Evstigney Ipatovich Fomin |

Evstigney Fomin

ਈ. ਫੋਮਿਨ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਨੇ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕੂਲ ਬਣਾਇਆ। ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ - ਐਮ. ਬੇਰੇਜ਼ੋਵਸਕੀ, ਡੀ. ਬੋਰਟਨਿਆਂਸਕੀ, ਵੀ. ਪਾਸ਼ਕੇਵਿਚ - ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਉਸਨੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ। ਉਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਔਰਫਿਅਸ ਵਿੱਚ, ਪਲਾਟਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਦੀਆਂ ਰੁਚੀਆਂ ਦੀ ਚੌੜਾਈ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਥੀਏਟਰ ਦੀਆਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਤਿਹਾਸ ਫੋਮਿਨ ਲਈ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹੋਰ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ। ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ. ਉਸ ਦਾ ਜੀਵਨ ਅਚਾਨਕ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਉਸ ਦਾ ਨਾਮ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਭੁੱਲ ਗਿਆ। ਫੋਮਿਨ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਬਚੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਇਸ ਕਮਾਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਸੋਵੀਅਤ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਧੀ. ਸੋਵੀਅਤ ਵਿਗਿਆਨੀਆਂ ਦੇ ਯਤਨਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜੀਵਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਤੋਂ ਕੁਝ ਮਾਮੂਲੀ ਡੇਟਾ ਲੱਭੇ ਗਏ ਸਨ.

ਫੋਮਿਨ ਦਾ ਜਨਮ ਟੋਬੋਲਸਕ ਇਨਫੈਂਟਰੀ ਰੈਜੀਮੈਂਟ ਦੇ ਇੱਕ ਤੋਪਖਾਨੇ (ਤੋਪਖਾਨੇ ਦੇ ਸਿਪਾਹੀ) ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ 6 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਮਤਰੇਆ ਪਿਤਾ ਆਈ. ਫੇਡੋਟੋਵ, ਇਜ਼ਮਾਈਲੋਵਸਕੀ ਰੈਜੀਮੈਂਟ ਦੇ ਲਾਈਫ ਗਾਰਡਜ਼ ਦਾ ਸਿਪਾਹੀ, ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਕਲਾ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਲੈ ਆਇਆ। 21 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1767 ਫੋਮਿਨ ਮਹਾਰਾਣੀ ਐਲਿਜ਼ਾਵੇਟਾ ਪੈਟਰੋਵਨਾ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਿਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਕਲਾਸ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਬਣ ਗਿਆ। XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। - ਵੀ. ਬੋਰੋਵਿਕੋਵਸਕੀ, ਡੀ. ਲੇਵਿਟਸਕੀ, ਏ. ਲੋਸੇਂਕੋ, ਐੱਫ. ਰੋਕੋਟੋਵ, ਐੱਫ. ਸ਼ੇਡਰਿਨ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਇਸ ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਕਾਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣਾ, ਗਾਉਣਾ ਸਿੱਖਿਆ। ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਓਪੇਰਾ, ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਫੋਮਿਨ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁਢਲੇ ਗ੍ਰੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1776 ਵਿੱਚ ਅਕੈਡਮੀ ਦੀ ਕੌਂਸਲ ਨੇ "ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਆਰਟ" ਇਪਤਿਏਵ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫੋਮਿਨ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ) ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ ਐਮ. ਬੁਈਨੀ ਕੋਲ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਭੇਜਿਆ - ਵਜਾਉਣਾ। clavichord. 1777 ਤੋਂ, ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਓਪੇਰਾ ਦ ਗੁੱਡ ਸੋਲਜਰਜ਼ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੀ. ਪੇਪਖ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਫੋਮਿਨ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਜਾਰੀ ਰਹੀ। ਫੋਮਿਨ ਨੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਗੱਲਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। 1779 ਤੋਂ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਅਤੇ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਏ. ਸਰਟੋਰੀ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਲਾਹਕਾਰ ਬਣ ਗਏ। 1782 ਵਿੱਚ ਫੋਮਿਨ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਅਕੈਡਮੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਕਲਾਸ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸੋਨੇ ਜਾਂ ਚਾਂਦੀ ਦਾ ਤਗਮਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਿਆ। ਕੌਂਸਲ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਿਰਫ 50 ਰੂਬਲ ਦੇ ਨਕਦ ਇਨਾਮ ਨਾਲ ਨੋਟ ਕੀਤਾ।

ਅਕੈਡਮੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਪੈਨਸ਼ਨਰ ਵਜੋਂ, ਫੋਮਿਨ ਨੂੰ 3 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਸੁਧਾਰ ਲਈ ਇਟਲੀ, ਬੋਲੋਗਨਾ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਸੰਗੀਤ ਕੇਂਦਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਉੱਥੇ, ਪੈਦਰੇ ਮਾਰਟੀਨੀ (ਮਹਾਨ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ), ਅਤੇ ਫਿਰ ਐਸ. ਮਾਟੇਈ (ਜਿਸ ਨਾਲ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਰੋਸਨੀ ਅਤੇ ਜੀ. ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ) ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ, ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਰੂਸ ਦੇ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। 1785 ਵਿੱਚ, ਫੋਮਿਨ ਨੂੰ ਅਕਾਦਮੀਸ਼ੀਅਨ ਦੀ ਉਪਾਧੀ ਲਈ ਇਮਤਿਹਾਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕਰਵਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਪ੍ਰੀਖਿਆ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਾਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਰਚਨਾਤਮਕ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, "ਰਚਨਾ ਦੇ ਮਾਸਟਰ" ਦੇ ਉੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਨਾਲ, ਫੋਮਿਨ 1786 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਪਹੁੰਚਣ 'ਤੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਕੈਥਰੀਨ II ਦੇ ਲਿਬਰੇਟੋ ਲਈ ਓਪੇਰਾ "ਨੋਵਗੋਰੋਡ ਬੋਗਾਟਿਰ ਬੋਸਲੇਵਿਚ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਮਿਲਿਆ। . ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਫੋਮਿਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 27 ਨਵੰਬਰ 1786 ਨੂੰ ਹਰਮਿਟੇਜ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਹੋਈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮਹਾਰਾਣੀ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫੀ ਸੀ. ਕੈਥਰੀਨ II ਦੇ ਰਾਜ ਦੌਰਾਨ, ਫੋਮਿਨ ਨੂੰ ਕੋਈ ਅਧਿਕਾਰਤ ਅਹੁਦਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ। ਕੇਵਲ 1797 ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ 3 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਵਜੋਂ ਥੀਏਟਰ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਹ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਫੋਮਿਨ ਦਾ ਜੀਵਨ ਕਿਵੇਂ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕੰਮ ਸਰਗਰਮ ਸੀ. 1787 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ "ਕੋਚਮੈਨ ਆਨ ਏ ਫ੍ਰੇਮ" (ਐਨ. ਲਵੋਵ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਟੈਕਸਟ ਲਈ) ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਸਾਲ 2 ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਏ - "ਪਾਰਟੀ, ਜਾਂ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਓ, ਗਰਲ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਓ" (ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) ਅਤੇ "ਅਮਰੀਕਨ"। ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਓਪੇਰਾ ਦਿ ਸੋਰਸਰਰ, ਸੂਥਸੇਅਰ ਅਤੇ ਮੈਚਮੇਕਰ (1791) ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। 1791-92 ਦੁਆਰਾ. ਫੋਮਿਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਹੈ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਓਰਫਿਅਸ (ਵਾਈ. ਕਨਿਆਜ਼ਨਿਨ ਦੁਆਰਾ ਟੈਕਸਟ)। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਵੀ. ਓਜ਼ੇਰੋਵ ਦੀ ਤ੍ਰਾਸਦੀ "ਯਾਰੋਪੋਲਕ ਐਂਡ ਓਲੇਗ" (1798), ਓਪੇਰਾ "ਕਲੋਰੀਡਾ ਅਤੇ ਮਿਲਾਨ" ਅਤੇ "ਦਿ ਗੋਲਡਨ ਐਪਲ" (ਸੀ. 1800) ਲਈ ਇੱਕ ਕੋਰਸ ਲਿਖਿਆ।

ਫੋਮਿਨ ਦੀਆਂ ਓਪੇਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਰੂਸੀ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਹਨ, ਇਤਾਲਵੀ ਬੁਫਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ-ਐਕਟ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ, ਜਿੱਥੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਉੱਚੇ ਦੁਖਦਾਈ ਥੀਮ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਚੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਲਈ, ਫੋਮਿਨ ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪਹੁੰਚ ਲੱਭਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸਦੇ ਰੂਸੀ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਲੋਕਧਾਰਾ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਲੋਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਦੀ ਵਿਧੀ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਰੂਸੀ "ਕੋਰਲ" ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਕਿਸਮ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਪੇਰਾ "ਸੈਟਅੱਪ 'ਤੇ ਕੋਚਮੈਨ" ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਡਰਾਇੰਗ, ਗੋਲ ਡਾਂਸ, ਡਾਂਸ, ਅੰਡਰ-ਆਵਾਜ਼ ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਕੱਲੇ ਧੁਨ ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਰਿਫਰੇਨ ਦਾ ਸੰਯੋਜਨ। ਓਵਰਚਰ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੂਸੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਦੀ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਉਦਾਹਰਣ, ਲੋਕ ਗੀਤ ਨਾਚ ਥੀਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਰਾਦਿਆਂ ਦੇ ਸੁਤੰਤਰ ਪਰਿਵਰਤਨ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਐਮ. ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਕਮਰਿੰਸਕਾਯਾ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੇ ਹੋਏ, ਰੂਸੀ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਗੇ।

ਮਸ਼ਹੂਰ ਫੈਬਲਿਸਟ ਆਈ. ਕ੍ਰਾਈਲੋਵ ਦੇ ਟੈਕਸਟ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ "ਦਿ ਅਮਰੀਕਨ" ਫੋਮਿਨ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ-ਬੱਫਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਦਿਖਾਈ। ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਸਿਖਰ "ਓਰਫਿਅਸ" ਸੀ, ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਦੁਖਦਾਈ ਅਭਿਨੇਤਾ - ਆਈ. ਦਿਮਿਤਰੇਵਸਕੀ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਸੰਗਤ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਟਕੀ ਰੀਡਿੰਗ ਦੇ ਸੁਮੇਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ। ਫੋਮਿਨ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ, ਤੂਫਾਨੀ ਵਿਗਾੜਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕੀਤਾ। ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਐਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਿਰੰਤਰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਾ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਂਝੇ ਸਿਖਰ ਵੱਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - "ਡੈਂਸ ਆਫ਼ ਦ ਫਿਊਰੀਜ਼"। ਸੁਤੰਤਰ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਨੰਬਰ (ਓਵਰਚਰ ਅਤੇ ਫਿਊਰੀਜ਼ ਦਾ ਡਾਂਸ) ਮੇਲੋਡ੍ਰਾਮਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਅਤੇ ਇੱਕ ਐਪੀਲੋਗ ਵਾਂਗ ਫਰੇਮ ਕਰੋ। ਓਵਰਚਰ ਦੇ ਤੀਬਰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਰਚਨਾ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਗੀਤਕਾਰੀ ਐਪੀਸੋਡ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅੰਤ ਫੋਮਿਨ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਸੂਝ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਰੂਸੀ ਨਾਟਕੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ।

ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ "ਕਈ ਵਾਰ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ। ਮਿਸਟਰ ਦਿਮਿਤਰੇਵਸਕੀ, ਓਰਫਿਅਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਅਦਾਕਾਰੀ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਤਾਜ ਪਹਿਨਾਇਆ ਗਿਆ," ਅਸੀਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸੰਗ੍ਰਹਿਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕਨੈਜ਼ਨਿਨ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ। 5 ਫਰਵਰੀ, 1795 ਨੂੰ ਔਰਫਿਅਸ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ।

ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ "ਓਰਫਿਅਸ" ਦਾ ਦੂਜਾ ਜਨਮ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੋਵੀਅਤ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਹੋਇਆ ਸੀ. 1947 ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਐਮਆਈ ਗਲਿੰਕਾ ਉਸੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ ਬੀ. ਡੋਬਰੋਖੋਟੋਵ ਨੇ ਓਰਫਿਅਸ ਦੇ ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕੀਤਾ. ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ (250) ਦੀ 1953ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ (200) ਅਤੇ ਫੋਮਿਨ ਦੇ ਜਨਮ ਦੀ 1961ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ (1966) ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਤੇ XNUMX ਵਿੱਚ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਪੋਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਾਂਗਰਸ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਫੋਮਿਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਮੌਲਿਕਤਾ ਸਾਨੂੰ ਉਸਨੂੰ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੰਨਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ "ਕੋਚਮੈਨ ਆਨ ਏ ਸੈੱਟ-ਅੱਪ" ਵਿੱਚ ਰੂਸੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਪਹੁੰਚ ਅਤੇ "ਓਰਫਿਅਸ" ਵਿੱਚ ਦੁਖਦਾਈ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਅਪੀਲ ਦੇ ਨਾਲ, ਫੋਮਿਨ ਨੇ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾ ਲਈ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ।

ਏ ਸੋਕੋਲੋਵਾ