ਜ਼ੁਰਾਬ ਐਂਡਜ਼ਸ਼ਾਪਰਿਦਜ਼ੇ |

ਜ਼ੁਰਾਬ ਐਂਡਜ਼ਸ਼ਾਪਰੀਦਜ਼ੇ

ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਜਾਰਜੀਅਨ ਟੈਨਰ ਜ਼ੁਰਬ ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਦਾ ਨਾਮ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਉੱਤਮ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਮਨਾ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਸੋਵੀਅਤ ਓਪੇਰਾ ਸੀਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਰੈਡਮੇਸ, ਉਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ - ਛੇ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਪਰ "ਸੋਵੀਅਤ ਫ੍ਰੈਂਕੋ ਕੋਰੇਲੀ" ਦੀ ਯਾਦ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਤਾਲਵੀ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਡਬ ਕੀਤਾ) ਅੱਜ ਵੀ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹੈ - ਉਸਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀਆਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਰੂਸੀ, ਇਤਾਲਵੀ ਅਤੇ ਜਾਰਜੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਆਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ।

ਇਸ ਬੇਮਿਸਾਲ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਕਿਸਮਤ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਦੇ ਹੋਏ, ਤੁਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੰਨੀ ਲੰਬੀ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨਾ ਕੁਝ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਕਿੰਨਾ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ, ਊਰਜਾਵਾਨ ਅਤੇ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਸੀ। ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਸਮਝਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ, ਟੂਰ, ਦਿਲਚਸਪ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਸਨ, ਜੇ ਮਨੁੱਖੀ ਈਰਖਾ ਅਤੇ ਬੇਈਮਾਨੀ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਮਿਲੇ ਸਨ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ, ਕਾਕੇਸ਼ੀਅਨ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਾਣ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਵਾਲਾ ਸੀ - ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੇ ਨਾਇਕ ਬਹੁਤ ਸੁਹਿਰਦ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਚਕ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਹ ਖੁਦ ਵੀ ਬਹੁਤ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਸੀ: ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉੱਚ ਅਹੁਦਿਆਂ 'ਤੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨੀ ਹੈ, ਉਹ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ "ਦੋਸਤ ਕਿਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ" ਕਾਫ਼ੀ "ਹੁਸ਼ਿਆਰ" ਨਹੀਂ ਸੀ ... ਅਤੇ, ਫਿਰ ਵੀ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਗਾਇਕ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਰੀਅਰ ਵਾਪਰਿਆ, ਸਾਰੀਆਂ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ - ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਯੋਗਤਾ ਦੁਆਰਾ ਹੋਇਆ।

ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਉਸ ਦੇ ਜੱਦੀ ਜਾਰਜੀਆ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਉਹ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਫਲਦਾਇਕ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਾਂਝੇ ਮਹਾਨ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਲਈ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸੀ।

ਕੁਟੈਸੀ ਦਾ ਇੱਕ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ ਅਤੇ ਤਬਿਲਿਸੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ (ਡੇਵਿਡ ਐਂਡਗੁਲਾਡਜ਼ੇ ਦੀ ਕਲਾਸ, ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਧਿਆਪਕ, ਅਤੇ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਤਬਿਲੀਸੀ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਾਰਜਕਾਲ) ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਆਇਆ, ਆਪਣੇ ਸਮਾਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਇੱਕ ਠੋਸ ਵੋਕਲ ਸਿੱਖਿਆ ਲਈ, ਤਬਿਲਿਸੀ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸੱਤ ਸੀਜ਼ਨ, ਜਿੱਥੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਨੂੰ ਕਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਟੈਨਰ ਪਾਰਟਸ ਗਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ। ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਅਧਾਰ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਟਬਿਲਿਸੀ ਓਪੇਰਾ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਪੰਜ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇਸ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਗਾਇਆ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਾਰਜੀਆ ਦੇ ਤਬਿਲਿਸੀ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਉਪਜਾਊ ਜ਼ਮੀਨ ਲੱਭੀ ਹੈ - ਇਹ ਇਤਾਲਵੀ ਖੋਜ ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਤੋਂ ਜਾਰਜੀਅਨ ਮਿੱਟੀ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਜੜ੍ਹੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਧੰਨਵਾਦ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਡੂੰਘੀ ਗਾਉਣ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਲਈ ਜੋ ਇੱਥੇ ਮੌਜੂਦ ਹਨ। ਦੇਸ਼ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ, ਇਤਾਲਵੀ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਓਪੇਰਾ ਕੰਪਨੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮਹਿਮਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਟ੍ਰਾਂਸਕਾਕੇਸਸ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ।

ਪੰਜਾਹਵਿਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਮੇਜ਼ੋ-ਚਰਿੱਤਰ ਵਾਲੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਲੋੜ ਸੀ। ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਓਜ਼ੇਰੋਵ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਭੰਡਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਨੁਵਾਦਕ, ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਗਿਆ। 1954 ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਖ਼ੂਨੀ ਟੈਨਰ ਪਾਰਟਸ ਦੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਨਿਕੰਦਰ ਖਾਨੇਵ ਨੇ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਆਪਣਾ ਹਰਮਨ ਗਾਇਆ। 1957 ਵਿੱਚ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਜਾਰਜੀ ਨੇਲਪ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਸੀ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਟੈਨਰ ਰਿਪਟੋਇਰ ਦਾ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਟੈਨਰ ਗਰੁੱਪ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਮਾਸਟਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗ੍ਰਿਗੋਰੀ ਬੋਲਸ਼ਾਕੋਵ ਜਾਂ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਇਵਾਨੋਵਸਕੀ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ।

1959 ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚ ਕੇ, ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ 1970 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਜਾਣ ਤੱਕ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਵਿੱਚ "ਨੰਬਰ ਇੱਕ" ਟੈਨਰ ਰਿਹਾ। ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁੰਦਰ ਆਵਾਜ਼, ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਸਟੇਜ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਇੱਕ ਅੱਗ ਵਾਲਾ ਸੁਭਾਅ - ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਉੱਚ ਦਰਜੇ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ। ਪਹਿਲਾਂ, ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਟੈਨਰ ਓਲੰਪਸ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸ਼ਾਸਕ ਬਣਾਇਆ। ਉਸਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਗਾਇਕ - ਕਾਰਮੇਨ, ਏਡਾ, ਰਿਗੋਲੇਟੋ, ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ, ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੂਨੋਵ, ਆਇਓਲੈਂਥੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਲੋੜੀਂਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਥੀਏਟਰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫੌਸਟ, ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਜਾਂ ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ। ਮਾਸਕੋ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਸਾਥੀ ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਗਾਇਕ ਹਨ, ਫਿਰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ - ਇਰੀਨਾ ਅਰਖਿਪੋਵਾ, ਗਲੀਨਾ ਵਿਸ਼ਨੇਵਸਕਾਇਆ, ਤਾਮਾਰਾ ਮਿਲਾਸ਼ਕੀਨਾ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ ਦੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ (ਕੀ ਇਹ ਚੰਗਾ ਹੈ ਜਾਂ ਮਾੜਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸਵਾਲ ਹੈ, ਪਰ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਾਂ ਹੋਰ ਅਜਿਹਾ ਅਭਿਆਸ ਮੌਜੂਦ ਹੈ), ਅੰਜਾਪਰਿਦਜ਼ੇ ਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਆ - ਯਾਨੀ ਕਿ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ, ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਚੋਣ ਮੌਕਾਪ੍ਰਸਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਮੌਜੂਦਾ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੀ - ਇਮਾਨਦਾਰ, ਭਾਵੁਕ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਦਾ "ਇਤਾਲਵੀ" ਢੰਗ, ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਰਥਾਂ ਵਿਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਆਵਾਜ਼, ਗਾਇਕ ਲਈ ਇਸ ਭੰਡਾਰ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਇਤਾਲਵੀ ਭੰਡਾਰ ਦੇ ਸਿਖਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਡੀ ਦੇ ਏਡਾ ਤੋਂ ਰਾਡੇਮੇਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। "ਗਾਇਕ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਦੋਵੇਂ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਾਹਰੀ ਡੇਟਾ, ਸੁਹਜ, ਮਰਦਾਨਗੀ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਪਾਤਰ ਦੇ ਸਟੇਜ ਚਿੱਤਰ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਫਿੱਟ ਹਨ, "ਅਜਿਹੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਦਰਅਸਲ, ਮਾਸਕੋ ਨੇ ਅੰਜਾਪਰਿਦਜ਼ੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਇੰਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੈਡੇਮਜ਼ ਨਹੀਂ ਦੇਖੇ ਹਨ. ਉਸ ਦੀ ਮਰਦਾਨਾ ਅਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਸੁਨਹਿਰੀ, ਪੂਰੇ ਲਹੂ ਵਾਲੀ, ਥਿੜਕਣ ਵਾਲੀ ਉਪਰਲੀ ਰਜਿਸਟਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗੀਤਕਾਰੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਪੱਖੀ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਨਰਮ ਕਵਿਤਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅਮੀਰ ਨਾਟਕ ਤੱਕ ਵੋਕਲ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਪੈਲੇਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ। . ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਸਿਰਫ਼ ਸੁੰਦਰ ਸੀ, ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ, ਭਾਵਪੂਰਤ ਦੱਖਣੀ ਦਿੱਖ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਮਿਸਰੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਢੁਕਵਾਂ ਸੀ. ਅਜਿਹੇ ਸੰਪੂਰਣ ਰੈਡਮੇਸ, ਬੇਸ਼ੱਕ, 1951 ਵਿੱਚ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿੱਟ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇਸਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਸੀ (ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 1983 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ) ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਮੰਨਦੇ ਹਨ। ਮਾਸਕੋ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਪਰ ਮਾਸਕੋ ਕਾਲ ਵਿੱਚ ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕੰਮ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ, ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ ਤੋਂ ਹਰਮਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। ਇਹ 1964 ਵਿੱਚ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੀ ਕਿ ਇਤਾਲਵੀ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਜ਼ੁਰਾਬ ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਮਿਲਾਨੀ ਜਨਤਾ ਲਈ ਇੱਕ ਖੋਜ ਸੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਸੁਰੀਲੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਹੈ, ਜੋ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਸੀਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਤ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦੇਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ। ਪੁਸ਼ਕਿਨ ਅਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਾਇਕ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਇੰਨਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪੈਥੋਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਨੋਟ, ਹਰ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੋਸਤੋਵਸਕੀ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ? ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਨਾਇਕ "ਇਤਾਲਵੀ" ਟੈਨਰ ਅੰਜਾਪਰਿਦਜ਼ੇ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਨਿਰੋਧਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਰੂਸੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਿਰਦੋਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਵਿਵੇਕਸ਼ੀਲ ਜਰਮਨ, ਐਂਡਜ਼ਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਨੇ ਇਸ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ। ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਲਈ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੁਣਨਾ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਆਲੀਸ਼ਾਨ "ਇਤਾਲਵੀ" ਟੈਨਰ - ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਇੱਕ ਗਰਮ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਕੰਨ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਜੋ ਵੀ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਕਿਸੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, ਅਸੀਂ, ਜੋ ਰੂਸ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹਾਂ, ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ। ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਹੋਰ ਫਾਇਦਿਆਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜੀਉਂਦਾ, ਅਸਲੀ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ। ਵਿਨਾਇਲ ਰਿਕਾਰਡ (ਬੀ. ਖੈਕਿਨ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ) ਜਾਂ 1960 ਦੀ ਇੱਕ ਫਿਲਮ (ਆਰ. ਤਿਖੋਮੀਰੋਵ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ) ਲਈ ਇੱਕ ਸਾਉਂਡਟਰੈਕ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਊਰਜਾ ਦੇ ਕੁਚਲਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਵਾਹ 'ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹੋ। ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਪਲੈਸੀਡੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਸਰਗੇਈ ਲੀਫਰਕਸ ਦੀ ਸਲਾਹ 'ਤੇ, ਉਸੇ ਹੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਆਪਣਾ ਹਰਮਨ ਬਣਾਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਇਕ ਅੰਜਾਪਰਿਦਜ਼ੇ ਨੂੰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਓਲੇਗ ਸਟ੍ਰੀਜ਼ੇਨੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਨਾਟਕੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ" ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਉਹ ਦੁਰਲੱਭ ਕੇਸ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਜਨਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਕੰਮ ਦੀ ਨਾਟਕੀਤਾ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਾਇਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਦੋਵਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ)। ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਰੋਲ ਮਾਡਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਅਸਾਧਾਰਣ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਜਾਰਜੀਅਨ ਟੈਨਰ ਹਰਮਨ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ।

ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਤੋਂ ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਦੀ ਰਵਾਨਗੀ ਤੇਜ਼ ਸੀ। 1970 ਵਿੱਚ, ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਪੈਰਿਸ ਦੌਰੇ ਦੌਰਾਨ, ਗਾਇਕ ਦੇ ਦੁਸ਼ਟ ਚਿੰਤਕਾਂ - ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੇ ਸੁਝਾਅ 'ਤੇ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਖਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਸੰਕੇਤ ਛਪੇ ਕਿ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੌਜਵਾਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਾਇਕਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੀ ਜਿਸ 'ਤੇ ਉਹ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਸੀ। ਪੜਾਅ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਰ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਗਾਇਕ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਜਿਹੀ ਤਸਵੀਰ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਵੀ. ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਾਰ ਵਾਲਾ, ਅੰਜਾਪਰੀਡਜ਼ੇ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਵਾਧੂ ਪੌਂਡ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ। ਫਿਰ ਵੀ, ਇੱਕ ਘਮੰਡੀ ਜਾਰਜੀਅਨ ਲਈ, ਅਜਿਹਾ ਨਿਰਾਦਰ ਸੋਵੀਅਤ ਓਪੇਰਾ ਕੰਪਨੀ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਪਛਤਾਵੇ ਦੇ ਛੱਡਣ ਅਤੇ ਟਬਿਲਿਸੀ ਨੂੰ ਘਰ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸੀ. ਲਗਭਗ ਤੀਹ ਸਾਲ ਜੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਬੀਤ ਗਏ ਸਨ, ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਅੰਜਾਪਰਿਦਜ਼ੇ ਅਤੇ ਬੋਲਸ਼ੋਏ ਦੋਵੇਂ ਉਸ ਝਗੜੇ ਤੋਂ ਹਾਰ ਗਏ ਸਨ। ਦਰਅਸਲ, ਸਾਲ 1970 ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਛੋਟੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੰਨੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੋਈ ਸੀ। ਥੀਏਟਰ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟੈਨਰ, ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ, ਊਰਜਾਵਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਅਤੇ ਕਿਸਮਤ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਕੋਈ ਭੇਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਜਾਰਜੀਅਨ ਗਾਇਕਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਗਾਇਆ ਸੀ, ਨੇ ਅੰਜਾਪਰਿਦਜ਼ੇ - ਮਕਵਾਲਾ ਕਸਰਾਸ਼ਵਿਲੀ, ਜ਼ੁਰਾਬ ਸੋਤਕਿਲਾਵਾ, ਅਤੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ "ਇਤਾਲਵੀ" ਪ੍ਰਧਾਨ ਮੰਤਰੀ ਬਦਰੀ ਮਾਈਸੁਰਾਦਜ਼ੇ ਤੋਂ "ਜੀਵਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ" ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਆਪਣੇ ਵਤਨ ਵਿੱਚ, ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਭਿੰਨ ਭੰਡਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਟਬਿਲਿਸੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਗਾਇਆ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਓਪੇਰਾ - ਪਾਲੀਸ਼ਵਿਲੀ ਦੇ ਅਬੇਸਾਲੋਮ ਅਤੇ ਏਟੇਰੀ, ਲਤਾਵਰਾ, ਤਕਤਕਿਸ਼ਵਿਲੀ ਦੇ ਮਿੰਡੀਆ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਦੀ ਧੀ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਏਟੇਰੀ ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਪ੍ਰਸ਼ਾਸਕੀ ਸਥਿਤੀ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਰੇ ਅਧੀਨ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਵਿੱਚ "ਸਿੱਧਾ" ਕਰਨਾ ਉਸਦੇ ਲਈ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਸੀ। ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਅਧਿਆਪਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ - ਪਹਿਲਾਂ ਟਬਿਲਿਸੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਵਜੋਂ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ।

ਜ਼ੁਰਾਬ ਅੰਜਾਪਰੀਦਜ਼ੇ ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ ਗਾਇਕ ਦੇ ਵਤਨ ਵਿੱਚ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਪੰਜਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ 'ਤੇ, ਜਾਰਜੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦੋ ਹੋਰ ਦਿੱਗਜਾਂ, ਜ਼ਖਰੀਆ ਪਾਲਿਆਸ਼ਵਿਲੀ ਅਤੇ ਵਾਨੋ ਸਾਰਾਜਿਸ਼ਵਿਲੀ ਦੀਆਂ ਕਬਰਾਂ ਦੇ ਕੋਲ, ਤਬਿਲਿਸੀ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਵਰਗ ਵਿੱਚ, ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਓਤਰ ਪਾਰੁਲਵਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕਾਂਸੀ ਦੀ ਮੂਰਤ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਂ 'ਤੇ ਇਕ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਗਾਇਕਾ ਦੀ ਵਿਧਵਾ ਮਨਾਨਾ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਅੱਜ ਅਸੀਂ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਵੀ ਯਾਦ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਜਿਸਦਾ ਜਾਰਜੀਅਨ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਾਲ ਯੋਗਦਾਨ ਦੀ ਅਜੇ ਤੱਕ ਪੂਰੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਏ. ਮਾਤੁਸੇਵਿਚ, 2003 (operanews.ru)