ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਜੋਸੇਫ ਗੋਸੇਕ |

ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਜੋਸੇਫ ਗੋਸੇਕ

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਬੁਰਜੂਆ ਇਨਕਲਾਬ। "ਮੈਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸਮਾਜਿਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇਖੀ" (ਬੀ. ਆਸਫੀਵ), ਜੋ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੀ ਜਨਤਾ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਸੋਚ ਅਤੇ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹੁਕਮ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਐਫ. ਗੋਸੇਕ ਸੀ। ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਕਵੀ ਅਤੇ ਨਾਟਕਕਾਰ, ਐਮਜੇ ਚੈਨੀਅਰ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ 'ਤੇ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ: "ਹਾਰਮੋਨੀਅਸ ਗੋਸੇਕ, ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਸੋਗ ਦੇ ਗੀਤ ਨੇ ਲੇਖਕ ਮੇਰੋਪਾ ਦੇ ਤਾਬੂਤ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ" (ਵਾਲਟੇਅਰ। - ਐਸ.ਆਰ.), "ਦੂਰੀ ਵਿੱਚ, ਭਿਆਨਕ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ, ਅੰਤਮ ਸੰਸਕਾਰ ਟ੍ਰੋਬੋਨਜ਼ ਦੀਆਂ ਲੰਮੀਆਂ ਤਾਰਾਂ, ਕੱਸੇ ਹੋਏ ਡਰੰਮਾਂ ਦੀ ਸੁਸਤ ਗੜਗੜਾਹਟ ਅਤੇ ਚੀਨੀ ਗੋਂਗ ਦੀ ਗੂੰਜ ਸੁਣਾਈ ਦਿੱਤੀ।"

ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਗੋਸੇਕ ਨੇ ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਕਿਸਾਨ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ, ਯੂਰਪ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਕੇਂਦਰਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਐਂਟਵਰਪ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਵਿਖੇ ਸਿੰਗਿੰਗ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸਰਪ੍ਰਸਤ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੇਐਫ ਰਾਮੂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਸਿਰਫ 3 ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਗੋਸੇਕ ਨੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (ਆਮ ਕਿਸਾਨ ਲਾ ਪੁਪਲਿਨਰ ਦਾ ਚੈਪਲ) ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਉਸਨੇ ਅੱਠ ਸਾਲਾਂ (1754-62) ਤੱਕ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਰਾਜ ਸਕੱਤਰ ਦੀ ਊਰਜਾ, ਉੱਦਮ ਅਤੇ ਅਧਿਕਾਰ ਨੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰਾਂ ਕੋਂਟੀ ਅਤੇ ਕੌਂਡੇ ਦੇ ਚੈਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸੇਵਾ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਇਆ। 1770 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਐਮੇਚਿਓਰ ਕੰਸਰਟਸ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1773 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ (ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਕੋਇਰਮਾਸਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, 1725 ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ ਸੈਕਰਡ ਕੰਸਰਟਸ ਸੁਸਾਇਟੀ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਨੀਵੇਂ ਪੱਧਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਅਤੇ ਗੋਸੇਕ ਨੇ ਰਾਇਲ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਸਿੰਗਿੰਗ ਅਤੇ ਰੀਸੀਟੇਸ਼ਨ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਤੈਅ ਕੀਤਾ। 1784 ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਿਤ, 1793 ਵਿੱਚ ਇਹ ਨੈਸ਼ਨਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਵਧਿਆ, ਅਤੇ 1795 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਗੋਸੇਕ 1816 ਤੱਕ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਅਤੇ ਮੋਹਰੀ ਨਿਰੀਖਕ ਰਹੇ। ਦੂਜੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਉੱਤੇ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕਾਂ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਅਤੇ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਗੋਸੇਕ ਨੇ ਬਹੁਤ ਮਾਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਬਹਾਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਅੱਸੀ ਸਾਲਾ ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸੂਬਾ ਸਕੱਤਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰੁਚੀਆਂ ਦਾ ਦਾਇਰਾ ਬਹੁਤ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ, ਭਾਸ਼ਣਾਂ ਅਤੇ ਜਨਤਾ (ਇੱਕ ਬੇਨਤੀ, 1760 ਸਮੇਤ) ਲਈ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਡਰਾਮੇ, ਬੈਲੇ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖੇ। ਉਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਹਿੱਸਾ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਅਤੇ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਯੰਤਰ ਸੰਗੀਤ (60 ਸਿਮਫਨੀ, ਲਗਭਗ 50 ਚੌਂਕ, ਤਿਕੋਣੀ, ਓਵਰਚਰ)। 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਿੰਫੋਨਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਗੋਸੇਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ: ਡਾਂਸ, ਗੀਤ, ਅਰੀਓਜ਼ਨੋਸਟ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਉਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਗੋਸੇਕ ਦੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਮਿੱਟ ਮਹਿਮਾ ਉਸ ਦੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਇਨਕਲਾਬੀ-ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦੇ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹੈ। “ਜੁਲਾਈ 200 ਦਾ ਗੀਤ” ਦੇ ਲੇਖਕ, ਕੋਆਇਰ “ਜਾਗੋ, ਲੋਕ!”, “ਹਿਮਨ ਟੂ ਫਰੀਡਮ”, “ਤੇ ਡੀਮ” (XNUMX ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ), ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਿਊਨਰਲ ਮਾਰਚ (ਜੋ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਸੰਸਕਾਰ ਮਾਰਚ ਦਾ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਬਣ ਗਿਆ। XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੇ ਕੰਮ), ਗੋਸੇਕ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਧੁਨ, ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਲਈ ਸਧਾਰਨ ਅਤੇ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਚਮਕ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ ਅਜਿਹੀ ਸੀ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਨੂੰ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਵਰਡੀ ਤੱਕ.

ਐਸ ਰਾਇਤਸਾਰੇਵ