ਐਡੀਟਾ ਗ੍ਰੁਬੇਰੋਵਾ |

ਐਡੀਟਾ ਗਰੂਬੇਰੋਵਾ

ਐਡੀਟਾ ਗਰੂਬੇਰੋਵਾ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਸੋਪਰਨੋਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਵੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਡੀ ਅਤੇ ਵੀਡੀਓ ਕੈਸੇਟਾਂ ਤੋਂ। ਗ੍ਰੁਬੇਰੋਵਾ ਕਲੋਰਾਟੁਰਾ ਗਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਗੁਣ ਹੈ: ਉਸਦੇ ਟ੍ਰਿਲਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਸਿਰਫ ਜੋਨ ਸਦਰਲੈਂਡ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਹਵਾਲੇ ਵਿੱਚ ਹਰ ਨੋਟ ਇੱਕ ਮੋਤੀ ਵਰਗਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਉੱਚੇ ਨੋਟ ਅਲੌਕਿਕ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਗਿਆਨਕਾਰਲੋ ਲੈਂਡਨੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।

ਐਡੀਟਾ ਗਰੂਬੇਰੋਵਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਿਵੇਂ ਹੋਈ?

ਰਾਤ ਦੀ ਰਾਣੀ ਤੋਂ। ਮੈਂ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਰਾਤ ਦੀ ਰਾਣੀ 'ਤੇ ਵੱਡਾ ਕਰੀਅਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦੇ। ਕਿਉਂ? ਪਤਾ ਨਹੀਂ! ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਅਤਿ-ਉੱਚ ਨੋਟ ਕਾਫ਼ੀ ਚੰਗੇ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਨਿਭਾਅ ਸਕਦੇ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੋਚ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਰਾਤ ਦੀ ਰਾਣੀ ਇੱਕ ਮਾਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਦੂਜਾ ਆਰੀਆ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਭ ਤੋਂ ਨਾਟਕੀ ਪੰਨਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਨੌਜਵਾਨ ਇਸ ਡਰਾਮੇ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਅਸਮਰੱਥ ਹਨ। ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉੱਚੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਦੋ ਏਰੀਆ ਕੇਂਦਰੀ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ, ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦਾ ਅਸਲ ਟੈਸੀਟੂਰਾ। ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਇਸ ਭਾਗ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ, ਮੈਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਢੁਕਵੇਂ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਇਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਸਕਿਆ।

ਤੁਹਾਡੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਜਿੱਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਜ਼ੋਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾਤਮਕਤਾ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਹੈ?

ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਹਾਂ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਲਈ ਅਤਿ-ਉੱਚ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਹਿੱਟ ਕਰਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਸਾਨ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ, ਮੈਂ ਉੱਚੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸਦੀ ਕੋਈ ਕੀਮਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੈਂ ਕੋਲੋਰਾਟੂਰਾ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਸੀ. ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਉੱਚੀ ਸੈਟਿੰਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੇਂਦਰੀ ਰਜਿਸਟਰ ਮੈਨੂੰ ਜਿੱਤਣਾ ਪਿਆ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਇਹ ਸਭ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਆਇਆ.

ਤੁਹਾਡਾ ਕੈਰੀਅਰ ਕਿਵੇਂ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ?

ਰਾਤ ਦੀ ਰਾਣੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੋਈ - ਅਰਿਆਡਨੇ ਔਫ ਨੈਕਸੋਸ ਤੋਂ ਜ਼ੇਰਬਿਨੇਟਾ ਨਾਲ। ਰਿਚਰਡ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਰੰਗਮੰਚ ਦੀ ਇਸ ਅਦਭੁਤ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਮੈਨੂੰ ਵੀ ਲੰਬਾ ਸਫ਼ਰ ਤੈਅ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। 1976 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕਾਰਲ ਬੋਹਮ ਦੇ ਅਧੀਨ ਇਹ ਭਾਗ ਗਾਇਆ, ਤਾਂ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਹੁਤ ਤਾਜ਼ਾ ਸੀ। ਅੱਜ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ, ਨਾਟਕੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਨੋਟ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ। ਮੈਂ ਸਿੱਖਿਆ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਪੈਰ ਕਿਵੇਂ ਲੱਭਣਾ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਸਿੱਖਿਆ ਕਿ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਹੋਰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਹੈ।

ਤੁਹਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਕੀ ਖਤਰਨਾਕ ਹੋਵੇਗਾ?

ਜੇ ਮੈਂ ਜੈਨੇਸੇਕ ਦੁਆਰਾ "ਜੇਨੂਫਾ" ਗਾਇਆ, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਖਤਰਨਾਕ ਹੋਵੇਗਾ। ਜੇ ਮੈਂ ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਗਾਇਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਖਤਰਨਾਕ ਹੋਵੇਗਾ। ਜੇਕਰ ਮੈਂ ਬਟਰਫਲਾਈ ਗਾਇਆ ਤਾਂ ਇਹ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਹੋਵੇਗਾ। ਮੇਰੇ ਲਈ ਅਫ਼ਸੋਸ ਹੈ ਜੇਕਰ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਟਰਫਲਾਈ ਵਰਗੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੁਆਰਾ ਭਰਮਾਇਆ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੀਮਤ 'ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ.

ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਕੇਂਦਰੀ ਟੈਸੀਟੁਰਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ (ਐਨੀ ਬੋਲੀਨ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਬਰਗਮੋ ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਗਿਉਡਿਟਾ ਪਾਸਤਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਸੀ)। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਤੁਹਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਟਰਫਲਾਈ ਇਸ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ?

ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਉਹਨਾਂ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ 'ਤੇ ਹੀ ਰੱਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਨ੍ਹੀਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਟੀਚਾ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਦਖਲ ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਲਾਭਕਾਰੀ ਪੱਖਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣਾ ਸੀ। ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਉਣ ਲਈ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਦਬਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਖਤਰਨਾਕ ਹੈ। ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਉਹ ਮੰਗ ਨਹੀਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਜੋ ਉਹ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦਾ, ਜਾਂ ਜੋ ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦਾ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਰੰਗ, ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘੀ ਖੋਜ ਵੋਕਲ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਬੀਜੀ ਗਈ ਇੱਕ ਖਾਨ ਵਾਂਗ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਤੱਕ, ਲੋੜੀਂਦੇ ਰੰਗ ਵੋਕਲ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਜੇ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਵਰਡੀ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਭੰਡਾਰ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਲੈ ਲਵਾਂ, ਤਾਂ ਖ਼ਤਰਾ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ 'ਚ ਸਮੱਸਿਆ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸਾਰੇ ਨੋਟ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦਾ ਹਾਂ। ਪਰ ਜੇ ਮੈਂ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਅਮੀਲੀਆ ਦਾ ਆਰੀਆ "ਕਾਰਲੋ ਵਾਈਵ" ਗਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਬਲਕਿ ਪੂਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਦ ਰੋਬਰਜ਼" ਗਾਉਣਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਹੋਵੇਗਾ. ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੀ ਕਰਨਾ ਹੈ?

ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਹੁਣ "ਮੁਰੰਮਤ" ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ?

ਨਹੀਂ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਅਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਅਕਸਰ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਹੈ। ਫਿਲਿਪਸ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ ਮੈਰੀ ਸਟੂਅਰਟ, ਰਾਬਰਟ ਡੇਵਰੇ, ਮਾਰੀਆ ਡੀ ਰੋਗਨ ਵਿੱਚ ਐਨੀ ਬੋਲੀਨ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ। ਸੋਲੋ ਡਿਸਕਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਲੂਰੇਜ਼ੀਆ ਬੋਰਗੀਆ ਦਾ ਇੱਕ ਏਰੀਆ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਹੜਾ ਅੱਖਰ ਤੁਹਾਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ?

ਸਾਰੇ Donizetti ਅੱਖਰ ਮੇਰੇ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਹਨ. ਕੁਝ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚੋਂ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ਼ ਏਰੀਆ ਹੀ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਹਨਾਂ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਾਂਗਾ। ਕੈਟੇਰੀਨਾ ਕੋਰਨਾਰੋ ਵਿੱਚ, ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਬਹੁਤ ਕੇਂਦਰੀ ਹੈ; ਰੋਜ਼ਮੰਡ ਇੰਗਲਿਸ਼ ਮੈਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ। ਮੇਰੀ ਪਸੰਦ ਹਮੇਸ਼ਾ ਡਰਾਮੇ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। "ਰਾਬਰਟ ਡੇਵਰੇ" ਵਿੱਚ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਅਦਭੁਤ ਹੈ। ਰਾਬਰਟ ਅਤੇ ਸਾਰਾਹ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਾਟਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ। ਅਜਿਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਨਾਇਕਾ ਦੁਆਰਾ ਕੌਣ ਭਰਮਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾਵੇਗਾ? ਮਾਰੀਆ ਡੀ ਰੋਗਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤ ਹੈ। ਇਹ ਅਫ਼ਸੋਸ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਓਪੇਰਾ ਹੋਰ ਡੌਨਿਜ਼ੇਟੀ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਕੇਂਦਰੀ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ। ਕੋਈ ਵੀ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਜਾਂ ਕੈਡੈਂਸ ਗਾਉਣ ਦੀ ਖੇਚਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਪਰ ਕੇਂਦਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਰਜਿਸਟਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਆ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਲੰਬਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਨੇ ਕਲੋਰਾਟੁਰਾ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਭਾਲ ਕੀਤੀ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਾਲੇ ਨਾਟਕੀ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕੀਤੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਹੀਰੋਇਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਮੈਂ ਅਜੇ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਮੈਨੂੰ ਦੂਜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਜਿੱਤਦੀ, ਉਹ ਹੈ ਲੂਕਰੇਜ਼ੀਆ ਬੋਰਗੀਆ।

aria “O luce di quest'anima” ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਮਾਪਦੰਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋ? ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਪਰੰਪਰਾ ਵੱਲ ਮੁੜਦੇ ਹੋ, ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਅਤੀਤ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੁਣਾਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਸੁਣਦੇ ਹੋ?

ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਦੱਸੇ ਸਾਰੇ ਮਾਰਗਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਹਿੱਸਾ ਸਿੱਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਪਰੰਪਰਾ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਤੋਂ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਸਾਨੂੰ ਕੈਡੇਨਜ਼ਾਸ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ, ਜੋ ਮਹਾਨ ਗੁਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਜੋ ਰਿੱਕੀ ਭਰਾਵਾਂ ਦੇ ਵੰਸ਼ਜਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਮੈਂ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਸੁਣਦਾ ਹਾਂ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੀ ਪਸੰਦ ਮੁਫਤ ਹੈ, ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਮੇਰਾ ਕੁਝ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਆਧਾਰ, ਯਾਨੀ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਅਲੋਪ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਕੁਦਰਤੀ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਨਹੀਂ ਤਾਂ, ਆਰੀਆ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਜੋਨ ਸਦਰਲੈਂਡ ਨੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਗਾਈਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮੈਂ ਇਸ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹਾਂ। ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਚਲੋ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਚੱਲੀਏ। ਤਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਰਾਤ ਦੀ ਰਾਣੀ, ਜ਼ੇਰਬਿਨੇਟਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਗਾਇਆ?

ਫਿਰ ਲੂਸੀਆ. ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇਸ ਰੋਲ ਵਿੱਚ 1978 ਵਿੱਚ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਮੇਰੇ ਲਈ ਲੂਸੀਆ ਗਾਉਣਾ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਪਏਗਾ। ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਸੁਚਾਰੂ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਇੱਕ ਅਵਤਾਰ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਕੀ ਲੱਗਦਾ ਹੈ?

ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਹਿੱਸਾ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਵੱਡੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਹਾਲ ਬਹੁਤ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਹਰ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਨਾਮ ਹੈ: ਜੂਸੇਪ ਪਟਨੇ। ਉਹ ਕੰਡਕਟਰ ਸੀ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਅਰਾਮਦਾਇਕ ਹਾਲਾਤ ਕਿਵੇਂ ਪੈਦਾ ਕਰਨੇ ਹਨ।

ਕੀ ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਲਿਖਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੇਡਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਕੀ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਦਖਲ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ?

ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦਖਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗਤੀ ਦੀ ਚੋਣ. ਕੋਈ ਪੂਰਨ ਸਹੀ ਗਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਵਾਰ ਚੁਣਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ ਖੁਦ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕੀ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ। ਇਸਲਈ, ਟੈਂਪੋ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਰਫਤਾਰ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਨਾ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਨਿਪਟਾਰੇ 'ਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਾਟਕੀ ਨਤੀਜਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ। ਰਫ਼ਤਾਰ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਨ ਨਾਲ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਨਤੀਜੇ ਨਿਕਲ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਕੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ ਦਿੱਗਜਾਂ ਨੂੰ?

ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਸਧਾਰਨ ਹੈ. ਮੁੱਖ ਰਿਕਾਰਡ ਲੇਬਲਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਜੋ ਮੈਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਜਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। “ਮਾਰੀਆ ਡੀ ਰੋਗਨ” ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਨੇ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ।

ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ?

ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਥੀਏਟਰਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ: ਜ਼ਿਊਰਿਖ, ਮਿਊਨਿਖ ਅਤੇ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ। ਉੱਥੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।

ਐਡੀਟਾ ਗਰੂਬੇਰੋਵਾ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿਊ l'opera ਮੈਗਜ਼ੀਨ, ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਈ

PS ਗਾਇਕ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇੰਟਰਵਿਊ, ਜਿਸਨੂੰ ਹੁਣ ਮਹਾਨ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸੰਭਾਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦਕ ਨੇ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਐਡੀਟਾ ਗਰੂਬੇਰੋਵਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਸਟੈਟਸ ਓਪਰ ਤੋਂ ਲੂਕਰੇਜ਼ੀਆ ਬੋਰਗੀਆ ਦਾ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਸੁਣਿਆ। ਹੈਰਾਨੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ: 64-ਸਾਲਾ ਗਾਇਕ ਚੰਗੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਵਿਏਨੀਜ਼ ਜਨਤਾ ਨੇ ਉਸ ਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ। ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੁਬੇਰੋਵਾ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਗੰਭੀਰ ਸਲੂਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੋਵੇਗਾ ਅਤੇ, ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ "ਉਹ ਹੁਣ ਪਹਿਲਾਂ ਵਰਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।" ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਮ ਸਮਝ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਨ੍ਹੀਂ ਦਿਨੀਂ ਐਡੀਟਾ ਗਰੂਬੇਰੋਵਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ XNUMXਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਮਨਾਈ। ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਗਾਇਕ ਹਨ ਜੋ, ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਮੋਤੀ ਰੰਗਤਰਾ ਅਤੇ ਅਤਿ-ਉੱਚ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਪਤਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਕਲਾ ਦੀ ਸ਼ੇਖੀ ਮਾਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਗ੍ਰੁਬੇਰੋਵਾ ਨੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ. ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਦੀਵਾ ਹੈ। ਅਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ (IS).

ਡੈਬਿਊ 1968 (ਬ੍ਰਾਟਿਸਲਾਵਾ, ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ)। 1970 ਤੋਂ ਵਿਏਨਾ ਓਪੇਰਾ (ਰਾਤ ਦੀ ਰਾਣੀ, ਆਦਿ) ਵਿਖੇ ਉਸਨੇ 1974 ਤੋਂ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਕਰਾਜਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। 1977 ਤੋਂ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ (ਰਾਤ ਦੀ ਰਾਣੀ ਵਜੋਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)। 1984 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਵਿਖੇ ਬੇਲਿਨੀ ਦੀ ਕੈਪੁਲੇਟੀ ਈ ਮੋਂਟੇਚੀ ਵਿੱਚ ਜੂਲੀਅਟ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਗਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਲਾ ਸਕਾਲਾ (ਸੇਰਾਗਲਿਓ ਤੋਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਅਗਵਾ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਕਾਂਸਟੈਨਜ਼ਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ (1992, ਮਿਊਨਿਖ) ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਵਿਓਲੇਟਾ (1995, ਵੇਨਿਸ), ਐਨੇ ਬੋਲੀਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ। ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲੂਸੀਆ, ਬੇਲਿਨੀ ਦੀ ਦ ਪਿਊਰਿਟਨਸ ਵਿੱਚ ਐਲਵੀਰਾ, ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਅਰਿਆਡਨੇ ਔਫ ਨੈਕਸੋਸ ਵਿੱਚ ਜ਼ੇਰਬਿਨੇਟਾ ਵੀ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕਈ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀਆਂ। ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤਾ। ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਅਸੀਂ ਵਿਓਲੇਟਾ (ਕੰਡਕਟਰ ਰਿਜ਼ੀ, ਟੇਲਡੇਕ), ਜ਼ੇਰਬਿਨੇਟਾ (ਕੰਡਕਟਰ ਬੋਹਮ, ਡਯੂਸ਼ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ) ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਾਂ।

ਈ. ਤਸੋਡੋਕੋਵ, 1999