ਸਟਰੇਟਾ |

ਸਟ੍ਰੈਟਾ, ਸਟ੍ਰੈਟੋ

ital. stretta, stretto, stringere ਤੋਂ - ਸੰਕੁਚਿਤ ਕਰਨਾ, ਘਟਾਉਣਾ, ਛੋਟਾ ਕਰਨਾ; ਜਰਮਨ eng, gedrängt - ਸੰਖੇਪ, ਨਜ਼ਦੀਕੀ, Engfuhrung - ਸੰਖੇਪ ਹੋਲਡਿੰਗ

1) ਸਿਮੂਲੇਸ਼ਨ ਹੋਲਡਿੰਗ (1) ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਥੀਮ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਜਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ; ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੂਲ ਸਿਮੂਲੇਸ਼ਨ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦੂਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਥੀਮ ਦੀ ਨਕਲਕਾਰੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ। S. ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਨਕਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਡਰਾਇੰਗ ਜਾਂ ਅਧੂਰੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ a, b ਵੇਖੋ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਨਕਲ, ਕੈਨਨ (ਉਸੇ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ c, d ਵੇਖੋ)। S. ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੀ ਦੂਰੀ ਦੀ ਸੰਖੇਪਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੰਨਾਂ ਲਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਕਲ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਲੇਅਰਿੰਗ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਪ੍ਰਵੇਗ. ਵੋਟਾਂ।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਅੰਗ, BWV 534 ਲਈ ਐਫ ਮਾਇਨਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਲੂਡ ਅਤੇ ਫਿਊਗ।

ਪੀ.ਆਈ.ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੂਟ ਨੰਬਰ 1। Fugue.

ਪੀ. ਹਿੰਦੂਮਿਥ. ਲੂਡਸ ਟੋਨਾਲਿਸ। ਫੁਗਾ ਸੇਕੁੰਡਾ ਵਿੱਚ ਜੀ.

IS Bax. ਦ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ, ਵਾਲੀਅਮ 2. ਫਿਊਗ ਡੀ-ਡੁਰ।

ਐੱਸ. ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਰੋਧੀ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸੰਘਣਾ ਅਤੇ ਸੰਕੁਚਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨ, ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਥੀਮੈਟਿਕ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ. ਧਿਆਨ ਟਿਕਾਉਣਾ; ਇਹ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਰਥ ਭਰਪੂਰ ਅਮੀਰੀ ਨੂੰ ਪੂਰਵ-ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ। ਗੁਣਵੱਤਾ C. ਇਹ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਫਾਰਮ (ਨਾਲ ਹੀ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ਡ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ), ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਿਊਗ, ਰਾਈਸਰਕੇਅਰ ਵਿੱਚ। fugue S. ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਮੁੱਖ. ਥੀਮ, ਵਿਰੋਧ, ਅੰਤਰਾਲ ਦੇ ਨਾਲ "ਬਿਲਡਿੰਗ" ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਨਾ। ਦੂਜਾ, S. ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜੋ ਥੀਮ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਮਿਊਜ਼ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਤੈਨਾਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕਰਨਾ, ਭਾਵ, ਇੱਕ ਡ੍ਰਾਈਵਿੰਗ ਹੋਣਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਫਿਕਸਿੰਗ ਫੈਕਟਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਰੂਪ (“ਬਣਨਾ” ਅਤੇ “ਬਣਨਾ” ਦੀ ਏਕਤਾ ਵਜੋਂ)। fugue ਵਿੱਚ, S. ਵਿਕਲਪਿਕ ਹੈ। Bach's Well-Tempered Clavier (ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ "HTK" ਵਜੋਂ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ) ਵਿੱਚ, ਇਹ ਲਗਭਗ ਅੱਧੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ। ਐਸ. ਅਕਸਰ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਜੀਵ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਭੂਮਿਕਾ ਜਾਂ ਤਾਂ ਟੋਨਲ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "HTK" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਖੰਡ ਤੋਂ e-moll fugue ਵਿੱਚ - ਮਾਪ 1-39 ਵਿੱਚ S. ਦੀ ਇੱਕ ਝਲਕ), ਜਾਂ ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ। S. ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਵਿਕਾਸ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, 40st ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ c-moll fugue ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ ਗਈ ਵਿਰੋਧੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਥੀਮ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਨ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ)। ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਟੋਨਲ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪਲ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸੀਗਊ, ਜੇ ਕੋਈ ਹੋਵੇ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੋਨਲ ਸਟੇਬਲ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਸੈਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, 1nd ਵਾਲੀਅਮ (ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ) ਤੋਂ f-ਮੋਲ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ, ਸਿੱਟੇ ਵਿੱਚ S. ਆਵਾਜ਼ ਹੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਹਿੱਸੇ; 2st ਵਾਲੀਅਮ (ਬਾਰ 1) ਤੋਂ g-moll ਵਿੱਚ fugue ਦੇ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, S. ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਬੇਰੋਕ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ 17-ਗੋਲ। S. (ਮਾਪ 3) ਅਸਲੀ ਸਿਖਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ; C-dur op ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ fugue ਵਿੱਚ. 28 ਨੰਬਰ 87 ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਅਜੀਬ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ। S. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਮੁੜ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: 1ਲਾ, ਦੂਜੀ ਕਾਊਂਟਰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ, 1ਜਾ ਇੱਕ ਖਿਤਿਜੀ ਵਿਸਥਾਪਨ ਨਾਲ (ਦੇਖੋ ਮੂਵੇਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ)। ਟੋਨਲ ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ ਐਸ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਿਰੋਧਕ. ਐਸ. ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਉਹਨਾਂ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਵਿੱਚ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਨਿਰੋਧ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, "HTK" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਖੰਡ ਤੋਂ ਫਿਊਗਸ C-dur ਅਤੇ dis-moll ਵਿੱਚ, c-moll, Cis-dur, D-dur 2nd ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ)। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ, S. ਫਾਰਮ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ (1st ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ E-dur fugue, Bach's Art of Fugue ਤੋਂ No 2 - S. ਵੱਡਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਪ੍ਰਚਲਨ ਵਿੱਚ)। ਫਿਊਗਜ਼, ਐਕਸਪੋਜ਼ਸ਼ਨ ਟੂ-ਰੀਖ ਨੂੰ S. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬਾਚ ਦੇ ਦੂਜੇ ਮੋਟੇਟ (BWV 1) ਤੋਂ ਸਟ੍ਰੇਟਾ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ ਜੋੜੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਤਪੱਸਿਆ ਵਾਲੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਜਿਹੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੇ "ਉਤ ਰੇ ਮੀ ਫਾ ਸੋਲ ਲਾ" ਪੁੰਜ ਤੋਂ ਕੀਰੀ)।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਮੋਟੇਟ.

ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ ਕਈ S. ਬਣਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸਿਸਟਮ (“HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ ਫਿਊਗਜ਼ ਡਿਸ-ਮੋਲ ਅਤੇ ਬੀ-ਮੋਲ; ਫਿਊਗ ਸੀ-ਮੋਲ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਕੇ.-ਵੀ. 1; ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ “ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ” ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਫਿਊਗ)। ਆਦਰਸ਼ ਇੱਕ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਹੈ, ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਸੰਚਾਲਨ ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "HTK" ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਬੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ, 426st (ਬਾਰ 2) ਅਤੇ 1nd (ਬਾਰ 27) S. ਸਿੱਧੀ ਮੂਵਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ 'ਤੇ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ, ਤੀਜੀ (ਬਾਰ 2) ਅਤੇ 33- I (ਬਾਰ 3) - ਪੂਰੇ ਉਲਟਣਯੋਗ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ, 67ਵਾਂ (ਬਾਰ 4) ਅਤੇ 73ਵਾਂ (ਬਾਰ 5) - ਅਧੂਰਾ ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ, ਅੰਤਮ 80ਵਾਂ (ਬਾਰ 6) - ਦੁੱਗਣੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਧੂਰਾ ਉਲਟਾਉਣਯੋਗ ਵਿੱਚ; ਇਸ fugue ਦੇ S. ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨਾਲ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਚੱਕਰ (ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ "ਦੂਜੇ ਕ੍ਰਮ ਦਾ ਰੂਪ" ਦਾ ਅਰਥ)। ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ S. ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ, ਇਹਨਾਂ S ਨੂੰ ਮੂਲ ਅਤੇ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣਾਂ ਵਜੋਂ ਮੰਨਣਾ ਸੁਭਾਵਕ ਹੈ (ਕੰਪਲੈਕਸ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵੇਖੋ)। ਕੁਝ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ. ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ S. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਸੁਮੇਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਕੀ S. ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਨ, ਸਰਲ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼, ਮੂਲ ਤੋਂ "ਐਕਸਟ੍ਰਕਸ਼ਨ" ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "HTK" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਖੰਡ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਸੀ-ਡੁਰ ਵਿੱਚ, ਅਸਲ 89-ਗੋਲ ਹੈ। ਬਾਰ 7-96 (ਗੋਲਡਨ ਸੈਕਸ਼ਨ ਜ਼ੋਨ), ਡੈਰੀਵੇਟਿਵਜ਼ - 2-, 1-ਗੋਲ ਵਿੱਚ S. S. (ਬਾਰ 4, 16, 19, 2, 3, 7 ਦੇਖੋ) ਵਰਟੀਕਲ ਅਤੇ ਹਰੀਜੱਟਲ ਪਰਮਿਊਟੇਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ; ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਫਿਊਗ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਫਿਊਗ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਸੀ। fugue ਦੀ ਸਥਿਤੀ, fugue ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਕਾਰਜ ਵਿਭਿੰਨ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਹਨ; ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਕੇਸਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕੋਈ ਐਸ. ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੂਪ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (10nd ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ c-moll ਵਿੱਚ ਦੋ-ਭਾਗ ਫਿਊਗ, ਜਿੱਥੇ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ, ਲਗਭਗ 14-ਸਿਰ. S ਦਾ 19 ਹਿੱਸਾ . ਲੇਸਦਾਰ ਚਾਰ-ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ S ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ S. ਵਿੱਚ, ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ 21 ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਸੂਟ ਤੋਂ ਫਿਊਗੂ) ਅਤੇ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰੈਡੀਕੇਟ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਰੀਕਿਊਮ ਵਿੱਚ ਕੀਰੀ, ਬਾਰ 24- 2). S. ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅੰਤਰਾਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ (ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ), ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਧਾਰਨ ਅਨੁਪਾਤ - ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ, ਇੱਕ ਪੰਜਵਾਂ ਅਤੇ ਚੌਥਾ - ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੀ ਟੋਨ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

IF Stravinsky. ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ, ਚੌਥੀ ਲਹਿਰ।

S. ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਕਈ ਹਾਲਤਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਗਤੀ 'ਤੇ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ। ਪੱਧਰ, ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੀ ਸੰਖਿਆ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੱਦ ਤੱਕ - ਨਿਰੋਧਕ ਤੋਂ। S. ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੀ ਦੂਰੀ (ਇਹ ਜਿੰਨਾ ਛੋਟਾ ਹੈ, S. ਓਨਾ ਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਹੈ, ਹੋਰ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਰਾਬਰ ਹੋਣਗੀਆਂ)। ਡਾਇਰੈਕਟ ਮੋਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ ਉੱਤੇ ਦੋ-ਮੁਖੀ ਕੈਨਨ – 3-ਗੋਲ ਵਿੱਚ C ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਰੂਪ। S. ਤੀਸਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਕਸਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਜਿਹੇ S. ਕੈਨਨ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਦੇ ਹਨ:

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਦ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ, ਵਾਲੀਅਮ 1. ਫਿਊਗ ਐੱਫ-ਡੁਰ।

ਐੱਸ. ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ S. ਨੂੰ ਮੇਨ (ਸਟ੍ਰੇਟੋ ਮੇਸਟ੍ਰੇਲ) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ C-dur ਅਤੇ b-moll 1st ਖੰਡ ਤੋਂ, D-dur "HTK" ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ)। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਡੀਕੰਪ ਦੇ ਨਾਲ ਐਸ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿਸ਼ੇ; ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, 2ਲੀ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ ਡੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗਜ਼, 1ਵੇਂ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ ਸੀਸ-ਡੁਰ; ਐਸ ਵਿੱਚ ਉਲਟਾ WA ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਲਈ ਖਾਸ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੀ-ਮੋਲ, ਕੇ. .-V. 2, c-moll, K.-V. 401) ਅਤੇ ਵਾਧਾ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਘਟਣਾ (“HTK” ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ E-dur fugue), ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ (ਦੂਜੇ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਸੀ-ਮੋਲ, ਬਾਰ 426-2 - ਸਿੱਧੀ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ, ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਵਾਧੇ ਵਿੱਚ; 2st ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ ਡਿਸ-ਮੋਲ, ਬਾਰ 14-15 ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਟ੍ਰੈਟੋ ਮਾਸਟੇਲ: ਸਿੱਧੀ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ , ਵਾਧੇ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਤਾਲ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਾਲ)। S. ਦੀ ਧੁਨੀ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮਾਪ 1-77 ਵਿੱਚ 83st ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ C-dur fugue); ਕਈ ਵਾਰ ਕਾਊਂਟਰ-ਐਡੀਸ਼ਨ ਜਾਂ ਇਸ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ S. (ਪਹਿਲੇ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ g-moll fugue ਵਿੱਚ ਪੱਟੀ 1) ਵਿੱਚ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। S. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਰੂ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਫਿਊਗ ਦੇ ਥੀਮ ਅਤੇ ਬਰਕਰਾਰ ਵਿਰੋਧ ਜਾਂ ਥੀਮ ਦੀ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਬਾਰ 7 ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਸੀਟੀਸੀ ਦੇ 8 ਖੰਡ ਤੋਂ ਸੀਆਈਐਸ-ਮੋਲ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ; ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ - ਨੰਬਰ 28 - ਪੰਚ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ op. 1)। ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤੇ ਐਸ. ਵਿੱਚ, ਉਹ ਦੋ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਜੋੜੇਗਾ। ਵੋਟਾਂ ਛੱਡੀਆਂ ਗਈਆਂ (ਦੇਖੋ col. 94)।

ਏ ਬਰਗ “ਵੋਜ਼ੇਕ”, ਤੀਸਰਾ ਐਕਟ, ਪਹਿਲੀ ਤਸਵੀਰ (ਫਿਊਗ)।

ਨਵੀਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਆਮ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸਟ੍ਰੈਟੋ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪੇਚੀਦਗੀ ਹੈ (ਅਧੂਰੇ ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਅਤੇ ਡਬਲ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਸਮੇਤ)। ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ ਐਸ. ਕੈਂਟਾਟਾ ਦੇ ਟ੍ਰਿਪਲ ਫਿਊਗ ਨੰਬਰ 3 ਵਿੱਚ ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ "ਜ਼ਬੂਰ ਪੜ੍ਹਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ", ਰਵੇਲ ਦੁਆਰਾ ਸੂਟ "ਦ ਟੋਬ ਆਫ਼ ਕੂਪਰਿਨ" ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ, ਏ (ਬਾਰਜ਼ 58-68) ਵਿੱਚ ਡਬਲ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ ) ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੇ ਲੂਡਸ ਟੋਨਾਲਿਸ ਚੱਕਰ ਤੋਂ, ਡਬਲ ਫਿਊਗ ਈ-ਮੋਲ ਓਪ ਵਿੱਚ। ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ 87 ਨੰਬਰ 4 (ਮਾਪ 111 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡਬਲ ਕੈਨਨ ਦੇ ਨਾਲ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਐਸ. ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ), 2 fp ਲਈ ਇੱਕ ਕੰਸਰਟੋ ਤੋਂ ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ। ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ। ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਐਸ., ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਟਕਕਾਰ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਭੂਮਿਕਾ ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨਾਲੋਜੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਉਤਪਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਤਕਨੀਕੀ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਐਸ. ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੇ. ਕਰੈਵ ਦੀ ਤੀਜੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਿਨਲੇ ਤੋਂ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਐਸ. ਫੂਗੂ ਵਿੱਚ ਰਾਕੀਸ਼ ਅੰਦੋਲਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ; ਲੂਟੋਸਲਾਵਸਕੀ ਦੇ ਫਿਊਨਰਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੇ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਵਿੱਚ ਕਲਾਈਮੇਕਟਿਕ ਗੀਤ ਵਿਸਤਾਰ ਅਤੇ ਉਲਟਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ ਦਸ ਅਤੇ ਗਿਆਰਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਹੈ; ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਆਧੁਨਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਤਰਕਪੂਰਨ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਟੁੱਟ ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ "ਸੰਕੁਚਿਤ" ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਦੂਜੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਚਾਰ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਅੰਤਹੀਣ ਕੈਨਨ K. Khachaturian's string quartet ਦਾ ਤੀਜਾ ਭਾਗ)।

S. ਦਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਵਰਗੀਕਰਨ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸ., ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੇਵਲ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜਾਂ ਸਾਧਨਾਂ ਵਾਲਾ ਵਿਸ਼ਾ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੁਰੀਲੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਅਧੂਰਾ ਜਾਂ ਅੰਸ਼ਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ S. ਦੇ ਮੂਲ ਆਧਾਰ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਹਨ। ਫਾਰਮ, S. ਲਈ osn ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਰੂਪਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ। ਦੋ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਐਸ. ਨੂੰ ਦੋਹਰਾ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; "ਬੇਮਿਸਾਲ" ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ (SI Taneev ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) S. ਹਨ, ਜਿਸਦੀ ਤਕਨੀਕ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਸੀਮਾ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ, ਭਾਵ S., ਜਿੱਥੇ ਵਾਧਾ, ਘਟਾਓ, ਰੈਕਡ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨਤਾ ਦੁਆਰਾ, S. ਨੂੰ ਸਿੱਧੀ ਗਤੀ, ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਸੰਯੁਕਤ, ਪਹਿਲੀ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨਿਰਮਾਣ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਪੂਰੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ S ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਕੋਰਡਲ ਸੰਦਰਭ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਪੀਰੀਅਡ ਤੋਂ ਉਤਪੱਤੀ, ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤੀ, ਆਦਿ), ਪਰ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇਸਦੇ ਸਮਾਨ ਹਨ; ਅਜਿਹੇ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਜਾਂ ਸਟ੍ਰੈਟਾ-ਵਰਗੇ ਉਸਾਰੀਆਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਮੁੱਖ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਲਹਿਰ ਦੀ ਥੀਮ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ 2ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਤੀਸਰੀ ਗਤੀ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ (ਬਾਰ 1 ਅੱਗੇ), ਫੂਗਾਟੋ ਦੁਆਰਾ ਸਿਮਫਨੀ ਸੀ-ਡੁਰ (“ਜੁਪੀਟਰ”) ਤੋਂ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਦਾ ਟੁਕੜਾ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ 3ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ ਦਾ ਵਿਕਾਸ (ਨੰਬਰ 5 ਦੇਖੋ)। ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ। S ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਮਾਨਤਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਾਰੀਆਂ (ਗਿਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਤੋਂ ਗੋਰਿਸਲਾਵਾ ਦੇ ਕੈਵਟੀਨਾ ਦੀ ਪੁਨਰਪ੍ਰਸਤੀ ਵਿੱਚ ਕੈਨਨ) ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਜੋਗ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਜਦੇ ਸਨ (ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਓਵਰਚਰ ਦੀ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਊਰੇਮਬਰਗ ਦੇ ਮਾਸਟਰਸਿੰਗਰਜ਼, ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਸਮਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਚੌਥੇ ਸੀਨ ਤੋਂ ਸੌਦੇਬਾਜ਼ੀ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਕੋਡਾ- ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਮਹਾਂਕਾਵਿ “ਸਦਕੋ”, ਸੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਤਾਨੇਵ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦਾ ਕੋਡਾ)।

2) ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਤੇਜ਼ ਪ੍ਰਵੇਗ, ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ Ch. arr ਸਿੱਟਾ ਵਿੱਚ. ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਭਾਗ. ਉਤਪਾਦ. (ਸੰਗੀਤ ਪਾਠ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ piъ stretto ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਕਈ ਵਾਰ ਸਿਰਫ ਟੈਂਪੋ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: piъ mosso, prestissimo, ਆਦਿ)। S. - ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਕਲਾ ਵਿੱਚ. ਰਿਲੇਸ਼ਨ ਇੱਕ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ, ਅਕਸਰ ਤਾਲ ਦੀ ਸਰਗਰਮੀ ਦੇ ਨਾਲ. ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣ ਗਏ। ਓਪੇਰਾ (ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੀ ਇੱਕ ਕੈਂਟਾਟਾ, ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਵਿੱਚ) ਜੀ. ਪੈਸੀਏਲੋ ਅਤੇ ਡੀ. ਸਿਮਰੋਸਾ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਅੰਤਮ ਭਾਗ (ਜਾਂ ਕੋਇਰ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ) ਦੇ ਅੰਤਮ ਭਾਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਸਿਮਾਰੋਸਾ ਵਿੱਚ ਪਾਓਲੀਨੋ ਦੇ ਏਰੀਆ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅੰਤਮ ਸੰਗ੍ਰਹਿ। ਗੁਪਤ ਵਿਆਹ)। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਨਾਂ WA ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਓਪੇਰਾ ਲੇ ਨੋਜ਼ ਡੀ ਫਿਗਾਰੋ ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਿਸਟਿਸਿਮੋ ਇੱਕ ਹਾਸਰਸ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਅੰਤਮ ਐਪੀਸੋਡ ਵਜੋਂ; ਓਪੇਰਾ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, piъ stretto stretta ਨਕਲ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ)। ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ S. ਉਤਪਾਦ ਲਈ ਵੀ ਖਾਸ ਹੈ. ital. 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ - ਜੀ. ਰੋਸਨੀ, ਬੀ. ਬੇਲੀਨੀ, ਜੀ. ਵਰਡੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਓਪੇਰਾ "ਐਡਾ" ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ piъ ਮੋਸੋ; ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਿੰਗਲ ਆਊਟ ਸੀ. ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ "ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ" ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ)। S. ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਕਾਮੇਡੀ ਅਰਿਆਸ ਅਤੇ ਦੋਗਾਣਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਰੋਸਨੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਬਾਰਬਰ ਆਫ਼ ਸੇਵਿਲ ਦੀ ਬਦਨਾਮੀ ਬਾਰੇ ਬਾਸੀਲੀਓ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਏਰੀਆ ਵਿੱਚ ਐਕਸਲੇਰੈਂਡੋ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਭਾਵੁਕ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗਿਲਡਾ ਅਤੇ ਦ ਡੁਏਟ ਵਿੱਚ ਵਿਵਾਸੀਸੀਮੋ। ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਦੂਜੇ ਸੀਨ ਓਪੇਰਾ "ਰਿਗੋਲੇਟੋ" ਵਿੱਚ ਡਿਊਕ) ਜਾਂ ਡਰਾਮਾ। ਪਾਤਰ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਏਡਾ ਦੇ 1ਵੇਂ ਐਕਟ ਤੋਂ ਐਮਨੇਰਿਸ ਅਤੇ ਰੈਡੇਮਜ਼ ਦੇ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ)। ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੁਰੀਲੇ-ਤਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਗੀਤ ਦੇ ਅੱਖਰ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਆਰੀਆ ਜਾਂ ਜੋੜੀ। ਮੋੜ, ਜਿੱਥੇ S. ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਕੈਬਲੇਟਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। S. ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਤਾਲਵੀ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਪਰ ਦੂਜੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਵੀ. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓ.ਪੀ. MI ਗਲਿੰਕਾ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪਰਿਚੈ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਸਟਿਸਿਮੋ ਅਤੇ ਪੀਹ ਸਟ੍ਰੈਟੋ, ਓਪੇਰਾ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਤੋਂ ਫਾਰਲਾਫ ਦੇ ਰੋਂਡੋ ਵਿੱਚ piъ ਮੋਸੋ ਵੇਖੋ)।

ਸਿੱਟੇ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਅਕਸਰ S. ਕਾਲ ਪ੍ਰਵੇਗ. instr. ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਉਤਪਾਦ. ਓਪ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਉਦਾਹਰਣ ਮਿਲਦੇ ਹਨ। ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, 5ਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਕੈਨਨ ਦੁਆਰਾ ਪੇਚੀਦਾ ਪ੍ਰੀਸਟੋ, 9ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ "ਮਲਟੀ-ਸਟੇਜ" ਐਸ.), fp. ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੋਡਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ schneller, noch schneller ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ g-moll op. 1 ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਉਸੇ ਹੀ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਿਸਟਿਸਿਮੋ ਅਤੇ ਇਮਰ ਸਕੈਨਲਰ ਅੰਡ ਸਕੈਨਲਰ; ਵਿੱਚ ਕਾਰਨੀਵਲ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਹਿੱਸੇ, ਨਵੇਂ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ ਨਾਲ ਅੰਤਮ piъ ਸਟ੍ਰੈਟੋ ਤੱਕ ਗਤੀ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਗ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ), ਓ. ਪੀ. ਲਿਜ਼ਟ (ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਹੰਗਰੀ"), ਆਦਿ। ਇਹ ਵਿਆਪਕ ਰਾਏ ਕਿ ਜੀ. ਵਰਡੀ ਐਸ. ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ. 22ਵੀਂ ਸਦੀ ਅਤੇ 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਪੰਨਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਐਸ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਲਗਭਗ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਓਰੇਸਟੀਆ" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੁਆਰਾ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੇਧਿਤ ਹੈ। ਪਰੰਪਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ S. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਹੈ। ਯੋਜਨਾ – ਡੇਬਸੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਪੇਲੇਅਸ ਏਟ ਮੇਲਿਸਾਂਡੇ ਵਿੱਚ ਇਨੋਲ ਅਤੇ ਗੋਲੋ (ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਦਾ ਅੰਤ) ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼; ਸ਼ਬਦ "ਐਸ." ਬਰਗਜ਼ ਵੋਜ਼ੇਕ (ਦੂਜਾ ਐਕਟ, ਅੰਤਰਾਲ, ਨੰਬਰ 19) ਦੇ ਅੰਕ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਪਰੰਪਰਾ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਕਸਰ ਕਾਮਿਕ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਢੰਗ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਥਿਤੀਆਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨੰਬਰ 1 “ਇੰਨ ਟੈਬਰਨਾ ਗੁਆਂਡੋ ਸੁਮਸ” (“ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਟੇਵਰਨ ਵਿੱਚ ਬੈਠਦੇ ਹਾਂ”), ਓਰਫ ਦੇ “ਕਾਰਮੀਨਾ ਬੁਰਾਨਾ” ਤੋਂ, ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰਵੇਗ, ਬੇਰੋਕ ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸਦੀ ਸਵੈ-ਚਾਲਤਤਾ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਭਾਰੀ ਹੈ)। ਹੱਸਮੁੱਖ ਵਿਅੰਗ ਨਾਲ, ਉਹ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਡੌਨ ਜੇਰੋਮ ਅਤੇ ਮੇਂਡੋਜ਼ਾ ਦੁਆਰਾ "ਸ਼ੈਂਪੇਨ ਸੀਨ" ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ "ਲਵ ਫਾਰ ਥ੍ਰੀ ਆਰੇਂਜਸ" (ਇੱਕਲੇ ਸ਼ਬਦ "ਫਾਰਫਾਰੇਲੋ" ਉੱਤੇ) ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਚੇਲੀਆ ਦੇ ਮੋਨੋਲੋਗ ਵਿੱਚ ਐਸਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਸਵਾਗਤ (ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਦਾ ਅੰਤ) ਓਪੇਰਾ "ਇੱਕ ਮੱਠ ਵਿੱਚ ਬੈਟ੍ਰੋਥਲ"). ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ ਬੈਲੇ "ਐਗੋਨ" ਵਿੱਚ ਅਰਧ ਸਟ੍ਰੈਟੋ (ਮਾਪ 2) ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਦ ਰੇਕਜ਼ ਪ੍ਰੋਗਰੈਸ" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਐਨੀਜ਼ ਕੈਬਲੇਟਾ।

3) ਕਮੀ ਵਿੱਚ ਨਕਲ (ਇਤਾਲਵੀ: Imitazione alla stretta); ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: Zolotarev VA Fugue. ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1932, 1965; ਸਕ੍ਰੇਬਕੋਵ ਐਸ.ਐਸ., ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐਮ.-ਐਲ., 1940; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1951, ਐੱਮ., 1965; ਮੇਜ਼ਲ LA, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ, ਐੱਮ., 1960; ਦਮਿਤਰੀਵ ਏ.ਐਨ., ਆਕਾਰ ਦੇ ਕਾਰਕ ਵਜੋਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐਲ., 1962; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ VV, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ. ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1962; ਉਸਦਾ, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। 18ਵੀਂ-19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਕਲਾਸਿਕਸ, ਐੱਮ., 1965; ਡੋਲਜ਼ਹਾਂਸਕੀ ਏ.ਐਨ., ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਐਲ., 24, 1963 ਦੁਆਰਾ 1970 ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼; ਯੂਜ਼ਹਾਕ ਕੇ., ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ, ਐੱਮ., 1965 ਦੁਆਰਾ ਫਿਊਗ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ; ਚੁਗਾਏਵ ਏਜੀ, ਬਾਚ ਦੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਐੱਮ., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - Bussler L., ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ। ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਐਂਡ ਫਿਊਗ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, M., 1885); ਪ੍ਰਾਊਟ ਈ., ਫਿਊਗ, ਐਲ., 1891 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਪ੍ਰਾਊਟ ਈ., ਫਿਊਗ, ਐੱਮ., 1922); ਇਹ ਵੀ ਲਾਈਟ ਵੇਖੋ. ਕਲਾ 'ਤੇ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ.

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ