ਪਲੇਗਲ ਕੈਡੈਂਸ |

ਪਲੇਗਲ ਕੈਡੈਂਸ (ਦੇਰ ਨਾਲ ਲਾਤੀਨੀ ਪਲੇਗਲਿਸ, ਗ੍ਰੀਕ ਪਲੇਗਿਓਸ ਤੋਂ - ਲੇਟਰਲ, ਅਸਿੱਧੇ) - ਕੈਡੈਂਸ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ (1), ਜੋ ਕਿ ਹਾਰਮੋਨੀਆਂ S ਅਤੇ T (IV-I, II65-I, VII43-I, ਆਦਿ) ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ; ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਦਾ ਵਿਰੋਧ. ਕੈਡੈਂਸ (ਡੀ - ਟੀ) ਮੁੱਖ, ਮੁੱਖ ਵਜੋਂ। ਕਿਸਮ. ਇੱਥੇ ਪੂਰੇ (S – T) ਅਤੇ ਅੱਧੇ (T – S) P. ਤੋਂ ਹਨ। ਨਿਯਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਤੋਂ. ਹੱਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਟੋਨ ਹਾਰਮੋਨੀ S ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ (ਜਾਂ ਅਪ੍ਰਤੱਖ) ਅਤੇ T ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵੇਲੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧੁਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ. ਪੀ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਨਰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਅਸਿੱਧੇ ਕਿਰਿਆ (ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਕੈਡੈਂਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸਿੱਧੇ, ਖੁੱਲੇ, ਤਿੱਖੇ ਅੱਖਰ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ)। ਅਕਸਰ ਪੀ. ਤੋਂ. ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਹਾਂ-ਪੱਖੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਨਰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜੋੜ (Mozart's Requiem ਵਿੱਚ "Offertorium") ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸ਼ਬਦ "ਪੀ. ਨੂੰ।" ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। frets (ਸ਼ਬਦ plagii, plagioi, plagi ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 8ਵੀਂ-9ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਅਲਕੁਇਨ ਅਤੇ ਔਰੇਲੀਅਨ ਦੇ ਗ੍ਰੰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ)। ਮੋਡ ਤੋਂ ਕੈਡੈਂਸ ਤੱਕ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਤਬਾਦਲਾ ਉਦੋਂ ਹੀ ਜਾਇਜ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੈਡੈਂਸ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਘੱਟ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਢਾਂਚਾਗਤ ਪੱਤਰ-ਵਿਹਾਰਾਂ (V – I = ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ, IV – I = ਪਲੱਗ) ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਨਹੀਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਪਲੇਗਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। frets (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, II ਟੋਨ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਪਿੰਜਰ ਦੇ ਨਾਲ: A – d – a) ਕੇਂਦਰ ਹੇਠਲੀ ਧੁਨੀ (A) ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਫਾਈਨਲਿਸ (d), ਕ੍ਰੋਮ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪਲੇਗਲ ਮੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ ਉਪਰਲੀ ਤਿਮਾਹੀ ਅਸਥਿਰ (ਜੀ. ਜ਼ਾਰਲੀਨੋ ਦੁਆਰਾ ਸਿਸਟਮੈਟਿਕ ਫ੍ਰੇਟਸ, "ਲੇ ਇਸਟੀਟਿਊਸ਼ਨੀ ਹਾਰਮੋਨੀਚੇ", ਭਾਗ IV, ਸੀ. 10-13 ਦੇਖੋ)।

ਕਲਾ ਵਾਂਗ। ਪੀ. ਤੋਂ ਕਈ-ਟੀਚੇ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਲਦਾ ਹੈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਸਮਾਪਤ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ। ਟਰਨਓਵਰ (ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਕੈਡੈਂਸ ਦੇ ਨਾਲ)। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਆਰਸ ਐਂਟੀਕਾ ਯੁੱਗ "ਕੁਈ ਡੀ'ਅਮੋਰਸ" (ਮੋਂਟਪੇਲੀਅਰ ਕੋਡੈਕਸ ਤੋਂ) ਦਾ ਮੋਟੇਟ ਪੀ. ਕੇ. ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ:

f — gf — c

14ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਤੋਂ. ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਟਰਨਓਵਰ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਰੰਗ, ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ ਹੈ (G. de Machaux, 4th ਅਤੇ 32nd ballads, 4th rondo). 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਤੋਂ ਪੀ. ਤੋਂ. (ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਦੇ ਨਾਲ) ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀਆਂ ਦੋ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਿੱਟੇ. ਪੀ. ਤੋਂ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਸਿੱਟਿਆਂ ਵਿੱਚ ਅਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੇ ਨੇੜੇ (ਵੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਅੰਤਮ ਕੈਡੇਂਸ ਕੀਰੀ, ਗਲੋਰੀਆ, ਕ੍ਰੇਡੋ, ਪੋਪ ਮਾਰਸੇਲੋ ਦੇ ਮਾਸ ਦੇ ਅਗਨਸ ਦੇਈ); ਇਸ ਲਈ ਦੂਜਾ ਨਾਮ ਪੀ. ਕੇ. - "ਚਰਚ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ". ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ) ਪੀ. ਤੋਂ. ਮਤਲਬ ਵਿੱਚ. ਮਾਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਮਾਪ ਵਜੋਂ ਇਹ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ 159ਵੇਂ ਕੈਨਟਾਟਾ ਤੋਂ aria “Es ist vollbracht” ਦੇ ਵੋਕਲ ਸੈਕਸ਼ਨ ਦਾ ਅੰਤ)।

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਦੇ ਮੁੱਲ ਨੂੰ. ਵਧਦਾ ਹੈ। ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ। ਵੀ.ਵੀ. ਸਟੈਸੋਵ ਨੇ ਠੀਕ ਹੀ ਦੱਸਿਆ ਕਿ "ਆਖਰੀ ਬੀਥੋਵਨ ਪੀਰੀਅਡ" ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ "ਪਲਾਗਲ ਕੈਡੈਂਸ" ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਅਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਇਹਨਾਂ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ "ਉਸ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਰਿਸ਼ਤਾ ਦੇਖਿਆ ਜੋ ਉਸਦੀ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ) ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।" ਸਟੈਸੋਵ ਨੇ ਪੀ. ਟੂ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਵਰਤੋਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਅਗਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ (ਐਫ. ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਹੋਰ)। ਪੀ.ਕੇ. ਐਮਆਈ ਗਲਿੰਕਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਪਲੇਗਲ ਫਾਰਮ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੋਜੀ ਸੀ। ਟੌਨਿਕ VI ਨੀਵੇਂ ਪੜਾਅ (ਓਪੇਰਾ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਦਾ ਅੰਤ), ਅਤੇ IV ਪੜਾਅ (ਸੁਸਾਨਿਨ ਦਾ ਏਰੀਆ), ਅਤੇ II ਪੜਾਅ (ਓਪੇਰਾ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਦਾ ਅੰਤ) ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। , ਆਦਿ ਪਲੇਗਲ ਵਾਕਾਂਸ਼ (ਉਸੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਐਕਟ 1 ਵਿੱਚ ਪੋਲਜ਼ ਦਾ ਕੋਇਰ)। ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ. ਪੀ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਗਲਿੰਕਾ ਅਕਸਰ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੋਂ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. intonations (ਓਪੇਰਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਵਿੱਚ "ਫ਼ਾਰਸੀ ਕੋਇਰ" ਦਾ ਸਿੱਟਾ) ਜਾਂ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਜੁੱਟਤਾ (ਇੱਕੋ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਰੁਸਲਾਨ ਦੇ ਆਰਿਆ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ) ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਤੋਂ।

ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਵਿੱਚ, VO ਬੇਰਕੋਵ ਨੇ "ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ" ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ। ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ. ਕਲਾਸਿਕ, ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੂਸੀ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਗੀਤ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਮਾਡਲ ਰੰਗ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਕ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਿੰਡ ਵਾਸੀਆਂ ਦਾ ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਬੋਅਰਾਂ ਦੀ ਕੋਆਇਰ "ਸਾਡੇ ਲਈ, ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨਹੀਂ" ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ" ਤੋਂ ਹਨ; ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ" ਤੋਂ ਵਰਲਾਮ ਦੇ ਗਾਣੇ "ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਕਜ਼ਾਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਸੀ" ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ II ਲੋਅ-ਆਈ ਸਟੈਪਸ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੀ ਦਲੇਰ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਦੇ ਨਾਲ। ਟਰਨਓਵਰ: V ਘੱਟ - ਮੈਂ ਉਸੇ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਕੋਇਰ "ਖਿਲਾਏ, ਸਾਫ਼ ਕੀਤੇ" ਵਿੱਚ ਕਦਮ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਸਦਕੋ" ਦਾ ਸਾਦਕੋ ਦਾ ਗੀਤ "ਓਹ, ਯੂ ਡਾਰਕ ਓਕ ਜੰਗਲ", ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ "ਦਾ ਲੀਜੈਂਡ ਆਫ਼ ਦਿ ਇਨਵਿਜ਼ੀਬਲ ਸਿਟੀ ਆਫ਼ ਕਾਟਜ਼" ਵਿੱਚ ਕਿਤੇਜ਼ ਦੇ ਡੁੱਬਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ।

ਟੌਨਿਕ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਰਡਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੋਨ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਬਾਅਦ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਸੁਮੇਲ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਫਾਰਮ ਪੁਰਾਣੇ ਪੀ.ਕੇ. ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਟੌਨਿਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੋਨ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਨਾਲ XNUMXਵੀਂ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਟੇਰਜ਼ਕੁਆਰਟਾਕੋਰਡ ਅਤੇ XNUMXਵੀਂ ਡਿਗਰੀ ਦੀ ਤਿਕੋਣੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਵਿਲਾਸਤਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਕਲਾਸਿਕਸ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ - ਉੱਲੂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, SS Prokofiev ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਲੇਗਲ ਸਿੱਟਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੋਰਡ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਪਿਆਨੋ ਲਈ 7th ਸੋਨਾਟਾ ਤੱਕ Andante caloroso ਵਿੱਚ.

ਦਾ ਗੋਲਾ ਪੀ. ਤੋਂ. ਨਵੀਨਤਮ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੋਣਾ ਜਾਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਲਾਸੀਕਲ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਂਦਾ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਰੂਪ. ਕਾਰਜਕੁਸ਼ਲਤਾ.

ਹਵਾਲੇ: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; ਉਸੇ ਹੀ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ. ਲੰਗ ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ: ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੁਝ ਰੂਪਾਂ 'ਤੇ, ਸੋਬਰ. soch., v. 3, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1894; ਬਰਕੋਵ VO, ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1948; ਟ੍ਰੈਮਬਿਟਸਕੀ VN, ਰੂਸੀ ਗੀਤ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਅਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕਨੈਕਸ਼ਨ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1955. ਲਿਟ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਲੇਖਾਂ ਅਧੀਨ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਕੈਡੈਂਸ, ਹਾਰਮੋਨੀ, ਕੈਡੈਂਸ (1)।

ਵੀ.ਵੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ, ਯੂ. ਯਾ. ਖਲੋਪੋਵ