ਸਾਈਡ ਟੋਨ |

ਫ੍ਰੈਂਚ ਨੋਟ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ, nem. ਜ਼ੁਸਤਜ਼ਟਨ, ਜ਼ੁਸਤਜ਼ਟਨ

ਇੱਕ ਤਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਜੋ ਇਸਦੇ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਅਧਾਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ)। ਇਕ ਹੋਰ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿਚ, ਪੀ.ਟੀ. "ਇੱਕ ਗੈਰ-ਤਾਰ ਧੁਨੀ ਹੈ (ਭਾਵ, ਇੱਕ ਤਾਰ ਦੇ ਤੀਜੇ ਸੰਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ), ਜੋ ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਤੱਤ ਤੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਰਥ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰਦੀ ਹੈ" (ਯੂ. ਐਨ. ਟਿਊਲਿਨ); ਦੋਵੇਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤੇ ਅਕਸਰ, ਪੀ.ਟੀ. ਇੱਕ ਧੁਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਬੋਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਤਾਰ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, D7 ਵਿੱਚ ਛੇਵਾਂ)। ਸਬਸਟੀਟਿਊਟਿਵ (ਸੰਬੰਧਿਤ ਕੋਰਡਲ ਦੀ ਬਜਾਏ ਲਿਆ ਗਿਆ) ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ (ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਲਿਆ ਗਿਆ) ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਅੰਤਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

F. ਚੋਪਿਨ. ਮਜ਼ੂਰਕਾ ਓ.ਪੀ. 17 ਨੰ 4.

ਪੀ.ਆਈ.ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ. 6ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ, ਅੰਦੋਲਨ IV।

ਪੀ.ਟੀ. ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਤੀਜੇ ਕੋਰਡਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਕੋਰਡਸ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਪੌਲੀਕੋਰਡਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹਨ:

ਪੀ. ਟੋਨਸ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਪੀ. ਟੋਨ) ਦਾ ਜੋੜ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਕੋਰਡ ਨੂੰ ਪੌਲੀਕਾਰਡ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੀ.ਟੀ. ਕੋਰਡ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿੰਨ-ਤੱਤ ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਭਿੰਨਤਾ ਬਣਾਓ: 1) ਮੁੱਖ। ਟੋਨ (ਤਾਰ ਦਾ "ਰੂਟ"), 2) ਮੁੱਖ ਦੇ ਹੋਰ ਟੋਨ। ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ (ਕੋਰਡ ਦੇ ਮੁੱਖ ਟੋਨ "ਕੋਰ" ਦੇ ਨਾਲ) ਅਤੇ 3) ਸੈਕੰਡਰੀ ਟੋਨ (ਪੀ. ਟੀ. ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, "ਕੋਰ" ਇੱਕ ਉੱਚ ਕ੍ਰਮ ਦੇ "ਮੁੱਖ ਟੋਨ" ਦੇ ਸਮਾਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ)। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਡਿਸਸੋਨੈਂਟ ਕੋਰਡ ਨਾਲ ਵੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

ਐਸਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ. "ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ" (fp. op. 10, ਨੰਬਰ 75, "ਮਾਸਕ" ਲਈ 5 ਟੁਕੜੇ)।

ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਚ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਵਜੋਂ ਪੀ. ਟੀ. ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸੱਤਵਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ "ਜੰਮੀ ਹੋਈ" ਲੰਘਣ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੋਰਡ (D7) ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੋਰਡ ਡਿਸਸੋਨੈਂਸ ਦੇ ਗਤੀ ਵਿਗਿਆਨ ਇਸਦੇ ਮੂਲ, ਇਸਦੇ "ਸਾਈਡ-ਟੋਨ" ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ। 17-18 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ਡ. tertsovye ਕੋਰਡ (ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਦੋਵੇਂ) ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਦਰਸ਼ ਵਿਅੰਜਨ ਵਜੋਂ। ਇਸ ਲਈ, ਪੀ.ਟੀ. V7 ਜਾਂ II6 / 5 ਵਰਗੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਢਾਂਚਾਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਅੰਜਨਾਂ (ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਸਮੇਤ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਛੇਵੇਂ ਨਾਲ ਟੌਨਿਕ") ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਪੀ.ਟੀ. ਜੈਨੇਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਤਕਨੀਕ, ਐਕਸੀਕੈਟੁਰਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। (D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach ਦੇ ਨਾਲ)। ਪੀ.ਟੀ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। (ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ 27 ਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਸੈਕੰਡਰੀ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਛੇਵੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਟੌਨਿਕ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਛੇਵੇਂ ਨਾਲ "ਚੋਪਿਨਜ਼" ਪ੍ਰਮੁੱਖ, ਆਦਿ)। ਪੀ.ਟੀ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਸਾਧਨ ਬਣ ਗਿਆ। ਪਹਿਲਾਂ "ਵਾਧੂ ਨੋਟਸ" (VG Karatygin) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਤਾਰ ਵਿੱਚ "ਅਟਕੀ" ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਪੀ. ਟੀ. ਸ਼੍ਰੇਣੀ, ਤਾਰ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਤਾਰ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ।

ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੀ.ਟੀ. JP Rameau (ਫਾਲੋ-ਅੱਪ f1 a1 c2 d2 – c1 g1 c2 e2) ਦੁਆਰਾ u1bu1bthe “ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਛੇਵਾਂ” (ਛੇਵਾਂ ਅਜੂਟੀ) ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਹਿਲੀ ਤਾਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਧੁਨ f ਹੈ, d ਨਹੀਂ, ਜੋ ਕਿ ਹੈ ਇੱਕ PT, ਟ੍ਰਾਈਡ f1 a2 c4 ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਅਸਹਿਮਤੀ)। ਐਕਸ. ਰੀਮੈਨ ਨੇ ਪੀ. ਟੀ. (Zusdtze) ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲ ਕੋਰਡ ਬਣਾਉਣ ਦੇ XNUMX ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ (ਭਾਰੀ ਅਤੇ ਹਲਕੀ ਧੜਕਣ 'ਤੇ ਗੈਰ-ਤਾਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਤਬਦੀਲੀਆਂ)। ਓ. ਮੇਸੀਅਨ ਨੇ ਪੀ.ਟੀ. ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪ. ਜੀਐਲ ਕੈਟੂਆਰ ਸ਼ਬਦ "ਪੀ. t।" ਗੈਰ-ਕਾਰਡ ਧੁਨੀਆਂ, ਪਰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਸਾਈਡ ਟੋਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਜੋਗਾਂ" ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ। ਯੂ. N. Tyulin ਦਿੰਦਾ ਹੈ P. t. ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਵਿਆਖਿਆ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਵਿੱਚ ਉਪ-ਵਿਭਾਜਿਤ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਰੂਟ ਲੈਣਾ।

ਹਵਾਲੇ: ਕਰਾਟੀਗਿਨ ਵੀ.ਜੀ., ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। (ਡੇਬਸੀ ਦੇ ਪੇਲੇਅਸ ਏਟ ਮੇਲਿਸਾਂਡੇ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ), ਸਪੀਚ, 1915, ਨੰਬਰ 290; ਕੈਟੂਆਰ ਜੀਐਲ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੋਰਸ, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ., 1925; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ., 1959; ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ, ਆਧੁਨਿਕ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮੂਲ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ, ਐਲ., 1963, ਉਹੀ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 1967, ਐੱਮ., 2; ਰਾਸ਼ਿਨਯਾਨ ZR, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਕਿਤਾਬ। 1966, ਈ.ਆਰ., 1 (ਅਰਮੇਨੀਅਨ ਵਿੱਚ); ਕਿਸੇਲੇਵਾ ਈ., ਸੈਕੰਡਰੀ ਟੋਨਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ, ਵਿਚ: 1967 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 4, ਐੱਮ., 1973; ਰਿਵਾਨੋ ਐਨਜੀ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਰੀਡਰ, ਭਾਗ 8, ਐਮ., 18, ਸੀ.ਐਚ. ਅੱਠ; ਗੁਲਯਾਨਿਤਸਕਾਇਆ NS, ਆਧੁਨਿਕ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਤਾਰ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ: ਕੁਝ ਐਂਗਲੋ-ਅਮਰੀਕਨ ਸੰਕਲਪਾਂ ਬਾਰੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਰਾਜ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ। ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਪੈਡਾਗੋਜੀਕਲ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ. Gnesins, ਨੰ. 1976, ਮਾਸਕੋ, 1887; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਹੈਂਡਬਚ ਡੇਰ ਹਾਰਮੋਨੀਲੇਹਰੇ, ਐਲਪੀਜ਼., 1929, 20; ਕਾਰਨਰ ਐੱਮ., 1942ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ, ਐਲ., (1944); Messian O., Technique de mon langage musical. ਪੀ., (1951); ਸੈਸ਼ਨ ਆਰ., ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਭਿਆਸ, NY, (1961); ਰੇਰਸਿਚੇਟੀ ਵੀ., ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨੀ NY, (1966); ਉਲੇਹਲਾ ਐਲ., ਸਮਕਾਲੀ ਇਕਸੁਰਤਾ। ਬਾਰ੍ਹਵੀਂ ਕਤਾਰ ਦੁਆਰਾ ਰੋਮਾਂਸਵਾਦ, NY-L., (XNUMX).

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ