ਸੂਟ |

ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੂਟ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ। - ਲੜੀ, ਕ੍ਰਮ

ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਲਟੀਪਾਰਟ ਸਾਈਕਲਿਕ ਰੂਪਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸੁਤੰਤਰ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਪਰੀਤ ਹਿੱਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਕਲਪ ਦੁਆਰਾ ਸੰਯੁਕਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਸਿਲੇਬਲ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਅੱਖਰ, ਤਾਲ, ਟੈਂਪੋ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਧੁਨੀ ਏਕਤਾ, ਮਨੋਰਥ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਚੌ. S. ਦਾ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਰਚਨਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਹੈ। ਵਿਪਰੀਤ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਬਦਲੀ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਸੰਪੂਰਨ - ਐਸ. ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਚੱਕਰੀ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਬਣਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ ਵਰਗੇ ਰੂਪ. ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, S. ਨੂੰ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਚੱਕਰ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦਾ ਇੱਕ ਘੱਟ ਸਖਤ ਕ੍ਰਮ (ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਕ੍ਰਮ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਚੌੜੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸੀਮਾਵਾਂ), ਸਾਰੇ ਜਾਂ ਕਈ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ। ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਨਾਲ ਹੀ ਹੋਰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ। ਡਾਂਸ, ਗੀਤ ਆਦਿ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧ।

ਐਸ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿਡਲ ਦੁਆਰਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ' ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ, ਜਦੋਂ ਐਸ. ਆਪਣੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਲੈ ਲਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਵਿਰੋਧ ਨਿਰੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਐਸ ਲਗਭਗ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਪੈਦਾ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮਾਰਗ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਕਈ ਵਾਰ ਪਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਐਸ ਦਾ ਸੋਨਾਟਾ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੇਮਟੀਆਮਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ. ਇਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਮਿੰਟ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਨਾਚਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਵੀ ਸੀ। ਫਾਈਨਲ ਰੋਂਡੋ ਵਿੱਚ ਤਾਲਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ।

S. ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਨਾਚ ਜਲੂਸ (ਸਮਾਂ ਆਕਾਰ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ, ਜੰਪਿੰਗ ਡਾਂਸ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜੀਬ, 3-ਬੀਟ ਆਕਾਰ) ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਪਰੰਪਰਾ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਦੇਸ਼. S. ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਹਨ। ਅਰਬੀ ਨੌਬਾ (ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਬੰਧਤ ਵਿਭਿੰਨ ਹਿੱਸੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕਈ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਜੋ ਮੱਧ ਪੂਰਬ ਅਤੇ ਮੱਧ ਪੂਰਬ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹਨ। ਏਸ਼ੀਆ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ। ਨਾਚ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਪੈਦਾ ਹੋਈ। ਸ. ਦਸੰਬਰ ਬੱਚੇ ਦੇ ਜਨਮ ਬ੍ਰੈਨਲੇ - ਮਾਪਿਆ, ਜਸ਼ਨ। ਨਾਚ ਜਲੂਸ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਲੋਕ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਜਨਮ ਸ. ਸੰਗੀਤ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਨਾਚਾਂ ਦੇ ਜੋੜੇ - ਪਾਵਨਸ (ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, 2/4 ਵਿੱਚ ਵਹਿੰਦਾ ਨਾਚ) ਅਤੇ ਗੈਲੀਅਰਡਸ (3/4 ਵਿੱਚ ਛਾਲ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੋਬਾਈਲ ਡਾਂਸ)। ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਜੋੜਾ ਬਣਦਾ ਹੈ, "ਸੂਟ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਪਹਿਲੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੜੀ ਹੈ।" 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਛਪੇ ਐਡੀਸ਼ਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੈਟਰੁਚੀ (1507-08) ਦਾ ਟੈਬਲੇਚਰ, ਐਮ. ਕੈਸਟੀਲੋਨਜ਼ (1536) ਦਾ "ਇਨਟੋਬਲਾਟੂਰਾ ਡੇ ਲੈਂਟੋ", ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਬੋਰਰੋਨੋ ਅਤੇ ਜੀ. ਗੋਰਟਜ਼ਿਆਨਿਸ ਦਾ ਟੈਬਲੇਚਰ, ਪੀ. ਅਟੇਨੀਅਨ ਦੇ ਲੂਟ ਸੰਗ੍ਰਹਿ। (1530-47) ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪਾਵਨ ਅਤੇ ਗੈਲੀਅਰਡ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਹੋਰ ਸੰਬੰਧਿਤ ਜੋੜੀ ਬਣਤਰ ਵੀ ਹਨ (ਬਾਸ ਡਾਂਸ - ਟੂਰਡੀਅਨ, ਬਰੇਨਲੇ - ਸਾਲਟਾਰੇਲਾ, ਪਾਸਮੇਜ਼ੋ - ਸਾਲਟਰੇਲਾ, ਆਦਿ)।

ਨਾਚਾਂ ਦੀ ਹਰੇਕ ਜੋੜੀ ਨੂੰ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ 3 ਬੀਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਤੀਜੇ ਡਾਂਸ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਜੀਵੰਤ - ਵੋਲਟਾ ਜਾਂ ਪੀਵਾ।

1530 ਤੋਂ ਡੇਟਿੰਗ ਪਾਵਨ ਅਤੇ ਗੈਲੀਅਰਡ ਦੀ ਵਿਪਰੀਤ ਤੁਲਨਾ ਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਉਦਾਹਰਣ, ਇਹਨਾਂ ਨਾਚਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਪਰ ਮੀਟਰ-ਤਾਲ ਨਾਲ ਬਦਲੇ ਹੋਏ ਸੁਰੀਲੇ 'ਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ. ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਸਾਰੇ ਨਾਚਾਂ ਲਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਲੜੀ. ਕਈ ਵਾਰ, ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਸਰਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਫਾਈਨਲ, ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਡਾਂਸ ਨਹੀਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਹਿਲੇ ਡਾਂਸ ਦਾ ਪੈਟਰਨ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਦੋ-ਭਾਗ ਦੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਲਈ।

17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ ਆਈ. ਗਰੋ (30 ਪਾਵਨ ਅਤੇ ਗੈਲੀਅਰਡਜ਼, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਵਿੱਚ 1604 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ), ਇੰਜ. ਵਰਜੀਨਲਿਸਟ ਡਬਲਯੂ. ਬਰਡ, ਜੇ. ਬੁੱਲ, ਓ. ਗਿਬੰਸ (ਸੈਟ. "ਪਾਰਥੇਨੀਆ", 1611) ਡਾਂਸ ਦੀ ਲਾਗੂ ਵਿਆਖਿਆ ਤੋਂ ਦੂਰ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। "ਸੁਣਨ ਲਈ ਖੇਡ" ਵਿੱਚ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਡਾਂਸ ਦੇ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੇਰ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ

ਪੁਰਾਣੇ ਡਾਂਸ ਦੀ ਕਲਾਸਿਕ ਕਿਸਮ ਐਸ. ਨੇ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦਿੱਤੀ। ਕੰਪ. I. ਯਾ. ਫਰੋਬਰਗਰ, ਜਿਸਨੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਡਾਂਸ ਦਾ ਇੱਕ ਸਖਤ ਕ੍ਰਮ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਹਿੱਸੇ: ਇੱਕ ਮੱਧਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੌਲੀ ਐਲੇਮੈਂਡੇ (4/4) ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਜਾਂ ਦਰਮਿਆਨੀ ਤੇਜ਼ ਚਾਈਮਜ਼ (3/4) ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਸਾਰਾਬੰਦੇ (3/4) ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਫਰੋਬਰਗਰ ਨੇ ਚੌਥਾ ਨਾਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ - ਇੱਕ ਸਵਿਫਟ ਜਿਗ, ਜੋ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇੱਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ ਸਥਿਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਹਿੱਸਾ

ਕਈ ਐਸ. ਕੌਨ. 17 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਜਾਂ ਲੂਟ ਲਈ 18ਵੀਂ ਸਦੀ, ਇਹਨਾਂ 4 ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਮਿੰਟ, ਗੈਵੋਟ, ਬੋਰ, ਪੈਸਪੀਅਰ, ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਰਬੰਦੇ ਅਤੇ ਗੀਗ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਨਾਲ ਹੀ " ਡਬਲਜ਼" ("ਡਬਲ" - S. ਦੇ ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਸਜਾਵਟੀ ਪਰਿਵਰਤਨ)। ਅਲੇਮਾਂਡੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੋਨਾਟਾ, ਸਿਮਫਨੀ, ਟੋਕਾਟਾ, ਪ੍ਰੀਲੂਡ, ਓਵਰਚਰ ਹੁੰਦਾ ਸੀ; aria , rondo , capriccio , ਆਦਿ ਵੀ ਗੈਰ-ਨਾਚ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਤੋਂ ਮਿਲੇ ਸਨ। ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇੱਕੋ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ. ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਏ. ਕੋਰੇਲੀ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਡਾ ਕੈਮਰਾ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਸ. ਹਨ, ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਹੌਲੀ ਨਾਚ ਹਨ ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਡਿਗਰੀ ਦੀ ਵੱਡੀ ਜਾਂ ਛੋਟੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ, ਓ.ਟੀ.ਡੀ. GF ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਸੂਟ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਅਧੀਨ 2th ਇੰਗਲਿਸ਼ S. ਤੋਂ 4nd ਮਿੰਟ ਅਤੇ S. ਤੋਂ 2nd gavotte. "ਫ੍ਰੈਂਚ ਓਵਰਚਰ" (BWV 831) ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ; Bach (ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੂਟ ਨੰ: 1, 2, 3, ਆਦਿ) ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਸੂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਵੱਡੀ ਜਾਂ ਛੋਟੀ ਕੁੰਜੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਹਨ।

ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਬਦ "S." ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਾਖਾਵਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, 17-18 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਇੰਗਲੈਂਡ ਅਤੇ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰ ਗਿਆ, ਪਰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਸਨੂੰ ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੁੱਲ। ਇਸ ਲਈ, ਕਈ ਵਾਰ ਸੂਟ ਚੱਕਰ ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਹਿੱਸੇ ਕਹੇ ਜਾਂਦੇ ਐੱਸ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਡਾਂਸ ਗਰੁੱਪ ਨੂੰ ਸਬਕ (ਜੀ. ਪਰਸੇਲ), ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ - ਬੈਲੇਟੋ ਜਾਂ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ) ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਕੈਮਰਾ (ਏ. ਕੋਰੇਲੀ, ਏ. ਸਟੇਫਨੀ), ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ - ਪਾਰਟੀ (ਆਈ. ਕੁਨਾਉ) ਜਾਂ ਪਾਰਟੀਟਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। (D. Buxtehude, JS Bach), ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ - ordre (P. Couperin), ਆਦਿ। ਅਕਸਰ S. ਦਾ ਕੋਈ ਖਾਸ ਨਾਮ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਸਿਰਫ਼ "ਪੀਸਿਸ ਫਾਰ ਦ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ", "ਟੇਬਲ ਸੰਗੀਤ", ਆਦਿ।

ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਨਾਮਾਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨੈਟ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। con ਵਿੱਚ S. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. 17 - ਸੇਵਾ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਹਾਂ, ਫ੍ਰੈਂਚ। S. ਨੂੰ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਆਜ਼ਾਦੀ (orc. C. e-moll ਵਿੱਚ JB Lully ਦੁਆਰਾ 5 ਡਾਂਸਾਂ ਤੋਂ F. Couperin ਦੇ ਇੱਕ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸੂਟ ਵਿੱਚ 23 ਤੱਕ) ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਡਾਂਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਕੇ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ, ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਸਕੈਚਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ (ਐਫ. ਕੂਪਰਿਨ ਦੁਆਰਾ 27 ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਸੂਟਾਂ ਵਿੱਚ 230 ਵਿਭਿੰਨ ਟੁਕੜੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ)। ਫ੍ਰਾਂਜ਼। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੇ. ਸੀ.ਐਚ. ਚੈਂਬੋਨੀਅਰ, ਐਲ. ਕੂਪਰਿਨ, ਐਨ.ਏ. ਲੇਬੇਸਗ, ਜੇ. ਡੀ'ਐਂਗਲਬਰਟ, ਐਲ. ਮਾਰਚੈਂਡ, ਐੱਫ. ਕੂਪਰਿਨ, ਅਤੇ ਜੇ.-ਐੱਫ. ਰਾਮੇਉ ਨੇ ਐਸ. ਲਈ ਡਾਂਸ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ: ਮਿਊਸੇਟ ਅਤੇ ਰਿਗੌਡਨ, ਚੈਕੋਨੇ, ਪਾਸਕਾਗਲੀਆ, ਲੂਰ, ਆਦਿ। ਗੈਰ-ਨ੍ਰਿਤ ਹਿੱਸੇ ਵੀ ਐਸ. ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਡੀਕੰਪ। ਆਰੀਅਨ ਪੀੜ੍ਹੀ. ਲੂਲੀ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ ਐੱਸ. ਓਵਰਚਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ. ਇਸ ਨਵੀਨਤਾ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੇ ਅਪਣਾਇਆ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ JKF ਫਿਸ਼ਰ, IZ ਕੁਸਰ, GF ਟੈਲੀਮੈਨ ਅਤੇ JS Bach। G. Purcell ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ S. ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ; ਇਸ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਬਾਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਇਆ ਸੀ। S. (ਉਸਦੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ. S. ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਹੀਂ ਹਨ)। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਯੰਤਰਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਲੂਟ ਲਈ ਸਾਜ਼ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਸਨ। ਇਤਾਲਵੀ ਤੋਂ। ਡੀ. ਫਰੈਸਕੋਬਾਲਡੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਤਾਲ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ, ਨੇ ਤਾਲਬੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।

ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ। ਅਤੇ ital. ਪ੍ਰਭਾਵ. ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਲਈ ਕੁਨੌ ਦੀਆਂ "ਬਾਈਬਲ ਕਹਾਣੀਆਂ" ਅਤੇ ਹੈਂਡਲ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ "ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਆਨ ਦਿ ਵਾਟਰ" ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹਨ। C. ਇਟਾਲੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ. vari. ਤਕਨੀਕ, chorale "Auf meinen lieben Gott" ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ Buxtehude ਸੂਟ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਡਬਲ, ਸਰਬਾਂਡੇ, ਚਾਈਮਜ਼ ਅਤੇ ਗੀਗ ਦੇ ਨਾਲ ਐਲੇਮੈਂਡੇ ਇੱਕ ਥੀਮ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ, ਸੁਰੀਲੀ। ਕੱਟ ਦਾ ਪੈਟਰਨ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ। GF ਹੈਂਡਲ ਨੇ S. ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ S. ਦੀ ਨੀਂਹ ਨੂੰ ਢਿੱਲਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਚਰਚ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸੋਨਾਟਾ (ਹੈਂਡਲ ਦੇ 8 ਸੂਟ ਫਾਰ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ, ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ 1720 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ, 5 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਹੈ)।

ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਇਤਾਲਵੀ, ਫ੍ਰੈਂਚ। ਅਤੇ ਜਰਮਨ। ਐੱਸ. ਨੂੰ ਜੇ.ਐੱਸ. ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਇਕਜੁੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਐੱਸ. ਦੀ ਵਿਧਾ ਨੂੰ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਉੱਚੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਾਇਆ। ਬਾਚ ਦੇ ਸੂਟਾਂ ਵਿੱਚ (6 ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਅਤੇ 6 ਫ੍ਰੈਂਚ, 6 ਪਾਰਟੀਟਾਸ, ਕਲੇਵੀਅਰ ਲਈ "ਫ੍ਰੈਂਚ ਓਵਰਚਰ", 4 ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਐਸ., ਜਿਸਨੂੰ ਓਵਰਚਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਪਾਰਟੀਟਸ, ਸੋਲੋ ਸੈਲੋ ਲਈ ਐਸ.), ਡਾਂਸ ਦੀ ਮੁਕਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਪੂਰੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਸਰੋਤ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਤੋਂ ਖੇਡੋ। ਆਪਣੇ ਸੂਟ ਦੇ ਡਾਂਸ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਬਾਚ ਨੇ ਇਸ ਡਾਂਸ ਦੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਡਰਾਇੰਗ; ਇਸ ਅਧਾਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਡੂੰਘੇ ਗੀਤ-ਨਾਟਕ ਵਾਲੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ. ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਐਸ. ਵਿੱਚ, ਬਾਕ ਦੀ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯੋਜਨਾ ਹੈ; ਹਾਂ, ਸੈਲੋ ਲਈ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ S. ਅਤੇ S. ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਰਬੰਦੇ ਅਤੇ ਗੀਗ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ 2 ਸਮਾਨ ਡਾਂਸ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਆਦਿ। ਬਾਚ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਐਸ. ਨੇ ਆਪਣਾ ਪੁਰਾਣਾ ਮਹੱਤਵ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ। ਮੋਹਰੀ muses. ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਿਮਫਨੀ ਕੈਸੇਸ਼ਨਾਂ, ਸੇਰੇਨੇਡਾਂ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਡ. ਜੇ. ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਡਬਲਯੂ.ਏ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਜੋ ਇਹਨਾਂ ਨਾਮਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਜਿਆਦਾਤਰ S. ਹਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਸਿਰਫ ਮਸ਼ਹੂਰ "ਲਿਟਲ ਨਾਈਟ ਸੇਰੇਨੇਡ" ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਓਪ ਤੋਂ. L. Beethoven S. 2 “serenades” ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਤਾਰਾਂ ਲਈ। ਤਿਕੜੀ (op. 8, 1797), ਬੰਸਰੀ, ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਵਾਇਓਲਾ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ (op. 25, 1802)। ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ, ਸ਼ੈਲੀ-ਡਾਂਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਘੱਟ ਚਮਕਦਾਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "Haffner" orc. 1782 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੇਰੇਨੇਡ ਵਿੱਚ 8 ਭਾਗ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਡਾਂਸ ਵਿੱਚ। ਸਿਰਫ 3 ਮਿੰਟ ਫਾਰਮ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਹਨ।

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ S. ਉਸਾਰੀ ਦੀਆਂ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ ਐਸ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ FP ਦੇ ਚੱਕਰ ਸਨ। ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕਾਰਨੀਵਲ (1835), ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟੁਕੜੇ (1837), ਚਿਲਡਰਨਜ਼ ਸੀਨਜ਼ (1838), ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਅੰਤਰ ਅਤੇ ਸ਼ੇਹੇਰਜ਼ਾਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਬੇਮਿਸਾਲ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ। ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ FP ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ। ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰਾਂ" ਦਾ ਚੱਕਰ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ "ਲਿਟਲ ਸੂਟ"। ਬੋਰੋਡਿਨ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ "ਲਿਟਲ ਸੂਟ"। ਅਤੇ ਜੇ. ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੁਆਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ "ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਖੇਡਾਂ"। PI Tchaikovsky ਦੁਆਰਾ 3 ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੂਟ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਨਾਟਕ ਡਾਂਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ; ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਡਾਂਸ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਫਾਰਮ - ਵਾਲਟਜ਼ (2nd ਅਤੇ 3rd C.) ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਤਰ ਲਈ ਉਸਦਾ "ਸੇਰੇਨੇਡ" ਹੈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਜੋ "ਸੂਟ ਅਤੇ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੱਧਾ ਹੈ, ਪਰ ਸੂਟ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ" (BV ਆਸਫੀਵ)। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ S. ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ। ਕੁੰਜੀਆਂ, ਪਰ ਆਖਰੀ ਭਾਗ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਪਹਿਲੀ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਾਪਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਾਰੇ ਆਰ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਐਸ., ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ, ਬੈਲੇ, ਓਪੇਰਾ: ਜੀ. ਇਬਸਨ "ਪੀਅਰ ਗਿੰਟ" ਦੁਆਰਾ ਡਰਾਮੇ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਈ. ਗ੍ਰੀਗ, ਏ. ਡੌਡੇਟ ਦੁਆਰਾ ਡਰਾਮੇ "ਦ ਆਰਲੇਸੀਅਨ" ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਜੇ. ਬਿਜ਼ੇਟ, ਬੈਲੇ "ਦਿ ਨਟਕ੍ਰੈਕਰ" ਤੋਂ ਪੀਆਈ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ” ਅਤੇ “ਦ ਸਲੀਪਿੰਗ ਬਿਊਟੀ””, ਓਪੇਰਾ “ਦਿ ਟੇਲ ਆਫ਼ ਜ਼ਾਰ ਸਲਟਨ” ਤੋਂ ਐਨਏ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ।

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਲੋਕ ਨਾਚਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਿਤ ਐਸ. ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਹੋਂਦ ਜਾਰੀ ਹੈ। ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਇਹ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਦੇ ਅਲਜੀਅਰਜ਼ ਸੂਟ, ਡਵੋਰਕ ਦੇ ਬੋਹੇਮੀਅਨ ਸੂਟ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਰਚਨਾਤਮਕ ਦੀ ਕਿਸਮ. ਪੁਰਾਣੇ ਨਾਚਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ. ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਡੇਬਸੀ ਦੇ ਬਰਗਾਮਾਸ ਸੂਟ (ਮਿਨੂਏਟ ਅਤੇ ਪੈਸਪੀਅਰ), ਰਾਵੇਲ ਦੇ ਟੋਬ ਆਫ਼ ਕੂਪਰਿਨ (ਫੋਰਲਾਨਾ, ਰਿਗੌਡਨ ਅਤੇ ਮਿੰਟ) ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬੈਲੇ ਸੂਟ IF Stravinsky (The Firebird, 1910; Petrushka, 1911), SS Prokofiev (The Jester, 1922; The Prodigal Son, 1929; On the Dnieper, 1933; “Romeo and Juliet”, 1936) ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। 46; “ਸਿੰਡਰੇਲਾ”, 1946), ਏ.ਆਈ. ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ (ਸ. ਬੈਲੇ “ਗਯਾਨੇ” ਤੋਂ), ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਡੀ. ਮਿਲਹੌਡ ਲਈ “ਪ੍ਰੋਵੇਂਕਲ ਸੂਟ”, ਪਿਆਨੋ ਲਈ “ਲਿਟਲ ਸੂਟ”। ਜੇ. ਔਰਿਕ, ਨਵੇਂ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਕੂਲ ਦੇ ਐਸ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ - ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ (ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਐਸ., ਓਪ. 25) ਅਤੇ ਏ. ਬਰਗ (ਸਤਰ ਲਈ ਗੀਤ ਸੂਟ. ਚੌਗਿਰਦੇ), - ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ। ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ ਦੁਆਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ “ਡਾਂਸ ਸੂਟ” ਅਤੇ 2 ਐੱਸ., ਲੂਟੋਸਲਾਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ “ਲਿਟਲ ਸੂਟ”। ਸਾਰੀ ਆਰ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਐਸ. ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ (ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ "ਲੇਫਟੀਨੈਂਟ ਕੀਜ਼ੇ", ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ "ਹੈਮਲੇਟ")। ਕੁਝ wok. ਚੱਕਰਾਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਵੋਕਲ ਐਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਵੋਕ. ਐਸ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ "ਐਮ. ਤਸਵਤੇਵਾ ਦੁਆਰਾ ਛੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ"), ਇੱਥੇ ਕੋਰਲ ਐਸ ਵੀ ਹਨ।

ਸ਼ਬਦ "ਐਸ." ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੰਗੀਤ-ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਵੀ ਹੈ। ਕਈ ਨਾਚਾਂ ਵਾਲੀ ਰਚਨਾ। ਅਜਿਹੇ S. ਅਕਸਰ ਬੈਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀ "ਸਵਾਨ ਝੀਲ" ਦੀ ਤੀਜੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਬਣੀ ਹੈ। nat. ਨੱਚਣਾ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਅਜਿਹੇ ਸੰਮਿਲਿਤ S. ਨੂੰ ਡਾਇਵਰਟਿਸਮੈਂਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਦ ਸਲੀਪਿੰਗ ਬਿਊਟੀ ਦੀ ਆਖਰੀ ਤਸਵੀਰ ਅਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਦ ਨਟਕ੍ਰੈਕਰ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦੂਜੀ ਐਕਟ)।

ਹਵਾਲੇ: ਇਗੋਰ ਗਲੇਬੋਵ (ਅਸਾਫੀਵ ਬੀ.ਵੀ.), ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਸਾਜ਼ ਕਲਾ, ਪੀ., 1922; ਉਸਦਾ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਵੋਲ. 1-2, ਐਮ.-ਐਲ., 1930-47, ਐਲ., 1971; ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਬੀ., ਕਲੇਵੀਅਰ ਲਈ ਬਾਚ ਸੂਟਸ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1947; ਡ੍ਰਸਕਿਨ ਐੱਮ., ਕਲੇਵੀਅਰ ਸੰਗੀਤ, ਐਲ., 1960; ਏਫੀਮੇਨਕੋਵਾ ਵੀ., ਡਾਂਸ ਸ਼ੈਲੀਆਂ …, ਐੱਮ., 1962; ਪੋਪੋਵਾ ਟੀ., ਸੂਟ, ਐੱਮ., 1963.

IE Manukyan