ਵਾਈਬ੍ਰੇਟੋ, ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ |

ਵਾਈਬ੍ਰੈਟੋ, ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ (ਇਟਾਲੀਅਨ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟੋ, ਲਾਤੀਨੀ ਵਾਈਬ੍ਰੈਟੋ - ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ)।

1) ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ. ਯੰਤਰ (ਗਰਦਨ ਦੇ ਨਾਲ); ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀ ਉਂਗਲੀ ਦੁਆਰਾ ਦਬਾਈ ਗਈ ਸਤਰ 'ਤੇ ਇਕਸਾਰ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਿੱਚ, ਵਾਲੀਅਮ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਦਲੋ। V. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੰਗੀਨਤਾ, ਸੁਰੀਲੀਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਉੱਚ ਇਕਾਗਰਤਾ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ. ਇਮਾਰਤ. V. ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਵਿਆਖਿਆ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ. ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸੁਭਾਅ V. ਦੀਆਂ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਆਮ ਸੰਖਿਆ ਲਗਭਗ ਹੈ। 6 ਪ੍ਰਤੀ ਸਕਿੰਟ. ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਹਿੱਲਣ ਜਾਂ ਕੰਬਣੀ ਸੁਣਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਕਲਾ ਵਿਰੋਧੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵ ਸ਼ਬਦ "V." 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਪਰ ਲੂਟੇਨਿਸਟ ਅਤੇ ਗੈਮਬੋ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੇ 16ਵੀਂ ਅਤੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਵਿਧੀਗਤ ਵਿੱਚ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੈਨੂਅਲ V ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਦੇ ਦੋ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਉਂਗਲ ਨਾਲ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਦੋ ਨਾਲ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਸਤਰ ਨੂੰ ਦਬਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਇਸਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਛੂਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਨਾਮ. ਪਹਿਲਾ ਤਰੀਕਾ - ਫ੍ਰੈਂਚ. verre cassé, engl. sting (lute ਲਈ), fr. langueur, plainte (viola da gamba ਲਈ); ਦੂਜਾ ਫਰੈਂਚ ਹੈ। battement, pincé, flat-tement, later – flatté, ਸੰਤੁਲਨ, tremblement, tremblement serré; ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਕਲੋਜ਼ ਸ਼ੇਕ; ital. tremolo, ondeggiamento; ਉਸ 'ਤੇ. ਭਾਸ਼ਾ V ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦਾ ਨਾਮ। - ਬੇਬੰਗ। ਸੋਲੋ ਲੂਟ ਅਤੇ ਵਿਓਲਾ ਡਾ ਗਾਂਬਾ ਆਰਟਸ ਦੇ ਪਤਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ। V. ਦੀ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ hl ਦੁਆਰਾ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। arr ਵਾਇਲਨ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਜ਼ਿਕਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. V. M. Mersenne ਦੁਆਰਾ “ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਹਾਰਮੋਨੀ” (“ਹਾਰਮੋਨੀ ਯੂਨੀਵਰਸਲ …”, 1636) ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਕਲਾਸਿਕ ਸਕੂਲ। V. ਨੂੰ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਗਹਿਣਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਸਜਾਵਟ ਲਈ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੇ. ਟਾਰਟੀਨੀ ਨੇ ਸਜਾਵਟ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਗ੍ਰੰਥ (Trattato delle appogiatura, ca. 1723, ed. 1782) ਵਿੱਚ V. ਨੂੰ "ਟ੍ਰੇਮੋਲੋ" ਕਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਅਖੌਤੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੰਨਿਆ ਹੈ। ਖੇਡ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ. ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੋਰ ਸਜਾਵਟ (ਟ੍ਰਿਲ, ਗ੍ਰੇਸ ਨੋਟ, ਆਦਿ), ਉਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ "ਜਦੋਂ ਜਨੂੰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।" ਟਾਰਟੀਨੀ ਅਤੇ ਐਲ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ (“ਇੱਕ ਠੋਸ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਦਾ ਅਨੁਭਵ” – “Versuch einer gründlichen Violinschule”, 1756) ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਬੀ. ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਵਿੱਚ, ਲੰਬੀਆਂ, ਨਿਰੰਤਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਉੱਤੇ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ “ਅੰਤਿਮ ਸੰਗੀਤਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ” ਵਿੱਚ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਮੇਜ਼ਾ ਵਾਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਮਨੁੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ - V., ਇਸਦੇ ਉਲਟ, "ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਵਰਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ।" V. ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਤਰੰਗ ਰੇਖਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ, ਇਕਸਾਰ ਹੌਲੀ, ਇਕਸਾਰ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ:

ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, "ਸਜਾਵਟ" ਤੋਂ ਵੀ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ, ਐਨ. ਪੈਗਾਨਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਰੰਗੀਨ ਵਿਆਖਿਆ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੀਤੀ ਗਈ। 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਵੱਡੇ ਕੰਕ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਰਿਹਾਈ ਦੇ ਨਾਲ. ਹਾਲ, V. ਖੇਡ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਐਲ. ਸਪੋਹਰ ਆਪਣੇ “ਵਾਇਲਿਨ ਸਕੂਲ” (“ਵਾਇਲਿਨਸਚੁਲ”, 1831) ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ V. ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਟੂ-ਰਾਈ ਉਹ ਇੱਕ ਲਹਿਰਦਾਰ ਲਾਈਨ ਨਾਲ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉੱਪਰ ਦੱਸੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਪੋਹਰ ਨੇ ਹੌਲੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਵੀ.

V. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦਾ ਹੋਰ ਵਿਸਥਾਰ E. Isai ਅਤੇ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, F. Kreisler ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਭਾਵਨਾ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਅਤੇ "ਗਾਉਣ" ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਧੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ V. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਤੇਜ਼ ਪੈਸਿਆਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਵੇਲੇ ਅਤੇ ਡਿਟੈਚ ਸਟ੍ਰੋਕ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਨ੍ਹਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) ਵਿੱਚ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ।

ਇਸਨੇ "ਏਟੂਡ" ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਅਜਿਹੇ ਮਾਰਗਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਖੁਸ਼ਕੀ. ਵਾਇਲਨ V. ਦਸੰਬਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾ। ਕੇ. ਫਲੇਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ "ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ" ("Die Kunst des Violinspiels", Bd 1-2, 1923-28) ਵਿੱਚ ਅਰਜ਼ੀਆਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ।

2) ਕਲੇਵੀਕੋਰਡ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਵਿਧੀ, ਜੋ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ; ਭਾਵਪੂਰਤ "ਸਜਾਵਟ", V. ਦੇ ਸਮਾਨ ਅਤੇ ਬੇਬੰਗ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਨੀਵੀਂ ਕੁੰਜੀ 'ਤੇ ਉਂਗਲੀ ਦੀ ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਓਸੀਲੇਟਰੀ ਗਤੀ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਜਿਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਸਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸਪਰਸ਼ ਨਿਰੰਤਰ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ, ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ। ਨਿਰੰਤਰ, ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (FE Bach, 1753) ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਉਦਾਸ, ਉਦਾਸ ਪਾਤਰ (DG Türk, 1786) ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ। ਨੋਟਸ ਨੇ ਕਿਹਾ:

3) ਕੁਝ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ; ਵਾਲਵ ਦਾ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਖੁੱਲ੍ਹਣਾ ਅਤੇ ਬੰਦ ਹੋਣਾ, ਸਾਹ ਛੱਡਣ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਾਲ, V ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਜੈਜ਼ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ।

4) ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ - ਗਾਇਕ ਦੀਆਂ ਵੋਕਲ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ। ਕੁਦਰਤੀ wok 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ. V. ਵੋਕਲ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਅਸਮਾਨ (ਪੂਰਨ ਸਮਕਾਲੀ ਨਹੀਂ) ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਹੈ। "ਬੀਟਸ" ਜੋ ਇਸ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਧੜਕਣ, "ਵਾਈਬ੍ਰੇਟ" ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ-ਉਸਦੀ ਲੱਕੜ, ਨਿੱਘ, ਅਤੇ ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ-ਬਹੁਤ ਹੱਦ ਤੱਕ V. ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। V. ਗਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਪਲ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦੀ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਬੁਢਾਪੇ ਵਿੱਚ V. ਕਈ ਵਾਰ ਅਖੌਤੀ ਵਿੱਚ ਲੰਘਦਾ ਹੈ. ਅਵਾਜ਼ ਦਾ ਕੰਬਣਾ (ਝੂਮਣਾ), ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਕੋਝਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕੰਬਣਾ ਵੀ ਖਰਾਬ ਵੋਕ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਕੂਲ।

ਹਵਾਲੇ: Kazansky VS ਅਤੇ Rzhevsky SN, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਲੱਕੜ ਦਾ ਅਧਿਐਨ, "ਜਰਨਲ ਆਫ਼ ਅਪਲਾਈਡ ਫਿਜ਼ਿਕਸ", 1928, ਵੋਲ. 5, ਅੰਕ 1; ਰਾਬੀਨੋਵਿਚ ਏ.ਵੀ., ਧੁਨੀ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀ ਔਸਿਲੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਵਿਧੀ, ਐੱਮ., 1932; ਸਟ੍ਰੂਵ ਬੀ.ਏ., ਝੁਕੇ ਹੋਏ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਦੇ ਹੁਨਰ ਵਜੋਂ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ, ਐਲ., 1933; ਗਰਬੁਜ਼ੋਵ HA, ਪਿਚ ਸੁਣਵਾਈ ਦੀ ਜ਼ੋਨ ਕੁਦਰਤ, ਐੱਮ. – ਐਲ., 1948; Agarkov OM, Vibrato ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ, ਐੱਮ., 1956; ਪਾਰਸ ਯੂ., ਵਾਈਬਰੇਟੋ ਅਤੇ ਪਿੱਚ ਧਾਰਨਾ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਖੋਜ ਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਐੱਮ., 1964; ਮਿਰਸੇਨੇ ਐੱਮ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਯੂਨੀਵਰਸਲੇ…, v. 1-2, P., 1636, facsimile, v. 1-3, P., 1963; ਰਾਉ ਐੱਫ., ਦਾਸ ਵਿਬਰਾਟੋ ਔਫ ਡੇਰ ਵਾਇਲੀਨ…, ਐਲਪੀਜ਼., 1922; ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰਢੇ, SE, ਦ ਵਾਈਬਰੇਟੋ, ਆਇਓਵਾ, 1932 (ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਆਫ ਆਇਓਵਾ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਅਧਿਐਨ, v. 1); ਉਸ ਦਾ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਯੰਤਰ ਵਿਚ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟੋ ਦਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ, ਆਇਓਵਾ, 1936 (ਉਸੇ ਲੜੀ, v. 3)।

ਆਈਐਮ ਯੈਂਪੋਲਸਕੀ