ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ |

от греч. dodeka — двенадцать и ponn — звук, букв. — двенадцатизвучие

. Сочинять Музыкуымиositionositionositionositionositionositionь Междь Междь Междь Междь Междь Междь Междь Междь Межами », im И иёнберг), оди совов совов сововаременной сововники сововники. Возник в процессе развития атональной музыки. Известны различные роды додекафонной техники. Из них наибольшее значение приобрели методы Шёнберга и Й. ਐੱਮ. ਹਾਉਏਰਾ।

Сущность шёнберговского метода Д. состоит в том, что составляющие данное произведение мелодич. голоса и созвучия производятся непосредственно или в конечном счёте из единств. первоисточника — избранной последовательности всех 12 звуков хроматич. гаммы, трактуемых как единство. Эта последовательность звуков называется серией (ਫਰਾਂਸ. ਸੀਰੀ - ряд, нем. Reihe; Шёнберг первоначально применял тервоначально, применял тервовнятормайно, применял тервется серией)। Серия представляет собой избранный автором для данного сочинения комплекс интервалов. Ни один из звуков в серии не повторяется: сам порядок звуков является строго определённым (нек-рые теоладоке теоладоке теовредоке теоврединым) Как комплекс интервальных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. MOTIVу, fraze. Общая структурная функция серии сравнима с ролью осн. мотива, характерного гармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. melodic. звукоряда как модели для мелодич. образований в нек-рых нац. ਮਿਊਜ਼ культурах. ਟੀ. о., серия объединяет в себе два явления: двенадцатизвучность со строго определённым порядком последования звуков (аналог ладовости) и структурное единство, цельность (подобие мелодич. нити мотива, фразы).

Совокупность высотных отношений между звуками серии со своей стороны потенциально определяет интонац. выразительность додекафонного сочинения. Нек-рые из наиболее очевидных высотных отношений звуков указаны в следующих примерах (цифрами обозначены инулотных):

ਏ. ਸ਼ੂਨਬਰਗ। Квинтет для духовых инструментов ор. 26.

ਏ. ਬਰਗ Концерт для скрипки с оркестром.

ਏ. ਵੇਬਰਨ। Концерт для 9 инструментов ор. 24.

ਆਈ. Ф. Стравинский. Cantieum sacrum.

Серия имеет 4 формы (модуса): основную (первоначальную), ракоходную, инверсию ਅਤੇ ракоходную инверсию:

Каждый модус может быть изложен от каждой из 12 ступеней (высот) темперированной системы; т. о., всего звуковых форм серии 48. Между ними устанавливается система высотных связей на основе сходства и различия интервальных групп (в конечном счёте проистекающая от индивидуальных особенностей структуры самой серии). Напр., ракоходная инверсия серии из концерта Веберна ор. 24. вид (см. ਉਦਾਹਰਣ)। Все звуковые формы серии рассматриваются как полностью равнозначные.

Принцип использования серии — постоянное её повторение. Серия может проводиться горизонтально, образуя мелодия, мотивы (многоголосие при этом серией не предуказывается, однако оно может образоваться из сочетания голосов, в каждом из к-рых проводится одна из звуковых форм серии), вертикально, образуя аккорды (при этом серия не предуказывает мелодич . последования), или в разл. комбинациях того и др. движения. В любом случае в пределах серии звуки должны сохранять заданную соотнесённость их друг с другом. В огранич. масштабах допускается повторение звука или группы звуков. Пропуск к.-л. звука серии не допускается (однако, напр., одни звуки серии могут составлять созвучие, на фоне к-рого развёлятываться)। Серия может использоваться разделённой на сегменты (на 2 шестёрки звуков, 3 четвёрки, 4 тройко, на неравные пусовки)। При сочинении выбор той или иной группы звуков серии для мелодии, контрапунктирующих голосов и аккордов, выбор модуса и его высотной позиции полностью зависит от желания композитора, так же как ритм, метр, рисунок линии, фактура (гомофонная, полифонич., смешанная или переменная) , регистр (звуки серии можно брать в любой октаве), тембр, динамика, мотивная структура, форма, жанр, характер. ਡੀ. ਲੋਗਿਕ ਮਿਊਜ਼। развития, стиль и экспрессия связаны с закономерной организацией целого, прежде всего с создаваемой композиномерной организацией создаваемой композины Не допускается немотивированное введение к.-л. др. сочетаний звуков, однако каждая серия практически позволяет использовать любые необходимые их комбинации (евяслияет их комбинации).

ਏ. ਬੇਬਰਨ। Вариации для фортепиано op. 27 (1936), часть III, такты 1-12.

Структура серии (интервалы в полутонах, в каждой группе снизу вверх):

Реально используемая структура серии (двухзвуковые мотивы в каждом из трёх построений):

FORMA — период из трёх предложений (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения одинаковы по ритму, но различны по высотному положению интервалов (инверсия).

1-е и 3-е предложения одинаковы по высотному положению интервалов, но различны по ритму (гл. обр. сокращевивения одинаковы);

Соотношение 1-го и 3-го предложений по высотному положению интервалов:

Соотношение 1-го и 3-го предложений по ритму звуков в интервалах:

Пять высот имеют неизменное октавное положение:

Центральный звук — es. Он начинает 1-е и 2-е предложения и заканчивает 3-е (которое приобретает характер заключающего расширения по отровношения).

ਮੈਟੋਡ ਯੂ. ਐੱਮ. Хауэра существенно отличается от шёнберговского. Хауэр использует не серии, а т. н. тропы. Троп — это 12-тоновый комплекс, состоящий из двух взаимодополняющих шестизвучий, к-рые могут рассматриватькавкадьказик. Всего возможно 44 тропа. Подобно модусам серии, каждый троп может быть изложен от любого из 12 звуков. В отличие от серии, в каждой «шестёрке» допускаются изменения порядка звуков (в этом отношении тропы подобны ладобный тропы подобны сестёрке)।

ਡੀ. как осознанный метод композиции возникла в конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 ਵਿ. (Hauэр — ok. 1918-1919, Шёнberg — 1921)। Предпосылками её возникновения были полная эмансипация диссонанса и ослабление организующей силы тональновения или доловения. н. «атональности», заставившие композиторов искать новые конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало всё более широкое применение мотивно-тематич. . звуковых групп (предформ серии) В позднем творчестве Скрябина они уже превратились из дополнит. средства в основное («синтетический аккорд» в «Прометее», 1909-10)। Примерно к 1908 относятся первые додекафонные опыты Хауэра, к 10-м гг. 19 ਵਿ. — сочинения и наброски в додекафонного типа технике Шёнберга, А. ਵੇਬਰਨਾ, ਐਨ. ਏ. Рославца. 1920 ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨੇ были исполнены отд. части «Ледяной песни» для оркестра выходца из России Е. ਗੋਲ਼ੀਸ਼ੇਵਾ। В 1921 Шёнберг написал прелюдию из сюиты ор. 25. 1923 относится фп. пьеса Шёнберга ор. 23 ਨੰਬਰ 5 (Вальс), написанная полностью с помощью техники Д. В 1924 Д. появляется у Веберна (3 песни ор. 17), в 1924-1925 — у Берга (камерный концерт и песня «SchlieЯe mir die Augen beide»)। 1945 ਟੈਕਨੀਕ ਡੀ. получила значит. распространение в странах Европы и Америки. После 1950 Д. в зап.-европ. странах получает дальнейшее развитие в т. н. полисерийной музыке. В сер. 50-х гг. ਡੀ. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.) ਮੈਟੋਡ ਡੀ. допускает многообразные индивидуальные виды техники (в частности, и более свободное использование серии), и поговетозие серии. как о чём-то едином. Техника Д., усвоенная композитором, обычно модифицируется.

ਟੈਕਨੀਕਲ ਡੀ. — не универсальный метод сочинения музыки. ਮਨ композиторы 20 в. принципиально отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онеггер, Д. Б. Кабалевский и др.) С др. стороны, отд. элементы техники Д. могут применяться в рамках совр. тональной композиции. ਤਾਕ, у ਬੀ. 12-тоновые поля (5-й квартет); в 4-м квартете в качестве дополнительного элемента к хроматически- тональной структуре используется хроматичевская 4-. ਡੀ. ਡੀ. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-х гг. ਸੂਚਨਾ, кантрапункто в однавило однако, как правило зи оправавило тоналённой Тональной Тональной тональной тональной тональной тоналённой тональной).

ਹਵਾਲੇ: Рославец HA, О себе и своем творчестве, «Современная музыка», 1924, ਨੰਬਰ 5; Tilman И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, ਨੰਬਰ 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, ਨੰਬਰ 1-2; его же, Новая жизнь старой формы, «СМ», 1968, ਨੰਬਰ 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, ਨੰ 10; его же, Новая тональность в музыке XX века, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, ਐੱਮ., 1972; ਡੇਨੀਸੋਵ ਈ. В., Додекафония и проблемы современной композиторской техники (1963), в сб.: Музыка и современность, вып. 6, ਐੱਮ., 1969; ਹੋਲੋਪੋਵਾ ਵਿ. Н., О композиционных принципах скрипичного концерта А. Берга, в сб.: Музыка и современность, вып. 6, ਐੱਮ., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Вопросы теории и эстетики музыки, вып. 9, ਐਲ., 1969; Богатырев С., (Анализ «Вальса» Шёнберга, ор. 23 ਨੰ 5 (1923)), в кн.: С. ਸ. ਬੋਗਾਟਿਰੇਵ Исследования, статьи, воспоминания, М., 1972; Холопов Ю., Об эволюции европейской тональной системы, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковым системам», Тарту, 1973; ਹਾਉਰ ਜੇ.ਐਮ., ਵੌਮ ਵੇਸਨ ਡੇਸ ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸਚੇਨ. Ein Lehrbuch der Zwцlftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikblдtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; ਸਟੀਨ ਈ., ਨੀਊ ਫਾਰਮਪ੍ਰਿੰਜ਼ਿਪਿਅਨ, там же, VI, 1924, ਸਤੰਬਰ, ਸੋਂਡਰਹੇਫਟ; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwцlftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; ਕ੍ਰਨੇਕ ਈ., ਸਟੱਡੀਜ਼ ਇਨ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, NY, 1940; Leibowitz R., ਜਾਣ-ਪਛਾਣ а la musique de douze sons, P., 1949; ਸਕੈਨਬਰਗ ਏ., ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ, NY, 1950; Rufer J., Die Composition mit zwцlf Tцnen, Kassel-В., 1952, 1966; ਜੇਲੀਨੇਕ ਐਚ., ਐਨਲੀਟੰਗ ਜ਼ੁਰ ਜ਼ੁਲਫ਼ਟਨਕੋਮਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ, ਬੀਡੀ 1-2, ਡਬਲਯੂ., 1952-58; Vlad R., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; ਵੈਲੇਜ਼ ਈ., ਸ਼ਸਨਬਰਗ ਦੇ ਬਾਰਾਂ-ਟੋਨ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਉਤਪਤੀ, ਵਾਸ਼., 1958; ਵੇਬਰਨ ਏ., ਵੇਗੇ ਜ਼ੁਰ ਨਿਊਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, ਡਬਲਯੂ., 1960; Вasart A. Rh., ਸੀਰੀਅਲ ਸੰਗੀਤ। ਬਾਰਾਂ-ਟੋਨ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਰਗੀਕ੍ਰਿਤ ਪੁਸਤਕ ਸੂਚੀ, ਬਰਕ.-ਲੌਸ ਐਂਗ., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, ਟੀ. 1-2, ਕ੍ਰਿ., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwцlftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, ਸੀਰੀਅਲ ਰਚਨਾ, L., 1966; ਪਰਲੇ ਜੀ., ਸੀਰੀਅਲ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਐਂਡ ਐਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਬਰਕ.-ਲੌਸ ਐਂਗ., 1968; Gоjоwy D., Nikolaj Andreevic Roslavec, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, ਨੰਬਰ 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwцlftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schцnberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ