ਰੁਡੋਲਫ ਕੇਮਪੇ (ਰੁਡੋਲਫ ਕੇਮਪੇ) |
ਰੁਡੋਲਫ ਕੇਮਪੇ
ਰੁਡੋਲਫ ਕੇਮਪੇ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਜਾਂ ਅਚਾਨਕ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਸਾਲ-ਦਰ-ਸਾਲ, ਨਵੀਆਂ ਪਦਵੀਆਂ ਹਾਸਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪੰਜਾਹ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਉਹ ਯੂਰਪ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਦੀ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਠੋਸ ਗਿਆਨ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੰਡਕਟਰ ਖੁਦ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, "ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ।" ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਵਿੱਚ ਸੈਕਸਨ ਸਟੇਟ ਚੈਪਲ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਾਂ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ - ਕੰਡਕਟਰ ਕੇ. ਸਟ੍ਰਿਗਲਰ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਡਬਲਯੂ. ਬੈਚਮੈਨ ਅਤੇ ਓਬੋਇਸਟ ਆਈ. ਕੋਨਿਗ। ਇਹ ਓਬੋ ਸੀ ਜੋ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਸਾਧਨ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਠਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਡੌਰਟਮੰਡ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਕੰਸੋਲ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੇਵਾਂਡੌਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1929-1933) ਵਿੱਚ।
ਪਰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਓਬੋ ਲਈ ਕਿੰਨਾ ਪਿਆਰ ਸੀ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਅਤੇ 1936 ਵਿੱਚ ਲੋਰਟਜ਼ਿੰਗ ਦੇ ਦ ਪੋਚਰ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਉੱਥੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਫਿਰ ਚੇਮਨਿਟਜ਼ (1942-1947) ਵਿੱਚ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਿੱਥੇ ਕੇਮਪੇ ਕੋਇਰਮਾਸਟਰ ਤੋਂ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਤੱਕ ਚਲੇ ਗਏ, ਫਿਰ ਵਾਈਮਰ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਨੈਸ਼ਨਲ ਥੀਏਟਰ (1948) ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੁਆਰਾ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿੱਚ। ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ - ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਓਪੇਰਾ (1949-1951)। ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਾਪਸ ਪਰਤਣਾ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਪਲ ਬਣ ਗਿਆ। ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਰਿਮੋਟ ਕੰਟਰੋਲ ਦੇ ਯੋਗ ਨਿਕਲਿਆ, ਜਿਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸ਼ੂਹ, ਬੁਸ਼, ਬੋਹਮ ਸਨ ...
ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕੇਂਪੇ ਦੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. 1950 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿਆਨਾ ਵਿੱਚ ਟੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਉਹ ਮਿਊਨਿਖ ਵਿੱਚ ਬਵੇਰੀਅਨ ਨੈਸ਼ਨਲ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮੁਖੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਜੀ. ਸੋਲਟੀ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੇਂਪੇ ਟੂਰ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਸੀ। ਉਹ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਜਰਮਨ ਕੰਡਕਟਰ ਸੀ: ਕੇਮਪੇ ਨੇ ਉੱਥੇ ਅਰਾਬੇਲਾ ਅਤੇ ਟੈਨਹਾਉਜ਼ਰ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ; ਉਸਨੇ ਲੰਡਨ ਦੇ ਥੀਏਟਰ "ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ" "ਰਿੰਗ ਆਫ਼ ਦ ਨਿਬੇਲੁੰਗ" ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ; ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਫਿਟਜ਼ਨਰ ਦੇ ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੇ ਮੰਚਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਫਿਰ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਸਫਲਤਾ. ਐਡਿਨਬਰਗ ਫੈਸਟੀਵਲਾਂ 'ਤੇ ਕੇਂਪੇ ਟੂਰ, ਇਤਾਲਵੀ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ, ਪੱਛਮੀ ਬਰਲਿਨ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਖੇ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ' ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। 1560 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬੇਅਰੂਥ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, "ਰਿੰਗ ਆਫ਼ ਦਿ ਨਿਬੇਲੁੰਗੇਨ" ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ "ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਕੰਡਕਟਰ ਨੇ ਲੰਡਨ ਰਾਇਲ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਜ਼ਿਊਰਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵੀ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਡਰੈਸਡਨ ਚੈਪਲ ਨਾਲ ਵੀ ਸੰਪਰਕ ਨਹੀਂ ਤੋੜਦਾ।
ਹੁਣ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ, ਉੱਤਰੀ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਕੋਈ ਵੀ ਦੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਰੂਡੋਲਫ ਕੇਮਪੇ ਨੇ ਸੰਚਾਲਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇਗਾ। ਉਸ ਦਾ ਨਾਂ ਰਿਕਾਰਡ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਇਕ ਜਰਮਨ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਕੈਂਪੇ ਸਾਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸੰਚਾਲਕ ਗੁਣ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ। "ਲੋਹੇ ਦੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਕਲਾਤਮਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪੂਰੀ ਮੁਹਾਰਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਕੋਰ ਦੇ ਬਾਅਦ ਸਕੋਰ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਕਲਾਤਮਕ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਓਪੇਰਾ, ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਬਾਅਦ ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੰਚਾਲਕ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਸਗੋਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਵੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਹ "ਆਪਣਾ" ਬਹੁਤ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭੰਡਾਰ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਪੂਰੀ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਨਾਲ ਬਾਚ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਉਹ ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਖੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਸਮਰਪਣ ਨਾਲ ਸੰਚਾਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਵਿੱਚ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੇ ਕੋਲ ਸਟਾਟਸਕਾਪੇਲ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਟ੍ਰਾਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੀ। ਪਰ ਉਸਨੇ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ, ਜਾਂ, ਕਹੋ, ਸਮਕਾਲੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਵੀ ਉਸ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਰਾਇਲ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਰਗੇ ਅਨੁਸ਼ਾਸਿਤ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਤੋਂ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਲੰਬਾ, ਪਤਲਾ ਕੰਡਕਟਰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਅਥਾਹ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਂਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਕੇਵਲ ਉਸਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵਾਂ ਦੀ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਲਾਤਮਕ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਹ ਇਹਨਾਂ ਤਕਨੀਕੀ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਭਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਹਮਦਰਦੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਮੁੜਦੀ ਹੈ - ਇੱਥੇ ਉਹ ਉਸ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੂਪ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ, 1969
