ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ |

ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ, ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ

ਨੇਮ. klassische Vokalpoliphonie, lat. ecclesiastical ਇੱਕ cappella ਸ਼ੈਲੀ

1) ਇਤਿਹਾਸਕ। ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ। ਕੋਰਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੰਕਲਪ। ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦਾ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ (15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ)। ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਇਹ ਸ਼ਬਦ Ch ਦੁਆਰਾ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. arr ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਉੱਲੂ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਨਾਲ ਐੱਸ. ਵਰਤਾਰੇ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਕੋਈ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ: ਇਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸਕੂਲ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ - ਡੱਚ, ਰੋਮਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ, ਸਪੈਨਿਸ਼; ਸਫ਼ੇ ਦੇ ਖੇਤਰ ਤੱਕ. ਫ੍ਰੈਂਚ, ਜਰਮਨ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ, ਚੈੱਕ, ਪੋਲਿਸ਼ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਐੱਸ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦ. ਕੋਇਰ ਏ ਕੈਪੇਲਾ ਲਈ, ਪ੍ਰੋ. ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ch. arr. ਕੈਥੋਲਿਕ) ਅਤੇ, ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤ। ਐੱਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ। ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਪੁੰਜ (ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਇੱਕ ਚੱਕਰੀ ਰੂਪ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੋਟੇਟ (ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਤੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਪਾਠਾਂ ਉੱਤੇ); ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਤੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰਚੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਗਾਣੇ, ਮਦਰੀਗਲ (ਅਕਸਰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ)। ਏਪੋਚ ਐੱਸ. ਐੱਸ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਰੱਖੋ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋਸਕੁਇਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ, ਓ. ਲਾਸੋ ਅਤੇ ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਿਤੀ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਸੁਹਜ ਦਾ ਸਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੁਝਾਨ. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਲਾ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ - ਜੋਸਕੁਇਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ, ਲਾਸੋ ਅਤੇ ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦਾ ਕੰਮ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਫੁੱਲ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦਾ ਕੰਮ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੁਫਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਸਦੀ ਦੂਜੀ ਸਿਖਰ ਹੈ)।

S. s ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਲਈ. ਇਕਾਗਰਤਾ ਅਤੇ ਚਿੰਤਨ ਆਮ ਹਨ, ਇੱਥੇ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਦਾ ਪ੍ਰਵਾਹ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅਮੂਰਤ ਵਿਚਾਰ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਵਿਰੋਧੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ, ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨ ਤੋਂ, ਸ਼ੁੱਧ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਿਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਭਾਵਪੂਰਣ ਵਿਕਾਸ, ਨਾਟਕ, ਬਾਅਦ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਕੋਈ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ। ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਅਤੇ ਕਲਾਈਮੈਕਸ। ਨਿੱਜੀ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਐਸ.ਐਸ. ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਉਸਦਾ ਸੰਗੀਤ ਅਸਥਾਈ, ਬੇਤਰਤੀਬ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਟਾਲਦਾ ਹੈ; ਇਸਦੀ ਗਣਨਾ ਕੀਤੀ ਆਯਾਮੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ, ਵਿਆਪਕ, ਸੰਸਾਰਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਸਾਫ਼, ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਧਾਰਮਿਕ ਸਮਾਗਮ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕਜੁੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਉਦੇਸ਼. ਇਹਨਾਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਵੋਕ ਮਾਸਟਰ. ਪੌਲੀਫੋਨੀਆਂ ਨੇ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦਿਖਾਈ - ਜੇ. ਓਬਰੇਚਟ ਦੀ ਨਕਲ ਦੀ ਭਾਰੀ, ਮੋਟੀ ਟਾਈ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੀ ਠੰਡੀ-ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਕਿਰਪਾ ਤੱਕ। ਇਹ ਅਲੰਕਾਰਿਕਤਾ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ s ਨੂੰ S. ਹੋਰ, ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ। ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੇ ਸੂਖਮ ਰੰਗ। ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਦਰੀਗਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਸਨ; ਸਫ਼ੇ ਦੇ ਖੇਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਨ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਧਰਮ-ਨਿਰਪੱਖ ਗੀਤ, ਚੰਚਲ ਜਾਂ ਉਦਾਸ। ਐੱਸ. - ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਦਾ ਇੱਕ ਅਨਿੱਖੜਵਾਂ ਅੰਗ. 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ; ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀ ਕਲਾ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਿੰਦੂ ਹਨ - ਪੇਟਰਾਚ, ਰੋਨਸਾਰਡ ਅਤੇ ਰਾਫੇਲ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ।

ਐਸ. ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਸੁਹਜ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨ ਕਾਫ਼ੀ ਹਨ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਿਰੋਧਕ ਸਨ। art-tion, ਬਣਾਇਆ ਉਤਪਾਦ, ਸਭ ਗੁੰਝਲਦਾਰ polyphonic ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ. ਤਕਨੀਕਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੋਸਕੁਇਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ ਦੀ ਛੇ-ਪਾਸੜ ਕੈਨਨ, ਪੀ ਦੇ ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ। ਮੂਲੂ (ਦੇਖੋ ਨੰ. 42 ਵਿੱਚ ਐਡ. ਦੇ 1 ਐਮ. ਇਵਾਨੋਵ-ਬੋਰੇਟਸਕੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਾਠਕ), ਆਦਿ। ਉਸਾਰੀ ਦੀ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਪ੍ਰਤੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਲਈ, ਰਚਨਾ ਦੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵੱਲ ਵਧੇ ਹੋਏ ਧਿਆਨ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ, ਇਸਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਜਾਂਚ. ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟ. ਮੌਕੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਸ. ਐੱਸ., ਜਿਸ ਦਾ ਸਦੀਵੀ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ। ਭਾਵ, - ਕਲਾ-ਵਾ ਦੀ ਨਕਲ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਪੱਧਰ। ਨਕਲ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ। ਤਕਨੀਕ, ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਐਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਵੀਂ ਗੁਣਵੱਤਾ ਹੈ। s. ਅਰਲੀ ਰੇਨੇਸੈਂਸ (ਏਆਰਐਸ ਨੋਵਾ) ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਨਕਲ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਸੀ. ਪਹੁੰਚ. ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ 'ਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ (ਅਕਸਰ ਓਸਟੀਨਾਟੋ) ਰੂਪ, ਤਾਲਬੱਧ। ਜਿਸਦਾ ਸੰਗਠਨ ਹੋਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਲਈ ਨਿਰਣਾਇਕ ਸੀ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਕੋਇਰ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੀ ਗੈਰ-ਸਮਕਾਲੀਤਾ। ਸੀਮਾ, ਧੁਨੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੀਅਮ - ਇਹ ਵਰਤਾਰੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਖੁੱਲਣ ਦੇ ਸਮਾਨ ਸਨ। ਮਾਸਟਰ ਐੱਸ. s. ਨਕਲ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ 1st ਅਤੇ 2nd ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੇ ਕੈਨਨ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਨਕਲ)। ਸੰਗੀਤ ਉਤਪਾਦ ਵਿੱਚ. ਦੋ-ਮੁਖੀ ਲਈ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਲੱਭੋ. ਅਤੇ ਬਹੁਭੁਜ। ਦੋ (ਜਾਂ ਵੱਧ) ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ, ਬੇਅੰਤ ਸਿਧਾਂਤਾਂ, ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਨਕਲਾਂ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਧਾਂਤ। ਕ੍ਰਮ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦਾ "ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਪੁੰਜ"), ਭਾਵ, ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਰੂਪ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ, ਐਸ. ਦੇ ਨਾਲ ਮੁਫਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਯੁੱਗ, ਉੱਚਤਮ ਨਕਲ ਵਿੱਚ. fugue ਸ਼ਕਲ. ਮਾਸਟਰ ਐੱਸ. s. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਸਾਰੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤਰੀਕੇ ਵਰਤੇ ਹਨ। ਥੀਮ: ਵਾਧਾ, ਘਟਾਓ, ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ, ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਡੀਕੰਪ। ਸੰਜੋਗ. ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਰੋਧੀ ਪੁਆਇੰਟਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਕਾਨੂੰਨਾਂ ਨੂੰ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਲਈ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ। ਫਾਰਮ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵੌਇਸ ਐਂਟਰੀ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਬਹੁਭੁਜ ਕੈਨਨ ਵਿੱਚ)। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਖੋਜਾਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰਕਤਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ (ਕੰਟਰੋਪੰਟਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀ-ਤਾਲ ਪੂਰਕਤਾ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕੈਡੈਂਸ ਦੇ ਢੰਗ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੈਡੈਂਸਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ (ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਾਸਕਿੰਗ) ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ। ਨਿਰਮਾਣ. ਐਸ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ. s. ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ ਹਨ। ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ, ਅਤੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਸਖ਼ਤ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਦੇ ਲਚਕਦਾਰ ਬਦਲਾਵ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਵਿਭਿੰਨ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ। ਗਲਤ ਨਕਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ 'ਤੇ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿੱਥੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜੋ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਟੈਕਸਟ, ਬਰਾਬਰ ਅਵਧੀ ਦੇ ਨੋਟਸ ਦੁਆਰਾ ਮੂਵ ਕਰੋ।

ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਕਿਸਮ. ਐੱਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਜੋਗ। ਪੂਰੀ-ਧੁਨੀ, ਵਿਅੰਜਨ-ਟ੍ਰਾਈਸਾਊਂਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਸਿਰਫ਼ ਵਿਅੰਜਨਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵਿਅੰਜਨ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ S. s ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ: ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਵਿਅੰਜਨ, ਸਹਾਇਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜਾਂ ਦੇਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਹੱਲ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। (ਛੋਟੇ ਅਵਧੀ ਦੀ ਨਿਰਵਿਘਨ ਗਤੀ ਨਾਲ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਡੈਂਸਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਏ ਗਏ ਅਸਹਿਮਤੀ ਅਜੇ ਵੀ ਅਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹਨ)। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਸ. ਵਿਅੰਜਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਿਅੰਜਨ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਫੈਬਰਿਕਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਣੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਭਾਵ, ਹਰੇਕ ਕੋਰਡ ਨੂੰ ਉਸੇ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੁਆਰਾ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਿਸਟਮ. ਦਿਸ਼ਾ, ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਵਿੱਚ ਗੁਰੂਤਾਕਰਨ ਦੀ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਕੇਵਲ ਕੈਡੈਂਸ (ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ) ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਐਸ.ਐਸ. ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਵੇਖੋ ਮੋਡ)। ਮਿਊਜ਼। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਪਹਿਲਾਂ 8, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 12 ਫਰੇਟਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਸੀ; ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ 5 ਮੋਡਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ: ਡੋਰਿਅਨ, ਫਰੀਜਿਅਨ, ਮਿਕਸੋਲਿਡੀਅਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਆਇਓਨੀਅਨ ਅਤੇ ਏਓਲੀਅਨ। ਅਖੀਰਲੇ ਦੋ ਹੋਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਥਿਊਰੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ (ਗਲੇਰੀਅਨ ਦੁਆਰਾ "ਡੋਡੇਕਾਕਾਰਡਨ" ਗ੍ਰੰਥ ਵਿੱਚ, 1547), ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਾਕੀ ਮੋਡਾਂ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਿਰੰਤਰ, ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਮੋਡਲ ਮੂਡਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਸੀ। . ਫਰੇਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੋ ਪਿੱਚ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ: ਮੁਢਲੀ ਸਥਿਤੀ (ਡੋਰਿਅਨ ਡੀ, ਫਰੀਜਿਅਨ ਈ, ਮਿਕਸੋਲਿਡੀਅਨ ਜੀ, ਆਇਓਨੀਅਨ ਸੀ, ਏਓਲੀਅਨ ਏ) ਅਤੇ ਫਰੇਟ ਨੇ ਚੌਥੇ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਪੰਜਵੇਂ ਹੇਠਾਂ (ਡੋਰੀਅਨ ਜੀ, ਫਰੀਜਿਅਨ ਏ, ਆਦਿ) ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ। ) ਕੁੰਜੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਫਲੈਟ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ - ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਲਗਾਤਾਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਚਿੰਨ੍ਹ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਕੋਇਰਮਾਸਟਰ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਜਾਂ ਤੀਜੇ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ ਤਬਦੀਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਐਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਟੱਲ ਡਾਇਟੋਨਿਕਤਾ ਬਾਰੇ ਵਿਆਪਕ ਰਾਏ. (ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਕਿ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ) ਗਲਤ ਹੈ: ਗਾਉਣ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਰੰਗੀਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਮ ਕੇਸਾਂ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕਦਮ ਤਬਦੀਲੀ. ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਮੂਡ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਧੁਨੀ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਲਈ, ਤੀਜੀ ਸਮਾਪਤੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉੱਠਦੀ ਹੈ. ਤਾਰ; ਡੋਰਿਅਨ ਅਤੇ ਮਿਕਸੋਲਿਡੀਅਨ ਮੋਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੈਡੈਂਸ ਵਿੱਚ XNUMX ਵੀਂ ਡਿਗਰੀ ਵਧੀ, ਅਤੇ ਏਓਲੀਅਨ ਵਿੱਚ ਵੀ XNUMX ਵੀਂ ਡਿਗਰੀ ( ਫਰੀਜਿਅਨ ਮੋਡ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੋਨ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਵਧਦੀ ਸੀ, ਪਰ XNUMX ਵੀਂ ਡਿਗਰੀ ਵੱਧ ਕੇ ਅੰਤਮ ਤਾਰ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਤੀਜੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਸੀ। ਚੜ੍ਹਦੀ ਲਹਿਰ ਦੌਰਾਨ). ਧੁਨੀ h ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਨੀਵੀਂ ਗਤੀ ਵਿੱਚ b ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਡੋਰਿਅਨ ਅਤੇ ਲਿਡੀਅਨ ਮੋਡ, ਜਿੱਥੇ ਅਜਿਹੀ ਤਬਦੀਲੀ ਆਮ ਸੀ, ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਜ਼ਡ ਏਓਲੀਅਨ ਅਤੇ ਆਇਓਨੀਅਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਸਨ; ਧੁਨੀ h (ਜਾਂ f), ਜੇਕਰ ਇਹ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਧੁਨੀ b (ਜਾਂ fis) ਦੁਆਰਾ ਬਦਲ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਸੁਰੀਲੀ ਵਿੱਚ ਅਣਚਾਹੇ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਤੋਂ ਬਚਿਆ ਜਾ ਸਕੇ। ਕਿਸਮ f – g – a – h(b) – a ਜਾਂ h – a – g – f (fis) – g ਦਾ ਕ੍ਰਮ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਲਈ ਕੁਝ ਅਸਾਧਾਰਨ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪੈਦਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਮਿਕਸੋਲਿਡੀਅਨ ਮੋਡ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਤਿਹਾਈ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸੂਚੀ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕੈਡੈਂਸ ਵਿੱਚ)।

ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਉਤਪਾਦਨ ਐੱਸ. ਇੱਕ ਕੈਪੇਲਾ ਕੋਆਇਰ (ਮੁੰਡਿਆਂ ਅਤੇ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਕੋਆਇਰ; ਕੈਥੋਲਿਕ ਚਰਚ ਦੁਆਰਾ ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਸੀ) ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੈਪੇਲਾ ਕੋਇਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਉਪਕਰਣ ਹੈ ਜੋ ਆਦਰਸ਼ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਐਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਤੱਤ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਆਦਰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲਿਤ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਇਰਾਦੇ. ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਨਾਲ ਐੱਸ. (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, choristers ਅਤੇ choirmasters ਆਪਣੇ ਆਪ) ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਮਲਕੀਅਤ ਵਾਲੀ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ। ਕੋਆਇਰ ਦੇ ਸਾਧਨ. ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮਾਨਤਾ ਅਤੇ "ਸ਼ੁੱਧਤਾ" ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਾਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕਲਾ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਦੀ ਕੁਸ਼ਲ ਵਰਤੋਂ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ "ਚਾਲੂ" ਅਤੇ "ਬੰਦ" ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਵਿਭਿੰਨ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਦੀ ਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਕੋਇਰ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਲਾਸੋ ਦੁਆਰਾ ਮਸ਼ਹੂਰ 8-ਆਵਾਜ਼ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ "ਈਕੋ" ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਲਾਸੋ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ)। ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਐਸ.ਐਸ. ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਲਟੀ-ਕੋਇਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖਣ ਦੀ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਨ (ਜੇ. ਓਕੇਗੇਮ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ 36-ਹੈੱਡ ਕੈਨਨ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਹੈ); ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਇੱਕ 5-ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ CL ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕੋਆਇਰ ਸਮੂਹਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ - ਇੱਕ ਪੁਰਸ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟੈਨਰ, ਇੱਕ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਟ੍ਰੇਬਲ, ਇੱਕ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ)। ਕੋਰਲ 2- ਅਤੇ 3-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ (ਚਾਰ ਤੋਂ ਅੱਠ ਆਵਾਜ਼ਾਂ) ਲਿਖਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ (ਵੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ ਬੇਨੇਡਿਕਟਸ)। ਮਾਸਟਰਜ਼ ਐੱਸ. (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਡੱਚ, ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ) ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬਹੁਭੁਜ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਯੰਤਰ। wok. ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ (ਇਜ਼ਾਕ, ਜੋਸਕੁਇਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ, ਲਾਸੋ, ਆਦਿ) ਨੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ instr ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਇਆ। ensembles ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੁਫਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲਿਜ਼ਮ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਐੱਸ. ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਰਪੱਖ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਅਤੇ "ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਥੀਮ" ਦੀ ਇੱਕ ਥੀਸਿਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਰਾਹਤ ਧੁਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਧੁਨ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਕਾਸ. ਮੇਲੋਡਿਚ. ਬੁਨਿਆਦੀ ਐੱਸ. ਦੇ ਨਾਲ - ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ (cf. ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਜਾਪ) - ਚਰਚ ਦੇ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੌਰਾਨ। ਸੰਗੀਤ ਨਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸੀ। ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ। ਕੈਨਟਸ ਫਰਮਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗਾਣੇ ਇੱਕ ਆਮ ਵਰਤਾਰਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕੌਮੀਅਤਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ - ਇਟਾਲੀਅਨ, ਡੱਚ, ਚੈੱਕ, ਪੋਲ - ਅਕਸਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਲਈ ਚੁਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਉਸਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਸੈਸ ਕਰਨਾ. ਕੁਝ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗਾਣੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਓਬਰਚਟ, ਜੀ ਦੁਆਰਾ ਲ'ਹੋਮੇ ਆਰਮੇ ਗੀਤ ਲਈ ਪੁੰਜ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ। Dufay, Ockeghem, Josquin Despres, Palestrina ਅਤੇ ਹੋਰ। ਐਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਧੁਨ ਅਤੇ ਮੈਟਰੋਰਿਦਮ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦੇ ਵੋਕਲ-ਕੋਰਲ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਸਟ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕੁਦਰਤ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗਤੀ, ਸੁਰੀਲੀ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਤਾਇਨਾਤੀ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਬਹੁਤ ਤਿੱਖੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਵੇਰਵਿਆਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ। ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਨਿਰਵਿਘਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘੋਸ਼ਣਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਪਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਈ ਜਾਂਦੀ ਆਵਾਜ਼)। ਸੁਰੀਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਔਖੇ-ਤੋਂ-ਟੋਨ ਵਿੱਚ ਅਸੰਗਤ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਛਾਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ; ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅੰਦੋਲਨ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹੈ (ਰੰਗੀਨ ਸੈਮੀਟੋਨ ਵੱਲ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ; ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਲੱਭੇ ਗਏ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਲ. ਪੈਟਰਾਰਕ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਮਾਰੇਨਜ਼ਿਓ, ਏ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। Schering (Schering A., Geschichte der Musik in Beispielen, 1931, 1954), ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਐਸ. c), ਅਤੇ ਜੰਪ - ਤੁਰੰਤ ਜਾਂ ਇੱਕ ਦੂਰੀ 'ਤੇ - ਉਲਟ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਅੰਦੋਲਨ ਦੁਆਰਾ ਸੰਤੁਲਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਸੁਰੀਲੀ ਕਿਸਮ. ਹਰਕਤਾਂ - ਉੱਚੀਆਂ, ਚਮਕਦਾਰ ਸਿਖਰਾਂ ਉਸ ਲਈ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹਨ। ਤਾਲ ਦੇ ਸੰਗਠਨਾਂ ਲਈ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਅੱਠਵਾਂ ਅਤੇ ਬ੍ਰੀਵਿਸ; ਦੋ ਲੀਗੇਟਿਡ ਨੋਟਸ ਦੀ ਲੈਅਮਿਕ ਸਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਦੂਜਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਂ ਤਾਂ ਪਹਿਲੇ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਅੱਧੇ ਨਾਲੋਂ ਛੋਟਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਪਰ ਚਾਰ ਵਾਰ ਨਹੀਂ)। ਸੁਰੀਲੀ ਵਿੱਚ ਛਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ। ਵੱਡੀਆਂ ਅਵਧੀ ਦੇ ਨੋਟਾਂ (ਬ੍ਰੇਵਿਸ, ਪੂਰੇ, ਅੱਧੇ) ਵਿਚਕਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਹਨ; ਛੋਟੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨੋਟ (ਤਿਮਾਹੀ ਨੋਟ, ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟ) ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਚਾਰੂ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਛੋਟੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਨਿਰਵਿਘਨ ਗਤੀ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਇੱਕ "ਚਿੱਟੇ" ਨੋਟ ਜਾਂ ਇੱਕ "ਚਿੱਟੇ" ਨੋਟ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਿੰਕੋਪੇਸ਼ਨ (ਕਮਜ਼ੋਰ ਸਮੇਂ) ਵਿੱਚ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੇਲੋਡਿਚ. ਕੰਸਟਰਕਸ਼ਨ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਡੀਕੰਪ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਤੋਂ ਬਣਦੇ ਹਨ (ਟੈਕਸਟ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ)। ਲੰਬਾਈ, ਇਸਲਈ ਸੰਗੀਤ ਵਰਗਾਕਾਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਧੜਕਣ ਨਿਰਵਿਘਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਆਕਾਰਹੀਣ ਵੀ (ਪ੍ਰੋਡ. C. ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਬਾਰਲਾਈਨਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ)। ਇਹ ਤਾਲ ਦੁਆਰਾ ਮੁਆਵਜ਼ਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਵੋਟਾਂ ਦੀ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ, ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਪੌਲੀਮੈਟਰੀ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੇ ਮਾਮਲੇ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਤਾਲ ਨਾਲ ਬੋਲਡ ਓਪ ਵਿੱਚ. Josken Depre). ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਟੈਂਪੋ ਬਾਰੇ ਸਹੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਐੱਸ. ਦੇ ਨਾਲ = 60 ਤੋਂ ਐਮ.ਐਮ = 112)।

ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਦੇ ਨਾਲ ਮੌਖਿਕ ਟੈਕਸਟ ਅਤੇ ਨਕਲ ਨੇ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ; ਇਸ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਤੈਨਾਤ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕਸ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਐਸ. ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਿਊਜ਼ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ ਹਨ। ਉਹ ਫਾਰਮ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਟਾਈਪੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਲਈ ਉਧਾਰ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਲਈ। ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਏ.ਟੀ. ਏ.ਟੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਐਸ ਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਵਿਵਸਥਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੰਨਦਾ ਹੈ. ਦੇ ਨਾਲ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ: 1) ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਕਿਸਮ, 2) ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਉਗਣ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ, 3) ਸਟ੍ਰੌਫਿਕ। 1st ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਫਾਰਮ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ (ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਤਪੰਨ ਹੋਇਆ) ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਦੋਹੇ ਨਰ. ਗੀਤ); ਵਿਰੋਧੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਲੰਬਕਾਰੀ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਲੰਘਣਾ, ਘਟਣਾ, ਆਦਿ। n (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਬਾਸ ਅਤੇ ਟੈਨਰ ਲਾਸੋ, ਸੋਬਰ ਲਈ ਜੋੜੀ। op., vol. 1). ਦੂਜੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਨਕਲ ਦੀ ਭਰਪੂਰ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਥੀਮ ਦੇ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਵਿਰੋਧੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਸਕੀਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ: a – a2 – b – a1 – c…. ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਤਰਲਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ (ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਕੈਡੈਂਸ ਦਾ ਮੇਲ ਨਹੀਂ, ਉਪਰਲੇ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਸਿਖਰ ਦਾ ਮੇਲ ਨਹੀਂ), ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਉਸਾਰੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸੀਮਾਵਾਂ ਅਕਸਰ ਧੁੰਦਲਾ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੁੰਜ "ਏਟਰਨਾ ਕ੍ਰਿਸਟੀ ਮੁਨੇਰਾ" ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ, ਸੋਬਰ ਤੋਂ ਕੀਰੀ। op., vol. XIV; ਜੋਸਕੁਇਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ ਦੁਆਰਾ ਪੁੰਜ "ਪੈਂਜ ਲਿੰਗੁਆ" ਤੋਂ ਕੀਰੀ, ਵੇਖੋ кн.: Ambros A., «History of Music», Vol. 5, Lpz., 1882, 1911, p. 80). ਤੀਜੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ। ਸਕੀਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਬਦਲਦੀ ਹੈ: a – b – c – d … (prop. ਮੋਟੇਟ ਫਾਰਮ), ਜੋ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਸਟ੍ਰੋਫਿਕ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਧਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਧੁਨ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੈਰ-ਵਿਪਰੀਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਬਣਤਰ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਮੋਟੇਟ ਦਾ ਮਲਟੀ-ਥੀਮ ਫਾਰਮ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ। ਇੱਕ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਕਲਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਥੀਮਾਂ ਦਾ ਨਵੀਨੀਕਰਨ, ਅਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤਤਾ। ਚਿੱਤਰ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ, ਸੋਬਰ ਦਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੈਡਰੀਗਲ "ਮੋਰੀ ਕਵਾਸੀ ਇਲ ਮਾਈਓ ਕੋਰ"। op., vol. XXVIII). ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕਸ ਦੇ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ homophonic ਫਾਰਮ; ਇਸ ਲਈ, ਮੋਟੇਟ ਫਾਰਮ instr ਵਿੱਚ ਪਾਸ ਹੋਇਆ। ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕੈਨਜ਼ੋਨ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ; pl ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਫਾਰਮਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਰਾਈਸਰਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਉਧਾਰ ਲਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਥੀਮ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਪਰਿਵਰਤਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਫਾਰਮ); ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ (ਕ੍ਰਾਈਸਟ ਐਲੀਸਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੀਰੀ, ਬੇਨੇਡਿਕਟਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਓਸਾਨਾ) ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਪੁਨਰ-ਨਿਰਮਾਣ ਰੂਪ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ; ਇੱਕ ਜੋੜੀ-ਭਿੰਨਤਾ ਵਾਲੀ ਬਣਤਰ ਵਾਲੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਗੀਤ ਇੱਕ ਰੋਂਡੋ ਦੀ ਬਣਤਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ। ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਦੇ ਨਾਲ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ ਸੀ।

ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਸਨ ਜੇ. ਟਿੰਕਟੋਰਿਸ, ਜੀ. ਗਲੇਰੀਅਨ, ਐਨ. ਵਿਸੇਂਟਿਪੋ (1511-1572; ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵੇਖੋ: L'antica musica Ridotta alla Moderna prattica, 1555), J. Zarlino।

ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਐੱਸ. - ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਨਵਿਆਉਣ ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਏਕਤਾ, ਨਕਲ ਅਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਦੇ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਵਿਕਾਸ। ਰੂਪ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਤਕਨੀਕ, ਥੀਮ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਕੈਡੈਂਸ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ, ਆਦਿ, ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਹਨ। art-va ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਰੇ ਯੁੱਗਾਂ ਲਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣਾ (ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਧੁਨ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ)।

ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫੁੱਲਾਂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣਾ। 2ਵੀਂ ਸਦੀ, ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੇ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਨਵੀਨਤਮ ਕਲਾ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੱਤਾ। ਮੁਫਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮਾਸਟਰ (ਜੇ. ਫਰੈਸਕੋਬਾਲਡੀ, ਜੇ. ਲੇਗਰੇਂਜ਼ੀ, ਆਈ. ਯਾ. ਫਰੋਬਰਗਰ ਅਤੇ ਹੋਰ) ਰਚਨਾਤਮਕ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸਨ। ਪੁਰਾਣੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਸਟਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ। ਉੱਚ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀ ਕਲਾ ਕੇਂਦਰਿਤ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦੀ ਹੈ। ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, 17-ch. org. chorale “Aus tiefer Not”, BWV 6, 686-ch., 7 ਨਾਲ ਬਾਸ ਵਾਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਕ੍ਰੇਡੋ ਨੰਬਰ 8 ਮਾਸ ਇਨ h-moll, 12-ch. ਕੋਇਰ ਏ ਲਈ ਮੋਟੇਟ ਕੈਪੇਲਾ, BWV 8)। ਡਬਲਯੂ.ਏ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਪੁਰਾਣੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੂ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖੇ ਬਿਨਾਂ, ਅਜਿਹੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਐਸ.ਐਸ. ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਮਾਸਟਰਪੀਸ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਿਮਫਨੀ ਸੀ-ਡੁਰ ("ਜੁਪੀਟਰ") ਦੇ ਫਾਈਨਲ, ਜੀ-ਡੁਰ, ਕੇ.-ਵੀ. 229, Requiem ਤੋਂ Recordare. ਜੀਵ. ਐਸ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਉੱਤਮ ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ ਓਪ ਵਿੱਚ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਦੇਰ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ, ਸੋਲੇਮਨ ਮਾਸ ਵਿੱਚ)। 387ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸਖ਼ਤ ਨਿਰੋਧਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੁਰਾਣਾ ਰੰਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤਕਨੀਕ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ - ਰਹੱਸਵਾਦੀ. ਛਾਂ ਜਸ਼ਨ ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਅਤੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਪਾਰਸੀਫਲ ਵਿੱਚ, ਏ. ਬਰੁਕਨਰ ਨੇ ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਕੋਇਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਲਿਖਤਾਂ, G. Fauré in Requiem, ਆਦਿ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸੰਸਕਰਣ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਸਟਰ (Palestrina, Lasso), ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਗੰਭੀਰ ਅਧਿਐਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (A. Ambros). ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਤੋਂ S. s ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ। MI Glinka, NA Rimsky-Korsakov, GA Larosh ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ; ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਯੁੱਗ ਐਸਆਈ ਤਨੀਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਸੀ। ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਧੀ ਹੈ; ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਤਪਾਦਾਂ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਮਾਸਟਰ; ਸੰਗੀਤ ਐਸ.ਐਸ. ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਹ ਐਸ.ਐਸ. ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲੱਭੀਆਂ ਗਈਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਡੋਡੇਕਾਫੋਨ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ); ਪੁਰਾਣੇ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਈ ਓਪ ਵਿੱਚ। ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਲੇਟ ਪੀਰੀਅਡਜ਼ ("ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ", "ਕੈਂਟਿਕਮ ਸੈਕਰਮ"), ਕੁਝ ਉੱਲੂਆਂ ਵਿੱਚ IF ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ

2) ਵਿਹਾਰਕ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਿੱਸਾ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਕੋਰਸ (ਜਰਮਨ ਸਟ੍ਰੇਂਜਰ ਸੈਟਜ਼), ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵੱਲ ਕੇਂਦਰਿਤ, ਸੀ.ਐਚ. arr ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ. ਇਹ ਕੋਰਸ ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ, ਨਕਲ, ਕੈਨਨ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗੱਲਾਂ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀਗਤ. ਐਸ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਏਕਤਾ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਟੀਕ ਨਿਯਮਾਂ ਅਤੇ ਫਾਰਮੂਲਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਛੋਟੀ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਸਾਦਗੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਗੱਲਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਤਾਲਬੱਧ। ਮਾਪਦੰਡ ਐਸ.ਐਸ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਣਾਲੀ. ਸੋਚ. ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ. ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ G. Tsarlino “Istitutioni harmoniche” ਦਾ ਕੰਮ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਹੋਰ ਮਿਊਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ S. s ਦੇ ਕੋਰਸ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਗੱਲਾਂ ਵਿਧੀਗਤ। I. Fuchs ਦੁਆਰਾ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ "Gradus ad Parnassum" (1725) ਵਿੱਚ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। Fuchs ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਡਿਸਚਾਰਜ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਅਗਲੇ ਸਾਰੇ ਵਿਹਾਰਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਗਾਈਡ, ਉਦਾਹਰਨ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਲ. ਚੈਰੂਬਿਨੀ, ਜੀ. ਬੇਲਰਮੈਨ ਦੀਆਂ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਵਿੱਚ। - ਕੇ. ਏਪੇਸੇਨ (Kph.-Lpz., 1930; ਆਖਰੀ ਐਡ. - Lpz., 1971)। ਐਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਪੇਜ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਰੂਸੀ ਦਿੱਤਾ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਗਾਈਡ ਟੂ ਦ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਸਟੱਡੀ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ (1872) ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇੱਕ ਅਧਿਆਇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੁਸਤਕ ਐੱਸ. ਰੂਸੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ. ਐਲ. ਬੁਸਲਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਸੀ, ਜੋ 1885 ਵਿੱਚ ਐਸ.ਆਈ. ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੇ ਅਨੁਵਾਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਈ ਸੀ। ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਰੁੱਝੇ ਹੋਏ ਸਨ - ਐਸਆਈ ਤਨੀਵ, ਏ ਕੇ ਲਯਾਡੋਵ, ਆਰ ਐਮ ਗਲੀਅਰ; ਦੇ ਨਾਲ pedagogical S. ਦਾ ਮੁੱਲ। P. Hindemith, IF Stravinsky ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਡਿਸਚਾਰਜ ਦੀ ਫੁਚਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ 'ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਬੰਦ ਕਰ ਗਈ (ਇਸਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਈ. ਕਰਟ ਦੁਆਰਾ ਕਿਤਾਬ "ਫੰਡਾਮੈਂਟਲਜ਼ ਆਫ਼ ਲੀਨੀਅਰ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ" ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ), ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ। ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੇ ਅਧਿਐਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਈ. ਐੱਸ. ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਤਰੀਕਾ, ਜਿੱਥੇ ਮੁੱਖ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। polyphony, ਉੱਲੂ ਬਣਾਇਆ. ਖੋਜਕਾਰ ਐਸ.ਐਸ. ਬੋਗਾਟੀਰੇਵ, ਕੇ.ਐਚ. ਐਸ. ਕੁਸ਼ਨਰੇਵ, ਜੀ.ਆਈ. ਲਿਟਿੰਸਕੀ, ਵੀ.ਵੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ, ਅਤੇ ਐਸ.ਐਸ. ਸਕਰੇਬਕੋਵ; ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਲਿਖੀਆਂ, ਜੋ ਸੋਵੀਅਤ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। uch. ਸੰਸਥਾਵਾਂ, ਐਸ.ਐਸ. ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਥਾ, ਕੋਰਸਾਂ ਤੋਂ-ਰੋਗੋ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ, ਦੋ ਰੁਝਾਨ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ। ਸਿਸਟਮ ਦਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਹਾਰਕ ਉਦੇਸ਼ ਹੈ। ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਹੁਨਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ (ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜੀਆਈ ਲਿਟਿੰਸਕੀ ਦੀਆਂ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਵਿੱਚ); ਵਿਹਾਰਕ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸਿਧਾਂਤਕ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਇੱਕ ਕੋਰਸ। ਕਲਾ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨਾ। 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਮੂਨੇ। (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਟੀ.ਐਫ. ਮੁਲਰ ਅਤੇ ਐਸ.ਐਸ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਵ, ਐਸ.ਏ. ਪਾਵਲੁਚੇਂਕੋ ਦੀਆਂ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਵਿੱਚ)।

ਹਵਾਲੇ: ਬੁਲੀਚੇਵ ਵੀ. ਏ., ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਸਿਮਫਨੀ ਚੈਪਲ, ਐੱਮ., 1909 ਦੀ ਸਰਗਰਮੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪੀਰੀਅਡ; ਤਨੀਵ ਐਸ. ਆਈ., ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1909, ਐੱਮ., 1959; ਸੋਕੋਲੋਵ ਐੱਚ. ਏ., ਕੈਨਟਸ ਫਰਮਸ 'ਤੇ ਨਕਲ, ਐਲ., 1928; ਕੋਨੀਅਸ ਜੀ. ਈ., ਫਰੇਟਸ ਵਿਚ ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦਾ ਕੋਰਸ, ਐੱਮ., 1930; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਸੀ. ਐਸ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1951, ਐੱਮ., 1965; ਉਸ ਦੇ, ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1973; ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਸ. ਐੱਸ., ਮੂਲਰ ਟੀ. ਐੱਫ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1961, 1969; ਪਾਵਲੁਚੇਂਕੋ ਐਸ. ਏ., ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਪੁਆਇੰਟ ਲਈ ਇੱਕ ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਗਾਈਡ, ਐਲ., 1963; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਵੀ. ਵੀ., ਇਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, (ਵੋਲ. 2) - XVIII-XIX ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾਸਿਕ, ਐੱਮ., 1965; ਉਸਦੀ, ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, “SM”, 1977, ਨੰਬਰ 3; ਉਸਦੀ, ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਗਠਨ ਦੇ ਸਵਾਲ 'ਤੇ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸ. C. ਖੁਰਚਣ ਵਾਲੇ। ਲੇਖ ਅਤੇ ਯਾਦਾਂ, ਐੱਮ., 1979; ਕੋਨੇਨ ਵੀ. ਡੀ., ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਈਟੂਡਜ਼, ਐੱਮ., 1968, 1975; ਇਵਾਨੋਵ-ਬੋਰੇਟਸਕੀ ਐੱਮ. ਵੀ., ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਡਲ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਪ੍ਰੋਲੇਤਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, 1929, ਨੰ. 5, ਸਮਾਨ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1970; ਕੁਸ਼ਨਰੇਵ ਐਕਸ. ਐਸ., ਓ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐੱਮ., 1971; ਲਿਟਿੰਸਕੀ ਜੀ. ਆਈ., ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦੀ ਨਕਲ ਦਾ ਗਠਨ, ਐੱਮ., 1971; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਮੋਡ, ਐੱਮ., 1971; ਸਟੈਪਨੋਵ ਏ., ਚੁਗਾਏਵ ਏ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐੱਮ., 1972; ਮਿਲਕਾ ਏ., ਪੋਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐੱਮ., 1975; ਚੁਗਾਏਵ ਏ., ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਸਿਖਾਉਣ ਦੇ ਕੁਝ ਮੁੱਦੇ, ਭਾਗ XNUMX। 1, ਸਖਤ ਪੱਤਰ, ਐੱਮ., 1976; ਇਵਡੋਕਿਮੋਵਾ ਯੂ. ਕੇ., ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਸਰੋਤ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, “SM”, 1977, ਨੰਬਰ 3; ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਨਿਰੀਖਣ. (Sb. ਕਲਾ.), ਐੱਮ., 1978; ਫਰੇਨੋਵ ਵੀ. ਪੀ., ਪੋਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਸਕੂਲ ਕੋਰਸ ਵਿੱਚ ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ 'ਤੇ ਵਿਧੀਗਤ ਨੋਟਸ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1979; Visentino N., ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਗੀਤ ਆਧੁਨਿਕ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਘਟਾਇਆ ਗਿਆ, ਰੋਮ, 1555, Zarlino G., Istitutioni harmoniche, Venice, 1558, факсимиле в изд.: ਨਕਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਸਮਾਰਕ, 2 ser. - ਸੰਗੀਤ ਸਾਹਿਤ, 1, ਐਨ. ਵਾਈ., 1965; ਆਰਟਸੀ ਜੀ. ਐੱਮ., ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਕਲਾ, 1-2, ਵੇਨਿਸ, 1586-89, 1598; ਬਰਨਾਰਡੀ ਐਸ., ਸੰਗੀਤਕ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਜਿਸ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ…, ਵੇਨਿਸ, 1682; ਬਰਾਰਡੀ ਏ., ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼, ਬੋਲੋਨਾ, 1687; ਫਕਸ ਜੇ. ਜੇ., ਗ੍ਰੇਡਸ ਐਡ ਪਾਰਨਾਸਸ, ਡਬਲਯੂ., 1725 (ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਪ੍ਰਤੀ. - ਨਹੀਂ। ਵਾਈ., 1943); Сcherubini L., Cours de contrepoint et de fugue, P., 1835; ਬੇਲਰਮੈਨ ਐਚ., ਡੇਰ ਕੰਟਰਾਪੰਕਟ, ਵੀ., 1862, 1901; Vubler L., Der strenge Satz, V., 1877, 1905 (rus. ਪ੍ਰਤੀ. C. ਅਤੇ. ਤਨੀਵਾ - ਐਲ. ਬਸਲਰ, ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ. ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ …, ਐੱਮ., 1885, 1925); ਕੁਰਥ ਈ., ਗ੍ਰੰਡਲੇਗੇਨ ਡੇਸ ਲੀਨੇਰੇਨ ਕੋਂਟਰਪੰਕਟਸ. ਬਾਚ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਬਰਨ, 1917, 1956 (рус. ਪ੍ਰਤੀ. — ਰੇਖਿਕ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੱਤ। ਬਾਕ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ। ਅਤੇ ਆਰਡਰ ਦੇ ਅਧੀਨ. B. ਏ.ਟੀ. ਅਸਾਫ਼ੀਏਵਾ, ਐਮ., 1931); ਜੇਪੇਸੇਨ ਕੇ., ਦ ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਡਿਸਸੋਨੈਂਸ, ਐਲਪੀਜ਼., 1925; его же, counterpoint, Kph., 1930, Lpz., 1935; ਮੈਰਿਟ ਏ., ਸੋਲ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਪੋਲੀਫੋਨੀ, ਕੈਮਬ., 1939; ਲੈਂਗ ਪੀ, ਪੱਛਮੀ ਸੱਭਿਅਤਾ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਐਨ. ਵਾਈ., 1942; ਰੀਸ ਜੀ., ਰੈਨੇਸੈਂਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਐਨ. ਵਾਈ., 1954; ਚੋਮਿਨਸਕੀ ਜੇ.

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ