ਏਰੀ ਮੋਇਸੇਵਿਚ ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ |

ਏਰੀ ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ

ਸੋਵੀਅਤ ਕੰਡਕਟਰ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਪੀਪਲਜ਼ ਆਰਟਿਸਟ (1940), ਤਿੰਨ ਸਟਾਲਿਨ ਇਨਾਮਾਂ ਦੇ ਜੇਤੂ (1941, 1942, 1943)। ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਨੇ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਉਸਦਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਉਸਦੀ ਮੂਲ ਕਲਾ ਪ੍ਰਤੀ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਸੇਵਾ ਦੀ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ। ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸੱਚਾ ਰਿਹਾ।

ਲੀਓਪੋਲਡ ਔਅਰ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਨੇ 1904 ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਵਰਚੁਓਸੋ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਗਲੇ ਹੀ ਸਾਲ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਬੈਟਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਕੋਇਰਮਾਸਟਰ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਯੇਕਾਟੇਰਿਨਬਰਗ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿਖੇ ਸਹਾਇਕ ਕੰਡਕਟਰ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਲਗਭਗ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਤੱਕ, ਉਸਦੀ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਟਕ ਕਲਾ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ।

ਅਕਤੂਬਰ ਇਨਕਲਾਬ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ, ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਨੇ ਕਈ ਓਪੇਰਾ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਦੋ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਲਈ ਉਹ ਮਾਸਕੋ (1908-1910) ਵਿੱਚ ਐਸ. ਜ਼ਿਮਿਨ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਸੰਚਾਲਕ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ - ਖਾਰਕੋਵ, ਓਡੇਸਾ, ਕੀਵ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਥਾਨ Petrograd ਪੀਪਲਜ਼ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਉਸ ਨੇ ਚਾਲੀਪਿਨ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਗੱਲਾਂ ਕੀਤੀਆਂ। ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, “ਚਾਲਿਆਪਿਨ ਨਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗੱਲਬਾਤ, ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਾਲੀ ਗਈ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਅਧਿਐਨ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ ਕਿ ਸਟੇਜ ਦੀ ਕੋਈ ਵੀ ਸਥਿਤੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸੁੰਦਰ ਗਾਇਕੀ, ਯਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਨਹੀਂ ਦੇਣੀ ਚਾਹੀਦੀ। …»

ਮਹਾਨ ਅਕਤੂਬਰ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਪੂਰੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈ। ਉਸਨੇ ਯੂਕਰੇਨੀ ਓਪੇਰਾ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੀਤਾ, ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਬੈਲੇ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਐਸ ਐਮ ਕਿਰੋਵ (1936-1943), ਫਿਰ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਲਈ - ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ। . (ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ 1923-1924 ਅਤੇ 1925-1928 ਵਿੱਚ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।)

ਇੱਥੇ ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਬਾਰੇ ਕੇ. ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ: “ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਪੁੱਛਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਜਵਾਬ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ: ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਦ੍ਰਿੜਤਾ। ਇਸ ਬਾਰੇ ਜਾਣੀਆਂ-ਪਛਾਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਨੇ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ "ਸਮੇਂ" ਦੀਆਂ ਮੰਗਾਂ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਥਕਾਵਟ ਵੱਲ ਧੱਕਿਆ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁੱਦੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਲਕੇ ਬਣ ਗਏ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਆਏ। ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਅਭਿਆਸ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਸੌਵੀਂ ਰਿਹਰਸਲ ਵੇਲੇ ਵੀ ਉਸ ਨੇ ਲੁੱਕ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਰੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਮੰਗਾਂ ਲਈ ਸ਼ਬਦ ਲੱਭੇ। ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਵੱਲ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਜ਼ ਹਨ, ਪਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵੱਲ: ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਹਮੇਸ਼ਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਜਾਇਜ਼ਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸਨ ... ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਉੱਚ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਗਲੈਕਸੀ ਦਾ ਸਿੱਖਿਅਕ ਹੈ। Preobrazhenskaya, Nelepp, Kashevarova, Yashugiya, Freidkov, Verbitskaya ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਕਰਜ਼ਦਾਰ ਹਨ ... ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਦੇ ਹਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਫਿਲਮ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ।

ਹਾਂ, ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਬਣ ਗਏ. ਰੂਸੀ ਕਲਾਸਿਕ ਉਸਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਧਿਆਨ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਹਨ: ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ, ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ, ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ, ਖੋਵੰਸ਼ਚੀਨਾ, ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ, ਸਾਦਕੋ, ਪਸਕੋਵ ਦੀ ਨੌਕਰਾਣੀ, ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ, ਸਪੇਡਜ਼ ਦੀ ਰਾਣੀ, "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ", "ਦਿ ਐਨਚੈਂਟਰੇਸ", " ਮਜ਼ੇਪਾ" … ਅਕਸਰ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਿਸਾਲੀ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਸਨ! ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਊਰਜਾ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਲਈ, 1937 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਓ. ਚਿਸ਼ਕੋ ਦੀ "ਬੈਟਲਸ਼ਿਪ ਪੋਟੇਮਕਿਨ" ਅਤੇ 1942 ਵਿੱਚ - ਐਮ. ਕੋਵਲ ਦੁਆਰਾ "ਏਮੇਲੀਅਨ ਪੁਗਾਚੇਵ" ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ।

ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੁਰਲੱਭ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਸਮਰਪਣ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਣਾਇਆ। ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਬਿਮਾਰੀ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪਿਆਰੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਉਸ ਨੇ ਹਾਰ ਨਹੀਂ ਮੰਨੀ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਨੇ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਕਮਾਲ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਮਾਰਗ 'ਤੇ ਜਾਣ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਸੀ।

ਲਿਟ.: ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਏ. ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਗਾਇਕ. ਐੱਮ. 1959; ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਨੋਟਸ. ਐੱਮ., 1966.

ਐਲ. ਗ੍ਰੀਗੋਰੀਏਵ, ਜੇ. ਪਲੇਟੇਕ