ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਬਣਾਓ |

1) ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਪਿਚ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ। ਇਹ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਹਰੇਕ ਪੜਾਅ ਦੀ ਉਚਾਈ ਬਾਰੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਆਡੀਟੋਰੀਅਲ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ; ਇਹ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਅਭਿਆਸ (ਜਿਵੇਂ. e. ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਧਾਰਨਾਵਾਂ) ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਨੋਟਸ ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੁਆਰਾ. ਐਸ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਰੂਪ. ਨੈਟ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ. ਸਭਿਆਚਾਰ, ਲਾਡੋਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਸਿਸਟਮ, ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਲੋੜਾਂ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ ਸੁਣਨ ਦਾ. C. ਮਤਲਬ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਆਵਾਜ਼ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੁਦਰਤੀ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਘਟਨਾ); ਸੰਗੀਤ ਸੀ. ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਪਿਚ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਮਾਡਲ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪੜਾਅ 'ਤੇ. ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਐੱਸ. ਨਵੇਂ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ। 5-ਸਟੈਪ ਅਤੇ 7-ਸਟੈਪ (ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ ਅੰਦਰ) ਟੈਂਪਰਡ C ਹਨ। ਇੰਡੋਨੇਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ, ਅਰਬ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ 17- ਅਤੇ 24-ਕਦਮ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ, 22-ਕਦਮ ਐਸ. ਭਾਰਤ ਵਿੱਚ, ਆਦਿ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ, ਮੋਨੋਫੋਨੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, 7-ਕਦਮ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ 12-ਕਦਮ) ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਕੋਇਰ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਸ਼ੁੱਧ ਐਸ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਟੂ-ਰੀ ਨੂੰ ਮਿਊਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ। (ਐੱਲ. ਫੋਲਿਆਨੀ, ਜੇ. Tsarlino - ਇਟਲੀ). ਟੋਨਲ ਸਿਸਟਮ ਦਾ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ - ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੋਰਡਜ਼, ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ - ਅਸਮਾਨ ਸੁਭਾਅ (16 ਵੀਂ ਸਦੀ) ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ 12-ਕਦਮ ਵਾਲੇ ਇੱਕਸਾਰ ਸੁਭਾਅ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ (cf. ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਜ਼ਮ) ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। C. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਧਾਰਨ ਭਿੰਨਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੁਆਰਾ); ਅਜਿਹੀ ਗਣਿਤਕ ਕਤਾਰ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ - ਅੰਤਰਾਲ ਵਿੱਚ ਉਪਰਲੀ ਧੁਨੀ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਹੇਠਲੇ ਇੱਕ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਨਾਲੋਂ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਵੱਧ ਹੈ, ਜਾਂ ਧੁਨੀ ਸਰੋਤਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਟਿਊਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਅੰਤਰਾਲ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ: ਇੱਕ ਸੈਮੀਟੋਨ, ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਟੋਨ, ਇੱਕ ਟੋਨ ਅਤੇ ਡੇਢ, ਆਦਿ। ਆਦਿ ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੁੱਧ ਐਸ. ਇਹ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਹੋਣਗੀਆਂ: 16/15, 9/8, 6/5, 12-ਕਦਮ ਬਰਾਬਰ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ - 21/12, 22/12, 23/12)। C. ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ C ਵਿੱਚ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਹਰੇਕ ਡਿਗਰੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਫ੍ਰੀਕੁਐਂਸੀਜ਼ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੁੱਧ ਐਸ. a1 u440d 1 ਹਰਟਜ਼ ਤੋਂ, ਧੁਨੀ b469,28 1 ਹਰਟਜ਼ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੋਵੇਗੀ, h495 – 2, c528 – 12, 440-ਪੜਾਅ ਵਾਲੇ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ ਇਹੋ ਜਿਹੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਮੁੱਲ ਹੋਣਗੇ: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX ਹਰਟਜ਼. ਗਣਿਤ-ਵਿਗਿਆਨੀ। C. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਯੰਤਰ (ਟਿਊਬ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਜਾਂ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਤਾਜ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ, ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਡ੍ਰਿਲਿੰਗ ਹੋਲਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ, ਤਾਰਾਂ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਫਰੇਟਬੋਰਡ 'ਤੇ ਫਰੇਟ ਸੈੱਟ ਕਰਨਾ, ਆਦਿ)। ਆਦਿ), ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਟਿਊਨਿੰਗ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਸੁਣਵਾਈ ਨੂੰ ਸਿਖਿਅਤ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਮੂਹ (ਕੋਰਲ ਜਾਂ ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲ) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ। T. ਪਿਤਾ, ਗਣਿਤ-ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੀ. ਸਥਿਰਤਾ ਵੱਲ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰੁਝਾਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਿੱਚ ਦੀ ਸਹੀ ਫਿਕਸੇਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹਨਾਂ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। ਸਹੀ ਸ. ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਪਿੱਚ (ਅੰਗ, ਪਿਆਨੋ, ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਮਿਊਜ਼ਿਕ) ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਹੀ ਮੂਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸੰਦ, ਆਦਿ ਪੀ.) ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਕੁਝ ਸਾਜ਼ (ਵਾਇਲਿਨ, ਬੰਸਰੀ, ਤੁਰ੍ਹੀ, ਆਦਿ) ਵਜਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਐੱਨ. A. Garbuzov, ਇਸ ਲਈ-ਕਹਿੰਦੇ ਵਿਕਸਤ. ਸ੍ਰੀ ਜ਼ੋਨ ਸੀ. (ਸੈ.ਮੀ. ਜ਼ੋਨ), ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਹੋਰ ਰੁਝਾਨ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ - ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਇੱਛਾ। ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਹਰੇਕ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਬਦਲਣ ਲਈ, ਭਾਵ e. ਧੁਨੀ-ਪਿਚਡ ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ ਸ਼ੇਡਜ਼ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ (ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ। prod.) ਮਾਡਲ ਗਰੈਵਿਟੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਜਾਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੁਆਦ ਬਣਾਉਣ ਲਈ। ਗਣਿਤ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਐਸ. ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਹਰੇਕ ਪੜਾਅ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ, ਭਾਵ e. ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਉਚਾਈ (ਵਾਰਵਾਰਤਾ) ਮੁੱਲ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਸਥਿਤੀ ਲਗਾਤਾਰ ਨਵੇਂ, ਵਧੇਰੇ ਸੰਪੂਰਣ ਮਿਊਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। C. 'ਤੇ 19 ਇੰਚ. 40-ਸਟੈਪ ਸਿਸਟਮ ਪੀ. ਥਾਮਸਨ, 32-ਸਪੀਡ ਜੀ. ਹੈਲਮਹੋਲਟਜ਼, 36-ਸਪੀਡ ਜੀ. ਅਪੁਨਾ ਅਤੇ ਐਕਸ. ਏਂਗਲ, 53-ਸਪੀਡ ਆਰ. ਏਪੀ ਬੋਸਨਕੇਟਾ ਅਤੇ ਸ. ਤਾਨਾਕੀ ਐਟ ਅਲ. ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ, 17- ਅਤੇ 29-ਪੜਾਅ ਵਾਲੇ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਏ. C. ਓਗੋਲੇਵੇਟਸ, 22-ਸਟੈਪ ਸਿਸਟਮ ਪੀ. ਏਪੀ ਬਾਰਨੋਵਸਕੋਗੋ ਅਤੇ ਈ. ਈ. ਯੂਤਸੇਵਿਚ, 72-ਪੜਾਅ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਈ. A. ਮੁਰਜ਼ੀਨਾ, 84-ਸਟੈਪ ਸਿਸਟਮ ਡੀ. TO. ਗੁਜ਼ੇਨਕੋ ਐਟ ਅਲ.

2) ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਟੋਨ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ (ਉਚਾਈ) ਸੈਟਿੰਗ। ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ, OST-7710 ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, a1 ਲਈ 440 ਹਰਟਜ਼ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

3) ਸ਼ਬਦ "S." ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਟਿਊਨਿੰਗ ਜਾਂ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਪੰਜਵਾਂ ਸੀ. ਵਾਇਲਨ, ਚੌਥਾ - ਡੋਮਰਾ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ - ਬਟਨ ਅਕਾਰਡੀਅਨ, ਕੁਦਰਤੀ - ਸਿੰਗ, ਆਦਿ) ਜਾਂ ਸਾਜ਼ ਦੀ ਅਸਲ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ (ਟਰੰਪਟ ਇਨ B, F ਵਿੱਚ ਸਿੰਗ, A ਵਿੱਚ clarinet, ਆਦਿ)।

4) ਕੋਰਲ ਐਸ., ਭਾਵ, ਪਿੱਚ ਧੁਨ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕੋਇਰ ਦੇ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕਸਾਰਤਾ; ਕੋਇਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਆਵਾਜ਼ ਸੁਰੀਲੇ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰੋ. ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। choral S. ਇੱਕ ਧੁਨ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ S. ਦੇ ਤਿੱਖੇ ਧੁਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਲਾਗੂ ਹੋਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ - ਸ਼ੁੱਧ S. ਦੇ ਨਰਮ ਸ਼ਬਦਾਂ ਲਈ; ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕੋਇਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਜ਼ੋਨ C ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। 19 ਵਿੱਚ - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ "ਕੋਰਲ ਐਸ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਕੋਇਰ ਟਿਊਨਿੰਗ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ (ਇੱਕ ਕੈਪੇਲਾ ਗਾਉਣ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ), ਜੋ ਉਚਾਈ ਦੇ ਇੱਕ ਮਿਆਰ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੌਜੂਦ ਸੀ; instr ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਰਲ ਐਸ. ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕੁਝ ਘੱਟ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

5) S., ਜਾਂ ਟੋਨ, – ਧੁਨੀ, ਮੋਡ, ਲੇਡੋਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਝੁਕਾਅ (ਪ੍ਰਚਲਿਤ); ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਹਾਰਮੋਨਿਕ C ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੁਰਾਂ।" (II Dubovsky).

ਹਵਾਲੇ: Chesnokov PG, Choir ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਨ, M.-L., 1940, M., 1961; ਗਰਬੁਜ਼ੋਵ HA, ਪਿਚ ਸੁਣਵਾਈ ਦੀ ਜ਼ੋਨਲ ਕੁਦਰਤ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1948; ਉਸਦੀ, ਇੰਟਰਾਜ਼ੋਨਲ ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ ਸੁਣਵਾਈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਢੰਗ, ਐਮ.-ਐਲ., 1951; ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ, ਐੱਮ., 1954; ਬਾਰਨੋਵਸਕੀ ਪੀ.ਪੀ., ਯੁਤਸੇਵਿਚ ਈ.ਈ., ਫ੍ਰੀ ਮੇਲੋਡਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਪਿੱਚ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਕੇ., 1956; ਪਿਗਰੋਵ ਕੇ.ਕੇ., ਕੋਇਰ ਦੀ ਲੀਡਰਸ਼ਿਪ, ਐੱਮ., 1964; ਸ਼ੇਰਮਨ ਐਨ.ਐਸ., ਇਕਸਾਰ ਸੁਭਾਅ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਗਠਨ, ਐੱਮ., 1964; ਪੇਰੇਵਰਜ਼ੇਵ ਐਨ.ਕੇ., ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1966; ਪਰਗਸ ਯੂ. ਐੱਚ., ਇੱਕ ਧੁਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁੱਧ ਧੁਨ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਆਦਰਸ਼ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1971 (ਅਬਸਟਰੈਕਟ ਆਫ਼ ਡਿਸਸ.); ਹੈਲਮਹੋਲਟਜ਼ ਐਚ., ਡਾਈ ਲੇਹਰੇ ਵੌਨ ਡੇਨ ਟੋਨੇਮਪਫਿੰਡਨਗੇਨ…, ਬ੍ਰੌਨਸ਼ਵੇਇਗ, 1863, ਹਿਲਡੇਸ਼ੇਮ, 1968 ਰਿਮੈਨ ਐਚ., ਕੈਟੇਚਿਸਮਸ ਡੇਰ ਅਕੁਸਟਿਕ, ਐਲਪੀਜ਼., 1875, ਬੀ., 1891 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਰੀਮੈਨ ਜੀ., ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਰੀਮੈਨ ਜੀ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, ਐੱਮ., 1921.

YH ਰਾਗ