੀ ਮੋਡ ਵੇਖੋ), ਅਖੌਤੀ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਸਿੱਟੇ (ਭਾਵ, ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਕੇ.)। ਧਾਰਾਵਾਂ (lat. claudere ਤੋਂ - ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਣ ਲਈ)। ਇਹ ਧਾਰਾ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਐਂਟੀਪੇਨਲਟਿਮਾ (ਐਂਟੀਪੈਨਲਟੀਮਾ; ਪਿਛਲਾ ਅੰਤਮ), ਪੈਨਲਟੀਮ (ਪੈਨਲਟੀਮਾ; ਅੰਤਮ) ਅਤੇ ਅਲਟੀਮਾ (ਅੰਤਮ; ਆਖਰੀ); ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ ਅੰਤਮ ਅਤੇ ਅੰਤਮ। ਫਾਈਨਲਿਸ (ਫਾਈਨਲਿਸ) 'ਤੇ ਧਾਰਾ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ K. (ਕਲਾਸੁਲਾ ਪਰਫੈਕਟਾ) ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਟੋਨ 'ਤੇ - ਅਪੂਰਣ (ਕਲਾਸੁਲਾ ਅਪੂਰਣਤਾ)। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਕਸਰ ਆਈਆਂ ਧਾਰਾਵਾਂ ਨੂੰ "ਟ੍ਰੇਬਲ" ਜਾਂ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ (VII-I), "ਆਲਟੋ" (VV), "ਟੇਨਰ" (II-I) ਵਜੋਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਬੰਧਿਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ser ਤੋਂ। 15ਵੀਂ ਸੀ. "ਬਾਸ" (VI) ਲੀਡ-ਇਨ ਸਟੈਪ VII-I ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ, ਪੁਰਾਣੇ ਫਰੇਟਸ ਲਈ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਅਖੌਤੀ ਦਿੱਤੀ. "ਲੈਂਡਿਨੋ ਦੀ ਧਾਰਾ" (ਜਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ "ਲੈਂਡੀਨੋਜ਼ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ"; VII-VI-I)। ਇਹਨਾਂ (ਅਤੇ ਸਮਾਨ) ਸੁਰੀਲੇ ਦਾ ਸਮਕਾਲੀ ਸੁਮੇਲ। ਕੇ. ਰਚਨਾ ਕੈਡੈਂਸ ਕੋਰਡ ਤਰੱਕੀ:

ਧਾਰਾਵਾਂ

"ਮਸੀਹ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਦੇ ਲਾਇਕ ਹੋ।" 13 ਸੀ.

ਜੀ ਡੀ ਮਾਚੋ ਮੋਟੇਟ. 14ਵੀਂ ਸੀ.

G. ਭਿਕਸ਼ੂ. ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਵਾਲਾ ਯੰਤਰ ਟੁਕੜਾ। 15ਵੀਂ ਸੀ.

ਜੇ. ਓਕੇਗੇਮ। ਮਿਸਾ ਸਾਇਨ ਨਾਮੀਨਾ, ਕੀਰੀ। 15ਵੀਂ ਸੀ.

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਣਾ। ਟਰਨਓਵਰ VI ਸਿੱਟਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੇ. (2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਤੋਂ ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਪਲੇਗਲ, “ਚਰਚ”, ਕੇ. IV-I ਦੇ ਨਾਲ)। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਇਤਾਲਵੀ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ। "ਕੇ" ਸ਼ਬਦ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ।

17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਆਸਪਾਸ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਕੈਡੈਂਸ ਟਰਨਓਵਰ VI (ਇਸਦੇ "ਉਲਟ" IV-I ਦੇ ਨਾਲ) ਨਾ ਸਿਰਫ ਨਾਟਕ ਦੇ ਸਿੱਟੇ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਬਲਕਿ ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੋਡ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਬਣਤਰ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਇਸ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਕੈਡੈਂਸ ਹਾਰਮੋਨੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਕਡੇਨਜ਼ਰਮੋਨਿਕ)।

ਇਸਦੇ ਕੋਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੁਆਰਾ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ - ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ। K. - JF Rameau ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ। ਉਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ-ਤਰਕ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ। harmony chord ਰਿਸ਼ਤੇ K., ਕੁਦਰਤ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ. ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਸ਼ਰਤਾਂ. ਧੁਨੀ: ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਧੁਨੀ ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; ਟੌਨਿਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਦਾ ਪਰਿਵਰਤਨ ਪ੍ਰਾਪਤ (ਉਤਪੰਨ) ਤੱਤ ਦਾ ਇਸਦੇ ਮੂਲ ਸਰੋਤ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸੀ ਹੈ। ਰਾਮੇਉ ਨੇ K ਪ੍ਰਜਾਤੀਆਂ ਦਾ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਅੱਜ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹਨ: ਸੰਪੂਰਣ (ਪਾਰਫਾਈਟ, VI), ਪਲੇਗਲ (ਰਮੇਊ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਗਲਤ" - ਅਨਿਯਮਿਤ, IV-I), ਰੁਕਾਵਟ (ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਟੁੱਟਿਆ" - ਰੋਮਪੂ, V-VI, V -IV)। ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਕੇ. ("ਤਿਹਰੀ ਅਨੁਪਾਤ" - 3: 1) ਦੇ ਪੰਜਵੇਂ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ, VI-IV ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਕਿਸਮ I-IV-VII-III-VI- ਦੇ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ) ਹੋਰ ਕੋਰਡਾਂ ਵਿੱਚ II-VI), ਰਾਮੂ ਨੇ "K ਦੀ ਨਕਲ" ਕਿਹਾ। (ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਜੋੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੈਡੈਂਸ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦਾ ਪ੍ਰਜਨਨ: I-IV, VII-III, VI-II)।

ਐਮ. ਹਾਪਟਮੈਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਐਕਸ. ਰੀਮੈਨ ਨੇ ਮੁੱਖ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਦਵੰਦਵਾਦ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੋਰਡਸ ਕੇ. ਹਾਪਟਮੈਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੌਨਿਕ ਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਇਸਦੇ "ਵਿਭਾਜਨ" ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਉਪ-ਪ੍ਰਧਾਨ (ਟੌਨਿਕ ਦਾ ਮੁੱਖ ਟੋਨ ਪੰਜਵੇਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ (ਪੰਜਵੇਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) ਦੇ ਉਲਟ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਟੋਨ ਵਜੋਂ ਟੌਨਿਕ ਦਾ) ਰੀਮੈਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਟੀ ਅਤੇ ਡੀ ਦਾ ਬਦਲਣਾ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਗੈਰ-ਦਵੰਦਵਾਦੀ ਹੈ। ਟੋਨ ਡਿਸਪਲੇਅ. T ਤੋਂ S ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ (ਜੋ T ਵਿੱਚ D ਦੇ ਰੈਜ਼ੋਲਿਊਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ), ਉੱਥੇ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਗੁਰੂਤਾ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਸ਼ਿਫਟ। D ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ T ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਰੈਜ਼ੋਲਿਊਸ਼ਨ T ਦੀ ਸਰਵਉੱਚਤਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਹਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਉੱਚ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ ਨੇ ਇੰਟੋਨੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਕੇ. ਉਹ K. ਨੂੰ ਵਿਧਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਸਧਾਰਣਕਰਨ ਵਜੋਂ, ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੇਲੋਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਇੱਕ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮੂਲੇ, ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਪੂਰਵ-ਸਥਾਪਿਤ "ਰੈਡੀਮੇਡ ਫਲੋਰਿਸ਼ਸ" ਦੀ ਮਸ਼ੀਨੀਤਾ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ

con ਵਿੱਚ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. 19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕੇ. ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਇੱਕ ਰੈਡੀਕਲ ਅੱਪਡੇਟ ਹੋਈ। ਭਾਵੇਂ ਕੇ. ਫੰਕਸ਼ਨ ਬੰਦ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ। ਟਰਨਓਵਰ, ਇਸ ਫੰਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਾਧਨ ਕਈ ਵਾਰ ਕਿਸੇ ਦਿੱਤੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਖਾਸ ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਦੂਜੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ "ਕੇ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਜਾਇਜ਼ਤਾ ਸ਼ੱਕੀ ਹੈ) . ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਣ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕੰਮ ਦੀ ਪੂਰੀ ਧੁਨੀ ਬਣਤਰ 'ਤੇ ਸਿੱਟੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਨਿਰਭਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ:

ਐਮਪੀ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ. "ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ", ਐਕਟ IV.

ਐਸਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ. "ਫਲੀਟਿੰਗ", ਨੰਬਰ 2।

2) 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ। ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਵੋਕਲ (ਓਪੇਰਾ ਏਰੀਆ) ਜਾਂ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਗੁਣਕਾਰੀ ਸਿੱਟਾ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਜਾਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ। ਖੇਡਦਾ ਹੈ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ K. ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਪ instr ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਸੀ, ਕੈਡੈਂਸ ਕੁਆਟਰ-ਛੇਵੇਂ ਕੋਰਡ ਅਤੇ ਡੀ-ਸੱਤਵੀਂ ਤਾਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੀ ਹਾਰਮੋਨੀਜ਼ ਦੇ ਸ਼ਿੰਗਾਰ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ। ਕੇ., ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਨ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਇਕੱਲੀ ਕਲਾਤਮਕ ਕਲਪਨਾ ਹੈ। ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਕੇ. ਦੀ ਰਚਨਾ ਜਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਇਸਦਾ ਸੁਧਾਰ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕੰਮ ਦੇ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਪਾਠ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਭਾਗ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਸਥਿਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਰਚਿਆ (ਸੁਧਾਰ) ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਖੁਦ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਬਣਾਉਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ (ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ)। ਇਸ ਦੀ ਬਦੌਲਤ ਕੇ. ਨੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਅਭੇਦ ਕੀਤਾ। ਕਈ ਵਾਰ ਕੇ. ਰਚਨਾ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਅੰਗ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਫੰਕਸ਼ਨ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੇ ਤੀਜੇ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ)। ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਕੇ. ਹੋਰ ਵਿਧਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: 1) Smolensky S., "ਸੰਗੀਤ ਵਿਆਕਰਣ" Nikolai Diletsky ਦੁਆਰਾ, (ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ), 1910; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ HA, ਹਾਰਮੋਨੀ ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1884-85; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1886, ਦੋਨਾਂ ਪਾਠ-ਪੁਸਤਕਾਂ ਦਾ ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਣਾ: ਪੂਰਾ। ਕੋਲ soch., vol. IV, ਐੱਮ., 1960; Asafiev BV, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਭਾਗ 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; ਡੁਬੋਵਸਕੀ ਆਈ., ਈਵਸੀਵ ਐਸ., ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਸੋਕੋਲੋਵ ਵੀ. (1 ਘੰਟੇ 'ਤੇ), ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਕੋਰਸ, ਭਾਗ 1-2, ਐੱਮ., 1934-35; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. N., ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, (L. – M.), 1937, M., 1966; ਸਪੋਸੋਬਿਨ IV, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਕੋਰਸ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, ਐੱਮ., 1969; ਮੇਜ਼ਲ LA, ਕਲਾਸੀਕਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, fax. ਐਡ., NY, 1558, ਰੂਸੀ। ਪ੍ਰਤੀ ਅਧਿਆਇ “ਆਨ ਕੈਡੈਂਸ” ਸਤ ਵਿੱਚ ਦੇਖੋ: ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਹਜ, ਕੰਪ। VP Shestakov, ਐੱਮ., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਜਨਰੇਸ਼ਨ ਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਪੀ., 1722; ਹਾਪਟਮੈਨ ਐਮ., ਡਾਈ ਨੇਟੁਰ ਡੇਰ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅੰਡ ਡੇਰ ਮੈਟਰਿਕ, ਐਲਪੀਜ਼., 1737; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸ਼ੇ ਸਿੰਟੈਕਸਿਸ, ਐਲਪੀਜ਼., 1853; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, Systematische Modulationslehre…, ਹੈਮਬਰਗ, 1877; ਰੂਸੀ ਟਰਾਂਸ.: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਸੰਚਾਲਨ ਦਾ ਵਿਵਸਥਿਤ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ. – ਲੀਪਜ਼ੀਗ, 1887; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਵੇਰੀਨਫਾਚਟੇ ਹਾਰਮੋਨੀਏਲੇਹਰੇ …, ਵੀ., 1898 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਸਰਲੀਕ੍ਰਿਤ ਇਕਸੁਰਤਾ ਜਾਂ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਧੁਨੀ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1893, ਐੱਮ. – ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; ਟੈਂਸਚਰਟ ਆਰ., ਡਾਈ ਕਡੇਨਜ਼ਬੇਹੈਂਡਲੁੰਗ ਬੇਈ ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ, “ZfMw”, VIII, 1919-1923; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1925; ਚੋਮਿਨਸਕੀ ਜੇ.ਐਮ., ਹਿਸਟੋਰੀਆ ਹਾਰਮੋਨੀ ਅਤੇ ਕੋਂਟਰਪੰਕਟੂ, ਟੀ. I-II, Kr., 1926-1937; ਸਟਾਕਹੌਸੇਨ ਕੇ., ਕੈਡੇਨਜ਼ਰਹਿਥਮਿਕ ਇਮ ਵਰਕ ਮੋਜ਼ਾਰਟਸ, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: “ਟੈਕਸਟ…”, ਬੀਡੀ 1958, ਕੌਲਨ, 1962, ਐਸ. 2-1964; ਹੋਮਨ ਐੱਫ.ਡਬਲਯੂ., ਗ੍ਰੈਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ, "JAMS", v. XVII, ਨੰਬਰ 170, 206 ਵਿੱਚ ਅੰਤਮ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕੈਡੈਂਸ਼ੀਅਲ ਪੈਟਰਨ; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. ਲਿਟ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਲੇਖ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਤਹਿਤ.

2) ਸ਼ੈਰਿੰਗ ਏ., ਦਿ ਫ੍ਰੀ ਕੈਡੈਂਸ ਇਨ ਦ 18ਵੀਂ ਸੈਂਚੁਰੀ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਸਰਟੋ, "ਕਾਂਗਰਸ ਆਫ ਦਿ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਸੋਸਾਇਟੀ", ਬੇਸਿਲੀਆ, 1906; Knцdt H., ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਸਰਟੋ ਵਿੱਚ ਕੈਡੈਂਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ, «SIMG», XV, 1914, p. 375; ਸਟਾਕਹੌਸੇਨ ਆਰ., ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋਸ, ਡਬਲਯੂ., 1936; ਮਿਸ਼ ਐਲ., ਬੀਥੋਵਨ ਸਟੱਡੀਜ਼, ਵਿ., 1950.

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ