ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ |

ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ

ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਧਿਆਪਕ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸੰਗੀਤ ਸੰਪਾਦਕ, ਆਲੋਚਕ, ਲੇਖਕ, ਜਨਤਕ ਹਸਤੀ - ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ ਨੇ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਗਿਆਨ ਦੀ ਅਣਥੱਕ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਵਿਦਵਤਾ ਦੀ ਕੋਈ ਸੀਮਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਹ ਕਲਾਤਮਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਹੋਰ ਖੇਤਰਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਸਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਗਿਆਨ ਦੀ ਪਿਆਸ, ਰੁਚੀਆਂ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਲੀਓ ਟਾਲਸਟਾਏ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਯਾਸਨਾਯਾ ਪੋਲਿਆਨਾ ਲਿਆਇਆ, ਉਸਨੂੰ ਉਸੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਸਾਹਿਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਨਵੀਨਤਾਵਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ, ਵਿਸ਼ਵ ਸ਼ਤਰੰਜ ਦੇ ਤਾਜ ਲਈ ਮੈਚਾਂ ਦੇ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ। ਐਸ. ਫੇਨਬਰਗ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ, ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਰ ਨਵੀਂ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, snobbery ਲਈ ਇੱਕ ਅਜਨਬੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਚਿੰਤਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫੈਸ਼ਨ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੌਕਾਂ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਥਾਈ ਮੁੱਲ - ਸਭ ਕੁਝ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ 85 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ!

ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਣਾ। ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਨੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਫਲਦਾਇਕ ਸਬੰਧ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ, ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਦੇ ਵਸੀਲਿਆਂ ਨੂੰ ਪਾਸ ਕੀਤਾ। ਆਖਰਕਾਰ, ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਮਾਰਗ ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਲੇਖਕਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਣਾ ਪਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਖੁਦ ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ, ਨਿਰਣਾਇਕ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਬਚਪਨ... "ਮੇਰੇ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵ," ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, "ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਕੋਲ ਕੋਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਬਦਨਾਮ ਗੈਰਾਸ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਸਬਕ ਲਏ। ਉਸਨੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਗਾਇਆ ਵੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸਵਾਦ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਚੋਪਿਨ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਵਜਾਇਆ ਅਤੇ ਗਾਇਆ। ਪਿਤਾ ਜੀ ਅਕਸਰ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਘਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ, ਇਕੱਲੇ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਮਾਂ ਸਾਰੀ ਸ਼ਾਮ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਂਦੀ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਬੱਚੇ ਅਕਸਰ ਉਸ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸੌਣ ਜਾਂਦੇ ਸੀ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣ ਕੇ ਸੌਣ ਦੀ ਆਦਤ ਪੈ ਜਾਂਦੀ ਸੀ।

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੋਂ ਉਸਨੇ 1895 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ 1897 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਏਆਈ ਸਿਲੋਟੀ ਅਤੇ ਪੀਏ ਪੈਬਸਟ ਉਸਦੇ ਪਿਆਨੋ ਅਧਿਆਪਕ ਹਨ। ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ (1896) ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੋਲੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ। ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਐਮਐਮ ਇਪੋਲੀਟੋਵ-ਇਵਾਨੋਵ, ਏਐਸ ਅਰੇਨਸਕੀ, ਐਸਆਈ ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੇ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਇਹਨਾਂ ਉੱਘੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਨੇ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਚੇਤਨਾ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਤਨੇਯੇਵ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਿੱਜੀ ਸੰਪਰਕ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਉੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ।

ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੁਲਾਕਾਤ: “ਜਨਵਰੀ 1896 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਹਾਦਸਾ ਮੈਨੂੰ ਲਿਓ ਟਾਲਸਟਾਏ ਦੇ ਘਰ ਲੈ ਆਇਆ। ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਉਸਦਾ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਬਣ ਗਿਆ। ਮੇਰੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਉੱਤੇ ਇਸ ਨੇੜਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਐਲਐਨ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਜਨਤਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਣ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕਾਰਜ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ। (ਮਹਾਨ ਲੇਖਕ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਸੰਚਾਰ ਬਾਰੇ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੋ ਭਾਗਾਂ ਵਾਲੀ ਕਿਤਾਬ "ਨੀਅਰ ਟਾਲਸਟਾਏ" ਲਿਖੇਗਾ।) ਦਰਅਸਲ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਨੇ, ਪੂਰਵ-ਇਨਕਲਾਬੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਇੱਕ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਸਿੱਖਿਅਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਜਮਹੂਰੀ ਸਰਕਲਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਰਸ਼ੀਅਨ ਸੋਬਰਾਇਟੀ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੇ ਘਰ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਯਾਸਨਾਯਾ ਪੋਲਿਆਨਾ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕਿਸਾਨਾਂ ਲਈ ਅਸਲ ਸਮਾਰੋਹ-ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਪੀਪਲਜ਼ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਇਹ ਪੱਖ ਅਕਤੂਬਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਏਵੀ ਲੂਨਾਚਾਰਸਕੀ ਦੀ ਪਹਿਲਕਦਮੀ 'ਤੇ ਆਯੋਜਿਤ ਸੰਗੀਤਕ ਕੌਂਸਲ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ: ” ਵਿਭਾਗ। ਇਸ ਵਿਭਾਗ ਨੇ ਆਬਾਦੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਜਨਤਾ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਭਾਸ਼ਣਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਜਾ ਕੇ ਆਪਣੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ। ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਧਦਾ ਗਿਆ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਸੰਸਥਾ ਮਾਸਕੋ ਕੌਂਸਲ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਆ ਗਈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਡਿਪਾਰਟਮੈਂਟ ਆਫ਼ ਪਬਲਿਕ ਐਜੂਕੇਸ਼ਨ (ਮੋਨੋ) ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ 1917 ਤੱਕ ਮੌਜੂਦ ਰਿਹਾ। ਅਸੀਂ ਵਿਭਾਗ ਬਣਾਏ ਹਨ: ਸੰਗੀਤ (ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਵਿਦਿਅਕ), ਨਾਟਕ, ਲੈਕਚਰ। ਮੈਂ ਕੰਸਰਟ ਵਿਭਾਗ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਅਸੀਂ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀਆਂ ਟੀਮਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ। N. Obukhova, V. Barsova, N. Raisky, B. Sibor, M, Blumenthal-tamarina ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਨੇ ਮੇਰੀ ਬ੍ਰਿਗੇਡ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ... ਸਾਡੀਆਂ ਬ੍ਰਿਗੇਡਾਂ ਨੇ ਫੈਕਟਰੀਆਂ, ਫੈਕਟਰੀਆਂ, ਰੈੱਡ ਆਰਮੀ ਯੂਨਿਟਾਂ, ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ, ਕਲੱਬਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ। ਅਸੀਂ ਸਰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਲੇਜਾਂ 'ਤੇ, ਅਤੇ ਗਰਮ ਮੌਸਮ ਵਿੱਚ ਡਰੇ ਸ਼ੈਲਫਾਂ 'ਤੇ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ; ਕਦੇ-ਕਦੇ ਠੰਡੇ, ਗੈਰ-ਗਰਮ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸ ਕੰਮ ਨੇ ਸਾਰੇ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਦਿੱਤੀ। ਦਰਸ਼ਕ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਿੱਥੇ ਕੰਮ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) ਨੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦਿੱਤੀ; ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੋਟ ਜਮ੍ਹਾ ਕੀਤੇ ... "

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਸੰਬੰਧੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਹੀ। ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਆਰਫਨ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਫਿਰ ਮਾਸਕੋ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੋਸਾਇਟੀ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, 1906 ਵਿੱਚ, ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਨਾਲ ਜੋੜ ਦਿੱਤਾ। ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ 200 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ। ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਨਾਮ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ - ਐਸ. ਫੇਨਬਰਗ, ਜੀ. ਗਿੰਜਬਰਗ। R. Tamarkina, T. Nikolaeva, D. Bashkirov, L. Berman, D. Blagoy, L. Sosina... ਜਿਵੇਂ ਕਿ S. Feinberg ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "Goldenweiser ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਸਦਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੇਖਿਆ ਸੀ, ਅਜੇ ਤਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਸਾਨੂੰ ਉਸਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦਾ ਯਕੀਨ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਹਿਲਕਦਮੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ ਜੋ ਅਜੇ ਤੱਕ ਖੋਜਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਸੀ. ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਪੂਰੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘੇ - ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ ਤੱਕ। ਇਸ ਲਈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, G. Ginzburg ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਸੀ.

ਜੇ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵਿਧੀਗਤ ਨੁਕਤਿਆਂ ਨੂੰ ਛੂਹਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਡੀ. ਬਲਾਗੋਏ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ: "ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਸੀ, ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਅਧਿਆਪਕ ਕਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪਤਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਕੰਮ ਦੇ ਮੁੱਖ, ਨਿਰਣਾਇਕ ਪਲ ਵੱਲ ਖਿੱਚਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਰਚਨਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਛੋਟੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਬੇਮਿਸਾਲ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਮੁੱਚੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੇਣ ਲਈ ਹਰੇਕ ਵੇਰਵੇ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਲਈ। ਅਤਿਅੰਤ ਠੋਸਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਨੇ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਾਧਾਰਨੀਕਰਨ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਕਈ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵੀ ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਕੂਲ ਪਾਸ ਕੀਤਾ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਸ. ਈਵਸੀਵ, ਡੀ. ਕਾਬਲੇਵਸਕੀ ਸਨ। V. Nechaev, V. Fere, organist L. Roizman.

ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ, 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਤੱਕ, ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ. ਇੱਥੇ ਇਕੱਲੇ ਸ਼ਾਮਾਂ, ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਈ. ਇਜ਼ਾਈ, ਪੀ. ਕੈਸਲ, ਡੀ. ਓਇਸਤਰਖ, ਐਸ. ਨੁਸ਼ੇਵਿਟਸਕੀ, ਡੀ. ਤਸੀਗਾਨੋਵ, ਐਲ. ਕੋਗਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਕਿਸੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਾਂਗ। ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ ਦੀ ਮੂਲ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਸੀ। ਏ. ਅਲਸ਼ਵਾਂਗ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, “ਅਸੀਂ ਇਸ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਸਰੀਰਕ ਸ਼ਕਤੀ, ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਸੁਹਜ ਦੀ ਭਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸੂਖਮ ਰੰਗਾਂ, ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਲੇਖਕ ਪ੍ਰਤੀ ਇੱਕ ਇਮਾਨਦਾਰ ਰਵੱਈਆ, ਵਧੀਆ-ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਾਲਾ ਕੰਮ, ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਅਸਲੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ - ਅਤੇ ਇਹ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਕੁਝ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਾਫੀ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਏ. ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਹੇਠ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਮਨ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਦੇ ਹਾਂ। ਇਹਨਾਂ ਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਾਚ ਅਤੇ ਡੀ. ਸਕਾਰਲਾਟੀ, ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਅਤੇ ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਨੂੰ ਜੋੜ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਐਸ. ਫੇਨਬਰਗ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਸਾਰੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਹਿਤ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਜਾਣਕਾਰ," ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭੰਡਾਰ ਸੀ... ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ ਦੇ ਹੁਨਰ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਣਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਾਹਿਤ. ਉਹ ਫਿਲੀਗਰੀ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰੇ ਹੋਏ ਪਾਤਰ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਸਫਲ ਹੋਇਆ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ-ਪ੍ਰਫਾਰਮਰ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਨਾਮ ਹੈ. ਉਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੇ ਲਗਭਗ ਪੂਰੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਲਈ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਹਾ। 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ: "ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਦਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਆਪਣੇ ਲਈ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ, ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ, ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਅਤੇ ਮਨਮੋਹਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਝੂਠੇ ਪੈਥੋਸ ਅਤੇ ਪੌਪ ਪੋਜ਼ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ... ਸਭ ਕੁਝ ਸਧਾਰਨ, ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਸੱਚਾ ਹੈ ... ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ ਦਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ - ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ - ਉਸਦੀ ਧੁੱਪ ਅਤੇ ਉਦਾਸ, ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਧਿਆਨ, ਦਲੇਰੀ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ, ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਕੋਮਲਤਾ - ਦੇ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮਾਹਿਰਾਂ ਨੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਦੁਆਰਾ ਦੂਜੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ।

ਚੋਪਿਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਏ. ਨਿਕੋਲੇਵ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, "ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, "ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਚੋਪਿਨ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਤਾਲਬੱਧ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਣੇ-ਬਾਣੇ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ। ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੱਧਮ ਪੈਡਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕ ਪੈਟਰਨ ਦੇ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸੁਭਾਅ, ਸੁਰੀਲੀ ਲਾਈਨ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਸੁਆਦ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੇਡਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਗਲਿੰਕਾ, ਬੋਰੋਡਿਨ, ਵੀ ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ, ਸੰਗੀਤ ਸੰਪਾਦਕ ਦੇ ਧਿਆਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਸਨ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ, ਪੂਰੇ ਪਿਆਨੋ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਸਮੇਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕੰਮ ਅੱਜ ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ ਦੇ ਮਿਸਾਲੀ ਐਡੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਆਉਂਦੇ ਹਨ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਗੋਲਡਨਵੀਜ਼ਰ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਤਿੰਨ ਓਪੇਰਾ ("ਪਲੇਗ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰ", "ਗਾਇਕ" ਅਤੇ "ਸਪਰਿੰਗ ਵਾਟਰਸ"), ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਚੈਂਬਰ-ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਲਿਖੇ।

… ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਕੰਮ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਲੰਮੀ ਉਮਰ ਬਤੀਤ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ. ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ, “ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਲਾ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅੱਗੇ ਨਾ ਵਧਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਪਿੱਛੇ ਜਾਣਾ।” ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬੋਰੀਸੋਵਿਚ ਗੋਲਡਨਵਾਈਜ਼ਰ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਇਸ ਥੀਸਿਸ ਦੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ.

ਲਿਟ.: ਗੋਲਡਨਵੇਜ਼ਰ ਏਬੀ ਲੇਖ, ਸਮੱਗਰੀ, ਯਾਦਾਂ / ਕੰਪ. ਅਤੇ ਐਡ. ਡੀਡੀ ਬਲਾਗੋਏ। - ਐੱਮ., 1969; ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਲਾ 'ਤੇ. ਸਤਿ. ਲੇਖ, - ਐੱਮ., 1975।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ.

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਓਪੇਰਾ - ਪਲੇਗ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰ (1942), ਗਾਇਕ (1942-43), ਸਪਰਿੰਗ ਵਾਟਰਸ (1946-47); ਕੈਨਟਾਟਾ - ਅਕਤੂਬਰ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ (1948); ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ - ਓਵਰਚਰ (ਦਾਂਤੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1895-97), 2 ਰੂਸੀ ਸੂਟ (1946); ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਮ - ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਕੁਆਟਰੇਟ (1896; ਦੂਜਾ ਐਡੀਸ਼ਨ 2), ਐਸਵੀ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਤਿਕੜੀ (1940); ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ - ਕਵਿਤਾ (1962); ਪਿਆਨੋ ਲਈ - 14 ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਗੀਤ (1932), ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ ਸਕੈਚ (2 ਕਿਤਾਬਾਂ, 1932), ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੋਨਾਟਾ (1954), ਸੋਨਾਟਾ ਫੈਨਟਸੀ (1959), ਆਦਿ, ਗੀਤ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ।